Svyatoslav Albireo's Blog: From Firokami, page 139

Настоящие звезды

С вами снова рубрика настоящие звезды. Евгения Высоковская.

Дэвид Боуи как-то признавался, что когда мелодия, которую он сочиняет, становится слишком мелодичной, то он специально рвет ее. Ну да, чтобы музыка выглядела как клубок, который стадо котов драли.

Я долго хотел написать пост про нее, но мы общались, данные все поступали и поступали, я что-то записывал, вычеркивал. И, наконец, я все удалил, потому что теперь, думаю, могу вычленить главное и рассказать вам про Евгению Высоковскую так, как хотелось бы мне, не зная ее, про нее прочитать.

Познакомился я с ней на книжном марафоне, на том же, где открыл для себя Наталью Ильину.

Взял ее книжку почитать тоже из вежливости. Потому что обложка была - вырви глаз, аннотация - вырви мозг, название - вырви язык, жанр - бегите прочь и тэги - проходите мимо. Это была книга Назад в Эрдеберрот (мой отзыв https://litmarket.ru/blogs/zemlyanich...)

Книга, оказалось, не совпадает ни с аннотацией, ни с названием, ни с обложкой. И это потрясающая книга. Сейчас книга хотя бы обложку получила заслуженную! Кстати, рисовала ее сама Евгения.

Помните рекламу с Каннских львов? Там где смеющиеся дети качаются на качелях и по полянке бегают щенки. И суровый голос за кадром говорит: говорят, что лучше всего запоминается реклама, где есть щенки и дети. Вот вам щенки, вот вам дети. А у нас новый адрес, заезжайте на огонек. Так и у Жени. На обложке девушка, вода и кот. В книге все это есть. Но это такой рандомный выбор! Там могли быть счеты, паук и парень. Барный столик, стимпанковский чехол на телефон и рюкзак. Ну, то есть, понимаете, это просто случайный набор предметов, которые есть в книге. Название: назад в Эрдберрот.

Книга с тем же успехом могла называться: кот и паук, я и парень из лужи, два парня, Эрберрот и бухгалтерия. Технически, герои приходят из Эрдберрота и уходят туда. Поэтому формально "назад" тоже есть.
Но книга совсем не о том! Это тонкая, умная, ироничная, красивая книга, глубоко психологическая и яркая. Это социальная проза. Психологический срез современной жизни.

Я подумал, ну, какой-то молодой автор, ну, не знает, стесняется, творец же, в конце концов, не маркетолог. Делает, как умеет. Я пошел на страницу Евгении, почитал остальное ее творчество. А нет. Автор все знает, все понимает. Это элемент фирменного стиля. Как Дэвид Боуи делал. Нельзя слишком мелодично. Если мелодичная книга (а они все у Высоковской такие, там такой язык, современный и, одновременно, сказочный, в стиле интеллектуального андеграунда 90х) - значит надо затрешить аннотацию и закошмарить обложку.

Получив книгу, я, конечно, побежал тоже читать рассказы и процессники. Из рассказов, на тот момент, был только Ансельм. Грустный и глубокий паттерн страдания по родной душе.

Все рассказы Высоковской (на сегодняшний день их куда больше) - это всегда двери в целые миры, которые (миры) заслуживают описания в большой книге. Несмотря на понятные и не слитые финалы, очень хочется (и нужно!) знать, что было дальше. Некоторые рассказы - словно осколки одного и того же мира (и тут я упомяну еще одну стильную писательницу, которая, я думаю, тоже будет гостьей этой рубрики это Лидия Ситникова, она написала рассказ, в котором однозначно видится один и тот же мир, осколки которого нам показала Евгения Высоковская), разные истории из него. Это Секретики, Отражение, Скульптор, Старушка. Рассказы разные, совершенно, богатоидейные, но за гранью из-за которой на героев смотрит непознанное, это непознанное, похоже, знакомо друг с другом. И существа оттуда же в рассказе Лидии Ситниковой "Feel Inn", такой спонтанный кроссовер словно доказательство, что этот мир реален, раз он проявился под пером двух разных авторов, хоть он и за гранью.

Да и сама Евгения оказалась как ее книги. Потрясающая, умная, очень тонкая, остроумная и… трогательно поперечная. А еще какая-то сказочная, как волшебный единорог (как будто бывают не волшебные единороги). Я, помните (не помните, конечно, это я чтобы вы знали, что я знаю, что я повторяюсь), говорил, что вот некоторые такие есть певцы, я их поющими королями называю, как будто за их песней целая сказка, целое царство. Так и Высоковская - она словно рассказывает истории из зеркального лабиринта, где каждое зеркало это дверь в другой мир.

И рассказывает она, как единорог-наблюдатель, подмечая детали истории, которые, может, герои и не хотели бы показывать и рассказывать, и если может показаться, что не все нити ее истории увязаны, вы не с той точки координат смотрите. У Высоковской очень самобытные сюжеты. Сравню тут со звездой из прошлого поста этой же рубрики.

Звезда Наталья Ильина пишет понятно, стараясь донести идею чисто и сияюще до всех, беря простой сюжет и меняя угол зрения на него, придавая глубину, преломляя через алмазную грань простое, превращая его в великое, это знаете модную сейчас цитатку гуляющую по соцсетям: самая новая и самобытная книга, та, которая заставляет полюбить старые истины. Вовенарг, вы его знаете по цитаткам, я по труду Жирмунской. Но цитата хорошая и отлично описывает творчество Ильиной. Евгения Высоковская же сразу пытается достучаться через социальную налипшую шелуху к сказке, которая обязательно скрыта у вас в сердце. Она, как и полагается волшебным единорогам, словно пришла напомнить вам, что у каждого есть свой Эрдберрот, где-то там, в зеркалах Проксаксизма (арт-хаусный процессник Высоковской), что у каждого есть свой Алекс, но и свой Макс (назад в Эрдберрот), а у некоторых даже и свой Эрик (Уроки ведьмы, В другой жизни)



Уроки ведьмы (мой отзыв https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...) настоящий роман, которых со времен Анжелики и Королька мы и не видели.

Помимо социального посыла и сильного психологизма, Высоковская умеет удивительно тонко и трогательно прописывать любовную линию. И, знаете, какая уникальная редкость является обычной чертой ее книг? У нее мужики в книге ведут себя как мужики и, что еще важнее, думают, как думают мужики. Не как женщины эрофантазируют должен себя вести мужик, не так, как женщины оценивают, а вот без бабской окраски. Так скажем, читая ее Уроки ведьмы, никакому мужику не захочется усмехнуться и пожать плечами, мол, баба-автор, что с нее взять.

В другой жизни (отзыв будет скоро, не переключайтесь) - продолжение истории, начатой в Уроках, и, как по мне, так книга вышла еще сильнее первой. В Уроках первая часть, такая, вводная, что ли, суть истории во второй книге. А вот "В другой жизни" эта динамика продолжается с первых страниц и до конца, там уже не приходится выглядывать из-за спин путающихся под ногами статистов, возомнившими себя главными героями. Но в Уроках это очень важно и оправданно, наш единорог напоминает нам, что и у вас в жизни много таких статистов, которых нужно гнать подальше. В другой жизни уже все герои раскрыты, все выборы сделаны, авторская оценка, которая незаметна в Уроках и которая позволяет читателю самому оценивать происходящее, ненавязчиво очевидна.

Есть у автора и нон-фикшн, который невозможно переоценить:
Жизнь без нафтизина (отзыв будет в конце ноября-начале декабря), это опыт самой Высоковской, как избавиться от зависимости. Да, есть такая паскудная капиталистическая проблема с каплями от носа, на которые производитель подсаживает, как на наркоиглу. Всего лишь раз пролечив насморк нафтизином можно приобрести физическую зависимость, когда ты не можешь свободно дышать и вынужден покупать это средство. Единорог спасает нас даже физически. Помимо книги, у Высоковской есть сайт помощи зависимым (naftizinu.net), где есть советы, обсуждения, где можно получить помощь, инструкцию, применить чужой опыт. Но опыт ведения сайта Высоковская систематизировала в книге, поэтому, чтобы не копаться на сайте, лучше обратите внимание на книгу. И даже если бы ее книга помогла только одному человеку (а этих людей больше одного), то уже одно это делает эту писательницу нужнее, чем наградобукеры, большекнигеры и прочие бесполезные топперы.

Я говорил про глубокий психологизм книг Высоковской, но это избитая фраза, про какую писанину только это ни говорят! Поэтому, для тех, кто меня уже знает, я просто скажу - а относительно Евгении это правда так, а для тех, кто не знает, я попробую конкретнее - в книгах Евгении все бытовые мелочи, все авторские акценты описания бэкграунда истории очень узнаваемые, либо вы можете узнать в этом себя (и иногда даже триггернуться на отличненько), либо своих знакомых. Явления (выход из тела, например, в Уроках ведьмы, Сатрушка), атмосфера (Отражение, Музей восковых фигур, Окно, Корабль, Секретики, Земляное) описаны узнаваемо, если вы имели такой опыт, и, собственно, крайне познавательно, если вы такого опыта не имели. То есть описаниям эмоционального состояния и описаниям феноменов в книгах Высоковской вы можете верить. В смысле, если вы попадете в такое положение - вот так все и будет.

А еще автор отлично умеет писать арт-хаус (Окно, Корабль). Тоже редкость, обычно, арт-хаус (в проявлении, а не в идее) это какая-то безысходная и бессмысленная дичь, но Высоковская умеет проявлять идею так, как арт-хаус этого заслуживает. Всё, что пытался с разной степенью успешности спеть нам уникальный жанр русский рок, вся гипнотическая болезненная составляющая, которую излучал Дэвид Боуи, весь этот экзистенциальный кризис и выбор, поиск смысла и свободы, выход за рамки, взгляд за грани, в общем, второй уровень просветления - когда деревья перестают быть деревьями, а горы горами. Сюрреализм как обыденность, алмазные бесконечные грани бытия, диалектика.

Евгения Высоковская разножанровый писатель, но какую бы форму она ни выбрала, идея будет все та же, задумчиво-сказочное, королевски-волшебное напоминание о тех мирах, откуда мы сюда пришли. Конечно, если есть что напоминать. Возможно, кого-то нигде не ждут, и тогда книги Евгении это просто болезненный удар и напоминание о своей ненужности. Высоковская для меня писатель-маркер, и я с грустью смотрю, когда человеку больно… нет, не от ее книг, как от сердечной сказки может быть больно? - от себя, от того, что тебе нет места ни в одном зеркале Проксаксизма.

Вот такая вот она, очаровательно-тонкая и изящно-интеллектуальная волшебная единорожка.

Вспомнить свою сказку можно здесь: https://litmarket.ru/evgeniya-vysokov...

Настоящие звезды

И вот у нас рубрика современных писателей. Она будет редкая, потому что современных писателей, которых можно назвать писателями мало. Но про открытие настоящих звезд, конечно, писать нужно.
Наталья Ильина. Писатель с большой буквы, которого можно ставить в самый высокий ряд писателей. Достойный представитель крылатой стаи. Язык у нее светоче-звездный. Читаешь и видишь это мерное сияние путеводной звезды, путеводной туда, к жизни, к свету, к Людям с большой буквы.
Удивительно было найти и открыть ее. А открыл я ее для себя книгой "Фламандская петля".

Нет, не совсем так.
Мы познакомились на одном из книжных марафонов, я сказал, что я человек глубоко советский, люблю социальную прозу, а сейчас ее писать у людей не получается, потому что ну мир сейчас такой, что ни напиши - все равно антиутопия получится. Наталья сказала мне, что есть у нее неизданная книга, как раз социальная проза, не хотел бы я прочитать? Я вежливо согласился. А сам боялся до трясучки, ну окажется очередное писево, придется как-то обтекаемо мямлить, недоврать, "дело не в тебе, дело во мне". Потому что несколько лет до этого моя программа "добрый скорпион хочет дружить" в авторской среде давала сбой за сбоем. То, что писали современные писарчуки (включая победителей Большой книги и других Букеров-… (материться в интернете нам травмяшки запретили, но рифму вы поняли. Ведь мат не исчезнет, пока не исчезнут причины для него), годилось только на растопку печей. Я даже вежливое "неплохо" не мог написать, чтобы не замарать свое имя лицемерием. Понятно, мне было страшно. Получив книгу, я пошел на страницу автора, ознакомиться. Легче всего понять автора - это прочитать его рассказы. Там будет видно и слог, и образ мышления, и позицию. И будет понятно, нравится вам автор или нет.

Первый рассказ был - "Девятая последняя". На обложке кошка.
Ну поняаатно, подумал я. Кошка кого-нибудь спасет там, отдав свою последнюю жизнь. Эксплойт голимый. Ну и стал читать. Пронзительное описание простых вещей, авторские оценки и акценты настольно самобытные, что простой-простой сюжет приобрел глубину и важную содержательную составляющую (всех маркетолухов нужно отправить туда, куда ушли в нулевые настоящие литературные агенты и настоящие издательства, за то, что они украли фразу семантическое ядро, придав ему совершенно дятловый смысл).
Слезы - это наша эволюционная память о невыносимости, подарок от моллюска, когда моллюска что-то колет, он перекачивает через себя соленую воду, вымывая то, что колет. Поэтому, когда нам невыносимо, мы считаем, что нужно выкачать из себя соленой воды и станет легче. Невыносимость от красоты, от лучистой правильности, тоже, обычно, вызывает комок в горле или слезы в глазах. Так вот это невыносимо красивый и правильный рассказ.

Потом был "Ловчий". Фэнтези. Точно с той идеей, как я люблю. Антиксенофобия и объединение - то, что нужно этому миру, чтобы стать таким, в котором бы хотелось жить. И тоже остро-колющий своей красотой.

"Участь крылатых". Про то, как остаться Человеком в любом теле. Про то, что Человек - это тот, кто руководствуется не инстинктами и призывает к этому остальных. Я много говорю про крылатую стаю людей. Ну это я так местечково и субъективно называю лучших из людей. Кто такие лучшие из людей? Это те, которые осознанно живут ради лучшей жизни всех. Этот рассказ, наверное, самый короткий, но он очень ясно рассказывает про участь этих крылатых людей. Вероятно, не такой уж местечковый термин я для них и нашел, раз не только я этих людей так называю. Рассказ про то, как один человек может сделать системное изменение. Это тоже важное напоминание всем, кто уже дорастает до человека.

Последним рассказом была фантастика "Короткое лето Тесеи". Социальная научная фантастика. Гуманистическая. Как глоток свежей воды. Советский алмазный стандарт. Не про то, как убить все, до чего смогли дотянуться в космосе, а как подружиться. Красиво. Пронзительно. Новое и такое знакомое.

После этого я уже смело помчался читать "Фламандскую петлю". И как же приятно меня поразило, что и сейчас можно писать бытовую социальную прозу. Важную и масштабную. Это социальный детектив, в котором правильно порваны шаблоны.
Мой отзыв здесь: https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...
Конечно, я дальше помчался читать все остальное.
Потом я прочитал "Стражи миров", это фэнтази, очень атмосферная книга.
Мой отзыв здесь: https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...
Слепая зона - моя любимица. Я считаю, что у этого проекта должен быть цикл.
Мой отзыв: https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...
https://litmarket.ru/blogs/prodolzhen...
Пока дышу. Подростковый постап. Мой отзыв: https://litmarket.ru/blogs/vsegda-plo...
Генеральная пауза. Подростковая социальная мистика. Очень пронзительная книга. Про то, что если ты Крылатый, то ты и после смерти останешься Человеком. Мой отзыв: https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...
Надежда. Сакральной красоты книга. НФ. Алмазный стандарт. Про квантовую бытийность. Мой отзыв: https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...

Наталья - писатель разножанровый. И это очень хорошо для разносторонне развитого читателя. Конечно, если вы любитель только одного жанра, то вас может это расстроить, мол, я прочитал фантастику, хочу еще, я писатель бытовые детективы пишет. Но что вам тут посоветовать, с такими ограничениями мозга? Не беда Ильиной, что у нее слотов интереса больше, чем у вас. Она писатель для Людей. Мне же сильно импонирует, что не стыдно рекомендовать Наталью Ильину на любом уровне, любителям любого жанра.
Потому что ее книги, в этих разных жанрах, равнокачественные, точнее, равновысококачественные. Нет такого, что фантастика ей удается лучше, а, например, детективы хуже.

Все книги Ильиной объединяет важная человеческая (сейчас уже, наверное, это считается сверхчеловеческая) идея, что любое живое существо может быть другом другому живому существу.
Ксенофобия в книгах, в любой форме, сразу выдает невежество и глупость автора, так же, как и ксенофобия автора (тоже в любой форме - нацизм, прикрытый патриотизмом, гомофобия, ханжество) делает книгу ограниченной и незрелой. Читая книги Ильиной же понимаешь, что читаешь серьезную литературу зрелого писателя.

Наталья Ильина в своих книгах всегда рвет шаблоны и стереотипы. В общем-то, что и есть главная задача Писателя, ну, конечно, если он писатель, а не бумагомаратель, который выписывает свои сопливенькие эскапические фантазийки. Знакомые сюжеты в книгах Ильиной, за счет авторских акцентов, воспринимаются с другого угла, раскрывают какой-то новый уровень глубины, понятный, знакомый, но без напоминания автора не приходивший тебе в голову.

Еще одна отличительная черта прозы, большой и малой, Натальи Ильиной - это не слитый масштаб в финале. Принято называть это, наверное, не слитый финал. Но часто бывает, что финал-то есть, только вот он перечеркивает весь масштаб книги. Яркий пример слитого масштаба сериал "Топи" и сериал "Исчезнувшая" с Машуковым.
У Натальи Ильиной финал всегда катарсис. Он всегда раскрывает и поддерживает идею ее произведений. Если в книге имеет место трагедия, Ильина никогда не разыгрывает этот эксплойт, она всегда выводит повествование в надсистему (по ТРИЗ), не оставляя читателя в горе, а выводя его в большую жизнь, заставляя посмотреть на случившееся, как на часть бесконечного цикла жизни (Пока дышу, Девятая последняя). Наталья Ильина напоминает - жизнь больше любой трагедии.
Как и полагается светочам человечества, писателям-звездам, она напоминает читателю, что смерти нет, есть только жизнь, бесконечная жизнь.
Достигается это переводом фокуса внимания с частного случая на общий принцип. С кошки на людей в "Девятой последней", с людей на природу в "Пока дышу". В "Стражах миров" - с героев на воплощение разума мира.
Ну и, конечно, этого нельзя было бы достигнуть, если бы Наталья Ильина не вводила харизматичных героев. За которыми хочется и интересно наблюдать. Поэтому внимание переходит легко туда, куда хочет увести его писатель.

Особо хочу отметить и начала книг Ильиной. Часто ее книги начинаются прологами, где действия происходят задолго до основного повествования (Надежда, Фламандская петля). И эти прологи всегда как удар в сердце. Это пронзительные (я повторяюсь, но это одно из самых точных эпитетов описывающих творчество Ильиной) отдельные истории, где ты успеваешь прикипеть к героям.
В "Надежде" - сияющая история дружбы двух рас. В "Петле" пролог и вовсе психологичный, там все герои даны сразу в стрессовой ситуации - пожар, и у каждого сразу раскрыт личностный портрет.

Красивым лейтмотивом в книгах Ильиной проходит идея, что причина для переоценки своей жизни, переоценки ценностей, решения каких-то важных системных проблем всегда человек. В "Надежде" представитель расы ллгорн создает новую систему ради человека, в "Генеральной паузе" героиня вырастает ради Человека рядом, во "Фламандской петле" герой возвращается к жизни ради человека (как же я за него переживал с первых строк!), в "Слепой зоне" - мой любимый герой, представитель другой расы, ради человека начинает изучать чужой ему мир, в "Пока дышу" герой-одиночка становится частью сообщества ради одного человека.

И, конечно, все книги ее расписывают с разных сторон первейший Закон Жизни - один ты ничто. Пролетарии всех стран - объединяйтесь. В "Надежде" без объединения не вышло бы нового мира, в "Генеральной паузе" героиня бы не справилась сама, а до нее и герой, который ей помог, тоже бы не справился сам. В "Пока дышу", естественно, невозможно в постапе выжить одному. В "Слепой зоне", в "Стражах" - проблемы решает не один избранный, а объединенная группа.

Лично же для меня в книгах Натальи Ильиной наиболее ценно то, что во всех книгах раскрыта, с алмазной красотой, линия дружбы. Не одинокого приятельства, а Дружбы. Вы сейчас это бромансом называете, но это просто дружба, я даже слово настоящая не буду добавлять, потому что не бывает ее ненастоящей. То, что вы что попало и кого попало называете дружбой и друзьями - не вина понятия, а вина вашего же невежества.
В сакральной для меня "Надежде" тема дружбы рассмотрена особенно близко и внимательно. И красиво. В "Слепой зоне" - изумительно красивая пара друзей. В "Генеральной паузе" - группа друзей, которые вместе были не до конца, но и после конца. В "Стражах" - межрасовая дружба между людьми и разумными крылатыми конями… во всех книгах Ильиной есть люди доросшие до дружбы. А мне только такие и интересны. Мне из жизни моллюсков как-то побоку, я про животных не люблю, все это из жизни братьев наших меньших.
Я люблю людей и про людей. А именно про них и пишет Наталья Ильина.

Ильина серьезно переросла любых рецензентов и оценщиков, читателей-любителей. Уже не ее оценивают отзывы, а ее книги оценивают читателей. Ее книги - это маркер человека, можно ли иметь с ним дело. Если книга Натальи Ильиной вам "не зашла, не зацепила" и прочие, так вами любимые ублюдочные оценки, если вы не в силах оценить важность этой литературы, вам просто рано в серьезную жизнь. Мне, например, "Пока дышу" не близка совсем, там нет взрослых, там про то, как подростки пытаются справиться без них. Там нет моих любимых типажей. Но невозможно же не понять, насколько важен посыл, семантическое ядро (заберу-ка я обратно это понятие, очень уж оно замечательное) книги. Что делают дети, когда нет взрослых? Как вырастить своего ребенка, чтобы он стал взрослым, а не исповедовал эту инфантильную идею "взрослых не существует"? Они существуют.

Открыть для себя это звездное сияние интеллекта можно здесь: https://litmarket.ru/natalya-ilina-p2...

А почему я пишу именно сейчас пост? Ну, я несколько месяцев его обдумывал, очень хотелось найти для вас нужные слова, чтобы вы знали, что Наталья Ильина это ваш автор, если вы любите глубокую, серьезную, настоящую и нужную литературу.
А сегодня мне пришел подарок от Натальи - любимые "Фламандская петля" и
"Надежда". И еще коллекционный камушек из Мачупикчу (я камни собираю, обычные, придорожные. Или красивые или из разных мест). Вот хвастаюсь, а этот пост - это попытка хоть как-то отблагодарить Писателя, за то, что она есть.

На фото это не обложка загнулась, это ветер открывает книгу почитать.

Клевые люди среди нас

Внезапно совершенно появилось аудио моей притчи. Теперь банановый! Ну, в смысле, теперь те, кто любит ушами, а не глазами могут стать частью племени.
Приятного слушания! ^__^
Нарратор - Колян Волков
Послушать тут: https://litmarket.ru/books/svoe-plemy...
Не, ну офигеть же, ну ^__^ бывают же люди, а.

Кино и немцы

Я все думал, постить ли про кино сюда, а потом думаю, ну так кино же те же книжки в картинках, по крайней мере, я кино именно так воспринимаю))) постоянно киношникам знакомым говорю, что главный в кино - сценарист. А режиссер там, чтобы не испортить сценарий, а его акцентировать (хотя скажу вам секрет, акцентирует кино монтажер, он - последняя инстанция, от него зависит как будет выглядеть фильм. Ну, режиссер, конечно, и ему может палок в колеса навставлять. И продюсер тоже может подключиться, не без этого).
Коснулись мы тут нового кино, такскзать.

Ну, в общем, выдается у нас сейчас неуместное время, которое можно потратить на просмотр серии "под еду". Обычно, мы смотрим одну серию какого-нибудь нового сериала, чтобы отметить - стоит ли смотреть ли всем вместе.

Ну и вот, попался нам Медиатор. Стали мы его смотреть, потому что нам там обещали сто членов панамку, то есть Поднозова.

И вот чем дальше мы смотрим вот это современное кино, тем больше понятна его беда. Это не плохая игра и экономия на сценаристе. Это сеськи на первом плане. Просто поразительно, до чего сейчас полюбили киношники брать нехаризматичных людей на главные роли. И тут знаете, выяснил я, что такое харизма. Харизматичный человек - это когда тебе хочется за ним наблюдать. Он может быть злодей, герой, страшненький, красивенький, но вот главный секрет в том, что тебе хочется, блин, за ним наблюдать. Тебе может хотеться, чтобы у него все стало плохо, или, наоборот, чтобы у него, наконец, все стало хорошо, чтобы он что-то понял. И вот я не понимаю, нафига кто там, режиссеры, одобряют актеров, за которыми наблюдать не хочется. Себя узнают в них, что ли. Посмотрев пару серий, мы решили бросить это гиблое дело, ну найти ту серию с Поднозовым, посмотреть его три секунды и все. А то ж невыносимо смотреть, как главгер тщетно пытается играть то Поднозова, то Любимова, и не выходит ни один. Ну и, конечно, повествование режиссерское дебиловатое - никаких авторских оценок, никаких мыслей никаких героев. Ж - логика. Еще эта вечно кривляющаяся юродивая Страшенбаум, которая просто повод не смотреть. Удивительно никакая актриса, сашапетров в юбке. Нельзя ее тоже куда-нибудь в Голливуд сдать уже, а? Но остались еще на серию, когда поняли, что там отсылка про Синего кита. Мол, может, про секту чего-нибудь расскажут. А потом раскрылась Пересильд. И вы знаете, это удивительно. В кои-то веки, главная баба - самый харизматичный характер. Это ее сериал. Она на себе его тянет, как Мента с рублевки вытянул Бурунов. Она играет социопатку-инопланетянку. Я несколько серий не мог понять - она играет или реально такая? Я, правда, считаю, что она инопланетянка, которая ваще не втыкает, что происходит, но старается действовать по обстоятельствам. Героиня. Хотя актриса тоже странненькая, я тут пару интервью почитал. Может, вот, и из космоса вернется уже не она, а ее собратья.

Ну и там как-то так сразу все окрасилось, стало интересно смотреть, как социопаты пытаются выстроить отношения. Так как современное кино скучное, я, обычно, придумываю ему надстройку и с этого акцента всегда прикольнее смотреть. Короче, мы решили, что это экспедиция инопланетян-социопатов, и вот Медиатор, он другой расы, чем Пересильд. Он, типа, отвечает за коммуникацию у них. Но сам в нее слабо умеет, но считает, что умеет. Две тетки еще - начальница и преподша героини Пересильд - просто старые инопланетянки. Преподшу к концу сезона зачем-то сломали. Но я уже знаю зачем, мне киношники рассказывали, это прибегает продюсер и говорит - надо развить женскую линию. И все, сериал после этого, обычно, идет кхм, по женской линии. Туши свет.

Ну сюжет… нуууу такоэ, невнятное, страдашки, долбодяшки, режиссерски безграмотное, чет бегают. Замазанный хакер - считывается. Он достоверно себя ведет подозрительно, хорошо сыграно. Правдоподобно. И без истерик, и все зацепки есть.

А! Поднозова показали, да. Это новое слово в актерском мастерстве властителей. Есть он в первом сезоне, да. Три раза появляется. На фотографии. Два раза размыто и один раз четко.

Коля сказал, что так можно в нескольких фильмах играть сразу. И что фотография все равно не уступает по актерской игре.

Зато нам показали Сергея Грекова в эпизоде ^__^ Его даже в титрах не было.

А вот, кстати, еще, господа режиссеры, расскажите мне про ваш новый дебильный пунктик, вы в кино, нафига показываете телефон с полученным сообщением, которое нельзя прочитать? Если, блин, это важно, почему его нельзя прочитать? А если неважно, зачем это показывать отдельным кадром? Ну есть какое-то основание, кроме того, что вы вопиюще некомпетентны?

Историю к концу сезона не раскрыли, и это еще один признак слабого нарратива.



Второй сериал, который мы стали смотреть, это Метод Михайлова. Там все так же, как в Медиаторе, только хуже. Там нет Пересильд, наблюдать, вообще, не за кем. Ни одного харизмата в сюжете. Вообще. Зато там Поднозов в каждой серии, хоть и несколько секунд (его мы не считаем, потому что несколько секунд, и он вне сюжетных линий). Не, эпизодические есть - продавец в автосервисе красивый, старшая медсестра прикольная, медбрат там тоже ниче. Но у них нераскрытые герои, ничо не понятно. Хотя, мы подозрим, что главмедсестра замазана в зло. Тема интересная - людей на органы пускают… ну хотя как пускает, одну-то только и пустили.

Но, блин… вот знаете, есть две темы, одна серия одно дело или волына - когда одно убийство и весь сезон бегают по нему. А тут все вместе! Серия начинается по-хаусовски, с незнакомых людей и так тоже нехаризматично начинается, что за них не переживаешь, знаешь, что сейчас что-нибудь случится и уже ждешь, когда - ну давайте уже. На сюжетную линию дела эти никак не влияют, то есть, их можно убрать. Слишком много ненужных подробностей, а нужных акцентов нет вообще, важные разговоры заканчиваются ничем и не продолжаются. Главный герой - обычный, никакой. Ну, такой, нормальный, не раздражает, но и не привлекает. У него мерзкая бывшая, шаблонная ненуженка, и еще более мерзкая фальшиво-позитивная дочь. Да, блин, да перестаньте вы этих одинаковых дочек мерзких брать в сериалы. Актрисы-то обычные, ну, просто не харизматичные, а вот героини - адище, конечно. Но, главный изюм, это брат главного героя. Блин. Ребята, нельзя показывать такого мента в сериале 21 века. Ну правда, ну это убожище же должен бы хоть один ментовский сериал посмотреть, даже если он работать не умеет. Короче, там городок Залупинск, пять с половиной человек и три собаки. Мент приходит в единственный байкерский клуб. Всем лет тридцаха, плюс-минус. И за 30 лет, в Залупинске они не знают, что он опер? И он такой, меня Гоша зовут (а он Саша). И вот ты думаешь, чувак, нельзя быть таким тупым, ты даже знаешь, что у тебя начальник коррумпирован, ну тебя же срисуют просто махом. Ну ведь же самый простой способ есть! Но нет, этот Бонд, блин, настаивает, что он не мент. Как он планирует выкручиваться, когда его раскроют. А чем ему думать? За него режиссер и группа сценаристов думают. Только не головой, а пятой точкой. Ну и дальше сцена. Приходит он в автосервис, глушитель покупать, там парень в татухах, который шаромыжит байкерам детали. И он видит биты и говорит - о, биты. Кто у тебя их покупал? А парень ему логично отвечает - тебе какое дело? И тот что? Прааавильно, ксиву показывает. И такой - ну-ка говори. Блин, чувак, ну ты же не можешь в 21 веке на это рассчитывать?! И тут подъезжают байкеры, мент прячется в подсобку и говорит парню - и ни слова обо мне им не говори, понял? Чувак, ну ты же не можешь на это рассчитывать 0__0! Байкеры уезжают, мент выходит - я тебя закрою, если узнаю, что ты мне соврал! И им про меня не говори!

Да ты узнаешь-то, дятел, если он тебя сдаст?! Ну и в целом по сериалу фейспалм.

Ну и будьте осторожны, там в одной серии внезапно протащенная Олейник. Ужас, конечно.

Метод Михайлова снимает студия амедиа, а я читал интервью с ее генеральным. Такое себе, чмонливое (эт когда чмо чванится). А как говорит Брэнсон - нельзя делать хороший бизнес с плохими людьми. Потому и сериалы такие у них.

Короче, знаете чо, господа киношники, гоните вы этих старых пердунов продюсеров, геронтократия нигде до добра не доведет. У них маразм уже им надо таблеточки принимать и в домино биться, а не кино снимать. А то оно будет такое, как будто там у всех героев деменция. А деменция только у продюсеро-режиссарни. Молодняк, конечно, тоже к рулю нельзя допускать, он тупой. Как жить, дядь Мить?

Вот так оно.

На фото Пересильд с детьми. Выглядят, конечно, как герои "Проклятой деревни" %)))

Гордость и придурковатость снова.

Гордость и придурковатость снова.


Вот что с людьми не так? Серьезный журнал, а конченные.
Пишет мне сегодня личным сообщением сурьезный международный жернал. А чо я стесняюсь, героев надо знать в морду литса. От оне The International Journal of Managing Information Technology
Читали ваши статьи на Академии, грят. Очень хотим знать ваше мнение на айти технологии в обучении. Пришлите нам статью свою. Ток новую.
Дедлайн сегодня.
Вот как это, я по тихой грусти, от неча делать, пишу статьи в стол, на случай этакого приглашения?
Ну и даже мне бы было совсем нечего делать, годные ведь статьи за день не пишутся, ребят.
Какое калиюжище, а. В мозгах.
Это вот как конкурсы рассказов, такая же дичь.

Оно приятно, что приглашают, но почему вот так-то все устроено-то безалаберно?

О чем ты думал, автор?

Вот есть такая паскудная идея, даже истории знаменитостей ходят по сети, одна от Донцовой, другая от какого-то автора рассказа Пряник, по которым пишут сочинения в школах. Все они о том, как жестоковыйные учителя требовали от бедных заморенных в казематах школ детишек развивать телепатические способности и читать мысли автора. Истории Донцовой и Пряничного автора о том, что, мол, дескать, пряничный автор помогал какой-то там племяннице писать сочинение по своему же рассказу и той поставили тройку. Донцова тоже попросила друга семьи помочь с сочинением, еще в школе, ей поставили тоже тройку, и учительница презрительно сказала, что автор думал совсем не о том.
Это должно бы вызвать у нас хахаха и утешить, что злые учителя литературы не хотели слушать наши замечательные теории, а требовали, мол, номенклатурных знаний.
Это, конечно, расхожее все заблуждение. Да, училки литературы часто не вяжут слова. Часто литература преподается адово скучно, и все школьное время мы видим
театр одной духовной девы, которая кривляется перед теми, кому пофиг на ее глубокое содержание. Но идея-то, заложенная в образовательную программу не виновата.
Помимо нашего ценного, конечно, мнения, есть объективные литературные средства художественной выразительности. Именно их предмет литературы учит видеть и оценивать (ну, по-умному - анализировать). Именно по ним понимается - о чем думал автор. И думал ли. Именно применение - уместное или неуместное - этих средств делает книгу "гандонной" (одноразовой) или "серьезной". Поэтому нередко бывает и такое, автор хотел написать одно, но, из-за неумелого использования этих средств, сказал другое.
У меня есть отзыв про фильм "Паук" (https://goo.su/8Q5u). Там про то, что хотели снять и что вышло на деле. Конечно, восприятие у нас всех очень разное. Оценка того, что мы воспринимаем у нас разная. Но то, ЧТО мы воспринимаем, оно объективно и поддержано этими самыми средствами художественной выразительности.
Ну, например, Анжелика де Пейрак может кого-то бесить, как бесят его неправдоподобно красивые женщины. Но это лишь то, как мы оцениваем объективность. Обоснованно прописанная красивая женщина. Нам может быть завидно, нам может быть приятно, но объективность такая, что в книге не что иное как жизнеописание красивой женщины. Там не просто написано - вот, женщина красивая, а ведет она себя как уродка (помните этот прекрасный момент про взгляд горбуньи у Сапковского?) и все с ней себя ведут, как с ну так себе бабой, в Анжелике на протяжении всех томов и героиня ведет себя так, как ведут себя красивые женщины, и люди вокруг реагируют так, как реагируют на красивую женщину. По-разному.
А вы знаете, как Санаев бомбился от фильма? Говорил, я светлую историю написал, а сняли, как будто все такие мелочные и дрянные! Да не, парень, это не сняли так, это ты так написал. Я вот фильм не смотрел, читал только. Но с режиссером согласен. А как я с ним согласился? А вот, по средствам художественной выразительности, которые Санаев использовал в своем бомбеже.
Поэтому авторам бы стоило помнить, что помимо их причудливых картинок в их голове, есть определенные законы и жизни, и литературы, по которым и видно, о чем думал автор. Когда это не сюжет, а незрелая эрофантазия автора, когда это не герой, а неправдоподобная мечтайка автора. Или нет. Или когда это именно работа и проработанная матчасть за сюжетом, при кажущейся простоте. Это видно. О чем думал автор. Даже если автор хотел, чтобы все видели другое.
И именно эти средства и требовала от вас жестоковыйная училка. А кошмарила она вас, за то, что вы выражались, как обезьяны, не в силах пояснить свою мысль.
Я был тем учеником, у которого мнение отличалось от номенклатурного. Но я всегда мог его подтвердить объективно прописанными автором средствами. Поэтому училки, может, со мной и спорили, иногда, но никогда не кошмарила. Потому что со мной было о чем спорить. А часто с высерами из головы ученика - я так цюствую, - нет смысла спорить. Там никакой базы и работы мысли потому что не было.
Так что объективная составляющая всегда есть. Даже если автор ее не закладывал (это признак бездарности, как по мне), она все равно будет, просто говорить будет не в пользу автора, а уж как есть. Поэтому я бы на месте пряничного автора не признавался в том, что у него совершенно не получился его пряничный рассказ с точки зрения литературоведения. И уж тем более бы не возмущался.
Такой же удручающий момент есть и с культовым рассказом Брэдбери 451 градус по Фаренгейту, где семантической составляющей произведения является монолог Битти, потому что именно в нем нам рассказывают причину уклада жизни, ну, как они докатились до жизни такой, и что делать, чтобы не докатиться. Но главная тема романа, опять же, учитывая использованные средства художественной выразительности, - подавление личности посредством государственной цензуры. А вот сам Брэдбери заявлял, что такое восприятие этого романа не верно. Он говорил, что хотел в романе показать серьезную опасность телевидения, которое искореняет из человека любовь к литературе. Телевидение заменяет это легкими развлечениями, которые при большом количестве меняют человека, отравляет способность мыслить самостоятельно. Вот блин, что за баг в голове, когда ты написал культовое произведение, ну, судя по его же высказанному (вот опять, видите?) по тому, что и как сказал сам Брэдбери, мы понимаем, что такой силы рассказ получился у него не силой гения, а случайно, так и вот, пусть случайный корабль* у тебя получился, зачем же признаваться-то, что ты глупее, чем о тебе подумали? Ведь телевидение в рассказе у него не акцентировано, как главное зло, даже крылечки, упомянутые Клариссой сильнее акцентированы.
Поэтому с объективной точки зрения правы те, кто считает, что рассказ про госцензуру, а не сам автор. Казалось бы парадоксально, кому как не автору лучше знать, про что он писал. Да, про что он писал, знает лучше автор, а вот про что он написал - уже далеко не факт, что он знает лучше.
Поэтому отличная это идея, о чем думал автор. Вы тоже всегда думайте об этом, и как авторы, и как читатели. Тогда чтение откроется вам с удивительно яркой стороны.

* Знаете как делают корабли в бутылках? Туда кидают детальки, льют клей и трясут. Получаются забавные штуки, иногда корабли.

Приходи на ММКЯ!

С 24 по 27 сентября в Москве проходит главная Книжная ярмарка года.
Секреты #Безднищи абсурдных отношений, лайфхаки, как выжить в Европе без денег (спойлер: надо быть миленьким) и от кого нужно бежать в другую сторону, только завидев, даже если это ваш родной брат, вы сможете узнать из книги-участницы #Безднища.

📖📚🎵🎶

Невыдуманный рассказ о том, как я с группой уличных музыкантов ездил в Мюнхен. Зачем поехал я, писатель и психолог? Один из них мой Друг. Мастер романтического абсурда. Все истории реальны. Никаких преувеличений. Вот стиль его мышления:
Я: А ты долго был в Вероне?
Мариян: Да. Я там даже спал одну ночь. Когда я был в Вероне второй раз, мне там больше понравилось, потому что я в Италии тогда первый раз был.
Вы думаете это оговорка? Нет, это элемент его фирменного стиля!

🎸🕷

Ребята поехали за вещами. К нашим неудобным сумкам и сломанному чемодану, будут еще три велосипеда. Они, правда, без ре-зины, но это ничего, потому что резину мы привезли с собой. Правда, насос не привезли, чтоб ее накачать. Зато с велосипедами удобнее. Конечно, удобнее! Что может быть лучше пятнадцати баулов и трех ломаных велосипедов?
Где мы будем сегодня ночевать ребята еще не зна-ют, потому что первые деньжищи мы должны были заработать до обеда. А с вещами обернуться за час. Но с утра что-то пошло не так, поэтому ребята пока где-то там. Бегают за Марияном по лестницам, я думаю. И некому их остановить, потому что я-то тут. А он там.
Вот и они.
Вас когда-нибудь грабила немецкая полиция?
🙃🤪😜

Фотоальбом к проекту: https://vk.com/album-203521743_280969530
✌
Приходи на выставку и узнай, что было дальше!
С 24 по 27 сентября 2021 года
Павильон № 5 ЦВК «Экспоцентр», Краснопресненская наб., д. 14. Ближайшее метро - Выставочная или Деловой центр. Номер нашего стенда В29-В31. Он расположен на 2-м этаже Экспоцентра рядом с главной сценой.📚

А если ты никуда не хочешь идти, то ты можешь приобрести электронную версию книги на Литмаркете - вот здесь: https://litmarket.ru/books/bezdnishch...

Отзыв на повесть Павла Амнуэля "Конус жизни"

И о важном. Новости из мира нужной литературы для нас, Человеков.

Никогда не знаешь, что писать на лучшие книги. Ну, потому что в книге все сказано, все написано, нет щербинок и червоточинок. Что тут скажешь? Мы замечаем в жизни сбои, когда что-то не так, а когда происходит что-то удивительно "то", мы считаем, ну и нормально, ведь так и должно быть. Вот она - красота, которую мы искали, вот он исполненный смысл жизни.
Еще мне трудно всегда писать отзывы на Амнуэля, потому что это моя литература. Я, обычно, отзывы пишу для читателей, для других. Если книга очень-очень хорошая, это значит, в ней прекрасно сформулировано то, что я знаю, и я пишу всем хорошим людям - обязательно почитайте. Вы будете знать законы жизни, вы сможете сделать свою жизнь ярче, легче и красивее. Но, обычно, ничего в этой литературе нового для меня. Не то чтобы я искал что-то новое, мне нравятся бесконечные сочетания и уникалинки авторских оценок, но книги ведь для того, чтобы расти. Я привык уже читать то, что знаю, и просто самому рождать новое на своей базе. Но иногда хочется узнать что-то, чего я не знаю. Какой-то совсем новый путь и новый взгляд. Я говорил уже в постах - Павел Амнуэль пишет для меня. Он не напоминает, как другие лучшие авторы, а создает пути того, как улучшить качество своей жизни. Но я сталкиваюсь с другими его читателями, и вижу, что им не помогает, они втупую не доросли и не понимают, о чем он пишет. Они молоды ментально, они в миллиарде книг и мириадах знаний от Амнуэля.
Некоторые так честно и пишут - яничивонипонял. Ути-пути, детка, ну сходи игрупрестолов и прочую поттериарню почитай, ведьмаков посмотри, поумничай с Настоящими детективами (отличный первый сезон, кстати, за счет двух актеров-харизматов. И только). Там проще. А я периодически устаю от проще, от игр в песочнице и от игрушечного инфантильного мира ущербных. Я не самый умный, но я люблю умных. Умное кино, умную музыку, умные книги, умные стихи. Не, ребят, не понтовое, умное. Это часто взаимоисключающие штуки-то.
Именно поэтому я всегда в фоне, чтобы помнить, что есть масштабное настоящее, есть прекрасное будущее, читаю Павла Амнуэля.
Не получается про книгу, всегда получается либо про него, либо про себя. Потому что уж очень тесно это связано. И вот отзывы у меня на Амнуэля так себе получаются. Потому что я не знаю, кому их писать. Таким, как я? Тем, кто устал от проще? Да сколько их? Таких как я много, очень много, просто они все сильно моложе)). Но, мой милый незнакомый брат, если тебе кажется, что вокруг тебя не цирк и не ужас, а детский сад, то мой отзыв для тебя.
Конус жизни - повесть про применение "светового" конуса, только в психологии, в человеческой жизни.
А сюжет - начинают умирать люди, а после смерти пишут или звонят родственникам, иногда не один раз. И все перед смертью вдруг резко начинали себя вести разительно иначе. Полицейский и родственница такой умершей пытаются разобраться в происходящем. И разбираются, потому что если долго смотреть в бездну, она обязательно обернется и посмотрит в ответ.
Вы наверняка не знаете, что такое световой конус, но Павел Амнуэль объясняет физику как эээ… современным гуманитариям:
"Любое материальное тело перемещается в четырехмерном пространстве-времени Минковского. Ничего сложного. Это всего лишь наше обычное трехмерное пространство, дополненное осью времени. Двигаясь по улице города, вы перемещаетесь не только в пространстве, но и во времени – из прошлого в будущее. И ваша жизнь, если ее изображать в таком четырехмерном пространстве – линия, направленная вверх по оси времени. Наклон линии показывает, как быстро вы движетесь в пространстве. И потому наклон не может быть больше определенного значения, потому, что скорость не может быть больше скорости света в вакууме. Но меньше скорости света вы можете двигаться, и потому ваша линия жизни находится внутри конуса, который называется световым. Вы вольны двигаться в будущее, проводя всю жизнь на одном месте, и тогда ваша линия жизни будет строго вертикальна, ведь движетесь вы только по оси времени, а не в пространстве.
Вы бьетесь всю жизнь внутри этого конуса и не можете его пересечь, потому что вам не дано преодолеть световой барьер. Чем больше скорость, тем труднее двигаться быстрее. Вы никогда не сможете двигаться так же быстро, как свет. Никогда наклон вашей линии жизни не станет равным или хотя бы приблизится к наклону светового конуса. В конце концов, это станет невообразимо тяжело, бесконечно тяжело, и вы не сможете преодолеть себя и сделать…"
И "такой «световой барьер» есть у каждого человека. Психологический барьер."
Вы пробовали когда-нибудь его пересечь? И надо ли? И как? И что будет после? Возможно, очень важное (опять же - для меня) - исчезнет эта унизительная стрела времени?
Как обычно, и в этой повести подняты именно те вопросы, которые меня интересуют и ответы на которые почти никто не дает, ну, вот Павел Амнуэль и входит в это "почти"-исключение.
В общем, для тех, для кого развитие не модное понтовое слово, а часть постоянного труда над собой.

Конус жизни, конечно, выйдет в Искателе или Млечном пути, или, может, Павел добавит его на литмаркет. А пока у него и так есть что почитать, особенно, если вы не читали ничего… собственно, если вы Амнуэля не читали, то, считай, ничего и не читали.
https://litmarket.ru/pavel-amnuel-p52...

Отзыв на рассказы авторов Лит_рида в сборнике По заветам По

Из этого сборника я читал несколько рассказов - авторов лит_рида. Первое дело Бирюковой (изумительная Светлана Волкова), Методы успешного спирита (потрясающая Ника Милосердова), Под водами уже не узнают
(удивительная Олария Тойе) и Что случилось с Оскаром Озолсом? (очаровательная МаКо). В Лиридии мудрая квокка учит нас, что не хорошо читать и не оставлять отзывы, потому что отзыв - это очень важно для автора.
Вот настало время исполнить завет квокки))
Я люблю рассказы, но их почти никто не умеет писать, даже очень интересный рассказ в 146% случаев не рассказ, а начинашка книги. Это неплохо само по себе, но для меня, как для читателя плохо, конечно, книга не должна в конце вызывать вопрос - а дальше? (хотя это лучше, чем когда произведение вызывает вопрос - и чо?). Так-то, для меня, как для автора было бы признанием знать, что читатель хочет читать дальше про рассказанный мир.
С рассказами еще такая проблема, что отзывы на сборник рассказов или на несколько рассказов сразу писать очень сложно. Ну потому что рассказ - это отдельное произведение, у каждого своя идея и своя структура. Что может быть унылее, чем читать в отзыве - все рассказы разные? Спасибо, критикан, мы и так это знаем. Или, вот, тоже, таааак, нууу рассказ "Рога и копыта" про выбор, меня впечатлил, а рассказ "Роза и мимоза" меня до мурашек напугал. Этак ходит читатель, как свинья в апельсинках, и пальчикам тыкает, это зацепило, это не зацепило. Ну и как тут стороннему читателю что-то понять?
Тем более отзыв на сборник - это про единую структуру сборника, а эту структуру еще вычислить нужно. Но тут мне повезло, я не читал весь сборник, и мне не нужно думать об общей линии. Я расскажу про те рассказы, которые я читал. Что, конечно, не должно вас останавливать прочитать и остальные.
Первое дело Бирюковой (изумительная Светлана Волкова)
Есть у меня любимый писатель, Безуглов Анатолий. Советчина, конечно, собсно, потому и любимый. Я люблю-то из книг вот про гомодолблю, психологическую социалочку-размышлизмы и советчину.
И вот, знаете, первую книгу я у него прочитал Хищники. Там женщина-следователь (как их теперь следовалка? Ну, она-то советская, так что она товарищ следователь) берет первое самостоятельное дело. Я тогда еще напугался, я когда современную книжку открываю, а там с девушки начинается, мне ее сразу закрыть хочется, потому что повалится вся эта эрофантазийная хтонь. А тут опомнился - это же советская книга, тут все Человеки. Зачем я так долго делаю подводку? А вот Первое дело Бирюковой мне сильно напомнило "Хищников" и атмосфера та, и канва схожая. И тоже все человеки. Прекрасный ностальгический красивый рассказ про настоящую жизнь.
Следователь приезжает в село, где происходит убийство. Ей нужно найти убийцу председателя колхоза. Деревенская человеческая драма - всегда актуальна. Люди-то не меняются.
Один у рассказа недостаток - это рассказ. Роман нужен. А лучше цикл про Бирюкову. Мне очень не хватает нормальных книг про нормальных людей сейчас. А это так важно, знать, что они среди нас и сейчас.
Методы успешного спирита (потрясающая Ника Милосердова)
Рассказ про умную мошенницу - прекрасная идея. Это сложно всегда, прописывать мелочи и детали, по которым герой делает выводы. Нет никаких роялей в кустах, только мощь разума. Я такое очень люблю. Первые серии нового Шерлока показывали, как он думает, а потом стало сложненько и не до этого, есть отличный сериал Ясновидец, про то же, про что и Методы успешного спирита. В рассказе героиня попадает на корабль, в поисках богатых жертв, но не успевает она применить ни одну из своих схем, как она оказывается втянута в ограбление, и ей нужно применить свои магические способности, которых у нее нет! И из этого рассказа вышел бы просто офигенный и умный сериал.
Под водами уже не узнают (удивительная Олария Тойе)
Лично на мой вкус Оларии Тойе очень хорошо удается именно малая проза, а это ведь редкость. Под водами уже не узнают - это даже не детектив, это классическая трагедия, пьеса. Какая красивая бы получилась из этого произведения опера или балет, или - очень мне нравится эта новая идея - мюзикл, ну, или театральная постановка, в руках хорошего режиссера. Убийство, месть, коварство в семье за день до Всемирного потопа. Отлично переданы атмосфера и стиль.
Что случилось с Оскаром Озолсом? (очаровательная МаКо)
Больше не детектив, а социальный триллер, янг эдалт. Очень важная тема затронута, над которой работают и Эндрю Ваксс и шведский его психологический братец Андерс Рослунд - что случается с людьми?
Оскар Озолс хотел быть художником, но вдруг он крадет деньги родителей и убегает из дома. И только его приятелю, который считает его другом не все равно. Только он решается найти Оскара и выяснить, что с ним случилось. Что разбивает ему сердце вдребезги.
Сильный социальный рассказ. Как говорил герой Брюса Уиллиса в таком же пронзительном и сильном фильме "Альфа-дог" - где ваши дети? Вы знаете где они сейчас? А вы узнайте.
Очень важно, в общем, знать, ребята, что случилось с Оскаром Озолсом, ДО того как это случилось.

Прочитать сборник можно здесь, совершенно безвозмездно, то есть даром. Но можно донатнуть копейку на хлебушек понравившимся авторам. Или написать спасибо. Или написать отзыв. Доброе слово-то, оно, как известно, и зверю приятно.
https://litmarket.ru/books/po-zavetam...

9 глава Сердце Кан-Дзиру

#Сердце_Кан_Дзиру #книги Добавили 9 главу.

- Атони, что ты наделал? Зачем?
- Чтобы с ними не было так! - и с криком юноша кинулся к Ито, сжал ощипанное крыло, дева из-за непонятной для самой себя заторможенности, не смогла сдвинуться с места, чтобы отстраниться, и поэтому не спаслась от сильных пальцев юноши, только глухо вскрикнула от боли. Он горячо зашептал ей в ухо, продолжая сжимать крыло, словно цель его была сломать некрепкие кости. - Сейчас бескрылые в фаворе, так что их больше никто не унизит.
На подоконнике, окружённая светом, лежала пресловутая книга казней.
- То, что ты сделал и есть унижение. Ты поступил не лучше завоевателя.
Атони ударил Ито в челюсть, прерывая ее слова.
- Не смей! Не смей здесь даже говорить о нем! И, тем более, сравнивать меня с ним! Ты, что, пришла сюда унижать меня? - юноша стремительно распалялся, оглядел Ито с головы до ног, - Я, похоже, был слишком ласков с тобой. А тебе, оказывается, нравится пожёстче. И сегодня я недодал тебе пинков, раз ты пришла ко мне, за новой порцией.
Ито покачала головой, глядя на юношу и физически чувствуя, как тонкая ниточка любви рвётся, разъединяя их.
- Он убьёт тебя.
- Ты угрожаешь мне? - красиво вычерченые губы Атони изогнулись в усмешке. - Маленькая, чистенькая, бедненькая принцесса, ставшая подстилкой, обрела знания угроз? Что тебя этому научило? Дележка мира? Член этого бескрылого ублюдка у тебя во рту? Ах нет, два члена! Ты же наверняка дала двоим! - с каждым словом юноша произносил слова все более зло и стал снова наступать на деву. - Вот же ты мерзкая тварь. Знаешь, я слышал, что за твою голову назначили немалую цену. Вот ты, вот твоя голова, ничего про то, что голова должна быть на теле не говорилось.
Атони взмахнул тонкой нитью, которую держал в руках и ее длины хватило чтобы обвиться вокруг шеи Золотой Девы.
Ито очень долго учили, что если что-то грозит ее жизни, то она обязана звать Райма, так как он отвечает за безопасность. И сейчас, совершенно не думая, просто искренне напугавшись и поддавшись инстинкту, выработанному годами присутствия Райма на посту безопасности, она с отчаянием захрипела, прорываясь голосом по пространству, вперёд мысли о предательстве того, кто должен был защищать:
- Райм. Райм. Райм!
Нить легко натянулась, порезав кожу и проникая глубже. Золотая кровь выступила из раны.
Райм оказался в комнате, превращая всех в статуи. Двигаться мог только он. Говорить, правда, могли все. Райм давал жертвам, обычно, такую возможность, если ему не становилось скучно их слушать.
- Принцесса, ну что ты шляешься где попало? - он аккуратно снял золотую нить с шеи Ито. Провел ладонью по ране, начиная исцелять ее, но остановился. Усмехнулся. - Пусть хозяин решает, что с этим делать.
- Райм, - в голосе Ито прозвучала неподдельная благодарность, потому что с ее отношением к нему, он был в праве не откликаться на зов, тем более, что больше не являлся тем, кто обязан ее защищать. - Спасибо. Можешь унести маленькую деву отсюда? Страшно оставлять ее среди всего этого.
Райм остро рассмеялся.
- Ох, Ито, а этих всех можно оставлять, да? Беги домой, быстро, - отпустил он Ито, и направился к Атони. - Что с тобой не так? Вас же, вроде, наставники имели в хвост и в гриву.
- Райм, он просто начитался… - Ито было больно защищать Атони, вряд ли он заслуживал этого, после своих деяний, но даже, если не считать, что Райм принадлежал завоевателю, Ито однажды наблюдала наказание назначенное и исполненное Раймом. Атони больше бы понравилась просто смерть.
- А я оказался прав, ты трахаешься с ним, - послышался смех Атони, - тебя как-то не остановить в сотворении зла. Все до чего ты дотрагиваешься - рушится! И что же тебе, вытраханая дрянь, не хватало?!
Черные глаза Райма весело сверкнули серебром. Он подошел к Атони совсем близко.
- А почему трахаться со мной это зло?
- Потому что ты предатель. Все что связано с вами двумя - это… - Атони захлебнулся от пылающего в нем гнева, - всегда связано с мерзостью, - если бы он не был статуей, то его скорее всего передернуло от того, насколько мерзкими он считал и Райма, и Ито, и то, что они по его мнению делали друг с другом.
- А, поэтому, - понимающе покивал Райм. - ты забавный. Возьму тебя поиграть. Тебе все равно за попытку порчи имущества Катаны невеселое будущее светит. Хоть поиграю. А почему с нами двумя? Катана и Кин, значит, в этой мерзости, по-твоему, не участвуют?
Атони зашипел. Ито тяжело выдохнула, она с тяжестью в сердце приняла факт потери Атони, Райм на полпути не остановится. Тоненько ударило понимание, что если бы она, действительно, сидела на месте, ему может ничего бы не угрожало, с другой стороны, он отпиливал крылья и, не приди она, то он бы считал такой путь освобождения возможным. Было больно быть виноватой, потому что даже в радужных перспективах ситуация не была даже на треть победной.
- Красивый же парень, чего ты дуркуешь-то, не приходя в сознание? - хмыкнул Райм. - А этих-то за что, травмированный?
Паук растворил стены в доме, глядя на обескрыленное семейство.
- Массовое безумие. Кто доброволец? Кто добровольно отказался от Ордена Феникса? Это не считается никаким нарушением. Быть дураком пока можно. - Улыбнулся Райм. - Добровольцев отпущу с миром.


Прочитать можно здесь:
https://litmarket.ru/books/serdce-kan...

#project #book #мирдолжензнатьчтоячитаю #чточитаешь #чтоячитаюсейчас #чточитать #книга #книги #AlbireoMKG #модночитать #bookstagram #книгидлявзрослых #fantasyerotic #fantasy #urbanfantasy #darkfantasy #фэнтези #городскоефэнтези #темноефэнтези #весна #crime #чтиво
#LuluAuthor #WritingCommunity