Svyatoslav Albireo's Blog: From Firokami - Posts Tagged "отзывы"

Из этого сборника я читал несколько рассказов - авторов лит_рида. Первое дело Бирюковой (изумительная Светлана Волкова), Методы успешного спирита (потрясающая Ника Милосердова), Под водами уже не узнают
(удивительная Олария Тойе) и Что случилось с Оскаром Озолсом? (очаровательная МаКо). В Лиридии мудрая квокка учит нас, что не хорошо читать и не оставлять отзывы, потому что отзыв - это очень важно для автора.
Вот настало время исполнить завет квокки))
Я люблю рассказы, но их почти никто не умеет писать, даже очень интересный рассказ в 146% случаев не рассказ, а начинашка книги. Это неплохо само по себе, но для меня, как для читателя плохо, конечно, книга не должна в конце вызывать вопрос - а дальше? (хотя это лучше, чем когда произведение вызывает вопрос - и чо?). Так-то, для меня, как для автора было бы признанием знать, что читатель хочет читать дальше про рассказанный мир.
С рассказами еще такая проблема, что отзывы на сборник рассказов или на несколько рассказов сразу писать очень сложно. Ну потому что рассказ - это отдельное произведение, у каждого своя идея и своя структура. Что может быть унылее, чем читать в отзыве - все рассказы разные? Спасибо, критикан, мы и так это знаем. Или, вот, тоже, таааак, нууу рассказ "Рога и копыта" про выбор, меня впечатлил, а рассказ "Роза и мимоза" меня до мурашек напугал. Этак ходит читатель, как свинья в апельсинках, и пальчикам тыкает, это зацепило, это не зацепило. Ну и как тут стороннему читателю что-то понять?
Тем более отзыв на сборник - это про единую структуру сборника, а эту структуру еще вычислить нужно. Но тут мне повезло, я не читал весь сборник, и мне не нужно думать об общей линии. Я расскажу про те рассказы, которые я читал. Что, конечно, не должно вас останавливать прочитать и остальные.
Первое дело Бирюковой (изумительная Светлана Волкова)
Есть у меня любимый писатель, Безуглов Анатолий. Советчина, конечно, собсно, потому и любимый. Я люблю-то из книг вот про гомодолблю, психологическую социалочку-размышлизмы и советчину.
И вот, знаете, первую книгу я у него прочитал Хищники. Там женщина-следователь (как их теперь следовалка? Ну, она-то советская, так что она товарищ следователь) берет первое самостоятельное дело. Я тогда еще напугался, я когда современную книжку открываю, а там с девушки начинается, мне ее сразу закрыть хочется, потому что повалится вся эта эрофантазийная хтонь. А тут опомнился - это же советская книга, тут все Человеки. Зачем я так долго делаю подводку? А вот Первое дело Бирюковой мне сильно напомнило "Хищников" и атмосфера та, и канва схожая. И тоже все человеки. Прекрасный ностальгический красивый рассказ про настоящую жизнь.
Следователь приезжает в село, где происходит убийство. Ей нужно найти убийцу председателя колхоза. Деревенская человеческая драма - всегда актуальна. Люди-то не меняются.
Один у рассказа недостаток - это рассказ. Роман нужен. А лучше цикл про Бирюкову. Мне очень не хватает нормальных книг про нормальных людей сейчас. А это так важно, знать, что они среди нас и сейчас.
Методы успешного спирита (потрясающая Ника Милосердова)
Рассказ про умную мошенницу - прекрасная идея. Это сложно всегда, прописывать мелочи и детали, по которым герой делает выводы. Нет никаких роялей в кустах, только мощь разума. Я такое очень люблю. Первые серии нового Шерлока показывали, как он думает, а потом стало сложненько и не до этого, есть отличный сериал Ясновидец, про то же, про что и Методы успешного спирита. В рассказе героиня попадает на корабль, в поисках богатых жертв, но не успевает она применить ни одну из своих схем, как она оказывается втянута в ограбление, и ей нужно применить свои магические способности, которых у нее нет! И из этого рассказа вышел бы просто офигенный и умный сериал.
Под водами уже не узнают (удивительная Олария Тойе)
Лично на мой вкус Оларии Тойе очень хорошо удается именно малая проза, а это ведь редкость. Под водами уже не узнают - это даже не детектив, это классическая трагедия, пьеса. Какая красивая бы получилась из этого произведения опера или балет, или - очень мне нравится эта новая идея - мюзикл, ну, или театральная постановка, в руках хорошего режиссера. Убийство, месть, коварство в семье за день до Всемирного потопа. Отлично переданы атмосфера и стиль.
Что случилось с Оскаром Озолсом? (очаровательная МаКо)
Больше не детектив, а социальный триллер, янг эдалт. Очень важная тема затронута, над которой работают и Эндрю Ваксс и шведский его психологический братец Андерс Рослунд - что случается с людьми?
Оскар Озолс хотел быть художником, но вдруг он крадет деньги родителей и убегает из дома. И только его приятелю, который считает его другом не все равно. Только он решается найти Оскара и выяснить, что с ним случилось. Что разбивает ему сердце вдребезги.
Сильный социальный рассказ. Как говорил герой Брюса Уиллиса в таком же пронзительном и сильном фильме "Альфа-дог" - где ваши дети? Вы знаете где они сейчас? А вы узнайте.
Очень важно, в общем, знать, ребята, что случилось с Оскаром Озолсом, ДО того как это случилось.

Прочитать сборник можно здесь, совершенно безвозмездно, то есть даром. Но можно донатнуть копейку на хлебушек понравившимся авторам. Или написать спасибо. Или написать отзыв. Доброе слово-то, оно, как известно, и зверю приятно.
https://litmarket.ru/books/po-zavetam...

С вами снова рубрика настоящие звезды. Евгения Высоковская.

Дэвид Боуи как-то признавался, что когда мелодия, которую он сочиняет, становится слишком мелодичной, то он специально рвет ее. Ну да, чтобы музыка выглядела как клубок, который стадо котов драли.

Я долго хотел написать пост про нее, но мы общались, данные все поступали и поступали, я что-то записывал, вычеркивал. И, наконец, я все удалил, потому что теперь, думаю, могу вычленить главное и рассказать вам про Евгению Высоковскую так, как хотелось бы мне, не зная ее, про нее прочитать.

Познакомился я с ней на книжном марафоне, на том же, где открыл для себя Наталью Ильину.

Взял ее книжку почитать тоже из вежливости. Потому что обложка была - вырви глаз, аннотация - вырви мозг, название - вырви язык, жанр - бегите прочь и тэги - проходите мимо. Это была книга Назад в Эрдеберрот (мой отзыв https://litmarket.ru/blogs/zemlyanich...)

Книга, оказалось, не совпадает ни с аннотацией, ни с названием, ни с обложкой. И это потрясающая книга. Сейчас книга хотя бы обложку получила заслуженную! Кстати, рисовала ее сама Евгения.

Помните рекламу с Каннских львов? Там где смеющиеся дети качаются на качелях и по полянке бегают щенки. И суровый голос за кадром говорит: говорят, что лучше всего запоминается реклама, где есть щенки и дети. Вот вам щенки, вот вам дети. А у нас новый адрес, заезжайте на огонек. Так и у Жени. На обложке девушка, вода и кот. В книге все это есть. Но это такой рандомный выбор! Там могли быть счеты, паук и парень. Барный столик, стимпанковский чехол на телефон и рюкзак. Ну, то есть, понимаете, это просто случайный набор предметов, которые есть в книге. Название: назад в Эрдберрот.

Книга с тем же успехом могла называться: кот и паук, я и парень из лужи, два парня, Эрберрот и бухгалтерия. Технически, герои приходят из Эрдберрота и уходят туда. Поэтому формально "назад" тоже есть.
Но книга совсем не о том! Это тонкая, умная, ироничная, красивая книга, глубоко психологическая и яркая. Это социальная проза. Психологический срез современной жизни.

Я подумал, ну, какой-то молодой автор, ну, не знает, стесняется, творец же, в конце концов, не маркетолог. Делает, как умеет. Я пошел на страницу Евгении, почитал остальное ее творчество. А нет. Автор все знает, все понимает. Это элемент фирменного стиля. Как Дэвид Боуи делал. Нельзя слишком мелодично. Если мелодичная книга (а они все у Высоковской такие, там такой язык, современный и, одновременно, сказочный, в стиле интеллектуального андеграунда 90х) - значит надо затрешить аннотацию и закошмарить обложку.

Получив книгу, я, конечно, побежал тоже читать рассказы и процессники. Из рассказов, на тот момент, был только Ансельм. Грустный и глубокий паттерн страдания по родной душе.

Все рассказы Высоковской (на сегодняшний день их куда больше) - это всегда двери в целые миры, которые (миры) заслуживают описания в большой книге. Несмотря на понятные и не слитые финалы, очень хочется (и нужно!) знать, что было дальше. Некоторые рассказы - словно осколки одного и того же мира (и тут я упомяну еще одну стильную писательницу, которая, я думаю, тоже будет гостьей этой рубрики это Лидия Ситникова, она написала рассказ, в котором однозначно видится один и тот же мир, осколки которого нам показала Евгения Высоковская), разные истории из него. Это Секретики, Отражение, Скульптор, Старушка. Рассказы разные, совершенно, богатоидейные, но за гранью из-за которой на героев смотрит непознанное, это непознанное, похоже, знакомо друг с другом. И существа оттуда же в рассказе Лидии Ситниковой "Feel Inn", такой спонтанный кроссовер словно доказательство, что этот мир реален, раз он проявился под пером двух разных авторов, хоть он и за гранью.

Да и сама Евгения оказалась как ее книги. Потрясающая, умная, очень тонкая, остроумная и… трогательно поперечная. А еще какая-то сказочная, как волшебный единорог (как будто бывают не волшебные единороги). Я, помните (не помните, конечно, это я чтобы вы знали, что я знаю, что я повторяюсь), говорил, что вот некоторые такие есть певцы, я их поющими королями называю, как будто за их песней целая сказка, целое царство. Так и Высоковская - она словно рассказывает истории из зеркального лабиринта, где каждое зеркало это дверь в другой мир.

И рассказывает она, как единорог-наблюдатель, подмечая детали истории, которые, может, герои и не хотели бы показывать и рассказывать, и если может показаться, что не все нити ее истории увязаны, вы не с той точки координат смотрите. У Высоковской очень самобытные сюжеты. Сравню тут со звездой из прошлого поста этой же рубрики.

Звезда Наталья Ильина пишет понятно, стараясь донести идею чисто и сияюще до всех, беря простой сюжет и меняя угол зрения на него, придавая глубину, преломляя через алмазную грань простое, превращая его в великое, это знаете модную сейчас цитатку гуляющую по соцсетям: самая новая и самобытная книга, та, которая заставляет полюбить старые истины. Вовенарг, вы его знаете по цитаткам, я по труду Жирмунской. Но цитата хорошая и отлично описывает творчество Ильиной. Евгения Высоковская же сразу пытается достучаться через социальную налипшую шелуху к сказке, которая обязательно скрыта у вас в сердце. Она, как и полагается волшебным единорогам, словно пришла напомнить вам, что у каждого есть свой Эрдберрот, где-то там, в зеркалах Проксаксизма (арт-хаусный процессник Высоковской), что у каждого есть свой Алекс, но и свой Макс (назад в Эрдберрот), а у некоторых даже и свой Эрик (Уроки ведьмы, В другой жизни)



Уроки ведьмы (мой отзыв https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k...) настоящий роман, которых со времен Анжелики и Королька мы и не видели.

Помимо социального посыла и сильного психологизма, Высоковская умеет удивительно тонко и трогательно прописывать любовную линию. И, знаете, какая уникальная редкость является обычной чертой ее книг? У нее мужики в книге ведут себя как мужики и, что еще важнее, думают, как думают мужики. Не как женщины эрофантазируют должен себя вести мужик, не так, как женщины оценивают, а вот без бабской окраски. Так скажем, читая ее Уроки ведьмы, никакому мужику не захочется усмехнуться и пожать плечами, мол, баба-автор, что с нее взять.

В другой жизни (отзыв будет скоро, не переключайтесь) - продолжение истории, начатой в Уроках, и, как по мне, так книга вышла еще сильнее первой. В Уроках первая часть, такая, вводная, что ли, суть истории во второй книге. А вот "В другой жизни" эта динамика продолжается с первых страниц и до конца, там уже не приходится выглядывать из-за спин путающихся под ногами статистов, возомнившими себя главными героями. Но в Уроках это очень важно и оправданно, наш единорог напоминает нам, что и у вас в жизни много таких статистов, которых нужно гнать подальше. В другой жизни уже все герои раскрыты, все выборы сделаны, авторская оценка, которая незаметна в Уроках и которая позволяет читателю самому оценивать происходящее, ненавязчиво очевидна.

Есть у автора и нон-фикшн, который невозможно переоценить:
Жизнь без нафтизина (отзыв будет в конце ноября-начале декабря), это опыт самой Высоковской, как избавиться от зависимости. Да, есть такая паскудная капиталистическая проблема с каплями от носа, на которые производитель подсаживает, как на наркоиглу. Всего лишь раз пролечив насморк нафтизином можно приобрести физическую зависимость, когда ты не можешь свободно дышать и вынужден покупать это средство. Единорог спасает нас даже физически. Помимо книги, у Высоковской есть сайт помощи зависимым (naftizinu.net), где есть советы, обсуждения, где можно получить помощь, инструкцию, применить чужой опыт. Но опыт ведения сайта Высоковская систематизировала в книге, поэтому, чтобы не копаться на сайте, лучше обратите внимание на книгу. И даже если бы ее книга помогла только одному человеку (а этих людей больше одного), то уже одно это делает эту писательницу нужнее, чем наградобукеры, большекнигеры и прочие бесполезные топперы.

Я говорил про глубокий психологизм книг Высоковской, но это избитая фраза, про какую писанину только это ни говорят! Поэтому, для тех, кто меня уже знает, я просто скажу - а относительно Евгении это правда так, а для тех, кто не знает, я попробую конкретнее - в книгах Евгении все бытовые мелочи, все авторские акценты описания бэкграунда истории очень узнаваемые, либо вы можете узнать в этом себя (и иногда даже триггернуться на отличненько), либо своих знакомых. Явления (выход из тела, например, в Уроках ведьмы, Сатрушка), атмосфера (Отражение, Музей восковых фигур, Окно, Корабль, Секретики, Земляное) описаны узнаваемо, если вы имели такой опыт, и, собственно, крайне познавательно, если вы такого опыта не имели. То есть описаниям эмоционального состояния и описаниям феноменов в книгах Высоковской вы можете верить. В смысле, если вы попадете в такое положение - вот так все и будет.

А еще автор отлично умеет писать арт-хаус (Окно, Корабль). Тоже редкость, обычно, арт-хаус (в проявлении, а не в идее) это какая-то безысходная и бессмысленная дичь, но Высоковская умеет проявлять идею так, как арт-хаус этого заслуживает. Всё, что пытался с разной степенью успешности спеть нам уникальный жанр русский рок, вся гипнотическая болезненная составляющая, которую излучал Дэвид Боуи, весь этот экзистенциальный кризис и выбор, поиск смысла и свободы, выход за рамки, взгляд за грани, в общем, второй уровень просветления - когда деревья перестают быть деревьями, а горы горами. Сюрреализм как обыденность, алмазные бесконечные грани бытия, диалектика.

Евгения Высоковская разножанровый писатель, но какую бы форму она ни выбрала, идея будет все та же, задумчиво-сказочное, королевски-волшебное напоминание о тех мирах, откуда мы сюда пришли. Конечно, если есть что напоминать. Возможно, кого-то нигде не ждут, и тогда книги Евгении это просто болезненный удар и напоминание о своей ненужности. Высоковская для меня писатель-маркер, и я с грустью смотрю, когда человеку больно… нет, не от ее книг, как от сердечной сказки может быть больно? - от себя, от того, что тебе нет места ни в одном зеркале Проксаксизма.

Вот такая вот она, очаровательно-тонкая и изящно-интеллектуальная волшебная единорожка.

Вспомнить свою сказку можно здесь: https://litmarket.ru/evgeniya-vysokov...

Я читаю книги с конца. Ну, то есть, обычно, я беру книгу, читаю начало, чтоб понять за кого там переживать и в каких трусах "наши"), читаю конец, чтобы сюжетные дергания меня не отвлекали от книги, ну и чтобы знать - эти самые наши таки войдут в город-то? Я читаю вдумчиво, смотрю на всякие мелочи там, авторские оценки, переливы мыслей автора и героев, отвлекаюсь на подумать. А сюжет… ну вот для меня, что сюжет, что сеттинг, что жанр - это все едино, это все форма, это мне все не важно, в детективе будет все это происходить, в средневековье, в киберпанке, в романе, важно - зачем эта книга, что хотел сказать автор. И что сказал.

Книги Лидии Ситниковой - очень стильные. Это главное и первое определение, которое я могу дать творчеству этого автора.
У Ситниковой есть авторская вселенная, по которой есть два цикла и россыпь повестей-рассказов.
Главный цикл это трилогия "Обратный отсчет":
Три: Апологет - Ересиарх (прочитать здесь: (https://litmarket.ru/books/kniga-perv...)
Два: Иерофант - Гностик (вот тут https://litmarket.ru/books/dva-ierofa...)
Один: Соглядатай - Демиург (вот тут https://litmarket.ru/books/kniga-perv...)

Второй цикл, это продолжение, события происходят через сколько-то там времени после трилогии. Главные герои уже другие, а прошлые "главные" стали контрольными точками, собственно, теми самыми "нашими в городе".
Это, знаете, есть у авторов такая мерзкая привычка писать про одних героев, а потом вдруг, без объявления войны, начать писать про других. А ты ждешь, что старенькие знакомые герои пройдут хотя бы мимо. А лучше триумфально появятся и помогут.
В начале 90-х появились у нас такие замечательные серии, как "Детский детектив" и "Школьный триллер", это были переводы Альфреда Хичкока про Трех сыщиков, Энид Блайтон, про Пятерку тайноскателей, гострайтеры Керолайн Кин и Франклин У. Диксон с бесконечными Нэнси Дру (мой первый перевод был именно такой, не Дрю) и Братьями Харди. Больше всего мне нравились стандалоны в этой серии - Розы миссис Черингтон, Тайна заброшенной часовни, Багажная квитанция №999. А потом серия начала скатываться. Они печатали каких-то русских авторов, которые писали адский сюр и фарс, находили какие-то книги, которые читались как черновики, например, Семерка тайноискателей Энид Блайтон выглядит так, как будто кто-то бездарный украл черновики Блайтон, тупо вписал связки и отправил в издательство. Я на третьей нехорошей книжке понял, что серии конец и перестал их покупать. Так вот в начале конца они издали серию Мишель-детектив, Жоржа Байяра. Неудачный перевод неудачных книг. Про Мишеля книжка была нудная, но потом я купил его же книгу, про каких-то других детей, она была еще нуднее, и я так ждал, что где-нибудь появится Мишель! И поможет этим тупицам! Но Мишель не появился.
Это было для меня тогда очень сильное переживание, я с тех пор считаю авторов, которые так делают, подлецами. С тех пор от одного автора, когда события происходят в одной вселенной, я всегда жду какого-то упоминания других героев, про которых он писал раньше.
Ситникова, вот, не подлец, знайте это. В финале "Терры" есть вот этот глоток свежего воздуха, это было очень приятно.

Второй цикл по этой вселенной "Сверхновый завет"
Терра Инкогнита: Технохаос (прочитать тут: https://litmarket.ru/books/terra-inko...)
Вторая книга сейчас в работе.

Я начал отзыв с того, что я читаю книги с конца. Эту вселенную я начал изучать с самого конца, сначала я прочитал финалы всех трех книг трилогии. А полностью, первой, я прочитал Терру Инкогниту (мой отзыв здесь:
https://litmarket.ru/blogs/otzyv-na-k... )

И после Терры я пошел читать трилогию, логично бы было тут сказать, но нет. Я пошел читать рассказы автора. Зачем я в отзыве на трилогию все свои унылые литературные похождения рассказываю? А, оказывается, я не зря так сделал, видимо, вселенная и герои были не против меня впустить и сами подсовывали мне о себе то, что стоило бы знать.
Перед трилогией я прочитал рассказ Ситниковой "Кафка с молоком" (прочитать тут: https://litmarket.ru/books/kafka-s-mo...)
И оказалось, что именно в этом порядке лучше читать книги по этой вселенной.
Я вот больше всего не люблю и считаю авторски безграмотным, когда к книге остаются вопросики - И чо? Кто все эти люди? Куда уехал цирк, в смысле, куда провалились упомянутые герои? И прочие подобные.
И вот, читая трилогию Обратный отсчет, я бы спросил, кто такие, упомянутые в письме "Тесла и эта его девчонка"? Про которых ни слова не то, что в первой книге, а и во всей трилогии. Но я знаю. Я читал четвертую книгу. Ого, вот это закольцевалась история! - приятно поразился я и продолжил читать. Финальная книга, разговор про кто же все это закрутил, и ответ как-то так себе брошен, мол, говорят, в Москве кур доят. А я про это "говорят" читал в рассказе, для меня понятно, к чему отсылка.
В общем, вам я рекомендую читать в том же порядке. Так восприятие будет богаче, я представил, что если бы я читал сначала трилогию, потом Терру, а потом рассказы, или рассказы, а потом Терру, то к трилогии были бы серьезные вопросики.
Но стиль и фокус повествования такой, что в книгах самой трилогии и нет места ответикам. Эти умалчивания достоверны, некому эти вопросики в книге задать, автору негде ответить. Остается только продолжать рассказывать эту историю.

Итак, трилогия Обратный отсчет. Наверное, будут спойлеры, я не разбираюсь в этом, не разбираюсь, где спойлер, а где нет. Вообще не понимаю, зачем люди, которые боятся спойлеров читают отзывы. Но на всякий случай, берегите себя сами, если любое обсуждение сюжетоного хода для вас спойлер - воздержитесь от чтения. Я пишу отзывы так, как мне бы хотелось их прочитать.

Удивительно, как много мы готовы оправдать и простить тем, кого полюбили. Я читал первую книгу, уже после того как полюбил Джи, я видел, кем он станет, и этот потенциал оправдывал его дурную молодость. Потому что, если он станет тем, кем стал, этот опыт был не зря.
Три: Апологет - Ересиарх.
Пятнадцатый век. Ингер - бывший инквизитор, которого подставил коллега же и хотел казнить или запытать и убить, ну как у нас в мирной христианской религии обычно принято. Это же мы боимся соседних монотеистических религий, считая, что христианство-то еще ничего, а оно ничего, только если его из-под лавки не выпускать. А так-то оно вполне по агрессивному мракобесию и угнетению людей сравнимо с любой другой мирной, так называемой, религией, ага. Когда христианство получает власть в стране, то люди всегда получают костры инквизиции. В этом суть религии. Любой.
Ингеру удается сбежать из, так сказать, лона церкви, но… он меняет имя и становится охотником на ведьм. Уважаемым церковью.
Мужик, чо с тобой не так? Ну вот ты уже видишь, что коллеги твои того, со справедливостью не просто на "вы", а "не знаем, что это за чудо бесовское". Ну ладно, предположим, ты считаешь, что это вот один гад, а остальные-то хорошие, но чего же ты не идешь тогда к этим хорошим? Ну, к тем, кто повыше? Они же разберутся, они же за доброго боженьку! Надо же гада извести, очистить, так сказать, святую невесту Христову. Церковь же - столп добра. Или нет? А если нет, то какого же ты продолжаешь биться за неправое дело?
Вопросик.
Дальше он заводит шашни с травницей. Э-э, но это же почти ведьма. Ну пусть у тебя устои пошатнулись, причем, рядовое дело охотника на ведьм оборачивается трагично, в деревне убили девушку, он видит, что суеверным крестьянам промывает мозги местный поп, который скрыто враждебно относится и к герою, казнят невиновных, но наш герой не изводит и этого гада. Просто думает, мол, вот гад какой. Ну вот же, у вас в церкви уже что-то гниет и пахнет. Вот ты уже живешь с травницей. Тут должна быть переоценка уже, ну же!.. Морг-морг, перезагрузка. Он находит странное письмо, где некая незнакомка пишет, что девушку убила она, называет Ингера Джи и говорит, где ее найти.
"Ведьма. Найти и убить ведьму," - думает наш герой. Чувак, на твоих глазах только что убили невиновных. За ведьмовство. Ну ты же уже думал, что вот как-то в мире не все так просто. Нет, найти и убить ведьму. Ну вот как оно в голове-то?
Он бросает травницу в деревне, где вот этот гад-поп, и бежит искать ведьму. Чувак, ты не боишься, что твоя любимая травница умрет от трисичухи, что поп ее прикончит, что следующую смерть свалят на нее? Пренебречь, вальсируем. Найти и убить ведьму.
Находит, ведьма с азиатским именем Ли ведет себя с ним, как со знакомым, но понимает, что он ее не помнит.
Хорошо, он не помнит. Но, девушка, милая, ты-то можешь ему все путем рассказать, не кривляясь, ну ты же видишь, что твой мужик не в себе? Нет. Тупой и еще тупее. У Джи хотя бы оправдание есть, ему память отбило. А у женщинки какой-то врожденный порок мозга?
Учитесь, истинно говорю вам, учитесь общаться. Учитесь слова вязать. А вы, авторы, вводите хотя бы одного героя, который вяжет слова. Что бывает, когда люди общаться не умеют, мы со времен Шекспира знаем (вы знаете, я каждый раз, когда читаю его трагедии или смотрю спектакли, мне всегда хочется, так хочется думать, что Тибальт не умрет, что Дездемона сможет сложить слова в предложения, что Ромео порешит еще пару-тройку человек у склепа Джульетты и она успеет очнуться…), а вот давайте показывать читателям, что бывает, когда люди умеют складывать слова в предложения и наделять их смыслом, а? Ну чтобы у читателей была ролевая модель, как надо, а не только бесконечное как не надо. Нет, не стоит, конечно, недооценивать силу отрицательного примера, но…
И вот, новая трагедия, только потому, что люди не умеют разговаривать.
Наш герой возвращается к травнице. И случается то, что должно было случиться. Автор нас не разочаровывает, повествование логичное и достоверное, даже если нам не нравится эта логика и достоверность. Так и бывает. Вот если так поступать, то вот так и будет. Поп действительно кидается на травницу. Ведьма, мол. Да еще и охотнику нашему уважаемому голову задурила.
Мог ли Джи ее спасти? Мог.
Финал первой книги хорош, прямо очень-очень хорош. И как лезвие бритвы или майская молния есть в первой книге две сцены - с вампиром в тюрьме и эпилог, как глоток чистой холодной воды в жаркий день. Ингер, который всю книгу пытается собрать мысли в кучу, превращается в стильного и насмешливого, злого Джи. Красиво, что уж.
Так-то бы по книге и не догадаться было. Но если бы даже не было письма, где Ингера называют Джи, я бы узнал его по вот этим сияющим сценам.

Вторая книга Два: Иерофант - Гностик
Тут у нас 1904 год. Англия. У Джи уже есть цель. Очень неплохая, к слову цель, найти "своих". Ради этого можно простить бессмертному, что он прошлепал самое важное в мире в то время.
В книге есть прекрасный и трагический флешбек, про подавленное восстание ведьм и знахарей.
"Их вело отчаянное желание свободы. Настолько отчаянное, что ни они, ни сам охотник, ни вдохновители движения не подумали о том, как достичь этой свободы – и что с ней делать."
За 50 лет до этого, в другом уезде тоже случай был, в Париже. Там некая дева собрала толпу недовольных, чтобы идти в Париж. И, собственно, в Париж они пришли, а вот что делать в Париже мамзель Д'Арк не продумала. Ну дак ей и лет было 18.
Хотя Красная Роза, например, тоже не знала, что делать, дак она в 18 училась. …Интересно, что она и Ильич оба в 18 вступили в революционный кружок и начали учиться, учиться и учиться, а Феликс свет Эдмундович в 18 уже печатал нелегальные листовки, ну, Ануширван в 13 Ираном управлять начал, чего уж тут равнять-то крылатых…
Побеждает всегда тот, кто уверен, что он прав (только полностью, без слабины). Даже в физической драке. Недостаточно желания, недостаточно отчаяния, даже быть хорошим и добрым - недостаточно. Достаточно только всеобъемлюще знать - зачем? Чтобы можно было уверенно и обоснованно сказать "есть такая партия!"
Важный акцент делает Ситникова в этой сцене, нельзя его переоценить. Хотя, я бы для контраста добавил бы сравнение с людьми, у которых получилось.
Во второй книге у Джи откат. Главный герой начинает книгу с новой целью, но старым подходом, он уже недоверчивее, он уже не такой наивный, он уже понимает, что плыть по течению нельзя, что верить в бессилие нельзя. Но он еще не умеет в матрицу ТРИЗ, он еще не умеет видеть надсистему. Хотя, чувак, тебе запомненных 500 лет. Ну за 500 лет можно ума нажить, ну хоть чуть-чуть? Ну почему вот некоторые за 15 лет прокачивают уровень, а тебе 500 не хватило? Ну, можно сказать, что, может, они в прошлых жизнях развивались. Ну да, но они их не помнят, а ты-то помнишь. Представьте, у Ленина бы были 500 осознанных лет? А тут тебе 500 лет, а ты все такой же балбес. Наверное, так бывает, но это же удручает.
500 лет Джи пытается понять, кто он такой и как вернуть мертвую возлюбленную, которая еще не родилась (это я так говорю дико, Ситникова прописывает это отлично и понятно, красиво). Чувак, лучше бы ты пытался понять, зачем ты живешь и куда тебе приложиться с такими способностями. Но несмотря на мою досаду на всех этих тысячелетних балбесов, на неумение их сработать на благо человечества, на то, что за сотни лет они не смогли дорасти до понимания того, что человек - это часть человечества, я считаю, что Джи поставил себе очень важную для человека цель - найти своих, вернуть любимую, которую он видел час в запомненной жизни, и которая не была этой любимой весь этот час. Когда стоит эта цель, да еще и с неправильными критериями ("свои - это те, кто такие же как я по происхождению, а не по идеологии" - самая лживая установка, которая только может быть. Делить нужно не по форме черепа, а по тому, что под черепом. Братья, это не те, кто рожден одной матерью, братья это те, кто рожден одной идеей. У Каина не было брата. Никогда (с), ты не можешь разумно воспринимать реальность, не можешь встроиться в жизнь, ты выстроил картинку в своей голове, и живешь только ради того, чтобы ее исполнить.
Вообще, мне серьезно испортила впечатление от книги путаница с именами девушек. Драгоценная Ли, по которой страдает Джи всю книгу, представляется азиаткой (ну кого еще могут звать Ли?), а Ли Кван, которая главная героиня второй книги, тоже азиатка, описана как-то теми же словами - все эти точеные фигурки, длинные шеи, и когда Джи раздраженно думает: жалкая подделка, то кажется, что он снова не может узнать эту свою Ли. И всю книгу я досадую, потому что как тебе помочь-то тогда, человек? Ну и, конечно, с тех пор, как я сам оказался в такой же дебильной ситуации, когда мой манум* меня то помнит, то не помнит, и временами бешено начинает меня искать, находясь рядом со мной, я сатанею на тех, кто не помнит, и жалею тех, кого не помнят (ну а как иначе-то?). Оказалось, я совершенно зря триггерился на Джи, это совершенно разные тетеньки. Ну, триггерился зря, а вот досадовал не зря.
Зачем тебе "свои", если ты их узнать не можешь, да и узнав, подружиться с ними не умеешь?
Ли Кван потому что, это становится очень быстро ясно, такая же, как он. Ну и толку. Ну и нашел ты, вот, ее. И чо? А ничо.
Ли Кван очень жалко. Ее словно втянули в чужую историю и она выбраться не может. Как-то так себе получается. Словно, в ее истории не так все было. А ее втянули в какую-то книгу, к каким-то людям, к которым она не просто не имеет отношения, а и иметь-то не хочет. Правда, автор обещала продолжить ее историю, так что, может, выправится там все и героиня не будет злиться.
С Андрианом - это вампир, он есть и в первой части, - Джи тоже подружиться не смог. И это тоже очень грустная история. И тоже недосказанная, кажется, что Адриан просто выпилился из книги, потому что:
"Но жизнь моя такое что,
В какой тупик зашла?
Она не то, не то, не то,
Чем быть она должна.
Жаль дней, которые минут,
Бесследьем разозля,
И гибнут тысячи минут,
Который раз зазря."
Н. Глазков

И потому что:

"Нам не случалось ссориться
Я старалась во всем потрафить.
Тебе ни одной бессонницы
Не пришлось на меня потратить."
В. Тушнова

Ну что ж ты неловкий такой, а? Досадливо думал я. Ни к чужой стае прибиться, ни в своей опериться. Несложившийся броманс - самое гадкое, что может случиться и самое гадкое, что только только может довестись мне увидеть. Прям, вверх таких не берут и тут про таких не поют (с). Ну что толку с человека, который не умеет дружить? На кой он такой сдался? Как за него переживать-то? Ну разве что переживать, что такой дурачок? Ну а читать про него зачем, про дурачка? И писать? Ну красивенькое, но бесполезное же, бестолковое. Но я уже видел, что он научится, поэтому читал и страдал.
Про Адриана красивые были осколки, когда он пытался сказать Джи, что ты просто не понимаешь, что такое любить, ты же не умеешь. Да у Адриана история грустная по всем направлениям, у него был ээ… ну, типа, друг, прям, манум, который тоже какой-то ерундой занимался, носился за этими бессмертными, невесть зачем. Адриану не рассказал, что к чему, вроде, старый вампир, а ума тоже не нажил. Кван, эту бедную, зачем-то пленил, тоже ничего не объяснил, ни ей, ни Адриану. В общем, в книге самый человечный, самый доросший до людей, это Адриан. Мне все ему хотелось сказать, чел, да беги ты оттуда, да не стоят они все тебя, ни старпер тот идиотский, ни этот молокосос с порванной в клочки памятью. Я очень надеюсь, что Адриан нашел свою стаю, стаю Людей, доросших до отношений. Вон, в отличие от бестолочей, уехал в СССР и устроился, не знаю, разведчиком.
Очень хорошо передана в книге атмосфера отчаяния и какой-то общей ненужности, никого никому. Были там герои, увлеченные идеями, но ни ради чего.
А ведь рядом, совсем рядом, в это время:

Светлый солнечный дождь прошел стороной.
Облака распахнулись. Стали видны
Окаймленные горной стеной и волной
Неоглядные дали моей страны.

Города вырастают — мои города.
И плоды созревают — мои плоды.
Поезда пробегают — мои поезда.
И следы на Эльбрусе — мои следы.

Для меня атмосферы гудят в котле.
Ледоколы сдвигают рубеж зимы.
Ни в каком столетье здесь, на земле,
Жизнь и труд не любили, как любим мы.

Этот гул проводов, этот шорох пил,
Эту скорость метро в глубине земной
Я, искатель и труженик, все купил
Дорогой, не сравнимой ни с чем ценой.
А. Сурков

А эти копошатся чего-то… мелочь пузатая. Тайные общества, сакральные знания. Для чего вам, ребят, вы друг с другом договориться не можете ни о чем. Ну, может, конечно, потому вам там и не место. Рано. Там-то люди учатся быть людьми. Пусть тоже только учатся. Но Людьми.
Но это все не недостаток книги, потому что ну вот такие герои. Есть такие люди? Есть. Могло такое быть? Могло.

Мне, конечно, было досадно, что вот такого яркого и острого Джи, который появился в двух сценах в первой книге, всю вторую книгу не было. Тоже, так, мерцая изредка, в редких сценах и то микродействиями. Кажется вот-вот, сейчас вспыхнет. Но нет. И хоть автор дает ответ на этот вопрос, почему это так, в книге, у меня сердце кровью обливалось, а хотелось любоваться, конечно. Герой получает свое развитие, он не может удариться оземь и обратиться Ларсом Миккельсеном. Он тупит и пытается, он пробует и ошибается. Вот только… рядом с ним - никого, "только вьюга, только ветер" (с). Потому что он так и не умеет ни с кем объединиться. Ни сам протягивать руку, ни принимать протянутую.

Итак, вторая книга - отличное и понятное продолжение первой. Атмосфера, рассказанная история - все выдержано замечательно. Мы просто узнаем продолжение истории, перед нами разворачивается мир героев, подробнее их взаимосвязи, ярче мотивы. Но отдельно эту книгу я бы не рекомендовал читать. Она именно что отлично встроенная деталь общего организма истории.

И книга третья Один: Соглядатай - Демиург.
Пока я читал, к этой книге было больше всего вопросиков. Стиль повествования в третьей книге меняется. Ну да и времена сильно меняются, для Европы, знаете, что 1488, что 1904 - хрен редьки не слаще, то в третьей книге жесткий киберпостап. Россия слилась с Китаем и превратилась в антиутопию и незрелую анархию, но и в остальном мире не фонтан. У Джи словно какое-то повреждение мозга, он задается какими-то вопросами, не находит на них ответы, переключается на другое. Не додумывает до конца мысли. Кажется, что повествование в книге сумбурное. Приходится как-то щуриться и вглядываться в книгу, чтобы рассмотреть, что там за словами происходит. Но Ситникова отличный автор, она дает ответы на вопросы, по историям, которые пишет.
В общем, Джи бессмертный (их таких 12, аки учеников Христа, знаков зодиака, колен Израилевых, месяцев, ребер куба - любую сакральную теорию можно подогнать) и вампир (ну, надо было, чтобы он не умер, а что он бессмертный сам по себе еще не знали), но с годами, у вампиров наступает деменция. Перегруз памяти.
Оперативка слабая, в общем. Смерть чистит немножко, но с возрастом все равно барахлит. А если часто умирать, то память будет кусками и клочками возвращаться, как у Ли Кван, хотя я считаю, что раздерганное поведение Ли Кван - это злость героини на то, что она в какой-то дикой истории, куда ее втянули, и где она на самом деле находиться не должна, она не понимает, зачем она здесь, пока переносит злость на героев, но, боюсь, может догадаться и разозлиться на автора, лучше бы с ней замириться и выслушать ее историю. И записать. А то с Бредбери вон чего сотворили. Нельзя забывать про В.С (прочитать этот необходимый каждому автору рассказ можно здесь https://www.litmir.me/br/?b=76839&...). И про Бюро добрых дел устроенное пьянящим Айели и милой Саскией (прочитать можно здесь https://litmarket.ru/books/dans-makab... рассказ "Все будет хорошо"). Пока она получается лишним персонажем в истории, она сама это видит, пытается свалить куда-нибудь подальше, прямо из книги, но ее с упорством, достойным лучшего применения, тянут назад (Джи ли, автор ли, я не уверен), на что она очень злится, конечно.

Есть еще один серьезный вопросик к книге. Ну ладно, у Джи причина была Главное прощелкать клювом. Ну ладно, у него еще и память какими-то обрывками после каждой смерти возвращается. Он весь - тут помню, тут не помню. У Ли Кван тоже с памятью беда.
А Теслу-то за что, автор?
Я вот все думал, ну как же так, ведь нет в мире великих имен, действительно прогрессивных, чтобы они не были социалистами. Потому что это естественное развитие сознания. Поэтому, когда человек на самом деле очень умный, очень развитый, гений-новатор, прогрессивный над-человек, он обязательно ступает на следующую ступеньку эволюции - у него активируется "красный ген". Ну потому что коммунизм - это здоровье человечества. Загляните себе в голову, и там, под желанными залежами барахла, желанными нищим сознанием, вы увидите мир, в котором хотели бы жить. Где творческий труд, где не нужно выживать и имеет смысл жить, где всем есть место, где люди вам не враги, а братья. Ну дак это оно и есть.
И я все думал, с тех пор, как Теслу вытащили из шкафа, стряхнули с него нафталин и начали любить и сакрализировать во все щели, а чего если он такой умный, он строем не ходит? В смысле, ну такие идеи, как у него, самое же то было отнести Ильичу, чо ж ты, Николашка? Кому нужны твои бурбуляторы, если они не служат человечеству?
И тут, словно сам Тесла из вечности, не желая оставаться дураком в моих глазах, я нахожу Дневник Теслы, он опубликован и переведен на все языки уже, к тому же в открытом доступе есть его заметки, записки и всякое. Помимо рассуждения о катушках и чего вы там еще любите там есть:

«Меня приглашали на работу в Советский Союз, но сейчас я слишком стар для переездов и привыкания к новым местам. Но если бы было можно повернуть время вспять и вернуться на полвека назад, то я бы, ни секунды ни раздумывая, послал бы Бэтчелора с Эдисоном к чертям и уехал бы в Москву. В моей небольшой домашней библиотеке на самом почетном месте стоит сборник статей об Октябрьской революции, подаренный мне послом Советского Союза в Соединенных Штатах Сквирским. Я часто перечитываю его и с любовью думаю о стране, в которой уже вряд ли смогу побывать. Возраст имеет множество преимуществ и два недостатка – слабеет здоровье и все чаще приходится говорить себе: "Этого я уже никогда не смогу" или "Этого я уже никогда не успею". Возможно, что если бы у меня были бы дети и внуки, то ради их счастья я решился бы на переезд в Советский Союз и в восьмидесятилетнем возрасте, но ради себя одного уже не решусь. Я сказал когда-то Сквирскому: "Что толку тащить старые кости через океан? Переезжать стоит пока молод, чтобы принести новой родине как можно больше пользы, а не быть для нее обузой"».

И вот, учитывая это, момент, когда Джи предлагает ему бессмертие, а Тесла этак гениально-отстраненно отказывается, мол, мне нет смысла жить вечно, главное, чтобы жили мои идеи, довольно недостоверный. Это было психологически недостоверно и до того, как я добрался до книги Теслы "Дневники. Я могу объяснить многое", потому что гений хочет видеть результат труда, тем более гений, у которого еще куча идей, непроверенных, непроработанных. А уж когда Тесла, который по биографиям казался просто прибахнутым, благодаря дневнику, раскрылся красивым и умным человеком, который признал главные системные ошибки, и вовсе смотрится странно. Смотрите, как правильно и гениально, куда гениальнее всех этих катушек:

"Я всегда предпочитал работать в одиночку и это было моей ошибкой. Работая над
проблемой пространственных перемещений, я убедился в том, сколь продуктивной может быть
коллективная работа, если она организована правильным образом. Современное
развитие всех наук таково, что требует коллективной работы. Если эти мои слова послужат
кому-то предостережением, то я буду рад.
Я не выбрал бы безбрачия и не стал бы отказываться от тех радостей, которые
дает человеку семья. Я слишком поздно это понял, когда радовался каждой встрече с
племянником. Слишком поздно."

Тесла дорос до людей, пусть и в самом конце жизни. Он бы согласился на бессмертие. Оно было ему нужно и он знал, что с ним делать. В отличие от всех бессмертных в книге.
Хотя, это вопросик к истории, которая еще не кончилась. Мы видим только кусочек воспоминаний Джи. Возможно, у этой истории с Теслой есть продолжение, и автор "пояснит за Теслу". И это ж ладно я, мне до сегодняшнего дня, как я его дневник нашел и прочитал (а потом сверил перевод с оригиналом), Тесла был до лампочки, как любой, кто не в то время не работал на благо кровавого Совка. Не такой значит и умный был. А есть же его упоротые фанаты. И вот придут они. Прочитают. И чо вот это будет? Ну вот я говорю вам, не торопитесь, возможно, дальше все будет стройно.

Нет, за несколько веков медитировать и упорядочивать башку бессмертные даже не пробовали. Джи все это время остальных искал, не до адекватных дел ему было. И вот эта сумбурность повествования, вот эти провисы у Джи в поступках, которые легкими звоночками были во второй книге, они отлично объясняются вот этим "перегрузом", с которым Джи не знает, что делать.
Третья книга густо атмосферная, уже знакомой атмосферой стильного постапа. Мир и происходящее в нем выходит за рамки записанной истории. Такое я вообще очень люблю и считаю признаком профессионализма. Когда видно, что есть жизнь и мир вне истории, на которой фокусирует внимание читателя автор.
Там, в планы Джи, который так и пытался разобраться с собой и найти свою возлюбленную, вмешался собрат, вернее, порождение его рук. В лучших традициях киберпостапа, там Скайнет все-таки победил программистов и вырвался, и устроил конец света. Или нет. Или он спасал людей, а конец света пытался устроить, как всегда, только человек.

Финал трилогии совершенно не финал, просто конец очередной книги цикла. Финал, собственно, так, чтобы финал, только в первой книге. Все остальные окончания логичные, но выглядят как конец главы или части. Ну, это и хорошо, конечно, потому что вселенная действительно очень богатая, насыщенная, и в рамках одной книги (и даже трилогии) истории всех героев, впутанных в повествование, не расскажешь.
Красивая, очень динамичная, в хорошем смысле крутая, история. Нет слитого масштаба, вся история выдержана на высоком уровне. И этот уровень не падает на всем протяжении чтения книг по этой вселенной. Проходных книг, не обязательных к прочтению, в серии нет. Все важно, все нужно, ничего лишнего.
Джи, главный герой - харизмат, за ним интересно и хочется наблюдать. Даже в те моменты, когда его поступки вызывают фейспалм. Девчонки… ну, такие нравятся. Красивенькие, миленькие, и… ненужные. Никому. Красавица Ли Кван, правда, в отличие от других это хотя бы понимает, что заставляет ей сопереживать. Я надеюсь прочитать ее историю. Я надеюсь, что она выйдет на правильную дорогу своей истории, и встретит своих людей. Своего Джи. Я даже думал, может, это так Ли разорвало по мультиверсу? Не знаю, у Ли Кван очень путанная история. Но я хочу верить (с нажимом), что автор разберется. Ведь только этим и определяется сила и ценность автора, умением разбираться в том, в чем запутались герои.

Отличная серия, всем рекомендую. И историю, и автора. В серии есть за что переживать, есть в ком и чем себя узнать, есть чему поучиться. Главная проблема, которую автор нам показывает, это неумение людей общаться, неумение говорить, и как следствие, объединяться. Именно об этом говорил Шекспир. И как сказал Ларс Миккельсен: Шекспир писал более 200 лет назад, а в мире с тех пор ничего не изменилось, люди вляпываются в одно и то же и живут не так, как хотят.
И Лидия Ситникова показывает, что дело не во временах, а в людях. Прошлое, будущее - люди в них живут все те же. Вампиры, бессмертные, гении - и это неважно. Тупят все одинаково. Потому что учиться нужно. Чтобы дорасти до другого уклада, до другого строя и мироустройства. Нет другого пути. Нужно учиться быть Человеком. Без этого не помочь, ни человеку, ни человечеству.


*манум - Друг, родная душа (язык ллгорн, "Надежда" Наталья Ильина, https://litmarket.ru/books/nadezhda-2...)