Alan Spade's Blog, page 34
October 17, 2014
Freedom, by Luna Ballantyne, released tomorrow!
Luna Ballantyne is an English author who helped me when I was writing Ardalia: The Breath of Aoles. On October, 18, she releases Freedom, first book of The Sensual Liaisons Series. Yes, it's erotic romance, and I seldom promote other books than mine on my blog, but you should give it a shot, she deserves it! Her Facebook Page is here. As the singer Sting once said: "Free, free, set them free!" Let's free the women!
Description: “She couldn’t help wonder more than a little wistfully what Pete was doing right now? Whether he was missing her or whether he too was planning on celebrating his first official night of freedom by having sex with a random stranger.”
Newly divorced and after spending years trapped in a soul-less marriage, Zara Cockburn is ready for anything and intends to make full use of the naughty little kit of sex toys, lubricants and condoms that her friends have put together for her. This is HER night, HER freedom night, a once in a lifetime kind of night.
A night of fulfilled prophecies
A night of sexual deviance with a handsome and hypnotic stranger
A night that will end in a “special request” that she will find herself yielding to
It is also a night in which she will unwittingly become embroiled in the twisted mindgames of a time-travelling highwayman and a young woman executed for witchcraft in 17th Century England.
Who is the Highwayman and what does he need from her? Will Zara seal her fate or gain her coveted Freedom?
One thing’s for certain; her life will never be the same again.
Freedom is the first in a series of erotic romances chronicling the journey of the highwayman as he makes his way back to the young woman who holds the key to his heart.
*Warning : the following excerpts are intended for mature audience only:*
Freedom is a man’s natural power of doing what he pleases
Women love me; they have even been known to kill each other on the off-chance that I might lavish my undivided attention on them for just one night. Why wouldn’t they? Aside from being sinfully good looking, I am also incredibly well-endowed. Whoever said ‘size doesn’t matter’ clearly hadn’t met or experienced me. No-one loves a braggart, but everyone loves a man that is not afraid to get his weapon out…and use it! Even those that despise me would readily admit that when it comes to sex and seduction, I excel at my craft. Cursed by the one woman that I lowered my shield to, I, Bastard of Bilbao am somewhat ashamed to admit that I have been a gigolo for the past 400 years. It’s a hard job, but someone has got to do it, and while it wouldn’t have been my profession of
choice, like everything that I do, I enter each and every liaison that I embark upon with an energy that has been known to leave some of my lovers breathless. Bringing my own special brand of pleasure, and yes, pain to the women who fall onto my cock, in the same way that my enemies find themselves falling onto my rapier. My real mission…? Well, that’s my business. Ever the sword for hire, I attack my destiny with gusto; bringing freedom and liberation to the women I seduce (not to mention a sexual encounter that they never forget).
My story does not begin and end here though, like countless men before me, I too, have fallen into the trap of a woman more cunning, more devious than myself. I paid a heavy price for my foolishness; for allowing my heart to rule my loins, indeed my heart could not have made a more damning choice if it had tried. For like my poor mother and sister before her, Elizabetha died centuries’ ago, executed on the orders of a dastardly witchpricker. Blinded by my lustful love for her, I had no reason to believe that she had been plotting my downfall for years; cursing me from the gallows on which she hung.
You may be wondering what I did to elicit such an emotion of hate. Well, I am no Saint, and I did many things! The truth be told, whilst Elizabetha was in no position to argue about my dalliances, the fact that I bedded her mother seems to have sealed my fate. The small detail that I slept with Grace before I even knew of Elizabetha’s existence is of no consequence to the bloody-minded woman. It was not as though I even particularly desired the mother. Grace was just a convenient opportunity that presented itself, and somehow it didn’t seem fair to deny her my cock when she yearned for it so desperately.
It turns out that while I was pleasuring her, we were not alone. Watching in horror and revulsion was my lover’s 16 year old daughter, Elizabetha. Vowing there and then ‘to take her revenge by either killing the bastard that had made a cuckold out of her father or claiming him as her own’, she was already formulating a plan. So, take me she did, and I for my sins, ended up loving her body and soul.
What can I say about my latest conquest? Well, Zara was looking for some fun following her recent divorce. A dominatrix in the making, I was almost sorry when our time together came to an end. For now though, here I am, taking two steps forward and one step back. Wrapped up in Elizabetha’s bubble and playing her sick mind games.
Will I ever break free of her spell?
Will I be able to re-claim my destiny – and be reunited with the one person that I truly love? Did Zara yield to my “special request?” The request, that one way or another Elizabetha has ensured that I must ask of all the women that I bed. Have I done enough to free myself of this archaic curse?
Can I set my past aside and move forward into the future?
*****
'The kit, being a spacious, but discreet, black toiletry bag containing a realistic looking seven inch dildo, cat 'o' nine tails, leather cuffs, nipple clamps, clit clip, quilted blindfold, red crotch-less knickers, lube, and an assortment of condoms. Even though Zara had helped prepare these kits on numerous occasions in the past for friends who were divorcing, she couldn't help blushing at the thought of what she was expected to do with the items that her friends had so lovingly provided!'
*****
'It is enough for now to just understand that you will go voluntarily with him when the moment is right. That while some of his requests may seem a little bizarre, he won't take anything from you unless it is freely given, and he will always give something of equal value in return. With Margaret, it was a child she desperately craved and which her husband was unable to give her. With Olivia, it was the sense of balance that she felt in finally being able to straighten the bed sheets after her husband's own foolish and much talked about discretion....
"What about me?" Zara asked intrigued’
Praise for Freedom:
‘Time travel, what can I say. I love it in all its forms. I do, however, have to say that I had never read one quite like this. Luna not only understands female sexuality, but has managed to get into the brains and loins of the male psyche as well, in a totally believable and realistic manner.
Freedom is not only a wonderful time travel story set in Newcastle, England, today and 1636, but has witches and erotica. Sex is integral to the story as The Highwayman is cursed with being a gigolo, a role that isn’t always a curse to him, as when he meets Zara who is celebrating her divorce with the hopes of a wild, steamy freedom night. The story left me satisfied, yet wanting more. I want to know what fate awaits Max and wished to learn more about his cursor, Elizabetha. I needed more of her and hope that when “Compromised – The Sensual Liaisons Series Book 2” comes out in 2015, I get it.’
Denis Higgins
‘Got time on your hands? So has the highwayman. Spend a sizzling sex session with the suave and dangerous Max aka the Bastard of Bilbao. As Zara sets out on her 'Freedom' night - to celebrate her divorce from staid ex-husband Pete - she finds herself tangled up in the web of the mysterious Max. Pulled from the flames of a burning pub, Max whisks Zara away on a raunchy week-long sexual odyssey of self-discovery. Zara soon finds that there is more to Max than meets the eye. Raunchy sex, time-travel and a twisted love that stretches back into the dark days of the Newcastle witch trials - Zara's life will never be the same again as she looks beneath the mask of the time-travelling highwayman. The first in a series of erotic fiction, Freedom introduces the character of Giraldo de
Logrono otherwise known as the Bastard of Bilbao the swashbuckling adventurer, sexual
mercenary and time-travelling highwayman.’
Lenora, Haunted Palace Blog
‘Girls, forget Christian Grey – there is a new fantasy man in town!
Set in the Newcastle of today and the 17th Century, Freedom is a book about the liberation of a newly divorced woman and her liberator, Max the highwayman. Hell bent on a onenight stand with a handsome stranger, the leading lady is no shrinking violet and she has a very naughty ‘kit’ to prove it! She definitely finds what she is looking for and embarks on a no-holds barred sexual journey of discovery… and so do we, the reader! More than this though, it is a story of forbidden lust that is acted upon with dire consequences… for whom? You will just have to read the book to find out! All in all, a racy little page turner that left me wanting more and eager to read the next
instalment.’
Donna Williams
About Luna Ballantyne
Luna Ballantyne is 39 years old and very happily single. She lives in a fabulous apartment overlooking the river in the heart of Newcastle upon Tyne, and has three loves in life; men, sex and her wonderful friends. She is living proof that women really can ‘have it all’ – they just need to redefine what ‘all’ means.
Taking inspiration from her real life experiences, Luna has recently released Freedom, The Sensual Liaisons Series Book One. The first in a series of erotic romances and is busy working on the second one which will be released in 2015. Luna has always maintained that her leading man is a work of fiction although many have claimed he is based on them!
As well as being a novelist, she also owns an extremely successful chain of lingerie stores and is soon to star in her own no-holds-barred T.V. Reality show.
She is the pen name of Author Ingrid Hall
To find out more about Ingrid Hall and her pen name Luna Ballantyne, visit:
http://www.luv2write.net
http://www.ingridhall.com
Description: “She couldn’t help wonder more than a little wistfully what Pete was doing right now? Whether he was missing her or whether he too was planning on celebrating his first official night of freedom by having sex with a random stranger.”
Newly divorced and after spending years trapped in a soul-less marriage, Zara Cockburn is ready for anything and intends to make full use of the naughty little kit of sex toys, lubricants and condoms that her friends have put together for her. This is HER night, HER freedom night, a once in a lifetime kind of night.
A night of fulfilled prophecies
A night of sexual deviance with a handsome and hypnotic stranger
A night that will end in a “special request” that she will find herself yielding to
It is also a night in which she will unwittingly become embroiled in the twisted mindgames of a time-travelling highwayman and a young woman executed for witchcraft in 17th Century England.
Who is the Highwayman and what does he need from her? Will Zara seal her fate or gain her coveted Freedom?
One thing’s for certain; her life will never be the same again.
Freedom is the first in a series of erotic romances chronicling the journey of the highwayman as he makes his way back to the young woman who holds the key to his heart.
*Warning : the following excerpts are intended for mature audience only:*
Freedom is a man’s natural power of doing what he pleases
Women love me; they have even been known to kill each other on the off-chance that I might lavish my undivided attention on them for just one night. Why wouldn’t they? Aside from being sinfully good looking, I am also incredibly well-endowed. Whoever said ‘size doesn’t matter’ clearly hadn’t met or experienced me. No-one loves a braggart, but everyone loves a man that is not afraid to get his weapon out…and use it! Even those that despise me would readily admit that when it comes to sex and seduction, I excel at my craft. Cursed by the one woman that I lowered my shield to, I, Bastard of Bilbao am somewhat ashamed to admit that I have been a gigolo for the past 400 years. It’s a hard job, but someone has got to do it, and while it wouldn’t have been my profession of
choice, like everything that I do, I enter each and every liaison that I embark upon with an energy that has been known to leave some of my lovers breathless. Bringing my own special brand of pleasure, and yes, pain to the women who fall onto my cock, in the same way that my enemies find themselves falling onto my rapier. My real mission…? Well, that’s my business. Ever the sword for hire, I attack my destiny with gusto; bringing freedom and liberation to the women I seduce (not to mention a sexual encounter that they never forget).
My story does not begin and end here though, like countless men before me, I too, have fallen into the trap of a woman more cunning, more devious than myself. I paid a heavy price for my foolishness; for allowing my heart to rule my loins, indeed my heart could not have made a more damning choice if it had tried. For like my poor mother and sister before her, Elizabetha died centuries’ ago, executed on the orders of a dastardly witchpricker. Blinded by my lustful love for her, I had no reason to believe that she had been plotting my downfall for years; cursing me from the gallows on which she hung.
You may be wondering what I did to elicit such an emotion of hate. Well, I am no Saint, and I did many things! The truth be told, whilst Elizabetha was in no position to argue about my dalliances, the fact that I bedded her mother seems to have sealed my fate. The small detail that I slept with Grace before I even knew of Elizabetha’s existence is of no consequence to the bloody-minded woman. It was not as though I even particularly desired the mother. Grace was just a convenient opportunity that presented itself, and somehow it didn’t seem fair to deny her my cock when she yearned for it so desperately.
It turns out that while I was pleasuring her, we were not alone. Watching in horror and revulsion was my lover’s 16 year old daughter, Elizabetha. Vowing there and then ‘to take her revenge by either killing the bastard that had made a cuckold out of her father or claiming him as her own’, she was already formulating a plan. So, take me she did, and I for my sins, ended up loving her body and soul.
What can I say about my latest conquest? Well, Zara was looking for some fun following her recent divorce. A dominatrix in the making, I was almost sorry when our time together came to an end. For now though, here I am, taking two steps forward and one step back. Wrapped up in Elizabetha’s bubble and playing her sick mind games.
Will I ever break free of her spell?
Will I be able to re-claim my destiny – and be reunited with the one person that I truly love? Did Zara yield to my “special request?” The request, that one way or another Elizabetha has ensured that I must ask of all the women that I bed. Have I done enough to free myself of this archaic curse?
Can I set my past aside and move forward into the future?
*****
'The kit, being a spacious, but discreet, black toiletry bag containing a realistic looking seven inch dildo, cat 'o' nine tails, leather cuffs, nipple clamps, clit clip, quilted blindfold, red crotch-less knickers, lube, and an assortment of condoms. Even though Zara had helped prepare these kits on numerous occasions in the past for friends who were divorcing, she couldn't help blushing at the thought of what she was expected to do with the items that her friends had so lovingly provided!'
*****
'It is enough for now to just understand that you will go voluntarily with him when the moment is right. That while some of his requests may seem a little bizarre, he won't take anything from you unless it is freely given, and he will always give something of equal value in return. With Margaret, it was a child she desperately craved and which her husband was unable to give her. With Olivia, it was the sense of balance that she felt in finally being able to straighten the bed sheets after her husband's own foolish and much talked about discretion....
"What about me?" Zara asked intrigued’
Praise for Freedom:
‘Time travel, what can I say. I love it in all its forms. I do, however, have to say that I had never read one quite like this. Luna not only understands female sexuality, but has managed to get into the brains and loins of the male psyche as well, in a totally believable and realistic manner.
Freedom is not only a wonderful time travel story set in Newcastle, England, today and 1636, but has witches and erotica. Sex is integral to the story as The Highwayman is cursed with being a gigolo, a role that isn’t always a curse to him, as when he meets Zara who is celebrating her divorce with the hopes of a wild, steamy freedom night. The story left me satisfied, yet wanting more. I want to know what fate awaits Max and wished to learn more about his cursor, Elizabetha. I needed more of her and hope that when “Compromised – The Sensual Liaisons Series Book 2” comes out in 2015, I get it.’
Denis Higgins
‘Got time on your hands? So has the highwayman. Spend a sizzling sex session with the suave and dangerous Max aka the Bastard of Bilbao. As Zara sets out on her 'Freedom' night - to celebrate her divorce from staid ex-husband Pete - she finds herself tangled up in the web of the mysterious Max. Pulled from the flames of a burning pub, Max whisks Zara away on a raunchy week-long sexual odyssey of self-discovery. Zara soon finds that there is more to Max than meets the eye. Raunchy sex, time-travel and a twisted love that stretches back into the dark days of the Newcastle witch trials - Zara's life will never be the same again as she looks beneath the mask of the time-travelling highwayman. The first in a series of erotic fiction, Freedom introduces the character of Giraldo de
Logrono otherwise known as the Bastard of Bilbao the swashbuckling adventurer, sexual
mercenary and time-travelling highwayman.’
Lenora, Haunted Palace Blog
‘Girls, forget Christian Grey – there is a new fantasy man in town!
Set in the Newcastle of today and the 17th Century, Freedom is a book about the liberation of a newly divorced woman and her liberator, Max the highwayman. Hell bent on a onenight stand with a handsome stranger, the leading lady is no shrinking violet and she has a very naughty ‘kit’ to prove it! She definitely finds what she is looking for and embarks on a no-holds barred sexual journey of discovery… and so do we, the reader! More than this though, it is a story of forbidden lust that is acted upon with dire consequences… for whom? You will just have to read the book to find out! All in all, a racy little page turner that left me wanting more and eager to read the next
instalment.’
Donna Williams
About Luna Ballantyne
Luna Ballantyne is 39 years old and very happily single. She lives in a fabulous apartment overlooking the river in the heart of Newcastle upon Tyne, and has three loves in life; men, sex and her wonderful friends. She is living proof that women really can ‘have it all’ – they just need to redefine what ‘all’ means.
Taking inspiration from her real life experiences, Luna has recently released Freedom, The Sensual Liaisons Series Book One. The first in a series of erotic romances and is busy working on the second one which will be released in 2015. Luna has always maintained that her leading man is a work of fiction although many have claimed he is based on them!
As well as being a novelist, she also owns an extremely successful chain of lingerie stores and is soon to star in her own no-holds-barred T.V. Reality show.
She is the pen name of Author Ingrid Hall
To find out more about Ingrid Hall and her pen name Luna Ballantyne, visit:
http://www.luv2write.net
http://www.ingridhall.com
October 16, 2014
What to think about Kindle Scout/ Que penser de Kindle Scout ?
Amazon just launched a new publishing service, Kindle Scout, for English-language ebooks (50,000 words or more) in the Romance, Mystery & Thriller and Science Fiction & Fantasy genres. Kindle Scout allows your ebook to be considered for publication in Kindle Press for a period of 45 days or less. My thoughts about the Kindle Press & Submission Agreement.
First, we have to note that Kindle Scout is an opportunity for Amazon to test your book among readers during 45 days. This kind of testing is beneficial to both parties, because it should get the indies' books before the eyes of many readers, and that's what all indies authors strive for. But it's above all beneficial to Amazon, because, as we'll see, the terms of the Kindle Press Agreement are more interesting for Amazon than the 30% Amazon gets for ebooks priced between $2.99 and $9.99 via Kindle Direct Publishing (KDP).
The Kindle Press agreement states that the Publishing Terms will automatically renew every five years, so it's worth noticing that this is not really a renewable contract rather than a life contract for the ebook version (the paper is not concerned), provided the book sells well.
How well? You have two very important types of reversion provisions:
- after two years of publication by Kindle Press, if 12 consecutive months have resulted in total royalties payable to you of less than $500 US Dollars
- after five years of publication by Kindle Press, if you do not earn at least $25,000 in royalties during any of those five-year terms, you can request your rights back within six months after the end of the five-year term in which you did not earn $25,000.
That means, in my opinion, that if your book earns $25,000 in royalties or more in five year (that's $5000 in royalties a year, which is more than $10,000 in sales by year, or more than $50,000 overall), the contract will be continued indefinitely.
However, if it's the first book in a series, you don't seem to be forced to publish the others with Kindle Press.
If your ebook has been validated, Kindle Press gives you a $1,500 advance and 50% of net revenue for ebooks. One of the biggest question I have is: what is "net revenue" exactly? The official response from Amazon: "“Net Revenue” means, for each format or edition of your Work, the gross amounts we actually receive from the sale of copies of that format or edition, less customer returns, digital transmission costs and bad debt, and excluding taxes.
So, I see it as 50% of 100% of the wholesale price, less customer returns, digital transmission costs and bad debt, and taxes. Still better than the 50% of net from the publishers, I think which amount only for 17,5% in reality. I hope not to be mistaken here, and we'll have to hear authors published by Kindle Press to know exactly.
The reporting: you are being provided monthly royalty statements. Kindle Press will pay royalties within 60 days following the end of each month. "Payments due in connection with sales by unaffiliated third party sublicensees will be made within 60 days."
It's worth noting that this is not a daily report as with KDP.
My final thoughts:
- you lose the ability to set the price for the ebook, to do promos, to have control over your ebook
- it's your cover (you paid for it) and your editing (you paid for it), but the advance is only $1,500 (very weak)
- your royalties are weaker than with KDP for ebooks priced between $2.99 and $9.99
- you are given access to a new platform which could be very valuable
- you are given back audio and language rights in two years if they haven't been exploited
- the real royalty you'll get remains to be seen exactly, but is better than traditional publishing
- you lose your access to other platforms than Amazon
In conclusion, would I use Kindle Press? Perhaps, because it could still be a means to get my work in front of more readers, if this new platform, Kindle Scout, really allows us to reach more readers. That's a big "if". So I would say it could be worth it for a first book of a series, but not necessarily the others.
Que penser de Kindle Scout?
Les genres concernés sont la Romance, les polars et thrillers et la Science-Fiction et la Fantasy. Il s'agit de livres d'au moins 50,000 mots qui seront publiés uniquement au format ebook (vous gardez les droits sur le papier).
Kindle Scout permet à Amazon de faire en sorte que le public puisse "préempter" des livres qui seraient susceptibles de rapporter de l'argent. C'est bénéficiaire pour les deux parties, l'auteur indépendant qui cherche un lectorat, mais avant tout Amazon, puisque les conditions sont plus favorables à Amazon que les ebooks vendus entre 2,99$ et 9,99$ sur KDP (Kindle Direct Publishing). En effet, si l'ebook est validé au terme des 45 jours, Amazon (Kindle Press) va recevoir 50% sur la vente d'ebooks, et non plus 30%.
C'est vous qui fournissez la couverture et faites en sorte que le livre soit correctement corrigé, Amazon se réservant le droit de menues corrections ultérieures.
Attention, il ne s'agit pas d'un contrat renouvelable tous les cinq ans. Selon les termes du contrat, le contrat est automatiquement renouvelé, et donc "à vie", à partir du moment où votre ebook vous rapporte 25,000$ ou plus de royalties tous les cinq ans (c'est à dire que le livre rapporte au moins en tout 50,000$ en cinq ans). Vous ne récupérerez vos droits que si vous en faites la demande expresse dans la période de six mois après les cinq premières années d'exploitation, et si l'ebook a rapporté moins de 25,000$.
Il y a tout de même une autre clause de reversion au bout de deux ans, si le livre n'a pas rapporté au bout de 12 mois d'exploitation consécutive plus de 500$.
Il existe aussi des clauses de reversion pour les version audio et en langue étrangère, au bout de deux ans si ces droits ne sont pas exploités.
Ces clauses de reversion sont plus favorables que ce que proposent les contrats d'édition traditionnels.
Les royalties sont de 50% des revenus net de l'ebook. Ces revenus sont apparemment calculés sur le prix de gros, moins les ebooks que les lecteurs se sont fait rembourser, les coûts de transmission de l'ebook (attention à ne pas mettre une couverture ou des images trop volumineuses), les "dettes éventuelles", et les taxes. Ce n'est donc pas réellement 50% du prix de gros, mais moins que cela. Combien de moins? Cela reste à déterminer exactement, mais c'est tout de même nettement plus favorable que les 50% du net proposés par des éditeurs, qui ne reviennent en réalité qu'à 17,5% du prix total de l'ebook pour l'auteur, pour les ebooks vendus sur Amazon.
Le reporting: on n'est prévenu sur les chiffres de ventes que de manière mensuelle et non quotidienne. En revanche, le rythme de versements des royalties, deux mois après le mois où vous avez obtenu les ventes, est similaire à celui de KDP, c'est à dire infiniment supérieur à ce qui se fait dans l'édition traditionnelle.
Mes réflexions:
- on perd la possibilité de fixer le prix de l'ebook sélectionné par Kindle Press, on perd notre contrôle sur les promos et sur l'ebook en général
- c'est notre couverture (pour laquelle on a pu payer), nos corrections (pas toujours gratuites non plus) et l'avance n'est que de 1500$, ce qui est très faible
- les royalties sont plus faibles que sur KDP avec un livre fixé entre 2,99$ et 9,99$
- cette nouvelle plate-forme de publication pourrait être très valable, au point de compenser le reste
- les clauses de reversion sont favorables
- rien n'empêche de ne fournir que le premier livre d'une série (pas d'obligation de publication ultérieure)
- on perd l'accès à toutes les plates-formes concurrentes d'Amazon, ce qui reste un sacrifice, en particulier pour le premier livre d'une série
En conclusion je dirais que je pourrais être amené à utiliser ce service, si la plate-forme Kindle Scout est intéressante, et permet une réelle visibilité. Cela peut être à tenter, par exemple pour le premier livre d'une série où chaque volume peut être lu indépendamment des autres (sans cliffhanger entre les livres), ce qui permettrait la publication des autres tomes sur d'autres plates-formes, si on décide de n'avoir que le premier livre de la série sur Kindle Scout/ Kindle Press.
Je dirais donc que je me réjouis de ce nouveau service, mais je m'en réjouis avant tout parce qu'il s'agit d'un nouvel aiguillon pour la concurrence, et que les autres plates-formes auront intérêt à proposer des services équivalents si elles ne veulent pas avoir à en souffrir. J'ai pendant longtemps prêché le fait qu'il fallait absolument maintenir les concurrents d'Amazon en vie, et c'est toujours le cas. Mais il y a un moment où eux aussi doivent faire ce qu'il faut pour s'aligner sur la concurrence, en offrant une plus grande visibilité aux auteurs indépendants.
First, we have to note that Kindle Scout is an opportunity for Amazon to test your book among readers during 45 days. This kind of testing is beneficial to both parties, because it should get the indies' books before the eyes of many readers, and that's what all indies authors strive for. But it's above all beneficial to Amazon, because, as we'll see, the terms of the Kindle Press Agreement are more interesting for Amazon than the 30% Amazon gets for ebooks priced between $2.99 and $9.99 via Kindle Direct Publishing (KDP).
The Kindle Press agreement states that the Publishing Terms will automatically renew every five years, so it's worth noticing that this is not really a renewable contract rather than a life contract for the ebook version (the paper is not concerned), provided the book sells well.
How well? You have two very important types of reversion provisions:
- after two years of publication by Kindle Press, if 12 consecutive months have resulted in total royalties payable to you of less than $500 US Dollars
- after five years of publication by Kindle Press, if you do not earn at least $25,000 in royalties during any of those five-year terms, you can request your rights back within six months after the end of the five-year term in which you did not earn $25,000.
That means, in my opinion, that if your book earns $25,000 in royalties or more in five year (that's $5000 in royalties a year, which is more than $10,000 in sales by year, or more than $50,000 overall), the contract will be continued indefinitely.
However, if it's the first book in a series, you don't seem to be forced to publish the others with Kindle Press.
If your ebook has been validated, Kindle Press gives you a $1,500 advance and 50% of net revenue for ebooks. One of the biggest question I have is: what is "net revenue" exactly? The official response from Amazon: "“Net Revenue” means, for each format or edition of your Work, the gross amounts we actually receive from the sale of copies of that format or edition, less customer returns, digital transmission costs and bad debt, and excluding taxes.
So, I see it as 50% of 100% of the wholesale price, less customer returns, digital transmission costs and bad debt, and taxes. Still better than the 50% of net from the publishers, I think which amount only for 17,5% in reality. I hope not to be mistaken here, and we'll have to hear authors published by Kindle Press to know exactly.
The reporting: you are being provided monthly royalty statements. Kindle Press will pay royalties within 60 days following the end of each month. "Payments due in connection with sales by unaffiliated third party sublicensees will be made within 60 days."
It's worth noting that this is not a daily report as with KDP.
My final thoughts:
- you lose the ability to set the price for the ebook, to do promos, to have control over your ebook
- it's your cover (you paid for it) and your editing (you paid for it), but the advance is only $1,500 (very weak)
- your royalties are weaker than with KDP for ebooks priced between $2.99 and $9.99
- you are given access to a new platform which could be very valuable
- you are given back audio and language rights in two years if they haven't been exploited
- the real royalty you'll get remains to be seen exactly, but is better than traditional publishing
- you lose your access to other platforms than Amazon
In conclusion, would I use Kindle Press? Perhaps, because it could still be a means to get my work in front of more readers, if this new platform, Kindle Scout, really allows us to reach more readers. That's a big "if". So I would say it could be worth it for a first book of a series, but not necessarily the others.
Que penser de Kindle Scout?
Les genres concernés sont la Romance, les polars et thrillers et la Science-Fiction et la Fantasy. Il s'agit de livres d'au moins 50,000 mots qui seront publiés uniquement au format ebook (vous gardez les droits sur le papier).
Kindle Scout permet à Amazon de faire en sorte que le public puisse "préempter" des livres qui seraient susceptibles de rapporter de l'argent. C'est bénéficiaire pour les deux parties, l'auteur indépendant qui cherche un lectorat, mais avant tout Amazon, puisque les conditions sont plus favorables à Amazon que les ebooks vendus entre 2,99$ et 9,99$ sur KDP (Kindle Direct Publishing). En effet, si l'ebook est validé au terme des 45 jours, Amazon (Kindle Press) va recevoir 50% sur la vente d'ebooks, et non plus 30%.
C'est vous qui fournissez la couverture et faites en sorte que le livre soit correctement corrigé, Amazon se réservant le droit de menues corrections ultérieures.
Attention, il ne s'agit pas d'un contrat renouvelable tous les cinq ans. Selon les termes du contrat, le contrat est automatiquement renouvelé, et donc "à vie", à partir du moment où votre ebook vous rapporte 25,000$ ou plus de royalties tous les cinq ans (c'est à dire que le livre rapporte au moins en tout 50,000$ en cinq ans). Vous ne récupérerez vos droits que si vous en faites la demande expresse dans la période de six mois après les cinq premières années d'exploitation, et si l'ebook a rapporté moins de 25,000$.
Il y a tout de même une autre clause de reversion au bout de deux ans, si le livre n'a pas rapporté au bout de 12 mois d'exploitation consécutive plus de 500$.
Il existe aussi des clauses de reversion pour les version audio et en langue étrangère, au bout de deux ans si ces droits ne sont pas exploités.
Ces clauses de reversion sont plus favorables que ce que proposent les contrats d'édition traditionnels.
Les royalties sont de 50% des revenus net de l'ebook. Ces revenus sont apparemment calculés sur le prix de gros, moins les ebooks que les lecteurs se sont fait rembourser, les coûts de transmission de l'ebook (attention à ne pas mettre une couverture ou des images trop volumineuses), les "dettes éventuelles", et les taxes. Ce n'est donc pas réellement 50% du prix de gros, mais moins que cela. Combien de moins? Cela reste à déterminer exactement, mais c'est tout de même nettement plus favorable que les 50% du net proposés par des éditeurs, qui ne reviennent en réalité qu'à 17,5% du prix total de l'ebook pour l'auteur, pour les ebooks vendus sur Amazon.
Le reporting: on n'est prévenu sur les chiffres de ventes que de manière mensuelle et non quotidienne. En revanche, le rythme de versements des royalties, deux mois après le mois où vous avez obtenu les ventes, est similaire à celui de KDP, c'est à dire infiniment supérieur à ce qui se fait dans l'édition traditionnelle.
Mes réflexions:
- on perd la possibilité de fixer le prix de l'ebook sélectionné par Kindle Press, on perd notre contrôle sur les promos et sur l'ebook en général
- c'est notre couverture (pour laquelle on a pu payer), nos corrections (pas toujours gratuites non plus) et l'avance n'est que de 1500$, ce qui est très faible
- les royalties sont plus faibles que sur KDP avec un livre fixé entre 2,99$ et 9,99$
- cette nouvelle plate-forme de publication pourrait être très valable, au point de compenser le reste
- les clauses de reversion sont favorables
- rien n'empêche de ne fournir que le premier livre d'une série (pas d'obligation de publication ultérieure)
- on perd l'accès à toutes les plates-formes concurrentes d'Amazon, ce qui reste un sacrifice, en particulier pour le premier livre d'une série
En conclusion je dirais que je pourrais être amené à utiliser ce service, si la plate-forme Kindle Scout est intéressante, et permet une réelle visibilité. Cela peut être à tenter, par exemple pour le premier livre d'une série où chaque volume peut être lu indépendamment des autres (sans cliffhanger entre les livres), ce qui permettrait la publication des autres tomes sur d'autres plates-formes, si on décide de n'avoir que le premier livre de la série sur Kindle Scout/ Kindle Press.
Je dirais donc que je me réjouis de ce nouveau service, mais je m'en réjouis avant tout parce qu'il s'agit d'un nouvel aiguillon pour la concurrence, et que les autres plates-formes auront intérêt à proposer des services équivalents si elles ne veulent pas avoir à en souffrir. J'ai pendant longtemps prêché le fait qu'il fallait absolument maintenir les concurrents d'Amazon en vie, et c'est toujours le cas. Mais il y a un moment où eux aussi doivent faire ce qu'il faut pour s'aligner sur la concurrence, en offrant une plus grande visibilité aux auteurs indépendants.
October 15, 2014
[Archive 24 juin 2009] Dans la peau d'un éditeur
Auteur est un métier difficile, je ne vous apprend rien. Il faut déjà se mettre dans la peau du lecteur, savoir ce qui va l'intéresser, l'intriguer, le faire frissonner ou lui nouer les tripes. Lui faire tourner la page, au sens propre et non au sens figuré. Mais en ce qui me concerne en tout cas, cela ne suffit pas. Peut-être est-ce dû à ma nature angoissée, ou bien aux nombreux refus qu'ont essuyé mes manuscrits. Toujours est-il que j'ai tendance à me demander : quel intérêt va avoir un éditeur à publier mon manuscrit ? Pour répondre à cette question, il faut franchir un nouveau cap, et tenter de se glisser dans la peau de l'éditeur. Si par chance la question est résolue et l'étape franchie, eh bien il faut y rester un peu, dans la peau de l'éditeur. Car à moins d'avoir affaire à un très gros, c'est un métier fragile, risqué et si vous êtes auteur, l'éditeur aura besoin de l'aide que vous pourrez lui apporter. Certaines questions peuvent sembler ne regarder que lui, il n'empêche que s'il échoue dans ses tentatives, chacun des auteurs qu'il publie sera impacté. L'auteur doit donc être solidaire du travail de l'éditeur comme l'éditeur est solidaire et défend le travail de l'auteur. La question qui m'occupe en ce moment est celle de la distribution. Faut-il faire appel à un distributeur en plus du diffuseur, quand on est éditeur ? Tentative de réponse, avec le concours amical des sites Wikipédia, 01 men, Actua Litté et celui du Syndicat national de l'édition.
Je peux me tromper puisque je ne suis qu'auteur, mais à mon avis lorsqu'on est éditeur et que l'on diffuse ses ouvrages en librairie, l'une des hantises, ce sont les retours d'invendus. Les invendus, ces livres qui ne sont pas vendus en librairie, soit parce que le libraire n'a pas même ouvert la caisse de livres (cela arrive, hélas comme vous le constaterez en lisant cet article du 12 janvier 2007 de 01 men ), soit parce que l'ouvrage n'a pas bénéficié d'un buzz favorable ou tout simplement n'a pas plu. Le retour des invendus est à la charge des éditeurs, et représente un coût non négligeable (sans parler bien sûr de l'empreinte carbone). A tel point que l'éditeur américain Harperstudio a décidé en décembre 2008 d'éliminer cette pratique, comme on peut le voir dans cet article d'Actua Litté . Une annonce qui fait suite à celle d'Harper Collins en avril 2008 non seulement de supprimer les retours d'invendus, mais aussi dans la foulée les à-valoir des auteurs, c'est à dire des avances aux auteurs. Pour ce dernier point, c'est un autre débat que je laisse de côté aujourd'hui.
Restons sur la distribution. Comment s'organisent en France ces fameux retours ? Et pourquoi prendre un distributeur, quand on est éditeur ? Je copie-colle ici l'article de Wikipédia , qui est assez éclairant:
"En librairie, les « retours » sont les livres reçus à l'office par une librairie, invendus pendant une certaine période, qui sont renvoyés au fournisseur. La politique dite des « retours » est un mode de distribution qui s'applique en France aux livres (soumis à une TVA de 5,5%). Le système est simple : le libraire reçoit les livres que lui propose le distributeur (cela ne s'applique pas aux livres commandés expressément par le libraire) et les paie. On appelle ces livres distribués sans commande l'Office. Il a ensuite un an pour renvoyer les invendus (non-défraîchis ou abimés) qui lui sont remboursés, généralement sous forme d'un avoir. C'est l'éditeur qui paie le retour (puis le pilonnage, le stockage ou le ré-acheminement) de ses propres ouvrages. Cette méthode permet aux éditeurs d'obtenir une grande visibilité mais ne va pas sans risques, puisqu'un livre fortement distribué mais ne se vendant pas coûte extrêmement cher à son éditeur et peut causer de graves problèmes de trésorerie. Certains micro-éditeurs (éditeurs associatifs dans des domaines spécialisés par exemple) refusent les retours et ne sont donc distribués que chez les libraires qui acceptent de commander leurs livres en compte ferme. Ce système occasionne des trafics complexes dans l'édition de masse : un ouvrage destiné à recevoir une forte audience (biographie d'un présidentiable, ennième tome d'une bande dessinée à la mode, etc.) est souvent placé à plusieurs centaines d'exemplaires sur un point de vente très fréquenté (en hypermarché par exemple). Sur ces centaines d'exemplaires, seul un certain pourcentage est vendu (mais le nombre de livres vendus aurait été moindre si le nombre de livres placés avait été plus modeste), les invendus sont alors retournés au distributeur, qui les diffuse à nouveau dans des libraires plus petites et moins fréquentées."
En lisant le dernier paragraphe, on comprend mieux l'intérêt d'avoir un distributeur pour un éditeur, si le distributeur est capable de faire de la redistribution dans d'autres enseignes. On fait de la répartition de livres là où ils se vendent le mieux, c'est logique. Et il y a une autre raison à cela : baisser les frais de retour pour les éditeurs. En effet, si l'éditeur fait le choix de se passer de distributeur pour prendre en charge par voie postale les retours d'invendus en provenance des libraires, il y a fort à parier que cela va lui revenir plus cher qu'en faisant appel à un distributeur. C'est ce qui ressort en tout cas du site du Syndicat national de l'édition. Notamment par rapport à la distribution en province, on s'aperçoit que la profession s'est arrangée pour partager les coûts, à la fois à l'aller, où les commandes sont remises à une plate-forme de regroupement, le GIE Prisme . Le libraire choisit son transporteur dans ce groupement Prisme et si l'éditeur paie les envois au GIE Prisme, c'est bien le libraire qui s'acquittera de l'acheminement final du livre du GIE à sa librairie. De même, le libraire paie une partie des retours, jusqu'au GIE. Restera aux frais de l'éditeur le réacheminement en direction d'autres points de vente ou vers ses propres locaux. En Ile de France, l'un de ces GIE est Calibre (situé à Ivry), un organisme à but non lucratif et qui distribue pas moins de 110 petits éditeurs. Un acteur important, donc, dans la lutte pour la diversité culturelle.
Evidemment, cette fameuse distribution occasionne un nombre non négligeable d'intermédiaires qui peuvent rendre un livre plus cher, d'où la réflexion d'Harper Collins. Une réflexion qui ne concerne que les retours, notez bien. Mais si un éditeur fait le choix de se passer de distributeur (on le voit mal se passer de diffuseur, la personne qui fait la promotion des livres auprès des libraires en échange d'une commission), il est évident qu'il devra trouver un système tout aussi efficace et au moins aussi valable économiquement dans le sens des envois aux libraires comme de la gestion des invendus. Lequel ? C'est toute la question, et si vous souhaitez débattre à ce sujet en commentaire de ce blog, n'hésitez pas ! ;)
Je peux me tromper puisque je ne suis qu'auteur, mais à mon avis lorsqu'on est éditeur et que l'on diffuse ses ouvrages en librairie, l'une des hantises, ce sont les retours d'invendus. Les invendus, ces livres qui ne sont pas vendus en librairie, soit parce que le libraire n'a pas même ouvert la caisse de livres (cela arrive, hélas comme vous le constaterez en lisant cet article du 12 janvier 2007 de 01 men ), soit parce que l'ouvrage n'a pas bénéficié d'un buzz favorable ou tout simplement n'a pas plu. Le retour des invendus est à la charge des éditeurs, et représente un coût non négligeable (sans parler bien sûr de l'empreinte carbone). A tel point que l'éditeur américain Harperstudio a décidé en décembre 2008 d'éliminer cette pratique, comme on peut le voir dans cet article d'Actua Litté . Une annonce qui fait suite à celle d'Harper Collins en avril 2008 non seulement de supprimer les retours d'invendus, mais aussi dans la foulée les à-valoir des auteurs, c'est à dire des avances aux auteurs. Pour ce dernier point, c'est un autre débat que je laisse de côté aujourd'hui.
Restons sur la distribution. Comment s'organisent en France ces fameux retours ? Et pourquoi prendre un distributeur, quand on est éditeur ? Je copie-colle ici l'article de Wikipédia , qui est assez éclairant:
"En librairie, les « retours » sont les livres reçus à l'office par une librairie, invendus pendant une certaine période, qui sont renvoyés au fournisseur. La politique dite des « retours » est un mode de distribution qui s'applique en France aux livres (soumis à une TVA de 5,5%). Le système est simple : le libraire reçoit les livres que lui propose le distributeur (cela ne s'applique pas aux livres commandés expressément par le libraire) et les paie. On appelle ces livres distribués sans commande l'Office. Il a ensuite un an pour renvoyer les invendus (non-défraîchis ou abimés) qui lui sont remboursés, généralement sous forme d'un avoir. C'est l'éditeur qui paie le retour (puis le pilonnage, le stockage ou le ré-acheminement) de ses propres ouvrages. Cette méthode permet aux éditeurs d'obtenir une grande visibilité mais ne va pas sans risques, puisqu'un livre fortement distribué mais ne se vendant pas coûte extrêmement cher à son éditeur et peut causer de graves problèmes de trésorerie. Certains micro-éditeurs (éditeurs associatifs dans des domaines spécialisés par exemple) refusent les retours et ne sont donc distribués que chez les libraires qui acceptent de commander leurs livres en compte ferme. Ce système occasionne des trafics complexes dans l'édition de masse : un ouvrage destiné à recevoir une forte audience (biographie d'un présidentiable, ennième tome d'une bande dessinée à la mode, etc.) est souvent placé à plusieurs centaines d'exemplaires sur un point de vente très fréquenté (en hypermarché par exemple). Sur ces centaines d'exemplaires, seul un certain pourcentage est vendu (mais le nombre de livres vendus aurait été moindre si le nombre de livres placés avait été plus modeste), les invendus sont alors retournés au distributeur, qui les diffuse à nouveau dans des libraires plus petites et moins fréquentées."
En lisant le dernier paragraphe, on comprend mieux l'intérêt d'avoir un distributeur pour un éditeur, si le distributeur est capable de faire de la redistribution dans d'autres enseignes. On fait de la répartition de livres là où ils se vendent le mieux, c'est logique. Et il y a une autre raison à cela : baisser les frais de retour pour les éditeurs. En effet, si l'éditeur fait le choix de se passer de distributeur pour prendre en charge par voie postale les retours d'invendus en provenance des libraires, il y a fort à parier que cela va lui revenir plus cher qu'en faisant appel à un distributeur. C'est ce qui ressort en tout cas du site du Syndicat national de l'édition. Notamment par rapport à la distribution en province, on s'aperçoit que la profession s'est arrangée pour partager les coûts, à la fois à l'aller, où les commandes sont remises à une plate-forme de regroupement, le GIE Prisme . Le libraire choisit son transporteur dans ce groupement Prisme et si l'éditeur paie les envois au GIE Prisme, c'est bien le libraire qui s'acquittera de l'acheminement final du livre du GIE à sa librairie. De même, le libraire paie une partie des retours, jusqu'au GIE. Restera aux frais de l'éditeur le réacheminement en direction d'autres points de vente ou vers ses propres locaux. En Ile de France, l'un de ces GIE est Calibre (situé à Ivry), un organisme à but non lucratif et qui distribue pas moins de 110 petits éditeurs. Un acteur important, donc, dans la lutte pour la diversité culturelle.
Evidemment, cette fameuse distribution occasionne un nombre non négligeable d'intermédiaires qui peuvent rendre un livre plus cher, d'où la réflexion d'Harper Collins. Une réflexion qui ne concerne que les retours, notez bien. Mais si un éditeur fait le choix de se passer de distributeur (on le voit mal se passer de diffuseur, la personne qui fait la promotion des livres auprès des libraires en échange d'une commission), il est évident qu'il devra trouver un système tout aussi efficace et au moins aussi valable économiquement dans le sens des envois aux libraires comme de la gestion des invendus. Lequel ? C'est toute la question, et si vous souhaitez débattre à ce sujet en commentaire de ce blog, n'hésitez pas ! ;)
October 14, 2014
[Archive 5 janvier 2009] L'âne 2009
Je tiens à préciser que le texte ci-dessous n'est pas de moi. Je vous le fait partager, car j'ai aimé, et il correspond bien à mon état d'esprit actuel.
Un jour, l'âne d'un fermier est tombé dans un puits.
L'animal gémissait pitoyablement pendant des heures,
et le fermier se demandait quoi faire. Finalement, il
a décidé que l'animal était vieux et le puits devant
disparaître de toute façon, ce n'était pas rentable
pour lui de récupérer l'âne.
Il a invité tous ses voisins à venir et à l'aider.
Ils ont tous saisi une pelle et ont commencé à
enterrer le puits.
Au début, l'âne a réalisé ce qui se produisait et s'est
mis à crier terriblement.
Puis, à la stupéfaction de chacun, il s'est tu.
Quelques pelletées plus tard, le fermier a finalement
regardé dans le fond du puits et a été étonné de ce
qu'il a vu.
Avec chaque pelletée de terre qui tombait sur lui,
l'âne faisait quelque chose de stupéfiant. Il se
secouait pour enlever la terre de son dos et montait
dessus.
Pendant que les voisins du fermier continuaient à
pelleter sur l'animal, il se secouait et montait
dessus.
Bientôt, chacun a été stupéfié que l'âne soit hors du
puits et se soit mis à trotter!'
*
La vie va essayer de t'engloutir de toutes sortes
d'ordures. Le truc pour se sortir du trou est de se
secouer pour avancer.
Chacun de tes ennuis est une pierre qui te permet de
progresser. Nous pouvons sortir des puits les plus
profonds en n'arrêtant jamais.. Il ne faut jamais
abandonner !
Secoue-toi et fonce !
Rappelle-toi, les cinq
règles simples ! À ne jamais oublier, surtout
dans les moments les plus sombres.
Pour être heureux / heureuse :
1. Libère ton cœur de la haine.
2. Libère ton esprit des inquiétudes.
3. Vis simplement.
4. Donne plus.
5. Attends moins.
Bonne Année 2009
Un jour, l'âne d'un fermier est tombé dans un puits.
L'animal gémissait pitoyablement pendant des heures,
et le fermier se demandait quoi faire. Finalement, il
a décidé que l'animal était vieux et le puits devant
disparaître de toute façon, ce n'était pas rentable
pour lui de récupérer l'âne.
Il a invité tous ses voisins à venir et à l'aider.
Ils ont tous saisi une pelle et ont commencé à
enterrer le puits.
Au début, l'âne a réalisé ce qui se produisait et s'est
mis à crier terriblement.
Puis, à la stupéfaction de chacun, il s'est tu.
Quelques pelletées plus tard, le fermier a finalement
regardé dans le fond du puits et a été étonné de ce
qu'il a vu.
Avec chaque pelletée de terre qui tombait sur lui,
l'âne faisait quelque chose de stupéfiant. Il se
secouait pour enlever la terre de son dos et montait
dessus.
Pendant que les voisins du fermier continuaient à
pelleter sur l'animal, il se secouait et montait
dessus.
Bientôt, chacun a été stupéfié que l'âne soit hors du
puits et se soit mis à trotter!'
*
La vie va essayer de t'engloutir de toutes sortes
d'ordures. Le truc pour se sortir du trou est de se
secouer pour avancer.
Chacun de tes ennuis est une pierre qui te permet de
progresser. Nous pouvons sortir des puits les plus
profonds en n'arrêtant jamais.. Il ne faut jamais
abandonner !
Secoue-toi et fonce !
Rappelle-toi, les cinq
règles simples ! À ne jamais oublier, surtout
dans les moments les plus sombres.
Pour être heureux / heureuse :
1. Libère ton cœur de la haine.
2. Libère ton esprit des inquiétudes.
3. Vis simplement.
4. Donne plus.
5. Attends moins.
Bonne Année 2009
October 10, 2014
[Archive 20 décembre 2008] Le syndrome de l'oisillon
Nous autres auteurs sommes victimes de toutes sortes de syndromes. Peur de diffuser ses écrits, difficulté à les porter au-devant du public, c'est à dire à les promouvoir (nous ne sommes clairement pas les mieux placés pour cela), repli sur soi... Le syndrome de l'oisillon, finalement, n'est peut-être que l'une des innombrables variantes du même problème.
C'est de notoriété publique, entre la multiplication du nombre d'auteurs et la raréfaction des éditeurs ayant accès aux grands réseaux de distribution, il est de plus en plus difficile pour un inconnu de se faire publier de manière satisfaisante. J'ai naturellement tendance à regarder les choses du point de vue de l'auteur, mais il peut être intéressant d'examiner les conséquences qu'une telle situation peut avoir pour un éditeur. En particulier un petit éditeur, puisque finalement, un inconnu comme moi aura le plus de chances de se faire éditer via un petit éditeur. La difficulté de la recherche étant ce qu'elle est, le risque est de croire, en tant qu'auteurs, que si nous trouvons un éditeur à compte d'éditeur, quelle que soit sa taille, nous aurons décroché le gros lot. Et donc, de se dire que c'est gagné et de nous reposer entièrement sur cet éditeur pour tout ce qui est promotion, diffusion, valorisation de l'oeuvre, en plus des aspects traditionnels de relecture/correction et choix d'une illustration de couverture. C'est ce que j'appelle le syndrome de l'oisillon, qui veut que les auteurs attendent, le bec ouvert, que les choses leur arrivent toutes cuites une fois édités. Voilà ce que c'est de considérer avoir accompli l'essentiel du travail une fois le livre écrit et l'éditeur trouvé... Ce syndrome va générer à l'évidence un surcroît de travail pour l'éditeur, non seulement de par le défaut d'engagement de ses auteurs, mais aussi de par la multiplication du nombre d'auteurs en regard du nombre d'éditeurs à compte d'éditeur. Double impact, donc, et des petits éditeurs qui croulent sous le boulot dans une situation concurrentielle qui leur est forcément défavorable à cause du système des offices des plus grands éditeurs.
On peut en fait diagnostiquer une triple mauvaise répartition : mauvaise répartition du nombre d'auteurs parvenant à trouver un éditeur, trop nombreux étant ceux à rester sur le carreau, mauvaise répartition du travail d'édition, trop de choses reposant sur les épaules d'un seul éditeur, et enfin, mauvaise répartition du revenu d'auteur, puisque de 8 à 10%, c'est trop faible pour un auteur, particulièrement si ce dernier accepte de mettre la main à la pâte pour tout ce qui est promotion/diffusion/recherche d'un imprimeur concurrentiel, etc.
En ce sens, je crois que la "sélection naturelle" du marché devrait amener les auteurs, de plus en plus, à mener un travail proche de celui d'éditeur. On se rend compte que c'est déjà ce que font pas mal d'auteurs édités par de petites maisons (ne serait-ce que le fait de publier un blog fait partie de l'arsenal promotionnel).
C'est mon avis, mais peut-être qu'il y a cinquante ans, on tenait déjà le même discours...
C'est de notoriété publique, entre la multiplication du nombre d'auteurs et la raréfaction des éditeurs ayant accès aux grands réseaux de distribution, il est de plus en plus difficile pour un inconnu de se faire publier de manière satisfaisante. J'ai naturellement tendance à regarder les choses du point de vue de l'auteur, mais il peut être intéressant d'examiner les conséquences qu'une telle situation peut avoir pour un éditeur. En particulier un petit éditeur, puisque finalement, un inconnu comme moi aura le plus de chances de se faire éditer via un petit éditeur. La difficulté de la recherche étant ce qu'elle est, le risque est de croire, en tant qu'auteurs, que si nous trouvons un éditeur à compte d'éditeur, quelle que soit sa taille, nous aurons décroché le gros lot. Et donc, de se dire que c'est gagné et de nous reposer entièrement sur cet éditeur pour tout ce qui est promotion, diffusion, valorisation de l'oeuvre, en plus des aspects traditionnels de relecture/correction et choix d'une illustration de couverture. C'est ce que j'appelle le syndrome de l'oisillon, qui veut que les auteurs attendent, le bec ouvert, que les choses leur arrivent toutes cuites une fois édités. Voilà ce que c'est de considérer avoir accompli l'essentiel du travail une fois le livre écrit et l'éditeur trouvé... Ce syndrome va générer à l'évidence un surcroît de travail pour l'éditeur, non seulement de par le défaut d'engagement de ses auteurs, mais aussi de par la multiplication du nombre d'auteurs en regard du nombre d'éditeurs à compte d'éditeur. Double impact, donc, et des petits éditeurs qui croulent sous le boulot dans une situation concurrentielle qui leur est forcément défavorable à cause du système des offices des plus grands éditeurs.
On peut en fait diagnostiquer une triple mauvaise répartition : mauvaise répartition du nombre d'auteurs parvenant à trouver un éditeur, trop nombreux étant ceux à rester sur le carreau, mauvaise répartition du travail d'édition, trop de choses reposant sur les épaules d'un seul éditeur, et enfin, mauvaise répartition du revenu d'auteur, puisque de 8 à 10%, c'est trop faible pour un auteur, particulièrement si ce dernier accepte de mettre la main à la pâte pour tout ce qui est promotion/diffusion/recherche d'un imprimeur concurrentiel, etc.
En ce sens, je crois que la "sélection naturelle" du marché devrait amener les auteurs, de plus en plus, à mener un travail proche de celui d'éditeur. On se rend compte que c'est déjà ce que font pas mal d'auteurs édités par de petites maisons (ne serait-ce que le fait de publier un blog fait partie de l'arsenal promotionnel).
C'est mon avis, mais peut-être qu'il y a cinquante ans, on tenait déjà le même discours...
October 9, 2014
[Archives 14/10/2009] Le dépôt-vente en librairie
La diffusion est, comme les acteurs concernés par le marché du livre le savent bien, le secteur-clé. Le problème auxquels sont confrontés les auteurs comme les petits et moyens éditeurs est de parvenir, non seulement à diffuser leurs ouvrages, mais à y intéresser suffisamment les libraires pour qu'ils puissent en parler et les proposer à leurs clients qui seraient susceptibles d'en faire l'acquisition. Or, la proposition que font dans 99% des cas les libraires aux auteurs et petits éditeurs qui font de la négociation directe, sans diffuseur, c'est le dépôt-vente. Et ce fameux dépôt-vente, qu'est-ce que c'est exactement ? Explications.
Certains libraires ont mis au point des contrats de dépôt-vente. Celui de la librairie Antiqvaria , par exemple, permet d'y voir plus clair. La commission que prend le libraire sur les livres en dépôt vente y est de de 35% du prix du livre entre 0 et 1500 € de vente, et de 30% de prix du livre au-delà de 1500 € de vente. Ce contrat est de 4 mois ferme renouvelable tacitement, mais l'article 4.4 stipule que :
A compter de la fin du contrat de dépôt-vente notifiée par écrit au déposant pour une cause autre que celle stipulée à l'article 4.1, la Librairie Antiqvaria conserve l'article pendant 15 jours. Si au-delà de ce délai, le déposant n'est pas venu retirer l'article invendu, la Librairie Antiqvaria peut à son choix : A. faire livrer l'article à l'adresse du déposant à ses frais - B. disposer de l'article comme il l'entend (vente, don, destruction) ; en cas de vente, le produit total de la vente est acquis à la Librairie Antiqvaria à titre d'indemnisation des frais de garde, de dossier, et d'assurance.
C'est à dire qu'avec le système de dépôt-vente, le libraire garde les livres un certain temps et c'est à l'auteur ou l'éditeur ou son représentant de venir rechercher les ouvrages si le libraire le lui signifie. Tout serait parfait dans un monde parfaitement équitable si tous les livres vendus par les libraires étaient soumis à ce système de dépôt-vente. Malheureusement, on s'aperçoit qu'il existe aussi la possibilité de contrats entre libraires et éditeurs, contrats qui peuvent donner lieu à des achats de livres sur catalogue par les libraires (les offices).
Maintenant, mettez-vous à la place d'un libraire. Vous avez, d'un côté un livre pour lequel vous avez dépensé de l'argent. Si vous ne le vendez pas il va vous côuter des frais de retour, même si une partie est prise en charge par l'éditeur. De l'autre vous avez le livre que vous a gentiment déposé un auteur, qui ne vous a rien coûté sinon un peu d'espace de présentation dans votre librairie et va certes vous rapporter 30 ou 35%, mais qui ne génèrera aucun frais de retour si vous ne le vendez pas. Pour quel livre allez-vous vous battre ? Lequel allez-vous chercher à vendre en priorité à votre clientèle ?
On voit bien que l'auteur ou le petit éditeur, avec le dépôt-vente, se voit placé en situation évidente d'infériorité : non seulement il devra reverser une marge de 30% si par miracle, le livre en dépôt-vente se vend, mais il est assuré, sauf à connaître personnellement le libraire ou à venir le harceler tous les deux jours, qu'on ne fera rien pour vendre son ouvrage.
Je serais curieux de savoir s'il existe un observatoire du livre qui permette de savoir statistiquement quelles sont les ventes des livres en dépôt-vente en comparaison de celles des ouvrages achetés par les libraires ? Y a-t-il des exemples de succès littéraires qui ont commencé exclusivement par du dépôt-vente ? Si vous êtes un acteur de la chaîne du livre et que vous souhaitiez répondre à mes interrogations, je vous invite cordialement à me laisser un commentaire...
Certains libraires ont mis au point des contrats de dépôt-vente. Celui de la librairie Antiqvaria , par exemple, permet d'y voir plus clair. La commission que prend le libraire sur les livres en dépôt vente y est de de 35% du prix du livre entre 0 et 1500 € de vente, et de 30% de prix du livre au-delà de 1500 € de vente. Ce contrat est de 4 mois ferme renouvelable tacitement, mais l'article 4.4 stipule que :
A compter de la fin du contrat de dépôt-vente notifiée par écrit au déposant pour une cause autre que celle stipulée à l'article 4.1, la Librairie Antiqvaria conserve l'article pendant 15 jours. Si au-delà de ce délai, le déposant n'est pas venu retirer l'article invendu, la Librairie Antiqvaria peut à son choix : A. faire livrer l'article à l'adresse du déposant à ses frais - B. disposer de l'article comme il l'entend (vente, don, destruction) ; en cas de vente, le produit total de la vente est acquis à la Librairie Antiqvaria à titre d'indemnisation des frais de garde, de dossier, et d'assurance.
C'est à dire qu'avec le système de dépôt-vente, le libraire garde les livres un certain temps et c'est à l'auteur ou l'éditeur ou son représentant de venir rechercher les ouvrages si le libraire le lui signifie. Tout serait parfait dans un monde parfaitement équitable si tous les livres vendus par les libraires étaient soumis à ce système de dépôt-vente. Malheureusement, on s'aperçoit qu'il existe aussi la possibilité de contrats entre libraires et éditeurs, contrats qui peuvent donner lieu à des achats de livres sur catalogue par les libraires (les offices).
Maintenant, mettez-vous à la place d'un libraire. Vous avez, d'un côté un livre pour lequel vous avez dépensé de l'argent. Si vous ne le vendez pas il va vous côuter des frais de retour, même si une partie est prise en charge par l'éditeur. De l'autre vous avez le livre que vous a gentiment déposé un auteur, qui ne vous a rien coûté sinon un peu d'espace de présentation dans votre librairie et va certes vous rapporter 30 ou 35%, mais qui ne génèrera aucun frais de retour si vous ne le vendez pas. Pour quel livre allez-vous vous battre ? Lequel allez-vous chercher à vendre en priorité à votre clientèle ?
On voit bien que l'auteur ou le petit éditeur, avec le dépôt-vente, se voit placé en situation évidente d'infériorité : non seulement il devra reverser une marge de 30% si par miracle, le livre en dépôt-vente se vend, mais il est assuré, sauf à connaître personnellement le libraire ou à venir le harceler tous les deux jours, qu'on ne fera rien pour vendre son ouvrage.
Je serais curieux de savoir s'il existe un observatoire du livre qui permette de savoir statistiquement quelles sont les ventes des livres en dépôt-vente en comparaison de celles des ouvrages achetés par les libraires ? Y a-t-il des exemples de succès littéraires qui ont commencé exclusivement par du dépôt-vente ? Si vous êtes un acteur de la chaîne du livre et que vous souhaitiez répondre à mes interrogations, je vous invite cordialement à me laisser un commentaire...
October 8, 2014
[Archives 17/06/2012] L'expérience numérique d'Edouard Brasey terminée ?
Un article du site ActuaLitté du vendredi 15 juin indique que l'écrivain Edouard Brasey a mis fin à son expérience numérique en autoédition avec La Prophétie de Pierre. L'écrivain a en effet signé avec les Editions Télémaque pour une publication papier de son roman La Prophétie de Pierre dès la rentrée de septembre, et l'ebook, encore sur la boutique Kindle aujourd'hui, en sera retiré dès demain lundi 18 juin. L'expérience numérique est-elle pour autant terminée ? A mon humble avis, non. A moins d'avoir signé une clause de non-concurrence, Edouard Brasey garde la possibilité d'autoéditer de futures oeuvres qui ne trouveraient pas leur éditeur.
Plusieurs réflexions me viennent : les Editions Télémaque ont dû mettre sur la table une avance suffisante pour compenser, non seulement les gains déjà engrangés par Edouard Brasey sur La Prophétie de Pierre, mais également les futurs gains. Un ebook a en effet une durée de vie illimitée. Il ne disparaît pas des rayons comme les livres papier. Même s'il tombe un temps dans les profondeurs du classement, il peut se relever grâce à une nouvelle parution du même auteur, par exemple.
La conclusion si rapide de cet accord entre Edouard Brasey et un éditeur après l'article sur mon blog et l'interview d'Edouard Brasey dans la newsletter du Kindle est-elle un simple hasard, une coïncidence fortuite, auquel cas cette publication serait à mettre au seul crédit de l'auteur et de son roman ? Ou ne relève-t-elle pas d'un réflexe corporatiste du milieu de l'édition ? En publiant sur un délai aussi court Edouard Brasey, les Editions Télémaque n'entendraient-elles pas couper l'herbe sous le pied de ceux qui prétendent que l'autoédition peut s'avérer une solution viable ?
Autre réflexion : on a déjà vu aux Etats-Unis des auteurs autoédités en numérique obtenir des contrats avec des éditeurs suite à leurs très bonnes ventes. On pense évidemment à Amanda Hocking (plus d'un million d'ebooks vendus). Depuis qu'elle a trouvé un éditeur, l'un des six plus grands américains, St Martin Press, ses ventes stagnent, et la promotion aux Etats-Unis (ce serait mieux en Europe et en Australie) n'est pas à la hauteur. Le prix de ses ebooks a remonté.
Un exemple moins connu en France est celui de Boyd Morrison . Il a été l'un des premiers auteurs américains autoédités à obtenir un gros contrat avec Simon & Schuster, un autre des six plus grands éditeurs outre-Atlantique. Et que s'est-il passé ? Eh bien, Simon & Schuster l'a laissé tomber en cours de route. Ils avaient conclu un marché sur la publication de plusieurs romans, et ils ont refusé de publier l'un d'entre eux. Boyd Morrison a récupéré ses droits. Et devinez quoi ? Il autoédite de nouveau les mêmes romans.
Pour les anglophones, un article très éclairant à ce sujet, celui de l'auteur Kristine Rusch intitulé : the changing definition of publishing .
Je me permets de féliciter Edouard Brasey. Trouver un éditeur, et obtenir une bonne avance, avoir l'assurance que la version papier se trouvera en librairie, est très réconfortant pour un écrivain. Comme je le disais dans mon précédent article , se faire éditer peut toujours constituer un choix judicieux, même de nos jours, si le marché est équilibré entre l'auteur et l'éditeur. Et notamment, si l'on ne cède pas ses droits à vie. Stephen King ne cède pas ses droits à vie, par exemple. En outre, des rumeurs indiquent que le partage des droits se ferait à 50/50 entre lui et son éditeur.
Mais la communauté des auteurs autoédités n'a pas non plus à s'en faire. Un petit détour sur ce blog américain vous apprendra qu'il existe plus de 160 auteurs ayant vendu à au moins 50 000 exemplaires leurs ebooks autoédités.
Et, je le répète, l'expérience numérique d'Edouard Brasey n'est à mon avis pas terminée. Ne serait-ce que du fait qu'à partir de septembre 2012, date de la parution de la Prophétie de Pierre aux Editions Télémaque, il va pouvoir comparer qui fait le mieux sur son thriller, son éditeur ou lui-même avec ses ventes en trois mois en 2012 sur Kindle. Gardons-nous de tirer des conclusions hâtives.
[EDIT 08/10/2014] Plus de deux ans après, qu'en est-il de la Prophétie de Pierre? Eh bien, si l'ouvrage en format papier est toujours édité par les Editions Télémaque, en format numérique, il a été réédité par Edouard Brasey en autoédition et se nomme maintenant Le dernier pape et la prophétie de Pierre . A l'heure où j'écris ces lignes, sur Amazon il est n°1 au classement des polars historiques, n°5 en ebook Fantasy et n°102 dans la boutique Kindle. Quand je vous disais que l'expérience numérique d'Edouard Brasey n'était pas terminée. Ma conclusion? Quand on a goûté à l'autoédition, il est difficile de faire complètement une croix dessus (et à titre personnel, je serais curieux d'avoir un comparatif entre les ventes aux Editions Télémaque et en autoédition (ebook) sur La prophétie de Pierre).
Plusieurs réflexions me viennent : les Editions Télémaque ont dû mettre sur la table une avance suffisante pour compenser, non seulement les gains déjà engrangés par Edouard Brasey sur La Prophétie de Pierre, mais également les futurs gains. Un ebook a en effet une durée de vie illimitée. Il ne disparaît pas des rayons comme les livres papier. Même s'il tombe un temps dans les profondeurs du classement, il peut se relever grâce à une nouvelle parution du même auteur, par exemple.
La conclusion si rapide de cet accord entre Edouard Brasey et un éditeur après l'article sur mon blog et l'interview d'Edouard Brasey dans la newsletter du Kindle est-elle un simple hasard, une coïncidence fortuite, auquel cas cette publication serait à mettre au seul crédit de l'auteur et de son roman ? Ou ne relève-t-elle pas d'un réflexe corporatiste du milieu de l'édition ? En publiant sur un délai aussi court Edouard Brasey, les Editions Télémaque n'entendraient-elles pas couper l'herbe sous le pied de ceux qui prétendent que l'autoédition peut s'avérer une solution viable ?
Autre réflexion : on a déjà vu aux Etats-Unis des auteurs autoédités en numérique obtenir des contrats avec des éditeurs suite à leurs très bonnes ventes. On pense évidemment à Amanda Hocking (plus d'un million d'ebooks vendus). Depuis qu'elle a trouvé un éditeur, l'un des six plus grands américains, St Martin Press, ses ventes stagnent, et la promotion aux Etats-Unis (ce serait mieux en Europe et en Australie) n'est pas à la hauteur. Le prix de ses ebooks a remonté.
Un exemple moins connu en France est celui de Boyd Morrison . Il a été l'un des premiers auteurs américains autoédités à obtenir un gros contrat avec Simon & Schuster, un autre des six plus grands éditeurs outre-Atlantique. Et que s'est-il passé ? Eh bien, Simon & Schuster l'a laissé tomber en cours de route. Ils avaient conclu un marché sur la publication de plusieurs romans, et ils ont refusé de publier l'un d'entre eux. Boyd Morrison a récupéré ses droits. Et devinez quoi ? Il autoédite de nouveau les mêmes romans.
Pour les anglophones, un article très éclairant à ce sujet, celui de l'auteur Kristine Rusch intitulé : the changing definition of publishing .
Je me permets de féliciter Edouard Brasey. Trouver un éditeur, et obtenir une bonne avance, avoir l'assurance que la version papier se trouvera en librairie, est très réconfortant pour un écrivain. Comme je le disais dans mon précédent article , se faire éditer peut toujours constituer un choix judicieux, même de nos jours, si le marché est équilibré entre l'auteur et l'éditeur. Et notamment, si l'on ne cède pas ses droits à vie. Stephen King ne cède pas ses droits à vie, par exemple. En outre, des rumeurs indiquent que le partage des droits se ferait à 50/50 entre lui et son éditeur.
Mais la communauté des auteurs autoédités n'a pas non plus à s'en faire. Un petit détour sur ce blog américain vous apprendra qu'il existe plus de 160 auteurs ayant vendu à au moins 50 000 exemplaires leurs ebooks autoédités.
Et, je le répète, l'expérience numérique d'Edouard Brasey n'est à mon avis pas terminée. Ne serait-ce que du fait qu'à partir de septembre 2012, date de la parution de la Prophétie de Pierre aux Editions Télémaque, il va pouvoir comparer qui fait le mieux sur son thriller, son éditeur ou lui-même avec ses ventes en trois mois en 2012 sur Kindle. Gardons-nous de tirer des conclusions hâtives.
[EDIT 08/10/2014] Plus de deux ans après, qu'en est-il de la Prophétie de Pierre? Eh bien, si l'ouvrage en format papier est toujours édité par les Editions Télémaque, en format numérique, il a été réédité par Edouard Brasey en autoédition et se nomme maintenant Le dernier pape et la prophétie de Pierre . A l'heure où j'écris ces lignes, sur Amazon il est n°1 au classement des polars historiques, n°5 en ebook Fantasy et n°102 dans la boutique Kindle. Quand je vous disais que l'expérience numérique d'Edouard Brasey n'était pas terminée. Ma conclusion? Quand on a goûté à l'autoédition, il est difficile de faire complètement une croix dessus (et à titre personnel, je serais curieux d'avoir un comparatif entre les ventes aux Editions Télémaque et en autoédition (ebook) sur La prophétie de Pierre).
October 7, 2014
[Archive 11 juin 2012] L'écrivain Edouard Brasey montre la voie
L'écrivain Edouard Brasey, auteur de 70 ouvrages, édité notamment chez Belfond et Calmann-Lévy, a choisi l'autoédition pour son thriller La Prophétie de Pierre. Bien lui en a pris, puisque moins de trois mois après sa parution (le 21 mars 2012) sur le seul Kindle Store d'Amazon, Edouard a atteint le cap des 2700 ventes ! A 4,99 euros l'ebook et environ 60% d'euros net de revenus d'auteur après déduction des taxes, il est aisé de calculer le bénéfice... Tout le monde n'a pas la carrière et le lectorat d'Edouard Brasey, mais il est certain que celui-ci montre la voie à de nombreux auteurs, qu'ils aient déjà été édités ou non. Vous pouvez consulter ses statistiques officielles pour son livre et le site de l'écrivain.
Aucun succès n'est reproductible tel quel en édition. A moins d'un coup de chance, obtenir un succès auprès des lecteurs prend la plupart du temps des années. Et cela continuera avec l'ebook. Le métier d'auteur, qu'il soit édité ou autoédité, restera très difficile, et demandera beaucoup de courage et de persévérance, sans parler bien sûr du talent et de la chance. L'objet de ce court billet est néanmoins de provoquer une prise de conscience parmi les auteurs. Sachez que d'autres voies sont possibles que l'édition traditionnelle. Des voies qui permettent à l'auteur de voir la concrétisation de son travail parvenir beaucoup plus rapidement au lecteur, tout en étant rémunéré de manière beaucoup plus juste et rapide. Des voies qui vous permettent aussi, de travailler vous-même en collaboration directe avec un artiste (ou de réaliser vous-même votre couverture, si vous êtes doué) tout en le rémunérant, et d'être satisfait du résultat final. La qualité de l'écriture et de l'édition restera un défi, car les auteurs autoédités doivent prouver qu'ils peuvent constituer une alternative viable à l'édition, s'ils veulent pouvoir en vivre. Se faire éditer peut toujours s'avérer un choix judicieux, si l'avance est conséquente, et surtout, si l'on ne sacrifie pas ses droits à vie, mais pour une période déterminée. Réfléchissez par vous-même, faites vos calculs et au moment de prendre votre décision, procédez en toute connaissance de cause.
Aucun succès n'est reproductible tel quel en édition. A moins d'un coup de chance, obtenir un succès auprès des lecteurs prend la plupart du temps des années. Et cela continuera avec l'ebook. Le métier d'auteur, qu'il soit édité ou autoédité, restera très difficile, et demandera beaucoup de courage et de persévérance, sans parler bien sûr du talent et de la chance. L'objet de ce court billet est néanmoins de provoquer une prise de conscience parmi les auteurs. Sachez que d'autres voies sont possibles que l'édition traditionnelle. Des voies qui permettent à l'auteur de voir la concrétisation de son travail parvenir beaucoup plus rapidement au lecteur, tout en étant rémunéré de manière beaucoup plus juste et rapide. Des voies qui vous permettent aussi, de travailler vous-même en collaboration directe avec un artiste (ou de réaliser vous-même votre couverture, si vous êtes doué) tout en le rémunérant, et d'être satisfait du résultat final. La qualité de l'écriture et de l'édition restera un défi, car les auteurs autoédités doivent prouver qu'ils peuvent constituer une alternative viable à l'édition, s'ils veulent pouvoir en vivre. Se faire éditer peut toujours s'avérer un choix judicieux, si l'avance est conséquente, et surtout, si l'on ne sacrifie pas ses droits à vie, mais pour une période déterminée. Réfléchissez par vous-même, faites vos calculs et au moment de prendre votre décision, procédez en toute connaissance de cause.
October 6, 2014
[Archive 24/01/2014] Une industrie de sommet de pyramide
Oligarchique, la grande édition en France ? Remplacez le terme "argent" par "notoriété", et l'on peut en effet y voir une forme d'oligarchie. La caution de la grande édition, "je vends des livres populaires/des noms connus pour entraîner dans ce sillage des ouvrages plus intéressants" se résume de plus en plus à cela, une simple caution morale.
Imaginez une industrie qui mettrait toutes ses ressources au service de gagnants au loto. Qui se concentrerait uniquement sur la gestion de la notoriété d'auteurs ayant eu la chance de sortir un ou plusieurs best-sellers, ou de noms déjà connus (stars du show-business, grands sportifs, personnalités publiques...).
Une industrie qui bénéficierait de l'appui des médias et des grands groupes de presse, car incorporée à des multinationales qui contrôlent ces grands groupes de presse.
Eh bien, vous avez à peu près le sommet de la pyramide de l'édition traditionnelle.
Le système de la distribution physique, mettant en péril les petites structures n'ayant pas les reins assez solides pour supporter les retours de librairies, est à peu près verrouillé par les grands groupes, et contribue fortement à l'assise de la "grande" édition.
Est-ce que cela veut dire pour autant qu'un auteur best-seller sera choyé par l'industrie traditionnelle? Eh bien en apparence seulement, si cet auteur n'est pas prudent.
Imaginons par exemple un auteur best-seller qui ait le snobisme (ou la fortune personnelle) de dire qu'il ou elle ne fait pas cela pour l'argent. Il y a fort à parier que si cet auteur ne prend pas en effet les précautions nécessaires, ne s'entoure pas de négociateurs avisés, il ou elle se fasse exploiter sans vergogne. S'il n'y a pas à un certain moment un rapport de force, si l'auteur ne comprend pas qu'il ou elle est son propre business, la grande majorité des ressources sera canalisée par le plus fort.
Prenons maintenant un pays où les choses sont vraiment en train de changer. Les Etats-Unis - et sans doute aussi l'Angleterre. La grande édition a en effet vu son verrou sur la distribution sauter en grande partie.
Comment ce verrou a-t-il pu sauter? Grâce à une décision politique, celle du Département de Justice américain de poursuivre en justice un cartel de cinq grands éditeurs et Apple pour entente illégale sur les prix. Cette décision a permis à Amazon de faire baisser le prix des ebooks en encourageant les auteurs à s'autopublier, grâce à une forte redevance d'auteur (et en pratiquant sans doute aussi, il est vrai, une forme de dumping sur des best-sellers de l'édition traditionnelle), ce qui a grandement contribué à populariser les ebooks aux Etats-Unis, et donc, à permettre une distribution numérique et non plus uniquement physique des livres. Distribution numérique bien plus accessible aux auteurs, et qui ne comporte aucun retour, donc aucun péril financier.
Vous avez bien lu. Une décision politique. Même au niveau culturel, la politique peut avoir un impact immédiat et direct, extrêmement sensible.
En France, nous avons fait le choix de privilégier le réseau de libraires et le sommet de l'édition traditionnelle aux dépens des créateurs. C'est un choix.
A présent, sur les forums et blogs aux Etats-Unis, nous avons de nombreux auteurs qui s'expriment. L'un des sujets les plus "chauds" en ce moment, c'est la clause de non-compétition. Une clause qui force l'auteur édité à compte d'éditeur à ne sortir aucun livre du même genre littéraire en auto-édition, ou à ne jamais faire jouer la concurrence des autres éditeurs en leur proposant un autre livre du même genre.
Cela supprime de facto la compétion, privilégiant l'éditeur. Si j'étais juge et que je devais statuer sur ce genre de cas, j'aurais tendance à considérer que l'éditeur empêchant l'auteur de faire jouer la concurrence, l'éditeur devient le patron de l'auteur. En clair, le contrat de l'auteur devient un Contrat à durée indéterminée, et en plus du revenu des ventes, l'éditeur est astreint à verser un salaire à l'auteur, de même nature que celui qu'il verse à ses employés, et à faire bénéficier l'auteur de tous les avantages dont il fait bénéficier ses employés.
Là, il y aurait une justice.
Un autre sujet fait débat en ce moment, un sondage de Digital Book World, selon lequel la majorité des auteurs aux US gagnent moins de 1000$ par an . Selon ce sondage, "Seulement 10% des auteurs édités traditionnellement gagnent plus de 20 000$ par an et 5% des auteurs autoédités".
C'est une énorme victoire pour les auteurs autoédités: pour 10% d'auteurs édités traditionnellement, combien d'auteurs qui ont envoyé leur manuscrit restent sur le carreau? Le pourcentage des auteurs ayant tenté la voie de l'édition traditionnelle n'est donc pas en réalité de 10%, mais plutôt de l'ordre de 0,1%, ou de 0,01%. Cela prouve que le choix de l'autoédition, lorsque l'on veut devenir auteur et vivre de sa plume, est bien plus viable que celui de l'édition traditionnelle.
Autre remarque, selon ce sondage, "87,2% des auteurs édités traditionnellement ne veulent pas passer en autoédité." Malheureusement, le panel d'auteurs interrogé pour ce sondage n'est pas neutre: Digital Book World aurait interrogé les auteurs abonnés au Writer Digest, une publication fortement favorable à l'édition traditionnelle.
Quand je vous parlais du pouvoir des médias et de leurs liens avec l'édition traditionnelle...
Je suis le premier à déplorer que le vent de fraîcheur ne nous vienne que des Etats-Unis et que la France, patrie des droits de l'Homme, soit celle qui bafoue le plus, par ses décisions politiques, de gauche comme de droite, les droits des créateurs. Mais c'est ainsi. Il y a peut-être une logique, à ce que le vent du changement vienne du pays d'où émanent le plus grand nombre de multinationales. Juste retour des choses, en quelque sorte.
[EDIT 26/01/2014] : sur Facebook, l'un de mes contacts, Alexandre Girardot, a qualifié le système de la grande édition de "pyramide de Ponzi", aussi connu sous le nom de "système de Ponzi" . J'y trouve en effet des similitudes. Pas étonnant, après cela, que l'on parle si souvent de "mafia de l'édition"...
[EDIT 2 27/01/2014] : si vous cherchez des exemples de ce nouveau vent qui souffle aux Etats-Unis en faveur des auteurs indépendants, allez faire un tour du côté du blog de Hugh Howey (en anglais) . L'une des phrases de ce formidable article : "Speaking of operating with fear as a guid…" ("en parlant d'agir avec la peur pour guide") revient aussi dans mon propre discours, les changements en cours ayant tendance à provoquer la peur et le réflexe de l'autruche.
Imaginez une industrie qui mettrait toutes ses ressources au service de gagnants au loto. Qui se concentrerait uniquement sur la gestion de la notoriété d'auteurs ayant eu la chance de sortir un ou plusieurs best-sellers, ou de noms déjà connus (stars du show-business, grands sportifs, personnalités publiques...).
Une industrie qui bénéficierait de l'appui des médias et des grands groupes de presse, car incorporée à des multinationales qui contrôlent ces grands groupes de presse.
Eh bien, vous avez à peu près le sommet de la pyramide de l'édition traditionnelle.
Le système de la distribution physique, mettant en péril les petites structures n'ayant pas les reins assez solides pour supporter les retours de librairies, est à peu près verrouillé par les grands groupes, et contribue fortement à l'assise de la "grande" édition.
Est-ce que cela veut dire pour autant qu'un auteur best-seller sera choyé par l'industrie traditionnelle? Eh bien en apparence seulement, si cet auteur n'est pas prudent.
Imaginons par exemple un auteur best-seller qui ait le snobisme (ou la fortune personnelle) de dire qu'il ou elle ne fait pas cela pour l'argent. Il y a fort à parier que si cet auteur ne prend pas en effet les précautions nécessaires, ne s'entoure pas de négociateurs avisés, il ou elle se fasse exploiter sans vergogne. S'il n'y a pas à un certain moment un rapport de force, si l'auteur ne comprend pas qu'il ou elle est son propre business, la grande majorité des ressources sera canalisée par le plus fort.
Prenons maintenant un pays où les choses sont vraiment en train de changer. Les Etats-Unis - et sans doute aussi l'Angleterre. La grande édition a en effet vu son verrou sur la distribution sauter en grande partie.
Comment ce verrou a-t-il pu sauter? Grâce à une décision politique, celle du Département de Justice américain de poursuivre en justice un cartel de cinq grands éditeurs et Apple pour entente illégale sur les prix. Cette décision a permis à Amazon de faire baisser le prix des ebooks en encourageant les auteurs à s'autopublier, grâce à une forte redevance d'auteur (et en pratiquant sans doute aussi, il est vrai, une forme de dumping sur des best-sellers de l'édition traditionnelle), ce qui a grandement contribué à populariser les ebooks aux Etats-Unis, et donc, à permettre une distribution numérique et non plus uniquement physique des livres. Distribution numérique bien plus accessible aux auteurs, et qui ne comporte aucun retour, donc aucun péril financier.
Vous avez bien lu. Une décision politique. Même au niveau culturel, la politique peut avoir un impact immédiat et direct, extrêmement sensible.
En France, nous avons fait le choix de privilégier le réseau de libraires et le sommet de l'édition traditionnelle aux dépens des créateurs. C'est un choix.
A présent, sur les forums et blogs aux Etats-Unis, nous avons de nombreux auteurs qui s'expriment. L'un des sujets les plus "chauds" en ce moment, c'est la clause de non-compétition. Une clause qui force l'auteur édité à compte d'éditeur à ne sortir aucun livre du même genre littéraire en auto-édition, ou à ne jamais faire jouer la concurrence des autres éditeurs en leur proposant un autre livre du même genre.
Cela supprime de facto la compétion, privilégiant l'éditeur. Si j'étais juge et que je devais statuer sur ce genre de cas, j'aurais tendance à considérer que l'éditeur empêchant l'auteur de faire jouer la concurrence, l'éditeur devient le patron de l'auteur. En clair, le contrat de l'auteur devient un Contrat à durée indéterminée, et en plus du revenu des ventes, l'éditeur est astreint à verser un salaire à l'auteur, de même nature que celui qu'il verse à ses employés, et à faire bénéficier l'auteur de tous les avantages dont il fait bénéficier ses employés.
Là, il y aurait une justice.
Un autre sujet fait débat en ce moment, un sondage de Digital Book World, selon lequel la majorité des auteurs aux US gagnent moins de 1000$ par an . Selon ce sondage, "Seulement 10% des auteurs édités traditionnellement gagnent plus de 20 000$ par an et 5% des auteurs autoédités".
C'est une énorme victoire pour les auteurs autoédités: pour 10% d'auteurs édités traditionnellement, combien d'auteurs qui ont envoyé leur manuscrit restent sur le carreau? Le pourcentage des auteurs ayant tenté la voie de l'édition traditionnelle n'est donc pas en réalité de 10%, mais plutôt de l'ordre de 0,1%, ou de 0,01%. Cela prouve que le choix de l'autoédition, lorsque l'on veut devenir auteur et vivre de sa plume, est bien plus viable que celui de l'édition traditionnelle.
Autre remarque, selon ce sondage, "87,2% des auteurs édités traditionnellement ne veulent pas passer en autoédité." Malheureusement, le panel d'auteurs interrogé pour ce sondage n'est pas neutre: Digital Book World aurait interrogé les auteurs abonnés au Writer Digest, une publication fortement favorable à l'édition traditionnelle.
Quand je vous parlais du pouvoir des médias et de leurs liens avec l'édition traditionnelle...
Je suis le premier à déplorer que le vent de fraîcheur ne nous vienne que des Etats-Unis et que la France, patrie des droits de l'Homme, soit celle qui bafoue le plus, par ses décisions politiques, de gauche comme de droite, les droits des créateurs. Mais c'est ainsi. Il y a peut-être une logique, à ce que le vent du changement vienne du pays d'où émanent le plus grand nombre de multinationales. Juste retour des choses, en quelque sorte.
[EDIT 26/01/2014] : sur Facebook, l'un de mes contacts, Alexandre Girardot, a qualifié le système de la grande édition de "pyramide de Ponzi", aussi connu sous le nom de "système de Ponzi" . J'y trouve en effet des similitudes. Pas étonnant, après cela, que l'on parle si souvent de "mafia de l'édition"...
[EDIT 2 27/01/2014] : si vous cherchez des exemples de ce nouveau vent qui souffle aux Etats-Unis en faveur des auteurs indépendants, allez faire un tour du côté du blog de Hugh Howey (en anglais) . L'une des phrases de ce formidable article : "Speaking of operating with fear as a guid…" ("en parlant d'agir avec la peur pour guide") revient aussi dans mon propre discours, les changements en cours ayant tendance à provoquer la peur et le réflexe de l'autruche.
October 3, 2014
[Archive 7/10/2012] Les trois sacrifices de l'auteur
Une fois son livre écrit, il existe trois sacrifices possibles pour un auteur. Le premier est celui de 90% de ses droits d'auteur s'il passe par un éditeur. Si au contraire il a choisi l'autoédition au format ebook, il se trouvera rapidement confronté au choix stratégique suivant : sacrifier des ventes en baissant dramatiquement les prix au cours d'opérations promotionnelles, ou bien même en offrant son livre en échange d'un regain de visibilité, et d'un espoir de ventes ultérieures. C'est le deuxième sacrifice. Lors de sa dernière opération de gratuité, l'auteur Joe Konrath a ainsi laissé partir 70 000 ebooks. Le troisième sacrifice est celui du "temps promotionnel" de l'auteur. Celui que je passe par exemple en ce moment à écrire ce billet, ou le temps passé sur les réseaux sociaux. Le problème, c'est que les deux derniers sacrifices ne sont plus l'apanage des autoédités. Ils sont aussi initiés ou encouragés par les éditeurs eux-mêmes.
L'exemple qui vient évidemment tout de suite à l'esprit est celui de l'éditeur Bragelonne, qui, à l'occasion de son 200 000 ème ebook vendu, a baissé, pour une période limitée, le prix de 200 de ses ebooks à 0,99 €. Pour les auteurs des livres en question, à moins qu'un système de compensation n'ait été mis en place, ce dont on me permettra de douter, le sacrifice est donc double: le premier sur les droits d'auteur, le deuxième sur les droits d'auteur liés à ces ouvrages promotionnels.
Et le sacrifice devient triple si l'éditeur a par exemple demandé aux auteurs concernés de répandre partout autour d'eux, sur les réseaux sociaux et autres, la nouvelle de cette promotion.
En 2012 et étant donné l'état du marché du livre en France, les auteurs sont peut-être encore gagnants malgré ce triple sacrifice. En effet, les ventes de livres papier des éditeurs dominants restent largement supérieures à celles de l'ebook (excepté dans des domaines comme la science-fiction et justement la fantasy où cette différence est moins affirmée).
Les auteurs de Bragelonne peuvent espérer que le regain de visibilité engendré par cette opération promotionnelle se répercute sur les ventes de livres papier. Ce serait pour eux, étant donné leurs droits d'auteur, le seul moyen de revenir sur leurs pertes.
A moins bien sûr que Bragelonne n'offre à ses auteurs 50% de droits pour les ventes sur le numérique, mais j'ai comme un doute.
Au moment du choix de s'autoéditer ou non, l'auteur averti réfléchira donc sérieusement aux implications que suppose le fait d'être édité, sachant bien sûr que le marché de l'ebook est en expansion en France (ce que confirment, non seulement les 200 000 ebooks vendus par Bragelonne, mais mes propres ventes, puisque j'en suis à 700 ebooks écoulés cette année contre 93 en 2011).
Il devra se souvenir que les éditeurs dominants contractualisent pour de très looooongues périodes. Il devra aussi se souvenir que les stratégies des autoédités sont aussi à présent de plus en plus celles des éditeurs.
Bien sûr, il devra aussi réfléchir aux investissements, financiers ou par son travail propre, dans les corrections et la couverture s'il s'autoédite.
Il pourra aussi envisager les avantages liés à l'autoédition : la liberté de choix sur la couverture et sur les corrections, l'opportunité de tester très vite la manière dont l'ouvrage va être reçu par le public, contre une attente souvent très longue et hypothétique s'il se contente d'envoyer son manuscrit, une nouvelle attente si son manuscrit devait être retenu (en fonction du planning de parution de l'éditeur), avec la perspective d'une présence éphémère dans les rayons (de l'ordre de deux à trois mois) pour des livres papier qui ne pourront que perdre de leur attractivité avec le temps.
Sans parler, bien sûr, de compte-rendus de ventes des éditeurs très longs eux aussi à obtenir et souvent peu clairs, à cause du sytème des retours de libraires, et de versements beaucoup moins fréquents que lorsqu'on s'autoédite.
Je noircis le tableau ? Discutez-en avec des auteurs édités.
L'exemple qui vient évidemment tout de suite à l'esprit est celui de l'éditeur Bragelonne, qui, à l'occasion de son 200 000 ème ebook vendu, a baissé, pour une période limitée, le prix de 200 de ses ebooks à 0,99 €. Pour les auteurs des livres en question, à moins qu'un système de compensation n'ait été mis en place, ce dont on me permettra de douter, le sacrifice est donc double: le premier sur les droits d'auteur, le deuxième sur les droits d'auteur liés à ces ouvrages promotionnels.
Et le sacrifice devient triple si l'éditeur a par exemple demandé aux auteurs concernés de répandre partout autour d'eux, sur les réseaux sociaux et autres, la nouvelle de cette promotion.
En 2012 et étant donné l'état du marché du livre en France, les auteurs sont peut-être encore gagnants malgré ce triple sacrifice. En effet, les ventes de livres papier des éditeurs dominants restent largement supérieures à celles de l'ebook (excepté dans des domaines comme la science-fiction et justement la fantasy où cette différence est moins affirmée).
Les auteurs de Bragelonne peuvent espérer que le regain de visibilité engendré par cette opération promotionnelle se répercute sur les ventes de livres papier. Ce serait pour eux, étant donné leurs droits d'auteur, le seul moyen de revenir sur leurs pertes.
A moins bien sûr que Bragelonne n'offre à ses auteurs 50% de droits pour les ventes sur le numérique, mais j'ai comme un doute.
Au moment du choix de s'autoéditer ou non, l'auteur averti réfléchira donc sérieusement aux implications que suppose le fait d'être édité, sachant bien sûr que le marché de l'ebook est en expansion en France (ce que confirment, non seulement les 200 000 ebooks vendus par Bragelonne, mais mes propres ventes, puisque j'en suis à 700 ebooks écoulés cette année contre 93 en 2011).
Il devra se souvenir que les éditeurs dominants contractualisent pour de très looooongues périodes. Il devra aussi se souvenir que les stratégies des autoédités sont aussi à présent de plus en plus celles des éditeurs.
Bien sûr, il devra aussi réfléchir aux investissements, financiers ou par son travail propre, dans les corrections et la couverture s'il s'autoédite.
Il pourra aussi envisager les avantages liés à l'autoédition : la liberté de choix sur la couverture et sur les corrections, l'opportunité de tester très vite la manière dont l'ouvrage va être reçu par le public, contre une attente souvent très longue et hypothétique s'il se contente d'envoyer son manuscrit, une nouvelle attente si son manuscrit devait être retenu (en fonction du planning de parution de l'éditeur), avec la perspective d'une présence éphémère dans les rayons (de l'ordre de deux à trois mois) pour des livres papier qui ne pourront que perdre de leur attractivité avec le temps.
Sans parler, bien sûr, de compte-rendus de ventes des éditeurs très longs eux aussi à obtenir et souvent peu clairs, à cause du sytème des retours de libraires, et de versements beaucoup moins fréquents que lorsqu'on s'autoédite.
Je noircis le tableau ? Discutez-en avec des auteurs édités.
