Svyatoslav Albireo's Blog: From Firokami, page 138

О книжках, цензуре, инстаграме и о том

что в мире нет времени для зла.

Во-первых, наш миленький уютный инстаграмчик умер, не из-за чего, что еще раз напомнило нам, что это не наш крокодильчик, это таксикоманский. Я напоминаю и вам, что все эти площадки - это не ваш "интернет дом". Поехавшая кукухой администрация в любой момент может выселить вас оттуда. Просто так. При феодальном капитализме так можно. Но это не повод расстраиваться, расстраиваться можно потому, что мы слабые, необразованные и ленивые, и ничего не делаем с этим мироукладом (и не сделаем еще по меньшей мере тысячу лет, потом раскроют крылья лучшие из нас, наберутся силы, ну а нас просто побочкой протянет в жизнь. Потом выкинет, конечно, но для тех, кто не причина происходящего, а следствие, это нормально). Поэтому не злитесь, несправедливость - это норма сейчас. Просто заводите следующий аккаунт, если вам нужно, и продолжайте. У вас нет времени на то, чтобы злиться на фигню. Вы и так не успеваете жить.
Новый инстаграм у нас вот: https://www.instagram.com/albireo_mkg

Он будет такой же, вероятно, просто информативный. Мы не гонимся за подписчиками, не участвуем в движухах, это просто чтобы вы знали, где нас найти, если вам больше некуда идти, а пульс жизни почувствовать хочется.

Ну и все блоги сейчас забиты неинтересными никому постами про скидки. Ребят. Ладно. Наверное, я не объясню.

Но Линка меня пнула, чтобы я тоже рассказал, что мы участвуем в пятнице. А я не знаю, как про это интересно рассказывать. Мне про это самому, блин, неинтересно читать. Ну правда. Ну если мне книжка нравится, ну стоит она 300 рублей, пусть. Ну и так есть на литмаркете раздел скидки, ну я там ее проверю или подожду этой пятницы и проверю, есть ли там книжка, которую я хочу купить дешевле. Хотя вот с другой стороны... вот нравится мне автор. И я радостный такой, ой, вот скидка, пойду куплю. Пусть автор, который мне нравится получит меньше. Вот такой я поклонник, поддержал, млин, так поддержал.

Пожалуйста, вот только не надо про - кому-то хочется купить, а денег нет, а тут вот возможность. Ребят. За 12 жирных лет Путина Первого, вы все привыкли жрать в кофейнях и покупать столько ненужного хлама, что говорить про то, что у вас нет денег на электронную книжку и вам прям эта скидка как-то роляет (имеет значение) звучит, в лучшем случае, лицемерно. Люди, у которых действительно нет денег (але, ребзя, мы, те, кто пережил 90е, еще не сдохли, мы точно знаем, что такое - нет денег. Это когда тебе скидка на книжку не помогает никак) читают в пиратских библиотеках, а не ждут ядерной скидки. Скидки это для тех покупателей, которые хотели купить, но откладывали, и скидка им дополнительный повод купить сейчас. Ну и есть небольшой процент людей, которые просто любят скидки. Иллюзия экономии. Знаете, магазины зарабатывают на таких людях, выставляя в скидочный день обычную цену, но пишут на ней скидка)). Потому люди покупают иллюзию, а не товар.

Я поставил скидки на 10 книг, в прошлый раз ставил на все, но так как лично в моем случае я никакой зависимости от скидок не вижу - у меня один уровень продаж, что с ними, что без них, то в этот раз я попытался хотя бы для себя найти в этом какой-то смысл. Книги со скидками попадают там в какой-то специальный раздел Литмаркета, а попадать в разделы штука нужная. Потому что главных страниц в соцсетях сейчас нет (за что я люблю литмаркет, это за то, что у них есть главная страница блогов! Это просто офигенно круто!), а продвигаемые разделы - лучший способ найти новых людей - друзей, читателей, своих, в общем. В общем, расскажу вам, почему я эти книги выбрал для раздела скидки))
Расскажу сегодня про три книги, завтра про три, в последний день про три. И, напоследок, про одну. Ага, пятница до понедельника (абсурд, да?), но я поставил скидки (на все 10) до 22 включительно.

Книги-участники (про каждую будет отдельный пост) -

Ради раба
https://litmarket.ru/books/radi-raba?...

Дознаватель
https://litmarket.ru/books/doznavatel...

Горячая линия самоубийств
https://litmarket.ru/books/zagorodnyy...

Пересадка сердца
https://litmarket.ru/books/peresadka-...

#Безднища
https://litmarket.ru/books/bezdnishch...

А Прометей был после выдуман
https://litmarket.ru/books/a-prometey...

Флад
https://litmarket.ru/books/flad?id=14...

Еще один шанс сделать все правильно.
https://litmarket.ru/books/eshche-odi...

Ад на земле
https://litmarket.ru/books/ad-na-zeml...

За бортом и вот почему
https://litmarket.ru/books/za-bortom-...



Мде. Так себе маркетинг получился. Нучоуш, душераздирающий драматический сериал "я и маркетинг" продолжается. ^__^
Пойду, посмотрю, кого-то я хотел же купить, но откладывал.

[image error]

Отзыв на книгу "Терра инкогнита: технохаос" Лидии Ситниковой

Стильный постап. Технопостап. Он же киберпанк, нео- техно- кибер-... Жанр делится, находит все новые себе имена, но по сути, это все он же - рухнувшая цивилизация (хотя по-честному, то, что сейчас есть-то цивилизацией назвать нельзя. Но свыклись, человек такая тварь, что ко всему привыкает, приспосабливается, даже умудряется быть довольным. Ну скажем тогда - рухнувший привычный порядок). Как ни назови, все мы знаем про что идет речь: днище после какой-нибудь катастрофы. Сейчас нарративов этого жанра у нас во всех формах и вариантах. И популярность темы немудрено объясняется. Мы слишком утомлены феодально-капиталистической, античеловечной системой. И мы все за то, чтобы она рухнула. Пусть будет хуже, пусть мы реорганизуемся как крысы, пусть лучше мы будем вспоминать этот порядок добрым словом, чем жить в нем.

Беда в том, что жить в новом беспорядке мы не умеем тоже, даже в нарративах.

У моего сына был одноклассник, он совершенно серьезно считал, что если бы у него был ствол, то ему бы в жизни поперло. Нет, он не ходит в тир. Нет, он не умеет им пользоваться. Нет, в этой жизни он никогда не стрелял из настоящего оружия. Но он уверен, что был бы у него ствол…

Условная кошка (любой домашний питомец) считает, что источник вкусняшек холодильник, а не человек. Кошка считает, что человек мешает ей добираться до вкусняшек.

Мы считаем, что если дать нам жить вне системы, мы выживем когда будем сам за себя. Как та кошка. И как тот мальчик, с сознанием кошки.

Но мы упорно готовимся к падению системы, судя по количеству нарративов на тему. А надо бы, наоборот, читать весь этот постап и сопоставлять. И учиться исправлять эту систему. Да нет, не проще с нуля, дети. И ваш праздник непослушания кончится плохо, взрослые могут не прийти на выручку. В общем, нет, вы не выживете при переделе рынка. Вон, вы как цокаете язычками при легком переделе рынка при пандемии. Так это у вас остались горячая вода, производство, электричество, канализация, работа служб. А не выживете вы, потому что вы очень-очень бедово умеете переходить в режим выживания. Ну, я по нарративам вижу, что с этими переходами у вас беда. И с книжками выживальщиков та же беда. Книги про постап должны учить выживать, а они все учат умирать. 12 жирных лет России разбаловали людей, даже параноиков. Это странно, я не понимаю, как могут писать такие странные книжки и снимать такие странные сериалы люди, которые пережили 90-е в России. Мне кажется, меня поэтому никакой нарратив не способен поразить жесткачом, потому что ну какой жесткач, дети? Среди вас живет поколение люди которые пережили уже постап. А некоторые из этого поколения даже два. И в начале реального постапа, когда его первыми ласточками к нам хлынули фильмы и книги, я как-то сильно быстро научился вычислять моменты в кино и фильмах, которые бы в жизни прошли не так. Конец кино - это я называю. Момент, в который в реальности бы герой умер. Ну, понимаете, добрая рука сценариста или автора, кидая героев в безвыходную ситуацию, обычно не находит смелое и оригинальное инженерное решение, а побрасывает рояль в кустах. Ну, запертый в пустом подвале обязательно найдет вдруг тумбочку, которую подтащит к окну. Потому что автора никогда не запирали в пустом подвале и ему неоткуда знать, что тумбочки не валятся с неба. Автор не ходил много часов подряд много дней с сумкой, иначе бы знал, что ни один долгоход не наденет на себя сумку, когда есть возможность надеть рюкзак. И не будет брать с собой в припасы помидорки, например. Вам кажутся сейчас эти вещи очевидными, может, даже смешными, может, вы вспомнили подобные моменты в книгах и радостно покивали. Но это потому что я принудительно обратил ваше внимание на это. А так вы спокойно читаете эти книги, которые учат вас, как мучительно умереть в постапе. Нет тумбочки, злодей не рассказывает вам планы (мы наконец-то выучили это клише), он не хочет с нами поиграть и самоутвердиться, его не заболтать, нет, он не хочет выговориться. Вы надели неудобную обувь, стерли ноги и никуда не дошли. И умерли. Потому что вас так научили ваши любимые книги. Есть один хороший совет, который гуляет по сети, это совет спецотрядов - в критической ситуации ты не поднимешься до уровня своих ожиданий, а упадешь до уровня своей подготовки. Это так. А подготовка у вас всех к постапу такая себе. А все из-за неумения авторов ставить акценты.

Но это что касается идеи жанра. Теперь к конкретике.



Постап Лидии Ситниковой - базово-атмосферный. Именно он должен бы приходить на ум, как яркий пример жанра. Азиатки со странными прическами (правда не в этой книге, но в других по той же вселенной), респираторы, мутанты, неоновые глаза, седые девочки, обломки городов, шаромыги-подростки, пифии, философская меланходия юного отчаяния и юного страха перед будущим прикрытого цинизмом фатализма и отчаяния. В общем, все то, за что любят весь этот киберпанковский постап. Любителям классики жанра я горячо рекомендую. Во-первых, это красиво. Во-вторых, это стильно. В-третьих, Автор убедительно передает психологизм молодой девушки - это главная героиня, - которая живет в мире, где никто никому не нужен. Условно, конечно, вероятно, в какие-то ячейки люди все-таки сбиваются, потому что как-то протянули они в таком укладе несколько сотен лет. А человеческий детеныш не рептилия, он не может выжить без ухода, он несамостоятельный много первых лет. Да и героиня нам рассказывает, что есть общины, где детей учат выживать, даже читают им оставшиеся книги, есть наставница - типа, мамка-воспиталка. Но никакой дальнейшей поддержки от "общины" человек не получает, а "община" от него. За счет какой причуды божьей силы эти "общины" выживают, героиня не в курсе, поэтому мы тоже не в курсе. Но, надеюсь, что социальный уклад либо при следующем издании, либо в следующей книге нам расскажут.



Вообще, книга написана от первого лица, а если это самое лицо не является контрольной точкой в книге (а в нашем случае - не является), то, чего не знает героиня, не знает и читатель. Или что неинтересно героине - читателю тоже неоткуда узнать. Она нам не рассказывает, а других источников у нас нет. При этом у Лидии все равно очень профессионально получается, при такой сложной форме, расставить авторские оценки, правда, автор сильно ограничена возможностями героини.

И еще, я бы добавил книге "Терра инкогнита: технохаос" жанр НФ. Не вся Ф - Н. Но вот "Терра" - она, НФ. Я напомню, потому что вы намертво забыли, а многие и никогда не знали, что такое НФ. НФ - это где научная идея является сюжетообразующей. Нет, Стругацкие не НФ, независимо от того, что там принято считать. Бегня и стрельбня на звездолетиках тоже не НФ, да, Звездные войны не НФ. А вот у "Терры" отличная научная идея, по законам жанра НФ же выведена фантастическая часть, и прекрасная просто интеграция реальных экспериментов в свою фантастическую историю. Вот это самое важное для НФ - так могло быть. Так даже может быть. То есть сюжет книги Ситниковой не нарушает полотно истории. Вот, мы тут сидим, а герои "Терры" уже среди нас, под Ниагарским водопадом.



Книга, помимо того, что стильная, - трогательная. У меня несколько раз комок к горлу подкатывал. От щемящей трогательности и человечности. Не, не там, скорее всего, где у вас будет сжиматься сердце. Но тут уж кому что ближе.

Мне, конечно, так-то, всегда тяжеловато читать книги, когда без "наши в городе", я читаю и все жду, ну когда уже наши войдут в город. Потому что без "наших" это все котенковая беготня. Без надежды на будущее.

Но это 4 книга истории, и не последняя, так что есть надежда дождаться "наших".



Очень правильное решение взять харизматичного главного героя, правда повествование ведется с глаз героини, но она им любуется, и дает любоваться нам. В книгах нужна контрольная точка, герой, который несет нам рациональную линию при любом сюре сюжета, и когда ею выступает главный герой - это, прям, хорошая книга. Герои-мужчины - красивые. В смысле, люди красивые. Равны, как на подбор, в конце даже с фурором появляется дядька Черномор. Когда это получается выписать, это всегда красивый момент, у Лидии он получился. Что редкость.

Главная девочка - милая, вам понравится. Она не подлая, она неозлобленная, она очень достоверная. Хотя возникает вопрос, как она дожила до своих лет? С ее моделью поведения, в реальности ей бы было сильно худо. Хоть и не долго. Я не про характер, я опять про вот этот уровень подготовки.

Мужик же логичен, как он дожил до своих лет понятно, он обосновано подготовлен, уверен, целеустремлен. Да и вообще, красивый такой Данко. Постап, где есть подготовленный и умный Данко - это признак хорошего постапа.

Герои мне все понравились. Ну, как обычно, мужики - больше, девчонки - так, как всегда. Есть там злодей, который не сделал ничего злодейского, его история мне тоже очень интересна, но раскроется она только в следующей книге.

Итак, сюжет. Ника - проводник, водит людей за деньги-батарейки куда-нибудь. Тесла - идет куда-то, ищет что-то. И вот они идут. И доходят. Даже два раза доходят. И один раз мозгами. Ника.

И это отличный сюжет.



Я вам так-то честно скажу, хорошей настоящей рецензии без спойлеров быть не может, это просто мир сейчас поехавший, который хочет, чтобы его постоянно удивляли, ну про вас, любителей ого-го поворотов, правда, я помню, как-то на одну книгу в отзыве ну такой пошлейший прием упомянул, ну просто я не знаю, надо интеллектом как у хлебушка обладать, чтобы не понять в чем там дело, такой очевидный ход был в книге. И все-таки автор сказал, что это спойлер (если кто-то узнал себя, автор, нет, это не ты, ничего личного, это было гораздо больше одного раза). Так что не знаю, возможно, будут спойлеры, потому что для вас скоро "ну в книге герой и героиня ищут вундервафлю" будет спойлером. Ну как-то воздержитесь от чтения дальше, что ли. Не знаю, берегите себя как-нибудь.



Там есть момент, такой, это очень популярная идея.

"Я выбрал спасать сразу всех. Миллионы абстрактных людей, вместо одного – настоящего. Я не любил никого из этих миллионов, – Тесла закрыл глаза, – а единственного, кого я любил, я не спас."

Речь про Первую мировую.

Собственно, да. Только Вторая мировая была настоящей войной. За мир. Во всех остальных войнах участвовать - это сражаться за капитал, просто капиталисты подключают ссылку в головах людей, что война может быть настоящей, и досыпают туда лозунги-то правильные. Но Гитлер был один раз за всю историю человечества, а без войн мир из 5000 лет провел меньше 300 лет, с 45-го года в мире было всего 26 мирных дня. Но всегда нужно различать. В Первой мировой можно было не воевать. В Отечественной 1812 - тоже. Это все паны дерутся. Пусть бы дрались между собой. Идея отличная и очевидная. Спасать надо, конечно, того, кого любишь. Только вот в Первую мировую этих всех было не от кого спасать. А во Вторую мировую не спасли очень много Айрис и Тимов. Но если бы выбрали спасать не всех, во Второй мировой, все эти Айрис и Тимы все равно бы пошли на мыло для уберменшей. И надо это помнить. Что, вопреки расхожей идее, что своя рубашечка ближе к телу, бывают такие вот настоящие случаи, когда нет выбора. И шанс спасти того, кого любишь, есть только тогда, когда выбираешь спасти всех.

Я сейчас читаю книгу очерков Всеволода Кочетова. Он блокадник. И он вспоминает, как он решил написать книгу про блокадный Ленинград. Хотел создать литературный памятник мужеству блокадников, и вот пока он осмысливал материал, его то туда позовут. И он напишет современную книгу (Кочетов любил производственные романы, про красоту и труд человека), потом его в другое место позовут, он там вдохновится ежедневным подвигом людей и еще книгу напишет. Очерк заканчивался, что его зовут в Дзержинск, и наверняка он снова отложит книгу-памятник и напишет еще одну современную. Я прочитал и улыбнулся, но ведь эти его современные книги про мирный труд и есть лучший памятник блокадному Ленинграду, доказательство того, что это было не зря. Так и со спасением всех. Иногда эти все не нуждаются в спасении, как в Первой мировой, а иногда - это не зря.

Еще в "Терре" мне сильно импонирует отношение к религиям. Вот один из моих любимых абзацев. Дело происходит через несколько сотен лет от нашего времени. А как психологически актуально, да?



"Говорят, раньше люди верили, что небо – это купол, а звёзды – огоньки, которые зажигает бог. И даже когда первые корабли, отправившись в космос, не разбились о небесную твердь, и первые астронавты не обнаружили за пределами земной атмосферы никакого высшего существа, оставались те, кто продолжал в это верить. Десятки и сотни лет спустя жили те, кто продолжал считать, что человечество не способно само отыскивать свой путь, что ему, будто слепцу, необходим поводырь. Те, кто не ставил на самодостаточность и силу людей; кто считал, что тысячелетняя привычка вверять свою судьбу в руки некоего величайшего разума – единственно правильное решение. Кто полагал человечество некоим аналогом калеки, и даже когда мнимый калека обуздал энергию атома и выстроил за пределами планеты искусственный рай, они всё равно продолжали бить лбом в эту стену. И в конце концов всё-таки достигли своего. Они создали бога…"



Удивляет, конечно, как мы со всеми полимерами светлого будущего Булычева, Ефремова и Амнуэля, умудрились сдвинуть группу веток, где все в порядке это: "саднили ладони, пыль попадала в раны, оставленные отравленной водой пади. Плечо ныло, устав от тяжести сумки."

И, увы, это ведь сейчас прогностическая фантастика-то. Никаких эр протянутых рук нам не светит еще тысячелетие, как минимум.



А ведь всю книгу героине так - у нее что-то болит, что-то отказывает, у нее мерзнут ноги, ей то очень жарко, то очень холодно, то нет воды, то нет еды. И это на протяжении всего пути. То есть, это ее нормальная жизнь. Она подчиняется закону зверей: выживай! Там весь мир подчиняется этому закону. И все живут так - у них саднит, болит, ноет. Дрянная еда, дрянная жизнь. И хочется спросить, а вы, вот, все там, так бьетесь за выживание, а ради чего? Ну, ради чего вам выживать-то? Ради следующего дня в грязи, где все болит, саднит и ноет?

Это, помните, мама Тулы, в "Моей большой греческой свадьбе" говорила: "Послушай меня, Тула. Моя родная деревня пережила немало войн. Турки, немцы - все они принесли нам немало бед. И мама... моя мама часто говорила: "Нам повезло, что мы остались в живых." А я думала: " Ну что же в этом хорошего?" Что хорошего в том, что кто-то за нас решает, где нам жить и что нам есть."

Для чего же они все так яростно пытаются выжить?

А ведь понятно для чего. Все это отчаянное выживание в постапе это желание дожить до Катана. Дожить до прихода мессии, до прихода взрослого. Который придет и устроит жизнь, которая прописана глубоко в сердцах. Беда только в том, что такие строят жизнь не для тех, кто их ждал, отчаянно выживая, а для тех, кто отчаянно помогал жить другим.



В "Терре" есть красивейшая мысль:

"Он доверяет мне. Неужели зря?" - думает героиня и это отличный вопрос самому себе. А с вами как? Вам, если доверять, то зря?

Жаль, что это вопрос только для читателя, героиня не возвращается к этой мысли.



И самая главная мысль книги, как по мне, это очередная фраза-синоним важнейшего постулата: Пролетарии всех стран - соединяйтесь.

"Возможность положиться на кого-то, кроме самого себя, – вот что надо ценить. Вот то единственное, что стоит дороже всех батареек"

Жаль, что эти самые важные слова для многих только набор букв. Вот там будет умирать некрасивая девочка и вам будет ее жаль, там будет умирать ненужный мальчик и вам будет его жаль, там будет злой поселок, несчастная женщина, там будет ревность, там будут недоразвитые религиозные фанатики (которых хорошо бы сопоставить с современными монотеистическими скрепами) - и все это будет в вас отзываться. Вы будете узнавать себя, то в жертве, то в мучителе. А вот на этих словах вы проморгаетесь, вероятно. Потому что слушать как они в вас отзываются невероятно больно.

А да, постап же отлично читать под горячий шоколад с тортиком. Мол, ничего себе, ужас какой, вот они-то бедолаги, как-то они выберутся? Вот у нее ноги окоченели, в глаза словно песка насыпал? Брр.

И тортик порождает вредную иллюзию, что постап только в книжке, а вовсе не за окном.



Прочитать можно здесь: https://litmarket.ru/books/terra-inko...

Трилогия, события в которой происходят до Терры здесь: https://litmarket.ru/books/kniga-perv...

https://litmarket.ru/books/dva-ierofa...

https://litmarket.ru/books/odin-sogly...

И ждем продолжение. Вселенная богатая, история большая и долгая. Не для одной книги.

Отзыв на книгу "В другой жизни" Евгении Высоковской

Та-ак, ну что ж. И вот у нас тут продолжение социального романа со с коварным названием (и такой же обложкой) "Уроки ведьмы" (а вы не бойтесь! Будьте еще коварнее! Р-раз! И не верьте ни названию, ни обложке и получайте наслаждение от годного романа. Мужиков тоже касается. Правда-правда, не на одном мужике проверено. Мой отзыв тут: https://litmarket.ru/blogs/vpechatlen... и тут и тут https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...) - "В другой жизни". И тут у нас уже достойные книги и название, и обложка.

Вообще, мы все знаем, что редкий случай, когда продолжение достойно первого фильма/книги или лучше, обычно, второй фильм/книга - днище. Например, "Матрица", такую идею угробить это надо еще постараться. А с другой стороны, "Терминатор. Судный день". Вторая часть сильнее первой. Мой любимый фильм "Синистер" - вторая часть сильнее.

А в нашем случае, я считаю, что динамика произведения ровно такая же, как во второй книге "Уроков" (Уроки разделены на две книги).

"В другой жизни" стала логичным продолжением, второстепенные герои рассказали свои истории и, главное, сделали свой выбор, что-то решили (подтвердив делами).

Писать без упоминания "Уроков" я, наверное, не смогу, несмотря на то что "В другой жизни" можно читать без первой книги, Высоковская так ведет повествование, что все отсылки к прошлому понятны читателю, то есть "Уроков" могло и не быть. Но они есть, поэтому чего ж ее не поминать?

Большое достоинство романа - это не слитый масштаб замысла. Очень много у нас книг, где герои "ну че-та бегают", а цель беготни - такое себе, короче, можно было и не бегать. Я неоднократно говорил, что искусство должно ставить вопросы, но это точно не должен быть вопрос - "и чо?" Конечно, это все называется литературная необоснованность.

Радостно видеть, что в "В другой жизни", да и в других книгах Евгении Высоковской, есть глубокая психологическая мотивация, почему происходит все именно так, а не иначе. Герои ведут себя понятно почему так и, главное, зачем. И живо при этом - нельзя слова одного героя приписать другому, потому что будет казаться, что автор опечатался. Герои узнаваемы по тому что и как они говорят, их "слышно" и "видно" при чтении. Их ошибки, неверные решения, поступки, моменты малодушия очень узнаваемые, мы делаем так же. Все. По тем же причинам. Очень хорошая возможность посмотреть на себя со стороны и, может, наконец, вырулить на Дорогу Добра.

И автор - это, конечно, признак литературного профессионализма, - дает нам ответ в книге, зачем мы про это читали. Не впрямую, но после прочтения не остается вопроса - что я только что прочитал и зачем я это читал? Нет, естественно, это не универсально, люди разные, некоторым бы стоило вернуться к Колобку и другим книгам попроще, но человеку интеллектуальному, несомненно, этот ответ будет очевиден. Я, вообще, его даже в отзыве этом назвал, для совсем маленьких, впрямую.

Язык книги ненавязчивый и богато-точный. Я бы назвал манеру писать Высоковской прозрачной. В одном из своих постов я говорил уже, что Евгения Высоковская - писатель разножанровый (вы, любители феминитивов, простите меня, вам, наверняка это глаза режет, но оставим новое-модное-молодежное успешным женщинам и прочим любительницам слов, а не прав, а тут будем уважать автора. Я уточнял и пишу об авторе так, как приятно ей самой), и везде этот язык служит только для передачи атмосферы жанра книги. Здесь тоже, чуткая элегантность языка не цепляет глаз, никакого особого стиля не видно, если ты читатель, ты просто видишь саму историю. Если ты образованный писатель, то можно, конечно, найти литературные приемы, которыми достигается такой чистый эффект.

Сюжет: Нина и Эрик вышли из комы, но по одиночке, и Нина не помнит Эрика. Макс - тоже маг, мешает Эрику найти Нину. А Эрику еще нужно открыть проклятые места, чтобы очистить мир от людей, чтобы маги жили в единении с природой. Макс хочет помешать и истреблению людей.

Цель главного героя книги - Эрика - понятна и масштабна: Перекроить мир. Построить свое царство. Единое на всей планете. Людям в нем, правда, нет места, но это технические детали. И вот, мы можем быть с этой целью несогласны, и болеть за его поражение, или согласны, и надеяться, что у него все получится, но мы понимаем и значимость цели и почему нас это тоже касается.

Главная героиня Нина, вас, многих, взбесит, конечно. Как способна взбесить вас обоснованно прописанная красивая героиня. Обоснованно красивая - это когда женщина ведет себя, как красивая женщина. Не-не-не, не "а вот была бы я красивая, все парни так бы падали, падали, падали", не как дурнушка думает, ведет себя красивая женщина, а красавица с ее заботами красавицы. В общем, так же, как вас бесила Анжелика де Пейрак. Весенне-прекрасная, однозначная пара для царственного Эрика.

Цели антагониста - Макса - тоже понятны и, что особенно интересно, понимаемы.

Вообще, прекрасно показаны и освещены мотивации всех героев. Книга психологически объемна, то есть, вы можете выбрать себе любимого героя и проследить именно за ним до самого конца его истории, точнее ее логически завершенного куска, конечно.

Любовная линия, как и полагается в хорошем романе, по-мужски трогательная и по-взрослому серьезная. Я уже писал это про "Уроки", но здесь тоже стоит сказать, все мужчины в книге думают так, как мужчины, а не как женщины считают, думают мужчины.

Для меня, конечно, были самыми сакральными и душераздирающими сценами, когда Эрик и Нина встречались, и вот Эрик ее помнит, она его нет, и нельзя ей рассказать всю эту магическую ерунду, потому что она не поверит и испугается. Это, прям, I feel your pain, bro. Вот это смотреть, как Эрик ведет себя так, как единственно нужно и правильно - невыносимо, конечно. Я, например, так себя в подобной ситуации не повел. Поэтому ничего себе, ты двужильный, мужик.

Мистическая составляющая важно и хорошо продумана, с писательской точки зрения. Красиво описана Реальность и до боли точно описано расхожее восприятие этой реальности, со всеми обычными ошибками, которые Высоковская безжалостно записала. Мне иногда хотелось покричать в книгу, подсказать героям, куда смотреть и что делать. Но это не имело смысла, потому что история в книге уже случилась и герои себя повели с учетом их знаний.

В общем, герои "В другой жизни" вызывают у читателя желание с ними поговорить "за кадром".

Мои любимцы, помимо главной пары (а я люблю такие пары - Король и Весна), это вторая пара магов, красавица Вадома и ее возлюбленный маг Михаил. Вадома и Михаил мне понравились еще в "Уроках", с первых предложений их истории, у них еще тогда даже имен не было (для меня, для читателя, так-то, конечно, у них имена были).

Но больше всего мне бы хотелось узнать истории тех, которые не рассказали их ни в первой, ни во второй книге. Умерший отец цыганки Вадомы, священник проклятой церкви, который познакомился с Эриком на Той стороне, и они вместе помогли Вадоме (еще в "Уроках"), он не появляется в "В другой жизни", но я жду его, потому что я люблю красивых людей. Зато "В другой жизни" появляется еще один мой любимец - Сущность. Тоже с Той стороны. Мне бы уже хотелось узнать их истории. Надеюсь, что в третьей книге, Та и Эта стороны сольются, и я увижу своих любимцев не из-за спин героев первого плана. Кстати, во второй книге вернется Тошем (это спойлер, нет? Я просто не разбираюсь, что спойлер, а что нет). Надеюсь, что и в третьей. Потому что его историю мне тоже интересно бы досмотреть до конца.

Еще одним уникальным и редким достоинством романа является отсутствие клише. Нет избитых приемов, и даже в случаях, где есть предсказуемость поведения каких-то героев, она зиждется исключительно на их бытовой живости и психологической узнаваемости.

В целом же книга "В другой жизни" это социальный роман. Магическая составляющая там хоть и сюжетообразующий, но обыденный элемент, магия всего лишь инструмент в руках героев, и это так антиксенофобично! И, из-за вот этой обыденности крутых вещей, с которыми в иных книгах все благоговейно носятся и книга становится серьезной и зрелой.

Финалы книг этой истории, и "Уроков ведьмы", и "В другой жизни" очень логичные, хотя и очевидно, что продолжение у сюжета есть. Слишком уж богатая и масштабная вышла вселенная героев у Евгении Высоковской.

А еще история отлично подходит для экранизации - и для большого кино, и для сериала.

Встать под знамена Эрика или Макса здесь, ну или так, со стороны посмотреть: https://litmarket.ru/books/v-drugoy-z...

Прослушав данную песню, можно многое вспомнить

https://youtu.be/3Uob_7MLBDg

Гордость и придурковатость снова.

от что с людьми не так? Серьезный журнал, а конченные.
Пишет мне сегодня личным сообщением сурьезный международный жернал. А чо я стесняюсь, героев надо знать в морду литса. От оне The International Journal of Managing Information Technology
Читали ваши статьи на Академии, грят. Очень хотим знать ваше мнение на айти технологии в обучении. Пришлите нам статью свою. Ток новую.
Дедлайн сегодня.
Вот как это, я по тихой грусти, от неча делать, пишу статьи в стол, на случай этакого приглашения?
Ну и даже мне бы было совсем нечего делать, годные ведь статьи за день не пишутся, ребят.
Какое калиюжище, а. В мозгах.
Это вот как конкурсы рассказов, такая же дичь.

Оно приятно, что приглашают, но почему вот так-то все устроено-то безалаберно?

Отзыв на книгу "В другой жизни" Евгении Высоковской

Та-ак, ну что ж. И вот у нас тут продолжение социального романа со с коварным названием (и такой же обложкой) "Уроки ведьмы" (а вы не бойтесь! Будьте еще коварнее! Р-раз! И не верьте ни названию, ни обложке и получайте наслаждение от годного романа. Мужиков тоже касается. Правда-правда, не на одном мужике проверено. Мой отзыв тут: https://litmarket.ru/blogs/vpechatlen...) - "В другой жизни". И тут у нас уже достойные книги и название, и обложка.

Вообще, мы все знаем, что редкий случай, когда продолжение достойно первого фильма/книги или лучше, обычно, второй фильм/книга - днище. Например, "Матрица", такую идею угробить это надо еще постараться. А с другой стороны, "Терминатор. Судный день". Вторая часть сильнее первой. Мой любимый фильм "Синистер" - вторая часть сильнее.
А в нашем случае, я считаю, что динамика произведения ровно такая же, как во второй книге "Уроков" (Уроки разделены на две книги).
"В другой жизни" стала логичным продолжением, второстепенные герои рассказали свои истории и, главное, сделали свой выбор, что-то решили (подтвердив делами).
Писать без упоминания "Уроков" я, наверное, не смогу, несмотря на то что "В другой жизни" можно читать без первой книги, Высоковская так ведет повествование, что все отсылки к прошлому понятны читателю, то есть "Уроков" могло и не быть. Но они есть, поэтому чего ж ее не поминать?

Большое достоинство романа - это не слитый масштаб замысла. Очень много у нас книг, где герои "ну че-та бегают", а цель беготни - такое себе, короче, можно было и не бегать. Я неоднократно говорил, что искусство должно ставить вопросы, но это точно не должен быть вопрос - "и чо?" Конечно, это все называется литературная необоснованность.
Радостно видеть, что в "В другой жизни", да и в других книгах Евгении Высоковской, есть глубокая психологическая мотивация, почему происходит все именно так, а не иначе. Герои ведут себя понятно почему так и, главное, зачем. И живо при этом - нельзя слова одного героя приписать другому, потому что будет казаться, что автор опечатался. Герои узнаваемы по тому что и как они говорят, их "слышно" и "видно" при чтении. Их ошибки, неверные решения, поступки, моменты малодушия очень узнаваемые, мы делаем так же. Все. По тем же причинам. Очень хорошая возможность посмотреть на себя со стороны и, может, наконец, вырулить на Дорогу Добра.

И автор - это, конечно, признак литературного профессионализма, - дает нам ответ в книге, зачем мы про это читали. Не впрямую, но после прочтения не остается вопроса - что я только что прочитал и зачем я это читал? Нет, естественно, это не универсально, люди разные, некоторым бы стоило вернуться к Колобку и другим книгам попроще, но человеку интеллектуальному, несомненно, этот ответ будет очевиден. Я, вообще, его даже в отзыве этом назвал, для совсем маленьких, впрямую.

Язык книги ненавязчивый и богато-точный. Я бы назвал манеру писать Высоковской прозрачной. В одном из своих постов я говорил уже, что Евгения Высоковская - писатель разножанровый (вы, любители феминитивов, простите меня, вам, наверняка это глаза режет, но оставим новое-модное-молодежное успешным женщинам и прочим любительницам слов, а не прав, а тут будем уважать автора. Я уточнял и пишу об авторе так, как приятно ей самой), и везде этот язык служит только для передачи атмосферы жанра книги. Здесь тоже, чуткая элегантность языка не цепляет глаз, никакого особого стиля не видно, если ты читатель, ты просто видишь саму историю. Если ты образованный писатель, то можно, конечно, найти литературные приемы, которыми достигается такой чистый эффект.

Сюжет: Нина и Эрик вышли из комы, но по одиночке, и Нина не помнит Эрика. Макс - тоже маг, мешает Эрику найти Нину. А Эрику еще нужно открыть проклятые места, чтобы очистить мир от людей, чтобы маги жили в единении с природой. Макс хочет помешать и истреблению людей.

Цель главного героя книги - Эрика - понятна и масштабна: Перекроить мир. Построить свое царство. Единое на всей планете. Людям в нем, правда, нет места, но это технические детали. И вот, мы можем быть с этой целью несогласны, и болеть за его поражение, или согласны, и надеяться, что у него все получится, но мы понимаем и значимость цели и почему нас это тоже касается.
Главная героиня Нина, вас, многих, взбесит, конечно. Как способна взбесить вас обоснованно прописанная красивая героиня. Обоснованно красивая - это когда женщина ведет себя, как красивая женщина. Не-не-не, не "а вот была бы я красивая, все парни так бы падали, падали, падали", не как дурнушка думает, ведет себя красивая женщина, а красавица с ее заботами красавицы. В общем, так же, как вас бесила Анжелика де Пейрак. Весенне-прекрасная, однозначная пара для царственного Эрика.
Цели антагониста - Макса - тоже понятны и, что особенно интересно, понимаемы.
Вообще, прекрасно показаны и освещены мотивации всех героев. Книга психологически объемна, то есть, вы можете выбрать себе любимого героя и проследить именно за ним до самого конца его истории, точнее ее логически завершенного куска, конечно.

Любовная линия, как и полагается в хорошем романе, по-мужски трогательная и по-взрослому серьезная. Я уже писал это про "Уроки", но здесь тоже стоит сказать, все мужчины в книге думают так, как мужчины, а не как женщины считают, думают мужчины.
Для меня, конечно, были самыми сакральными и душераздирающими сценами, когда Эрик и Нина встречались, и вот Эрик ее помнит, она его нет, и нельзя ей рассказать всю эту магическую ерунду, потому что она не поверит и испугается. Это, прям, I feel your pain, bro. Вот это смотреть, как Эрик ведет себя так, как единственно нужно и правильно - невыносимо, конечно. Я, например, так себя в подобной ситуации не повел. Поэтому ничего себе, ты двужильный, мужик.

Мистическая составляющая важно и хорошо продумана, с писательской точки зрения. Красиво описана Реальность и до боли точно описано расхожее восприятие этой реальности, со всеми обычными ошибками, которые Высоковская безжалостно записала. Мне иногда хотелось покричать в книгу, подсказать героям, куда смотреть и что делать. Но это не имело смысла, потому что история в книге уже случилась и герои себя повели с учетом их знаний.
В общем, герои "В другой жизни" вызывают у читателя желание с ними поговорить "за кадром".

Мои любимцы, помимо главной пары (а я люблю такие пары - Король и Весна), это вторая пара магов, красавица Вадома и ее возлюбленный маг Михаил. Вадома и Михаил мне понравились еще в "Уроках", с первых предложений их истории, у них еще тогда даже имен не было (для меня, для читателя, так-то, конечно, у них имена были).
Но больше всего мне бы хотелось узнать истории тех, которые не рассказали их ни в первой, ни во второй книге. Умерший отец цыганки Вадомы, священник проклятой церкви, который познакомился с Эриком на Той стороне, и они вместе помогли Вадоме (еще в "Уроках"), он не появляется в "В другой жизни", но я жду его, потому что я люблю красивых людей. Зато "В другой жизни" появляется еще один мой любимец - Сущность. Тоже с Той стороны. Мне бы уже хотелось узнать их истории. Надеюсь, что в третьей книге, Та и Эта стороны сольются, и я увижу своих любимцев не из-за спин героев первого плана. Кстати, во второй книге вернется Тошем (это спойлер, нет? Я просто не разбираюсь, что спойлер, а что нет). Надеюсь, что и в третьей. Потому что его историю мне тоже интересно бы досмотреть до конца.

Еще одним уникальным и редким достоинством романа является отсутствие клише. Нет избитых приемов, и даже в случаях, где есть предсказуемость поведения каких-то героев, она зиждется исключительно на их бытовой живости и психологической узнаваемости.

В целом же книга "В другой жизни" это социальный роман. Магическая составляющая там хоть и сюжетообразующий, но обыденный элемент, магия всего лишь инструмент в руках героев, и это так антиксенофобично! И, из-за вот этой обыденности крутых вещей, с которыми в иных книгах все благоговейно носятся и книга становится серьезной и зрелой.

Финалы книг этой истории, и "Уроков ведьмы", и "В другой жизни" очень логичные, хотя и очевидно, что продолжение у сюжета есть. Слишком уж богатая и масштабная вышла вселенная героев у Евгении Высоковской.
А еще история отлично подходит для экранизации - и для большого кино, и для сериала.

Встать под знамена Эрика или Макса здесь, ну или так, со стороны посмотреть: https://litmarket.ru/books/v-drugoy-z...

Отзыв на книгу ""Терра инкогнита: технохаос" Лидии Ситниковой

Стильный постап. Технопостап. Он же киберпанк, нео- техно- кибер-... Жанр делится, находит все новые себе имена, но по сути, это все он же - рухнувшая цивилизация (хотя по-честному, то, что сейчас есть-то цивилизацией назвать нельзя. Но свыклись, человек такая тварь, что ко всему привыкает, приспосабливается, даже умудряется быть довольным. Ну скажем тогда - рухнувший привычный порядок). Как ни назови, все мы знаем про что идет речь: днище после какой-нибудь катастрофы. Сейчас нарративов этого жанра у нас во всех формах и вариантах. И популярность темы немудрено объясняется. Мы слишком утомлены феодально-капиталистической, античеловечной системой. И мы все за то, чтобы она рухнула. Пусть будет хуже, пусть мы реорганизуемся как крысы, пусть лучше мы будем вспоминать этот порядок добрым словом, чем жить в нем.
Беда в том, что жить в новом беспорядке мы не умеем тоже, даже в нарративах.
У моего сына был одноклассник, он совершенно серьезно считал, что если бы у него был ствол, то ему бы в жизни поперло. Нет, он не ходит в тир. Нет, он не умеет им пользоваться. Нет, в этой жизни он никогда не стрелял из настоящего оружия. Но он уверен, что был бы у него ствол…
Условная кошка (любой домашний питомец) считает, что источник вкусняшек холодильник, а не человек. Кошка считает, что человек мешает ей добираться до вкусняшек.
Мы считаем, что если дать нам жить вне системы, мы выживем когда будем сам за себя. Как та кошка. И как тот мальчик, с сознанием кошки.
Но мы упорно готовимся к падению системы, судя по количеству нарративов на тему. А надо бы, наоборот, читать весь этот постап и сопоставлять. И учиться исправлять эту систему. Да нет, не проще с нуля, дети. И ваш праздник непослушания кончится плохо, взрослые могут не прийти на выручку. В общем, нет, вы не выживете при переделе рынка. Вон, вы как цокаете язычками при легком переделе рынка при пандемии. Так это у вас остались горячая вода, производство, электричество, канализация, работа служб. А не выживете вы, потому что вы очень-очень бедово умеете переходить в режим выживания. Ну, я по нарративам вижу, что с этими переходами у вас беда. И с книжками выживальщиков та же беда. Книги про постап должны учить выживать, а они все учат умирать. 12 жирных лет России разбаловали людей, даже параноиков. Это странно, я не понимаю, как могут писать такие странные книжки и снимать такие странные сериалы люди, которые пережили 90-е в России. Мне кажется, меня поэтому никакой нарратив не способен поразить жесткачом, потому что ну какой жесткач, дети? Среди вас живет поколение люди которые пережили уже постап. А некоторые из этого поколения даже два. И в начале реального постапа, когда его первыми ласточками к нам хлынули фильмы и книги, я как-то сильно быстро научился вычислять моменты в кино и фильмах, которые бы в жизни прошли не так. Конец кино - это я называю. Момент, в который в реальности бы герой умер. Ну, понимаете, добрая рука сценариста или автора, кидая героев в безвыходную ситуацию, обычно не находит смелое и оригинальное инженерное решение, а побрасывает рояль в кустах. Ну, запертый в пустом подвале обязательно найдет вдруг тумбочку, которую подтащит к окну. Потому что автора никогда не запирали в пустом подвале и ему неоткуда знать, что тумбочки не валятся с неба. Автор не ходил много часов подряд много дней с сумкой, иначе бы знал, что ни один долгоход не наденет на себя сумку, когда есть возможность надеть рюкзак. И не будет брать с собой в припасы помидорки, например. Вам кажутся сейчас эти вещи очевидными, может, даже смешными, может, вы вспомнили подобные моменты в книгах и радостно покивали. Но это потому что я принудительно обратил ваше внимание на это. А так вы спокойно читаете эти книги, которые учат вас, как мучительно умереть в постапе. Нет тумбочки, злодей не рассказывает вам планы (мы наконец-то выучили это клише), он не хочет с нами поиграть и самоутвердиться, его не заболтать, нет, он не хочет выговориться. Вы надели неудобную обувь, стерли ноги и никуда не дошли. И умерли. Потому что вас так научили ваши любимые книги. Есть один хороший совет, который гуляет по сети, это совет спецотрядов - в критической ситуации ты не поднимешься до уровня своих ожиданий, а упадешь до уровня своей подготовки. Это так. А подготовка у вас всех к постапу такая себе. А все из-за неумения авторов ставить акценты.
Но это что касается идеи жанра. Теперь к конкретике.

Постап Лидии Ситниковой - базово-атмосферный. Именно он должен бы приходить на ум, как яркий пример жанра. Азиатки со странными прическами (правда не в этой книге, но в других по той же вселенной), респираторы, мутанты, неоновые глаза, седые девочки, обломки городов, шаромыги-подростки, пифии, философская меланходия юного отчаяния и юного страха перед будущим прикрытого цинизмом фатализма и отчаяния. В общем, все то, за что любят весь этот киберпанковский постап. Любителям классики жанра я горячо рекомендую. Во-первых, это красиво. Во-вторых, это стильно. В-третьих, Автор убедительно передает психологизм молодой девушки - это главная героиня, - которая живет в мире, где никто никому не нужен. Условно, конечно, вероятно, в какие-то ячейки люди все-таки сбиваются, потому что как-то протянули они в таком укладе несколько сотен лет. А человеческий детеныш не рептилия, он не может выжить без ухода, он несамостоятельный много первых лет. Да и героиня нам рассказывает, что есть общины, где детей учат выживать, даже читают им оставшиеся книги, есть наставница - типа, мамка-воспиталка. Но никакой дальнейшей поддержки от "общины" человек не получает, а "община" от него. За счет какой причуды божьей силы эти "общины" выживают, героиня не в курсе, поэтому мы тоже не в курсе. Но, надеюсь, что социальный уклад либо при следующем издании, либо в следующей книге нам расскажут.

Вообще, книга написана от первого лица, а если это самое лицо не является контрольной точкой в книге (а в нашем случае - не является), то, чего не знает героиня, не знает и читатель. Или что неинтересно героине - читателю тоже неоткуда узнать. Она нам не рассказывает, а других источников у нас нет. При этом у Лидии все равно очень профессионально получается, при такой сложной форме, расставить авторские оценки, правда, автор сильно ограничена возможностями героини.
И еще, я бы добавил книге "Терра инкогнита: технохаос" жанр НФ. Не вся Ф - Н. Но вот "Терра" - она, НФ. Я напомню, потому что вы намертво забыли, а многие и никогда не знали, что такое НФ. НФ - это где научная идея является сюжетообразующей. Нет, Стругацкие не НФ, независимо от того, что там принято считать. Бегня и стрельбня на звездолетиках тоже не НФ, да, Звездные войны не НФ. А вот у "Терры" отличная научная идея, по законам жанра НФ же выведена фантастическая часть, и прекрасная просто интеграция реальных экспериментов в свою фантастическую историю. Вот это самое важное для НФ - так могло быть. Так даже может быть. То есть сюжет книги Ситниковой не нарушает полотно истории. Вот, мы тут сидим, а герои "Терры" уже среди нас, под Ниагарским водопадом.

Книга, помимо того, что стильная, - трогательная. У меня несколько раз комок к горлу подкатывал. От щемящей трогательности и человечности. Не, не там, скорее всего, где у вас будет сжиматься сердце. Но тут уж кому что ближе.
Мне, конечно, так-то, всегда тяжеловато читать книги, когда без "наши в городе", я читаю и все жду, ну когда уже наши войдут в город. Потому что без "наших" это все котенковая беготня. Без надежды на будущее.
Но это 4 книга истории, и не последняя, так что есть надежда дождаться "наших".

Очень правильное решение взять харизматичного главного героя, правда повествование ведется с глаз героини, но она им любуется, и дает любоваться нам. В книгах нужна контрольная точка, герой, который несет нам рациональную линию при любом сюре сюжета, и когда ею выступает главный герой - это, прям, хорошая книга. Герои-мужчины - красивые. В смысле, люди красивые. Равны, как на подбор, в конце даже с фурором появляется дядька Черномор. Когда это получается выписать, это всегда красивый момент, у Лидии он получился. Что редкость.
Главная девочка - милая, вам понравится. Она не подлая, она неозлобленная, она очень достоверная. Хотя возникает вопрос, как она дожила до своих лет? С ее моделью поведения, в реальности ей бы было сильно худо. Хоть и не долго. Я не про характер, я опять про вот этот уровень подготовки.
Мужик же логичен, как он дожил до своих лет понятно, он обосновано подготовлен, уверен, целеустремлен. Да и вообще, красивый такой Данко. Постап, где есть подготовленный и умный Данко - это признак хорошего постапа.
Герои мне все понравились. Ну, как обычно, мужики - больше, девчонки - так, как всегда. Есть там злодей, который не сделал ничего злодейского, его история мне тоже очень интересна, но раскроется она только в следующей книге.
Итак, сюжет. Ника - проводник, водит людей за деньги-батарейки куда-нибудь. Тесла - идет куда-то, ищет что-то. И вот они идут. И доходят. Даже два раза доходят. И один раз мозгами. Ника.
И это отличный сюжет.

Я вам так-то честно скажу, хорошей настоящей рецензии без спойлеров быть не может, это просто мир сейчас поехавший, который хочет, чтобы его постоянно удивляли, ну про вас, любителей ого-го поворотов, правда, я помню, как-то на одну книгу в отзыве ну такой пошлейший прием упомянул, ну просто я не знаю, надо интеллектом как у хлебушка обладать, чтобы не понять в чем там дело, такой очевидный ход был в книге. И все-таки автор сказал, что это спойлер (если кто-то узнал себя, автор, нет, это не ты, ничего личного, это было гораздо больше одного раза). Так что не знаю, возможно, будут спойлеры, потому что для вас скоро "ну в книге герой и героиня ищут вундервафлю" будет спойлером. Ну как-то воздержитесь от чтения дальше, что ли. Не знаю, берегите себя как-нибудь.

Там есть момент, такой, это очень популярная идея.
"Я выбрал спасать сразу всех. Миллионы абстрактных людей, вместо одного – настоящего. Я не любил никого из этих миллионов, – Тесла закрыл глаза, – а единственного, кого я любил, я не спас."
Речь про Первую мировую.
Собственно, да. Только Вторая мировая была настоящей войной. За мир. Во всех остальных войнах участвовать - это сражаться за капитал, просто капиталисты подключают ссылку в головах людей, что война может быть настоящей, и досыпают туда лозунги-то правильные. Но Гитлер был один раз за всю историю человечества, а без войн мир из 5000 лет провел меньше 300 лет, с 45-го года в мире было всего 26 мирных дня. Но всегда нужно различать. В Первой мировой можно было не воевать. В Отечественной 1812 - тоже. Это все паны дерутся. Пусть бы дрались между собой. Идея отличная и очевидная. Спасать надо, конечно, того, кого любишь. Только вот в Первую мировую этих всех было не от кого спасать. А во Вторую мировую не спасли очень много Айрис и Тимов. Но если бы выбрали спасать не всех, во Второй мировой, все эти Айрис и Тимы все равно бы пошли на мыло для уберменшей. И надо это помнить. Что, вопреки расхожей идее, что своя рубашечка ближе к телу, бывают такие вот настоящие случаи, когда нет выбора. И шанс спасти того, кого любишь, есть только тогда, когда выбираешь спасти всех.
Я сейчас читаю книгу очерков Всеволода Кочетова. Он блокадник. И он вспоминает, как он решил написать книгу про блокадный Ленинград. Хотел создать литературный памятник мужеству блокадников, и вот пока он осмысливал материал, его то туда позовут. И он напишет современную книгу (Кочетов любил производственные романы, про красоту и труд человека), потом его в другое место позовут, он там вдохновится ежедневным подвигом людей и еще книгу напишет. Очерк заканчивался, что его зовут в Дзержинск, и наверняка он снова отложит книгу-памятник и напишет еще одну современную. Я прочитал и улыбнулся, но ведь эти его современные книги про мирный труд и есть лучший памятник блокадному Ленинграду, доказательство того, что это было не зря. Так и со спасением всех. Иногда эти все не нуждаются в спасении, как в Первой мировой, а иногда - это не зря.
Еще в "Терре" мне сильно импонирует отношение к религиям. Вот один из моих любимых абзацев. Дело происходит через несколько сотен лет от нашего времени. А как психологически актуально, да?

"Говорят, раньше люди верили, что небо – это купол, а звёзды – огоньки, которые зажигает бог. И даже когда первые корабли, отправившись в космос, не разбились о небесную твердь, и первые астронавты не обнаружили за пределами земной атмосферы никакого высшего существа, оставались те, кто продолжал в это верить. Десятки и сотни лет спустя жили те, кто продолжал считать, что человечество не способно само отыскивать свой путь, что ему, будто слепцу, необходим поводырь. Те, кто не ставил на самодостаточность и силу людей; кто считал, что тысячелетняя привычка вверять свою судьбу в руки некоего величайшего разума – единственно правильное решение. Кто полагал человечество некоим аналогом калеки, и даже когда мнимый калека обуздал энергию атома и выстроил за пределами планеты искусственный рай, они всё равно продолжали бить лбом в эту стену. И в конце концов всё-таки достигли своего. Они создали бога…"

Удивляет, конечно, как мы со всеми полимерами светлого будущего Булычева, Ефремова и Амнуэля, умудрились сдвинуть группу веток, где все в порядке это: "саднили ладони, пыль попадала в раны, оставленные отравленной водой пади. Плечо ныло, устав от тяжести сумки."
И, увы, это ведь сейчас прогностическая фантастика-то. Никаких эр протянутых рук нам не светит еще тысячелетие, как минимум.

А ведь всю книгу героине так - у нее что-то болит, что-то отказывает, у нее мерзнут ноги, ей то очень жарко, то очень холодно, то нет воды, то нет еды. И это на протяжении всего пути. То есть, это ее нормальная жизнь. Она подчиняется закону зверей: выживай! Там весь мир подчиняется этому закону. И все живут так - у них саднит, болит, ноет. Дрянная еда, дрянная жизнь. И хочется спросить, а вы, вот, все там, так бьетесь за выживание, а ради чего? Ну, ради чего вам выживать-то? Ради следующего дня в грязи, где все болит, саднит и ноет?
Это, помните, мама Тулы, в "Моей большой греческой свадьбе" говорила: "Послушай меня, Тула. Моя родная деревня пережила немало войн. Турки, немцы - все они принесли нам немало бед. И мама... моя мама часто говорила: "Нам повезло, что мы остались в живых." А я думала: " Ну что же в этом хорошего?" Что хорошего в том, что кто-то за нас решает, где нам жить и что нам есть."
Для чего же они все так яростно пытаются выжить?
А ведь понятно для чего. Все это отчаянное выживание в постапе это желание дожить до Катана. Дожить до прихода мессии, до прихода взрослого. Который придет и устроит жизнь, которая прописана глубоко в сердцах. Беда только в том, что такие строят жизнь не для тех, кто их ждал, отчаянно выживая, а для тех, кто отчаянно помогал жить другим.

В "Терре" есть красивейшая мысль:
"Он доверяет мне. Неужели зря?" - думает героиня и это отличный вопрос самому себе. А с вами как? Вам, если доверять, то зря?
Жаль, что это вопрос только для читателя, героиня не возвращается к этой мысли.

И самая главная мысль книги, как по мне, это очередная фраза-синоним важнейшего постулата: Пролетарии всех стран - соединяйтесь.
"Возможность положиться на кого-то, кроме самого себя, – вот что надо ценить. Вот то единственное, что стоит дороже всех батареек"
Жаль, что эти самые важные слова для многих только набор букв. Вот там будет умирать некрасивая девочка и вам будет ее жаль, там будет умирать ненужный мальчик и вам будет его жаль, там будет злой поселок, несчастная женщина, там будет ревность, там будут недоразвитые религиозные фанатики (которых хорошо бы сопоставить с современными монотеистическими скрепами) - и все это будет в вас отзываться. Вы будете узнавать себя, то в жертве, то в мучителе. А вот на этих словах вы проморгаетесь, вероятно. Потому что слушать как они в вас отзываются невероятно больно.
А да, постап же отлично читать под горячий шоколад с тортиком. Мол, ничего себе, ужас какой, вот они-то бедолаги, как-то они выберутся? Вот у нее ноги окоченели, в глаза словно песка насыпал? Брр.
И тортик порождает вредную иллюзию, что постап только в книжке, а вовсе не за окном.

Прочитать можно здесь: https://litmarket.ru/books/terra-inko...
Трилогия, события в которой происходят до Терры здесь: https://litmarket.ru/books/kniga-perv...
https://litmarket.ru/books/dva-ierofa...
https://litmarket.ru/books/odin-sogly...
И ждем продолжение. Вселенная богатая, история большая и долгая. Не для одной книги.

О чем ты думал, автор?

Вот есть такая паскудная идея, даже истории знаменитостей ходят по сети, одна от Донцовой, другая от какого-то автора рассказа Пряник, по которым пишут сочинения в школах. Все они о том, как жестоковыйные учителя требовали от бедных заморенных в казематах школ детишек развивать телепатические способности и читать мысли автора. Истории Донцовой и Пряничного автора о том, что, мол, дескать, пряничный автор помогал какой-то там племяннице писать сочинение по своему же рассказу и той поставили тройку. Донцова тоже попросила друга семьи помочь с сочинением, еще в школе, ей поставили тоже тройку, и учительница презрительно сказала, что автор думал совсем не о том.

Это должно бы вызвать у нас хахаха и утешить, что злые учителя литературы не хотели слушать наши замечательные теории, а требовали, мол, номенклатурных знаний.

Это, конечно, расхожее все заблуждение. Да, училки литературы часто не вяжут слова. Часто литература преподается адово скучно, и все школьное время мы видим театр одной духовной девы, которая кривляется перед теми, кому пофиг на ее глубокое содержание. Но идея-то, заложенная в образовательную программу не виновата.

Помимо нашего ценного, конечно, мнения, есть объективные литературные средства художественной выразительности. Именно их предмет литературы учит видеть и оценивать (ну, по-умному - анализировать). Именно по ним понимается - о чем думал автор. И думал ли. Именно применение - уместное или неуместное - этих средств делает книгу "гандонной" (одноразовой) или "серьезной". Поэтому нередко бывает и такое, автор хотел написать одно, но, из-за неумелого использования этих средств, сказал другое.
У меня есть отзыв про фильм "Паук" (https://goo.su/8Q5u). Там про то, что хотели снять и что вышло на деле. Конечно, восприятие у нас всех очень разное. Оценка того, что мы воспринимаем у нас разная. Но то, ЧТО мы воспринимаем, оно объективно и поддержано этими самыми средствами художественной выразительности.

Ну, например, Анжелика де Пейрак может кого-то бесить, как бесят его неправдоподобно красивые женщины. Но это лишь то, как мы оцениваем объективность. Обоснованно прописанная красивая женщина. Нам может быть завидно, нам может быть приятно, но объективность такая, что в книге не что иное как жизнеописание красивой женщины. Там не просто написано - вот, женщина красивая, а ведет она себя как уродка (помните этот прекрасный момент про взгляд горбуньи у Сапковского?) и все с ней себя ведут, как с ну так себе бабой, в Анжелике на протяжении всех томов и героиня ведет себя так, как ведут себя красивые женщины, и люди вокруг реагируют так, как реагируют на красивую женщину. По-разному.

А вы знаете, как Санаев бомбился от фильма? Говорил, я светлую историю написал, а сняли, как будто все такие мелочные и дрянные! Да не, парень, это не сняли так, это ты так написал. Я вот фильм не смотрел, читал только. Но с режиссером согласен. А как я с ним согласился? А вот, по средствам художественной выразительности, которые Санаев использовал в своем бомбеже.

Поэтому авторам бы стоило помнить, что помимо их причудливых картинок в их голове, есть определенные законы и жизни, и литературы, по которым и видно, о чем думал автор. Когда это не сюжет, а незрелая эрофантазия автора, когда это не герой, а неправдоподобная мечтайка автора. Или нет. Или когда это именно работа и проработанная матчасть за сюжетом, при кажущейся простоте. Это видно. О чем думал автор. Даже если автор хотел, чтобы все видели другое.
И именно эти средства и требовала от вас жестоковыйная училка. А кошмарила она вас, за то, что вы выражались, как обезьяны, не в силах пояснить свою мысль.

Я был тем учеником, у которого мнение отличалось от номенклатурного. Но я всегда мог его подтвердить объективно прописанными автором средствами. Поэтому училки, может, со мной и спорили, иногда, но никогда не кошмарила. Потому что со мной было о чем спорить. А часто с высерами из головы ученика - я так цюствую, - нет смысла спорить. Там никакой базы и работы мысли потому что не было.

Так что объективная составляющая всегда есть. Даже если автор ее не закладывал (это признак бездарности, как по мне), она все равно будет, просто говорить будет не в пользу автора, а уж как есть. Поэтому я бы на месте пряничного автора не признавался в том, что у него совершенно не получился его пряничный рассказ с точки зрения литературоведения. И уж тем более бы не возмущался.

Такой же удручающий момент есть и с культовым рассказом Брэдбери 451 градус по Фаренгейту, где семантической составляющей произведения является монолог Битти, потому что именно в нем нам рассказывают причину уклада жизни, ну, как они докатились до жизни такой, и что делать, чтобы не докатиться. Но главная тема романа, опять же, учитывая использованные средства художественной выразительности, - подавление личности посредством государственной цензуры. А вот сам Брэдбери заявлял, что такое восприятие этого романа не верно. Он говорил, что хотел в романе показать серьезную опасность телевидения, которое искореняет из человека любовь к литературе. Телевидение заменяет это легкими развлечениями, которые при большом количестве меняют человека, отравляет способность мыслить самостоятельно. Вот блин, что за баг в голове, когда ты написал культовое произведение, ну, судя по его же высказанному (вот опять, видите?) по тому, что и как сказал сам Брэдбери, мы понимаем, что такой силы рассказ получился у него не силой гения, а случайно, так и вот, пусть случайный корабль* у тебя получился, зачем же признаваться-то, что ты глупее, чем о тебе подумали? Ведь телевидение в рассказе у него не акцентировано, как главное зло, даже крылечки, упомянутые Клариссой сильнее акцентированы.
Поэтому с объективной точки зрения правы те, кто считает, что рассказ про госцензуру, а не сам автор. Казалось бы парадоксально, кому как не автору лучше знать, про что он писал. Да, про что он писал, знает лучше автор, а вот про что он написал - уже далеко не факт, что он знает лучше.

Поэтому отличная это идея, о чем думал автор. Вы тоже всегда думайте об этом, и как авторы, и как читатели. Тогда чтение откроется вам с удивительно яркой стороны.



* Знаете как делают корабли в бутылках? Туда кидают детальки, льют клей и трясут. Получаются забавные штуки, иногда корабли.

Рубрика Настоящие звезды

С вами снова рубрика настоящие звезды. Евгения Высоковская.

Дэвид Боуи как-то признавался, что когда мелодия, которую он сочиняет, становится слишком мелодичной, то он специально рвет ее. Ну да, чтобы музыка выглядела как клубок, который стадо котов драли.



Я долго хотел написать пост про нее, но мы общались, данные все поступали и поступали, я что-то записывал, вычеркивал. И, наконец, я все удалил, потому что теперь, думаю, могу вычленить главное и рассказать вам про Евгению Высоковскую так, как хотелось бы мне, не зная ее, про нее прочитать.

Познакомился я с ней на книжном марафоне, на том же, где открыл для себя Наталью Ильину.

Взял ее книжку почитать тоже из вежливости. Потому что обложка была - вырви глаз, аннотация - вырви мозг, название - вырви язык, жанр - бегите прочь и тэги - проходите мимо. Это была книга Назад в Эрдеберрот (мой отзыв https://litmarket.ru/blogs/zemlyanich...)

Книга, оказалось, не совпадает ни с аннотацией, ни с названием, ни с обложкой. И это потрясающая книга. Сейчас книга хотя бы обложку получила заслуженную! Кстати, рисовала ее сама Евгения.

Помните рекламу с Каннских львов? Там где смеющиеся дети качаются на качелях и по полянке бегают щенки. И суровый голос за кадром говорит: говорят, что лучше всего запоминается реклама, где есть щенки и дети. Вот вам щенки, вот вам дети. А у нас новый адрес, заезжайте на огонек. Так и у Жени. На обложке девушка, вода и кот. В книге все это есть. Но это такой рандомный выбор! Там могли быть счеты, паук и парень. Барный столик, стимпанковский чехол на телефон и рюкзак. Ну, то есть, понимаете, это просто случайный набор предметов, которые есть в книге. Название: назад в Эрдберрот.

Книга с тем же успехом могла называться: кот и паук, я и парень из лужи, два парня, Эрберрот и бухгалтерия. Технически, герои приходят из Эрдберрота и уходят туда. Поэтому формально "назад" тоже есть.
Но книга совсем не о том! Это тонкая, умная, ироничная, красивая книга, глубоко психологическая и яркая. Это социальная проза. Психологический срез современной жизни.

Я подумал, ну, какой-то молодой автор, ну, не знает, стесняется, творец же, в конце концов, не маркетолог. Делает, как умеет. Я пошел на страницу Евгении, почитал остальное ее творчество. А нет. Автор все знает, все понимает. Это элемент фирменного стиля. Как Дэвид Боуи делал. Нельзя слишком мелодично. Если мелодичная книга (а они все у Высоковской такие, там такой язык, современный и, одновременно, сказочный, в стиле интеллектуального андеграунда 90х) - значит надо затрешить аннотацию и закошмарить обложку.



Получив книгу, я, конечно, побежал тоже читать рассказы и процессники. Из рассказов, на тот момент, был только Ансельм. Грустный и глубокий паттерн страдания по родной душе.

Все рассказы Высоковской (на сегодняшний день их куда больше) - это всегда двери в целые миры, которые (миры) заслуживают описания в большой книге. Несмотря на понятные и не слитые финалы, очень хочется (и нужно!) знать, что было дальше. Некоторые рассказы - словно осколки одного и того же мира (и тут я упомяну еще одну стильную писательницу, которая, я думаю, тоже будет гостьей этой рубрики это Лидия Ситникова, она написала рассказ, в котором однозначно видится один и тот же мир, осколки которого нам показала Евгения Высоковская), разные истории из него. Это Секретики, Отражение, Скульптор, Старушка. Рассказы разные, совершенно, богатоидейные, но за гранью из-за которой на героев смотрит непознанное, это непознанное, похоже, знакомо друг с другом. И существа оттуда же в рассказе Лидии Ситниковой "Feel Inn", такой спонтанный кроссовер словно доказательство, что этот мир реален, раз он проявился под пером двух разных авторов, хоть он и за гранью.



Да и сама Евгения оказалась как ее книги. Потрясающая, умная, очень тонкая, остроумная и… трогательно поперечная. А еще какая-то сказочная, как волшебный единорог (как будто бывают не волшебные единороги). Я, помните (не помните, конечно, это я чтобы вы знали, что я знаю, что я повторяюсь), говорил, что вот некоторые такие есть певцы, я их поющими королями называю, как будто за их песней целая сказка, целое царство. Так и Высоковская - она словно рассказывает истории из зеркального лабиринта, где каждое зеркало это дверь в другой мир.

И рассказывает она, как единорог-наблюдатель, подмечая детали истории, которые, может, герои и не хотели бы показывать и рассказывать, и если может показаться, что не все нити ее истории увязаны, вы не с той точки координат смотрите. У Высоковской очень самобытные сюжеты. Сравню тут со звездой из прошлого поста этой же рубрики.



Звезда Наталья Ильина пишет понятно, стараясь донести идею чисто и сияюще до всех, беря простой сюжет и меняя угол зрения на него, придавая глубину, преломляя через алмазную грань простое, превращая его в великое, это знаете модную сейчас цитатку гуляющую по соцсетям: самая новая и самобытная книга, та, которая заставляет полюбить старые истины. Вовенарг, вы его знаете по цитаткам, я по труду Жирмунской. Но цитата хорошая и отлично описывает творчество Ильиной. Евгения Высоковская же сразу пытается достучаться через социальную налипшую шелуху к сказке, которая обязательно скрыта у вас в сердце. Она, как и полагается волшебным единорогам, словно пришла напомнить вам, что у каждого есть свой Эрдберрот, где-то там, в зеркалах Проксаксизма (арт-хаусный процессник Высоковской), что у каждого есть свой Алекс, но и свой Макс (назад в Эрдберрот), а у некоторых даже и свой Эрик (Уроки ведьмы, В другой жизни)



Уроки ведьмы (мой отзыв https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...) настоящий роман, которых со времен Анжелики и Королька мы и не видели.

Помимо социального посыла и сильного психологизма, Высоковская умеет удивительно тонко и трогательно прописывать любовную линию. И, знаете, какая уникальная редкость является обычной чертой ее книг? У нее мужики в книге ведут себя как мужики и, что еще важнее, думают, как думают мужики. Не как женщины эрофантазируют должен себя вести мужик, не так, как женщины оценивают, а вот без бабской окраски. Так скажем, читая ее Уроки ведьмы, никакому мужику не захочется усмехнуться и пожать плечами, мол, баба-автор, что с нее взять.

В другой жизни (отзыв будет скоро, не переключайтесь) - продолжение истории, начатой в Уроках, и, как по мне, так книга вышла еще сильнее первой. В Уроках первая часть, такая, вводная, что ли, суть истории во второй книге. А вот "В другой жизни" эта динамика продолжается с первых страниц и до конца, там уже не приходится выглядывать из-за спин путающихся под ногами статистов, возомнившими себя главными героями. Но в Уроках это очень важно и оправданно, наш единорог напоминает нам, что и у вас в жизни много таких статистов, которых нужно гнать подальше. В другой жизни уже все герои раскрыты, все выборы сделаны, авторская оценка, которая незаметна в Уроках и которая позволяет читателю самому оценивать происходящее, ненавязчиво очевидна.



Есть у автора и нон-фикшн, который невозможно переоценить:

Жизнь без нафтизина (отзыв будет в конце ноября-начале декабря), это опыт самой Высоковской, как избавиться от зависимости. Да, есть такая паскудная капиталистическая проблема с каплями от носа, на которые производитель подсаживает, как на наркоиглу. Всего лишь раз пролечив насморк нафтизином можно приобрести физическую зависимость, когда ты не можешь свободно дышать и вынужден покупать это средство. Единорог спасает нас даже физически. Помимо книги, у Высоковской есть сайт помощи зависимым (naftizinu.net), где есть советы, обсуждения, где можно получить помощь, инструкцию, применить чужой опыт. Но опыт ведения сайта Высоковская систематизировала в книге, поэтому, чтобы не копаться на сайте, лучше обратите внимание на книгу. И даже если бы ее книга помогла только одному человеку (а этих людей больше одного), то уже одно это делает эту писательницу нужнее, чем наградобукеры, большекнигеры и прочие бесполезные топперы.



Я говорил про глубокий психологизм книг Высоковской, но это избитая фраза, про какую писанину только это ни говорят! Поэтому, для тех, кто меня уже знает, я просто скажу - а относительно Евгении это правда так, а для тех, кто не знает, я попробую конкретнее - в книгах Евгении все бытовые мелочи, все авторские акценты описания бэкграунда истории очень узнаваемые, либо вы можете узнать в этом себя (и иногда даже триггернуться на отличненько), либо своих знакомых. Явления (выход из тела, например, в Уроках ведьмы, Сатрушка), атмосфера (Отражение, Музей восковых фигур, Окно, Корабль, Секретики, Земляное) описаны узнаваемо, если вы имели такой опыт, и, собственно, крайне познавательно, если вы такого опыта не имели. То есть описаниям эмоционального состояния и описаниям феноменов в книгах Высоковской вы можете верить. В смысле, если вы попадете в такое положение - вот так все и будет.



А еще автор отлично умеет писать арт-хаус (Окно, Корабль). Тоже редкость, обычно, арт-хаус (в проявлении, а не в идее) это какая-то безысходная и бессмысленная дичь, но Высоковская умеет проявлять идею так, как арт-хаус этого заслуживает. Всё, что пытался с разной степенью успешности спеть нам уникальный жанр русский рок, вся гипнотическая болезненная составляющая, которую излучал Дэвид Боуи, весь этот экзистенциальный кризис и выбор, поиск смысла и свободы, выход за рамки, взгляд за грани, в общем, второй уровень просветления - когда деревья перестают быть деревьями, а горы горами. Сюрреализм как обыденность, алмазные бесконечные грани бытия, диалектика.



Евгения Высоковская разножанровый писатель, но какую бы форму она ни выбрала, идея будет все та же, задумчиво-сказочное, королевски-волшебное напоминание о тех мирах, откуда мы сюда пришли. Конечно, если есть что напоминать. Возможно, кого-то нигде не ждут, и тогда книги Евгении это просто болезненный удар и напоминание о своей ненужности. Высоковская для меня писатель-маркер, и я с грустью смотрю, когда человеку больно… нет, не от ее книг, как от сердечной сказки может быть больно? - от себя, от того, что тебе нет места ни в одном зеркале Проксаксизма.



Вот такая вот она, очаровательно-тонкая и изящно-интеллектуальная волшебная единорожка.



Вспомнить свою сказку можно здесь: https://litmarket.ru/evgeniya-vysokov...

So good, so good, I got you

Когда ты настолько хороший переводчик, что тебе заказывают перевод с английского на английский %))))))))))
Что бы это ни значило %)))))