Олег Дивов's Blog, page 9
September 6, 2021
Заклепки и ушлепки
Коллеги слегка переругиваются из-за "заклепок": в очередном военно-историческом фильме из кабины ИЛ-2 торчит назад пулемет ДШК вместо УБТ. Уж на что я сам лоялен к "заклепкам" такого рода, но тут штурмовик превратился в натуральное привидение с мотором, более дикое, чем симпатичное.
Общее мнение по итогам: "заклепки" очень важны (следует долгое обоснование, начиная с того, что школьник, выросший на компьютерных играх, сразу видит лажу; кончая тем, что если режиссеру не важна точность деталей, то, как правило, не важно и точное следование историческому факту; а где начинается "режиссерская трактовка" факта, неминуемо встает из гроба доктор геббельс, травматолог).
Я под всем этим готов подписаться. Но есть не менее важные "заклепки": правда характеров, достоверность поведения героя в конкретной ситуации и в контексте эпохи. И тут у наших киноделов наблюдается регулярный и категорический швах. Черт знает, то ли они сами от рождения испорчены напрочь, то ли голливудский шаблон испортил их, да какая разница.
Беда в том, что именно эти "заклепки" народ не видит, в отличие от железных. И глотает - с благодарностью! - такую геббельсовщину, которая страшнее всего, потому что отложится в организме навсегда и будет его потихоньку травить, а организм начнет травить детей, и так далее.
Вот просто для примера. Фильм 2017 года "Время первых", захваленный и расхваленный взахлеб. Он про полет Леонова и Беляева, если помните. Фильм беспардонно лживый от начала до конца, но давайте сосредоточимся на начале, на первых пяти минутах, после которых нормальный человек эту дурную сказку просто выключит.
Начинается фильм - вроде бы комар носу не подточит. У молодого летчика Леонова глохнет в небе двигатель и не заводится никак. Командир полка отдает приказ Леонову прыгать, тот пробует это сделать, но фиг там: раздолбай-техник забыл снять чеку с катапульты. Леонов умудряется перезапустить машину и сажает ее. Свидетелем этого воздушного ковбойства становится аж целый генерал Каманин, приехавший в полк - ну, понятно, зачем.
- Самолеты изношены, двигатель сдох, - объясняет командир полка. - Найдем виновного, разберемся.
О том, что поступок летчика был вынужденным, командир не знает, это осталось между Леоновым и техником.
Ну, думает зритель, ситуация достовернее некуда, у нас же всегда так, а особенно _так_ было в СССР, особенно в авиации, и особенно по понедельникам, когда вся страна с бодунища.
Тут сам не знаю, где шучу, где не шучу: и правда ведь бывало всякое, особенно по понедельникам. Типа "у них там поезд с пароходом столкнулся, на место происшествия вылетела комиссия, но черт ее знает, долетит или нет".
И то, что вряд ли машины частей передового базирования были заезженными в хлам (герой служит в ГСВГ, не отвертишься, номер полка назван), оставим специалистам. И то, что сам Леонов описывал ситуацию вообще иначе (отказ шасси, аварийный выпуск, заход на посадку, вдруг сигнал "пожар двигателя", а прыгать уже поздно, он глушит движок и садится в пшеничное поле), тоже бог с ним. И то, что полковник Карпов (не генеральское дело лично отбирать пилотов по частям) приехал сильно позже, не суть важно: Карпова, помимо прочего, интересовали люди, проявившие четкость и хладнокровие в нештатных ситуациях, и это пошло Леонову в зачет.
Но в фильме звучит крышесносный диалог.
КАМАНИН: Кто пилот?
КОМПОЛКА: Лейтенант Леонов. Ну, с ним будет отдельный разговор, он сумасшедший, честное слово.
КАМАНИН: Давай его ко мне. Нам как раз сумасшедшие и нужны.
И вот я, честно, не знаю, как этот ужас комментировать даже.
Тут вроде очевидно всё: и комполка профнепригоден, вдобавок напрочь лишен инстинкта самосохранения, и товарищ генерал-лейтенант - идиот.
Но это смотрят, принимают за чистую монету и хвалят.
Как вам объяснить-то, если надо объяснять. Хм.
То, что у Каманина в принципе иначе работали мозги, и уж совсем иначе, когда дело касалось его подопечных, знает любой, кто читал дневники железного деда хотя бы наискось.
Но зачем дневники, если есть логика. Сумасшедших даже в самом переносном и самом возвышенном смысле даром не надо было советскому отряду космонавтов. Нужны были ловкие парни, быстрые умом и предприимчивые, в известной степени даже наглые, но однозначно управляемые. Дисциплинированные. При отборе предпочитали молодых еще и потому, что их собирались очень жестко дрессировать. А не дай бог если вскроется (по логике фильма), что Леонову приказали направить самолет в поле, занять высоту тысяча и катапультироваться, а тот все приказы игнорировал, отмазавшись уже на земле желанием "спасти ценную технику"... Осиновый кол ему в дупло от Каманина персонально, а не путевка в космос. Самый ценный компонент авиации - пилот. Спасают аварийную технику только испытатели, с одной практической целью: разобраться в причине отказа. Строевой летчик безусловно должен бороться за живучесть вверенной ему машины, но, получив недвусмысленный приказ оставить ее, - выполняй. Летчик Родине дороже стоит, чем несколько МИГ-15. Летчику еще служить и служить.
Уфф... (утирает трудовой пот)
А командир полка, у которого пилот "вообще сумасшедший, честное слово", нарывается на мягкий-мягкий негромкий вопрос: как же ты его, сынок, выпустил в полет, если заранее знал, что твой лейтенант неуправляемый? О таком генералы спрашивают подчеркнуто ласково, глядя офицеру в глаза практически с нежностью. С отеческой нежностью, расстегивая тяжелый ремень.
В реальности комполка сказал бы, что Леонов - орёл и молодец, слишком горяч, конечно, но это пройдет, зато смотрите, как посадил, а? И дальше все по накатанной колее: генерал нальется кровью, наорет на комполка так, что завянут уши, пообещает всех тут разогнать и уволить, но потом остынет, разберется, и инцидент как-нибудь рассосется сам собой. Ну, как у нас всегда бывает. Особенно по понедельникам.
Но где же тут драматизм.
Где преодоление бесчеловечной системы.
Где давление совка на чувака?
А ведь именно о давлении будет весь фильм до самого упора. Под занавес давление задавит героев настолько, что экипаж Беляева-Леонова, упав в тайгу, впадет в апатию и чудом не замерзнет.
То, что настоящие Беляев и Леонов, уронив корабль в лес, принялись там, как положено по инструкции, выживать, проявляя упомянутые выше ловкость, быстроту ума и предприимчивость, обильно сдобренные иронией и сарказмом, - ну это же не драматично.
То, что советский космонавт - не просто винтик в механизме, а ценнейший элемент пилотируемой системы, в него лично вбухано много тысяч человекочасов квалифицированного труда, он фактически не себе принадлежит, а Родине, и, главное, прекрасно это знает, гордится и так далее, - ну где же тут трагедия.
Да все тут есть. И драма, и трагедия, и чего вам угодно.
Но это же вскрывать надо как-то, а голливудские сценарные методички, прочитанные по диагонали, не помогают. Там все просто: герою надо сделать плохо, еще хуже, потом совсем плохо, и когда хуже вроде некуда, сделать внезапно еще хуже - и тогда он себя покажет.
А чего он покажет, когда ему не плохо, а трудно? Очень трудно, но нет в душе презрения к государству, ненависти к начальству, и вокруг, конечно, одни конкуренты, но каждый из них отличный парень?
Раскрыть такого героя во всей его глубине и красоте, и чтобы зритель не заснул - нешуточная задача, кто бы спорил.
Но благородная, черт возьми.
А не как у нас обычно.
Особенно по понедельникам.
Вместо постскриптума:
"Когда нас пригласил к себе маршал Вершинин, главнокомандующий [ВВС СССР], нас было 12 человек - первая группа, официально пока не объявленная. И он сказал: «Как мне жаль вас отдавать! Что же, наверное, вам надо идти другой дорогой. Но того, что вы вышли из ВВС, не забывайте. Выйдите сейчас в коридор, подумайте, а после скажете о своем решении». Мы вышли, постояли… Никто не передумал идти в космонавты, конечно. Заходим, и вдруг Юра, без всяких просьб и полномочий от нас, говорит: «Товарищ главнокомандующий, уважаемый Константин Андреевич, нам жаль с вами расставаться. Спасибо вам большое за то, что вы научили нас летать!»"
Алексей Леонов
Общее мнение по итогам: "заклепки" очень важны (следует долгое обоснование, начиная с того, что школьник, выросший на компьютерных играх, сразу видит лажу; кончая тем, что если режиссеру не важна точность деталей, то, как правило, не важно и точное следование историческому факту; а где начинается "режиссерская трактовка" факта, неминуемо встает из гроба доктор геббельс, травматолог).
Я под всем этим готов подписаться. Но есть не менее важные "заклепки": правда характеров, достоверность поведения героя в конкретной ситуации и в контексте эпохи. И тут у наших киноделов наблюдается регулярный и категорический швах. Черт знает, то ли они сами от рождения испорчены напрочь, то ли голливудский шаблон испортил их, да какая разница.
Беда в том, что именно эти "заклепки" народ не видит, в отличие от железных. И глотает - с благодарностью! - такую геббельсовщину, которая страшнее всего, потому что отложится в организме навсегда и будет его потихоньку травить, а организм начнет травить детей, и так далее.
Вот просто для примера. Фильм 2017 года "Время первых", захваленный и расхваленный взахлеб. Он про полет Леонова и Беляева, если помните. Фильм беспардонно лживый от начала до конца, но давайте сосредоточимся на начале, на первых пяти минутах, после которых нормальный человек эту дурную сказку просто выключит.
Начинается фильм - вроде бы комар носу не подточит. У молодого летчика Леонова глохнет в небе двигатель и не заводится никак. Командир полка отдает приказ Леонову прыгать, тот пробует это сделать, но фиг там: раздолбай-техник забыл снять чеку с катапульты. Леонов умудряется перезапустить машину и сажает ее. Свидетелем этого воздушного ковбойства становится аж целый генерал Каманин, приехавший в полк - ну, понятно, зачем.
- Самолеты изношены, двигатель сдох, - объясняет командир полка. - Найдем виновного, разберемся.
О том, что поступок летчика был вынужденным, командир не знает, это осталось между Леоновым и техником.
Ну, думает зритель, ситуация достовернее некуда, у нас же всегда так, а особенно _так_ было в СССР, особенно в авиации, и особенно по понедельникам, когда вся страна с бодунища.
Тут сам не знаю, где шучу, где не шучу: и правда ведь бывало всякое, особенно по понедельникам. Типа "у них там поезд с пароходом столкнулся, на место происшествия вылетела комиссия, но черт ее знает, долетит или нет".
И то, что вряд ли машины частей передового базирования были заезженными в хлам (герой служит в ГСВГ, не отвертишься, номер полка назван), оставим специалистам. И то, что сам Леонов описывал ситуацию вообще иначе (отказ шасси, аварийный выпуск, заход на посадку, вдруг сигнал "пожар двигателя", а прыгать уже поздно, он глушит движок и садится в пшеничное поле), тоже бог с ним. И то, что полковник Карпов (не генеральское дело лично отбирать пилотов по частям) приехал сильно позже, не суть важно: Карпова, помимо прочего, интересовали люди, проявившие четкость и хладнокровие в нештатных ситуациях, и это пошло Леонову в зачет.
Но в фильме звучит крышесносный диалог.
КАМАНИН: Кто пилот?
КОМПОЛКА: Лейтенант Леонов. Ну, с ним будет отдельный разговор, он сумасшедший, честное слово.
КАМАНИН: Давай его ко мне. Нам как раз сумасшедшие и нужны.
И вот я, честно, не знаю, как этот ужас комментировать даже.
Тут вроде очевидно всё: и комполка профнепригоден, вдобавок напрочь лишен инстинкта самосохранения, и товарищ генерал-лейтенант - идиот.
Но это смотрят, принимают за чистую монету и хвалят.
Как вам объяснить-то, если надо объяснять. Хм.
То, что у Каманина в принципе иначе работали мозги, и уж совсем иначе, когда дело касалось его подопечных, знает любой, кто читал дневники железного деда хотя бы наискось.
Но зачем дневники, если есть логика. Сумасшедших даже в самом переносном и самом возвышенном смысле даром не надо было советскому отряду космонавтов. Нужны были ловкие парни, быстрые умом и предприимчивые, в известной степени даже наглые, но однозначно управляемые. Дисциплинированные. При отборе предпочитали молодых еще и потому, что их собирались очень жестко дрессировать. А не дай бог если вскроется (по логике фильма), что Леонову приказали направить самолет в поле, занять высоту тысяча и катапультироваться, а тот все приказы игнорировал, отмазавшись уже на земле желанием "спасти ценную технику"... Осиновый кол ему в дупло от Каманина персонально, а не путевка в космос. Самый ценный компонент авиации - пилот. Спасают аварийную технику только испытатели, с одной практической целью: разобраться в причине отказа. Строевой летчик безусловно должен бороться за живучесть вверенной ему машины, но, получив недвусмысленный приказ оставить ее, - выполняй. Летчик Родине дороже стоит, чем несколько МИГ-15. Летчику еще служить и служить.
Уфф... (утирает трудовой пот)
А командир полка, у которого пилот "вообще сумасшедший, честное слово", нарывается на мягкий-мягкий негромкий вопрос: как же ты его, сынок, выпустил в полет, если заранее знал, что твой лейтенант неуправляемый? О таком генералы спрашивают подчеркнуто ласково, глядя офицеру в глаза практически с нежностью. С отеческой нежностью, расстегивая тяжелый ремень.
В реальности комполка сказал бы, что Леонов - орёл и молодец, слишком горяч, конечно, но это пройдет, зато смотрите, как посадил, а? И дальше все по накатанной колее: генерал нальется кровью, наорет на комполка так, что завянут уши, пообещает всех тут разогнать и уволить, но потом остынет, разберется, и инцидент как-нибудь рассосется сам собой. Ну, как у нас всегда бывает. Особенно по понедельникам.
Но где же тут драматизм.
Где преодоление бесчеловечной системы.
Где давление совка на чувака?
А ведь именно о давлении будет весь фильм до самого упора. Под занавес давление задавит героев настолько, что экипаж Беляева-Леонова, упав в тайгу, впадет в апатию и чудом не замерзнет.
То, что настоящие Беляев и Леонов, уронив корабль в лес, принялись там, как положено по инструкции, выживать, проявляя упомянутые выше ловкость, быстроту ума и предприимчивость, обильно сдобренные иронией и сарказмом, - ну это же не драматично.
То, что советский космонавт - не просто винтик в механизме, а ценнейший элемент пилотируемой системы, в него лично вбухано много тысяч человекочасов квалифицированного труда, он фактически не себе принадлежит, а Родине, и, главное, прекрасно это знает, гордится и так далее, - ну где же тут трагедия.
Да все тут есть. И драма, и трагедия, и чего вам угодно.
Но это же вскрывать надо как-то, а голливудские сценарные методички, прочитанные по диагонали, не помогают. Там все просто: герою надо сделать плохо, еще хуже, потом совсем плохо, и когда хуже вроде некуда, сделать внезапно еще хуже - и тогда он себя покажет.
А чего он покажет, когда ему не плохо, а трудно? Очень трудно, но нет в душе презрения к государству, ненависти к начальству, и вокруг, конечно, одни конкуренты, но каждый из них отличный парень?
Раскрыть такого героя во всей его глубине и красоте, и чтобы зритель не заснул - нешуточная задача, кто бы спорил.
Но благородная, черт возьми.
А не как у нас обычно.
Особенно по понедельникам.
Вместо постскриптума:
"Когда нас пригласил к себе маршал Вершинин, главнокомандующий [ВВС СССР], нас было 12 человек - первая группа, официально пока не объявленная. И он сказал: «Как мне жаль вас отдавать! Что же, наверное, вам надо идти другой дорогой. Но того, что вы вышли из ВВС, не забывайте. Выйдите сейчас в коридор, подумайте, а после скажете о своем решении». Мы вышли, постояли… Никто не передумал идти в космонавты, конечно. Заходим, и вдруг Юра, без всяких просьб и полномочий от нас, говорит: «Товарищ главнокомандующий, уважаемый Константин Андреевич, нам жаль с вами расставаться. Спасибо вам большое за то, что вы научили нас летать!»"
Алексей Леонов
August 30, 2021
"Дюна" здорового человека.
"И теоретически, идеальный читатель "Дюны" с западным протестантским или католическим культурным бэкграундом должен это считывать и балдеть от глубины персонажа Гурни, который и голыми руками убивает, и поет, и играет, и цитирует тексты тысячелетней давности с места в карьер".
Цикл статей искусствоведа Софьи Багдасаровой - по ссылке.
https://shakko.ru/tag/dune
Цикл статей искусствоведа Софьи Багдасаровой - по ссылке.
https://shakko.ru/tag/dune
July 28, 2021
Империя зла продолжает всех злить
...а ваш любимый лидер секты циников-очевидцев объясняет скрытые месседжи Путина.
...а в фейсбуке его уже забанили за эту самую цитату (ну дурак, подставился):
"...Обласкать украинцев, не предав анафеме их национальный истеблишмент со времён, когда протоукры рыли Чёрное море, — задача неразрешимая. Либо ты говоришь украинцам в глаза, что их верхушка всегда думала только о том, кому бы продать свой народ (а потом — что продешевила и надо включать заднюю), либо ты неминуемо лукавишь, и это будет заметно. Но, по версии Путина, украинцы вообще не народ; а лидеры этого ненарода, за редким исключением, что отдельно подчёркнуто, были молодцы и тянулись к России. То есть ни продавать, ни предавать украинцев туда-сюда по два раза за одно правление было некому. В таком контексте даже персонажи типа Мазепы и Петлюры смотрятся уныло, а история Украины теряет весь свой драматический колорит. Пока на арену не выходят большевики, которые, по Путину, ответственны за то, что мы сейчас расхлёбываем.
Но даже большевики, по Путину, обижают Украину как-то вяло. Они не холокостят, а просто делают досадные ошибки. И, главное, мучают они украинцев не за то, что те украинцы, а потому что сами большевики — большевики, порода такая. Солженицын бы одобрил, Украина не оценит.
Короче, Путин оглаживает украинцев, но делает это без уважения".
далее по ссылке - то, о чем много лет стеснялись говорить открытым текстом:
https://life.ru/p/1410536
...а в фейсбуке его уже забанили за эту самую цитату (ну дурак, подставился):
"...Обласкать украинцев, не предав анафеме их национальный истеблишмент со времён, когда протоукры рыли Чёрное море, — задача неразрешимая. Либо ты говоришь украинцам в глаза, что их верхушка всегда думала только о том, кому бы продать свой народ (а потом — что продешевила и надо включать заднюю), либо ты неминуемо лукавишь, и это будет заметно. Но, по версии Путина, украинцы вообще не народ; а лидеры этого ненарода, за редким исключением, что отдельно подчёркнуто, были молодцы и тянулись к России. То есть ни продавать, ни предавать украинцев туда-сюда по два раза за одно правление было некому. В таком контексте даже персонажи типа Мазепы и Петлюры смотрятся уныло, а история Украины теряет весь свой драматический колорит. Пока на арену не выходят большевики, которые, по Путину, ответственны за то, что мы сейчас расхлёбываем.
Но даже большевики, по Путину, обижают Украину как-то вяло. Они не холокостят, а просто делают досадные ошибки. И, главное, мучают они украинцев не за то, что те украинцы, а потому что сами большевики — большевики, порода такая. Солженицын бы одобрил, Украина не оценит.
Короче, Путин оглаживает украинцев, но делает это без уважения".
далее по ссылке - то, о чем много лет стеснялись говорить открытым текстом:
https://life.ru/p/1410536
July 24, 2021
Не говорите мне о хайпе.
Из серии "советы бывалых".
Ребята, вы когда пытаетесь объяснить лобзания Альфабанка с модными инфлюенсерами (тм) тем, что "хороша любая публикация кроме некролога", да еще и объясняете мне, отсталому, мол у банка так растут рейтинги упоминаемости в СМИ, а значит, автоматически растет капитализация... Я чего-то вспоминаю Оскара Уайлда.
Помните, был такой драматург и эпатажник, которому приписывают фразу "Неважно, что о тебе говорят, главное чтобы говорили"?
На самом деле это искаженная цитата из "Портрета Дориана Грея", где она выглядит так: "Если неприятно, когда о тебе говорят, то ещё хуже — когда о тебе совсем не говорят".
Ну так вот, у бескомпромиссного пижона Оси Дикого, острого на язык и хитроумного парня, тоже капитализация росла на грамотно выстроенном хайпе.
А потом Ося загремел под суд по статье о клевете. А следом еще статья всплыла, положенная за то, чем многие тогда увлекались, но о чем в приличном обществе говорили только шепотом.
И вдруг оказалось, что Ося нифига не Дориан Грей.
И ему совсем не нужен такой пиар.
Про Осю говорил весь Лондон, но капитализация — в жопу пошла буквально.
А потом драматург из тюрьмы писал неблагодарному любовнику жуткие письма истеричной ревнивой бабы. Крутого Оси Дикого не осталось и следа. Дориана Грея от такой писанины стошнило бы. Он бы, бедняжка, аристократически и изысканно блевал-с, не столько стилем ошарашенный, сколько когнитивным диссонансом...
Понимаете, да? Бывают ситуации, когда лучшая реклама — некролог, а всего остального даром не надо.
Нет, я вижу, в какое время мы живем. Очень многое решает автоматика. Рейтинги считает программа, другая программа считает деньги, третья подсказывает брокеру, куда инвестировать, четвертая обсчитывает итоги всего этого и говорит рекламщику, какого фрика ставить на витрину в следующем сезоне. Человеческий фактор сбит почти до нуля. Совсем не надо думать, можно плыть по течению... Но, ребята, у вас же должен быть тупо инстинкт самосохранения, нет? Вы нарушаете базовое правило рекламы, которое в наше время давали даже не в первом классе рекламной школы, а в детском рекламном саду — контроль образа марки.
Образ марки должен подчиняться вам полностью.
Есть же такое понятие как "образ-вампир". Не слышали?
Ну да, вы из нового поколения.
Это когда образ оттягивает на себя внимание с продукта.
Особенно остро эта проблема встает, когда к рекламе бренда привлекают другие самостоятельные бренды. Идея в принципе сомнительная. Если тупо: позвав в рекламу банка Чака Норриса, ты продвигаешь в основном Чака Норриса. Позвав в рекламу банка Ивана Урганта в шотландской юбке, ты продвигаешь шотландские юбки как удобную одежду для хождения по горам.
И совершенно однозначно: позвав в рекламу банка заведомого фрика, ты выставляешь себя не продвинутым, раскованным и толерантным банком, а всего лишь любителем фриков, который продвигает их наглые морды на деньги своих доверчивых клиентов.
А куда же бедному рекламщику податься?
Да все туда же, куда звали старые перцы вроде Огилви: создание уникального образа с нуля и полный контроль над ним. Вырастить своего Ковбоя Мальборо. Главное не переборщить, чтобы его образ не стал вампирить и не оттянул капитализацию с продукта на себя.
Но ведь это думать надо, работать надо, убеждать начальство надо, и, главное, это игра вдолгую, ну очень вдолгую, на годы, а у людей KPI, а кушать хочется...
И так в рекламе появляются фрики.
И никакой злонамеренности.
И никакого даже гомосексуализма.
Только трусость и идиотизм, возведенные в систему.
Меня в этой ситуации раздражает по-настоящему одно: когда капитализация полетит в жопу — правильных выводов никто не сделает и виноватых будет не найти.
И я уже не про Альфабанк.
Я про Россию.
Ребята, вы когда пытаетесь объяснить лобзания Альфабанка с модными инфлюенсерами (тм) тем, что "хороша любая публикация кроме некролога", да еще и объясняете мне, отсталому, мол у банка так растут рейтинги упоминаемости в СМИ, а значит, автоматически растет капитализация... Я чего-то вспоминаю Оскара Уайлда.
Помните, был такой драматург и эпатажник, которому приписывают фразу "Неважно, что о тебе говорят, главное чтобы говорили"?
На самом деле это искаженная цитата из "Портрета Дориана Грея", где она выглядит так: "Если неприятно, когда о тебе говорят, то ещё хуже — когда о тебе совсем не говорят".
Ну так вот, у бескомпромиссного пижона Оси Дикого, острого на язык и хитроумного парня, тоже капитализация росла на грамотно выстроенном хайпе.
А потом Ося загремел под суд по статье о клевете. А следом еще статья всплыла, положенная за то, чем многие тогда увлекались, но о чем в приличном обществе говорили только шепотом.
И вдруг оказалось, что Ося нифига не Дориан Грей.
И ему совсем не нужен такой пиар.
Про Осю говорил весь Лондон, но капитализация — в жопу пошла буквально.
А потом драматург из тюрьмы писал неблагодарному любовнику жуткие письма истеричной ревнивой бабы. Крутого Оси Дикого не осталось и следа. Дориана Грея от такой писанины стошнило бы. Он бы, бедняжка, аристократически и изысканно блевал-с, не столько стилем ошарашенный, сколько когнитивным диссонансом...
Понимаете, да? Бывают ситуации, когда лучшая реклама — некролог, а всего остального даром не надо.
Нет, я вижу, в какое время мы живем. Очень многое решает автоматика. Рейтинги считает программа, другая программа считает деньги, третья подсказывает брокеру, куда инвестировать, четвертая обсчитывает итоги всего этого и говорит рекламщику, какого фрика ставить на витрину в следующем сезоне. Человеческий фактор сбит почти до нуля. Совсем не надо думать, можно плыть по течению... Но, ребята, у вас же должен быть тупо инстинкт самосохранения, нет? Вы нарушаете базовое правило рекламы, которое в наше время давали даже не в первом классе рекламной школы, а в детском рекламном саду — контроль образа марки.
Образ марки должен подчиняться вам полностью.
Есть же такое понятие как "образ-вампир". Не слышали?
Ну да, вы из нового поколения.
Это когда образ оттягивает на себя внимание с продукта.
Особенно остро эта проблема встает, когда к рекламе бренда привлекают другие самостоятельные бренды. Идея в принципе сомнительная. Если тупо: позвав в рекламу банка Чака Норриса, ты продвигаешь в основном Чака Норриса. Позвав в рекламу банка Ивана Урганта в шотландской юбке, ты продвигаешь шотландские юбки как удобную одежду для хождения по горам.
И совершенно однозначно: позвав в рекламу банка заведомого фрика, ты выставляешь себя не продвинутым, раскованным и толерантным банком, а всего лишь любителем фриков, который продвигает их наглые морды на деньги своих доверчивых клиентов.
А куда же бедному рекламщику податься?
Да все туда же, куда звали старые перцы вроде Огилви: создание уникального образа с нуля и полный контроль над ним. Вырастить своего Ковбоя Мальборо. Главное не переборщить, чтобы его образ не стал вампирить и не оттянул капитализацию с продукта на себя.
Но ведь это думать надо, работать надо, убеждать начальство надо, и, главное, это игра вдолгую, ну очень вдолгую, на годы, а у людей KPI, а кушать хочется...
И так в рекламе появляются фрики.
И никакой злонамеренности.
И никакого даже гомосексуализма.
Только трусость и идиотизм, возведенные в систему.
Меня в этой ситуации раздражает по-настоящему одно: когда капитализация полетит в жопу — правильных выводов никто не сделает и виноватых будет не найти.
И я уже не про Альфабанк.
Я про Россию.
July 21, 2021
Продолжается выкладка "Потерянной книги" (редкой версии т...
Продолжается выкладка "Потерянной книги" (редкой версии трилогии "След зомби"). Если поначалу автор думал, что его ждут открытия, теперь он уже боится даже думать 🙂
М-да. Как говорил сэр Артур Конан Дойл: "Главный враг писателя это он сам в молодости!"
Здравствуй, Стальное, мать твою, Сердце.
Хронологически "Сердце" раньше "Мастера собак", там указан 1990 год, есть конкретная датировка, и, насколько могу припомнить, это неспроста: должна быть четкая привязка к тем реальным событиям, которые спрятаны в текст.
Но если двадцать лет назад я еще мог более-менее уверенно сказать, где реальность перетекает в бред воздействия и манию преследования, а они, в свою очередь, переходят в фантастику... то сейчас гляжу на текст выпученными глазами - и как не сам его писал.
И, знаете, слава богу.
Да, где-то году в девяносто втором я взял и намеренно усилием воли забыл все лишнее, а кто меня упрекнет, того просто тогда с нами не было. А адекватного свидетеля из меня все равно не вышло бы, я был слишком молод и слишком мало понимал. Меня оправдывает то, что нифига не понимали люди, по тогдашним меркам, старые и опытные. На самом деле, наивны и некомпетентны были все.
Одно хорошо помню. Читатели сто раз спрашивали, зачем я перевернул хронологию цикла и поставил "Мастера" вперед. Отвечаю. Потому что "Мастер" был, с моей точки зрения, хоть немного похож на фантастику, а "Стальное Сердце" - ну бред же сивой кобылы, да еще и не оригинальный, а бессовестно потыренный из бульварных газет.
То, что я начал копать эту тему, когда бульварных газет и в помине не было - другая история.
Двое моих коллег из "Комсомольской правды" хорошо себя показали тогда, я бы один не справился. То, что ребятам не дали напечатать ни строчки, и их имена никак и никогда не связаны с психотроникой, - совсем другая история. Это был довольно травматичный опыт, но, в конечном счете, оно и к лучшему...
В общем, уважаемые читатели, если в процессе чтения "Мастера собак" я как-то расслабился, то, заглянув в "Стальное Сердце" - даже не напрягся, а обалдел. Что там, кто там, и почему, и как будет дальше - ей-богу, не ко мне вопросы. Я например и подумать не мог, что там так мелко нарезаны эпизоды (интересно, кем, ха-ха-ха). Или что у частей есть свои заголовки. Подозреваю, что частей у романа три. Но только подозреваю.
НЕНАВИЖУ ПРИКЛЮЧЕНИЯ. Но, кажется, это оно самое. В этой книге будут убивать? Ерунда на постном масле, куда занятнее вопрос - как будут убивать. Мне уже заранее тошно.
А я ведь автор, блин 🙂
"Потерянная книга. Том 2" на АТ
https://author.today/work/134421
"Потерянная книга. Том 2" на Литмаркете
https://litmarket.ru/books/poteryannaya-kniga-tom-2-stalnoe-serdce
М-да. Как говорил сэр Артур Конан Дойл: "Главный враг писателя это он сам в молодости!"
Здравствуй, Стальное, мать твою, Сердце.
Хронологически "Сердце" раньше "Мастера собак", там указан 1990 год, есть конкретная датировка, и, насколько могу припомнить, это неспроста: должна быть четкая привязка к тем реальным событиям, которые спрятаны в текст.
Но если двадцать лет назад я еще мог более-менее уверенно сказать, где реальность перетекает в бред воздействия и манию преследования, а они, в свою очередь, переходят в фантастику... то сейчас гляжу на текст выпученными глазами - и как не сам его писал.
И, знаете, слава богу.
Да, где-то году в девяносто втором я взял и намеренно усилием воли забыл все лишнее, а кто меня упрекнет, того просто тогда с нами не было. А адекватного свидетеля из меня все равно не вышло бы, я был слишком молод и слишком мало понимал. Меня оправдывает то, что нифига не понимали люди, по тогдашним меркам, старые и опытные. На самом деле, наивны и некомпетентны были все.
Одно хорошо помню. Читатели сто раз спрашивали, зачем я перевернул хронологию цикла и поставил "Мастера" вперед. Отвечаю. Потому что "Мастер" был, с моей точки зрения, хоть немного похож на фантастику, а "Стальное Сердце" - ну бред же сивой кобылы, да еще и не оригинальный, а бессовестно потыренный из бульварных газет.
То, что я начал копать эту тему, когда бульварных газет и в помине не было - другая история.
Двое моих коллег из "Комсомольской правды" хорошо себя показали тогда, я бы один не справился. То, что ребятам не дали напечатать ни строчки, и их имена никак и никогда не связаны с психотроникой, - совсем другая история. Это был довольно травматичный опыт, но, в конечном счете, оно и к лучшему...
В общем, уважаемые читатели, если в процессе чтения "Мастера собак" я как-то расслабился, то, заглянув в "Стальное Сердце" - даже не напрягся, а обалдел. Что там, кто там, и почему, и как будет дальше - ей-богу, не ко мне вопросы. Я например и подумать не мог, что там так мелко нарезаны эпизоды (интересно, кем, ха-ха-ха). Или что у частей есть свои заголовки. Подозреваю, что частей у романа три. Но только подозреваю.
НЕНАВИЖУ ПРИКЛЮЧЕНИЯ. Но, кажется, это оно самое. В этой книге будут убивать? Ерунда на постном масле, куда занятнее вопрос - как будут убивать. Мне уже заранее тошно.
А я ведь автор, блин 🙂
"Потерянная книга. Том 2" на АТ
https://author.today/work/134421
"Потерянная книга. Том 2" на Литмаркете
https://litmarket.ru/books/poteryannaya-kniga-tom-2-stalnoe-serdce
July 13, 2021
ЛитРПГ как плохое порно :)
Прекрасное от Олега Бондарева.
"Иронично: хороший роман в жанре литРПГ по структуре крайне похож на плохое порно. Быстрая завязка – и долгий, скучный, монотонный акт соития, ради которого все, собственно, и затевалось.
Еще более иронично: у плохого порно, в отличие от хорошего литРПГ, все же есть логичный финал".
https://www.agentlit.ru/литrpg-как-плохое-порно/?fbclid=IwAR15r1CaBtQE0N5P0yGjUCB-LWCi_EtOTAC0OYXLYhFTxpbgRzd2Dpyvd1I
"Иронично: хороший роман в жанре литРПГ по структуре крайне похож на плохое порно. Быстрая завязка – и долгий, скучный, монотонный акт соития, ради которого все, собственно, и затевалось.
Еще более иронично: у плохого порно, в отличие от хорошего литРПГ, все же есть логичный финал".
https://www.agentlit.ru/литrpg-как-плохое-порно/?fbclid=IwAR15r1CaBtQE0N5P0yGjUCB-LWCi_EtOTAC0OYXLYhFTxpbgRzd2Dpyvd1I
July 11, 2021
Прочти и передай болевшему. Как и следовало ожидать, модн...
Прочти и передай болевшему.
Как и следовало ожидать, модная идея "группового иммунитета" - фуфел. А немодное ортодоксальное вакцинирование - работает.
Краткое резюме статьи: переболевшие болеют снова, активно разносят заразу, умирают.
Уколотые болеют редко и легко, в десять раз менее опасны как переносчики (!), а мрут на грани статистической погрешности.
Лучшее подтверждение этому - ситуация в России. Увы, подтверждение от противного.
"Катастрофа группового иммунитета"
https://naked-science.ru/article/nakedscience/kollektivniy-imunitet
Как и следовало ожидать, модная идея "группового иммунитета" - фуфел. А немодное ортодоксальное вакцинирование - работает.
Краткое резюме статьи: переболевшие болеют снова, активно разносят заразу, умирают.
Уколотые болеют редко и легко, в десять раз менее опасны как переносчики (!), а мрут на грани статистической погрешности.
Лучшее подтверждение этому - ситуация в России. Увы, подтверждение от противного.
"Катастрофа группового иммунитета"
https://naked-science.ru/article/nakedscience/kollektivniy-imunitet
June 30, 2021
Будущее, которое мы заслужили :)
В редкостно дурацком положении сейчас русские фантасты.
Чего им писать-то теперь?
Последние лет двадцать их долбали с одной стороны читатели, а с другой критики, за то, что наши авторы если пишут вдруг не о попаданцах или вампирах, а про будущее, — то радикально серым цветом. Нету светлых утопий, одна безнадега: идиотская власть унижает и нагибает народ, да, главное, без особого толку, поскольку народ тоже не подарок. И когда лучшие представители народа восстают против идиотизма власти, то делают это через задницу; получается тот же киберпанк, вид сбоку.
И даже если вдруг будущее хотя бы относительно светлое — не извольте беспокоиться, завтра война и череп на рукаве.
Критики объясняли этот феномен инфантилизмом писателей, а читатели — фирменным русским рабским менталитетом (тм). Ведь только взрослый и свободный может смотреть в будущее незашоренным глазом и прозреть там доброту и красоту, а не диктатуру и контркультуру. Куда уж нам, совкам.
Теперь следите за мыслью. Сегодня, прямо сейчас, мы живем в будущем. У каждого дворника в кармане гаджет с бешеной вычислительной мощностью, Россия строит гиперзвуковые ракеты, изобретатель графена открывает на исторической родине лабораторию в МФТИ. Это так, навскидку.
Но в то же время каждый практически второй (и ведь тоже с гаджетом в кармане, сука!) россиянин не верит в науку и ничего хорошего от нее не ждет. Он боится препарата, сделанного по технологии, которой уже тридцать, (сука, тридцать!) лет, позволяющей собирать вакцины, как конструктор LEGO, чем, собственно, и занимается «фарма» по всему миру.
Он может руководить производством, занимать ответственный пост, быть консультантом в важной области. Но оставаться по сути форменным неандертальцем. И ведь еще громко визжать об идеалах свободы и гуманизма, за которые якобы готов сдохнуть (вот уж никогда; он для этого слишком любит себя, он пуп земли, отсюда все его проблемы).
И вот эта обезьяна с гранатой — человек будущего.
Не надо обольщаться, он всегда такой был. За последние лет пятьсот он вообще не изменился. За следующие пятьсот тоже не изменится.
И нынешний антиковидный взбрык ему даром не пройдет.
Ему это запомнят и припомнят.
Соответственно, человека будущего станут унижать и нагибать самыми высокотехнологичными способами, чтобы он, с одной стороны, оставался трусливым идиотом, а с другой, был максимально послушным идиотом.
И, значит, фантастика завтрашнего дня про день послезавтрашний — корпус текстов, где уже посчитано и учтено, какие именно дурацкие выводы сделала власть из идиотского поведения народа, и какие бесчеловечные решения последовали. Что они будут бесчеловечные — к бабке не ходи. Скорее всего, вы о них никогда не узнаете. Но коснутся они рано или поздно каждого. И жизнь немножечко так изменится. Легонечко. В сторону просвещенного и нагламуренного киберфашизма, потому что голая диктатура без идеи плохо работает. Идею подгонят, и вообще все получится зер гут.
И только в альтернативной истории останутся возможны светлые миры, где этого дерьма не случилось.
А другой фантастике откуда взяться, если жизнь — дерьмо.
Фантастика, она ведь не про чьи-то влажные фантазии, она именно про жизнь. Если хорошая, конечно.
Сколько лет назад я сказал: «Ответить на киберфашизм можно только киберпанком, но победить, оставаясь в парадигме киберпанка, нельзя»? Четыре? Пять? Какими тогда словами обкладывали меня образованные читатели и одаренные коллеги?
Да и хрен с ними.
Так или иначе, у нас на носу будущее, в котором мы заранее проиграли сразу все и сразу всё. Либо киберпанк, либо завтравойна и черепнарукаве.
Будущее, которое мы заслужили.
Там может просто не оказаться места для фантастики в ее традиционном изводе. Неспроста самые умные авторы в гробу видали эти ваши киберпанки и антиутопии, а пишут фантастическое порно, и уже все полки заняты.
Кстати, сколько лет назад я сказал фантастам: «Будущее за порнографией»? :)
Чего им писать-то теперь?
Последние лет двадцать их долбали с одной стороны читатели, а с другой критики, за то, что наши авторы если пишут вдруг не о попаданцах или вампирах, а про будущее, — то радикально серым цветом. Нету светлых утопий, одна безнадега: идиотская власть унижает и нагибает народ, да, главное, без особого толку, поскольку народ тоже не подарок. И когда лучшие представители народа восстают против идиотизма власти, то делают это через задницу; получается тот же киберпанк, вид сбоку.
И даже если вдруг будущее хотя бы относительно светлое — не извольте беспокоиться, завтра война и череп на рукаве.
Критики объясняли этот феномен инфантилизмом писателей, а читатели — фирменным русским рабским менталитетом (тм). Ведь только взрослый и свободный может смотреть в будущее незашоренным глазом и прозреть там доброту и красоту, а не диктатуру и контркультуру. Куда уж нам, совкам.
Теперь следите за мыслью. Сегодня, прямо сейчас, мы живем в будущем. У каждого дворника в кармане гаджет с бешеной вычислительной мощностью, Россия строит гиперзвуковые ракеты, изобретатель графена открывает на исторической родине лабораторию в МФТИ. Это так, навскидку.
Но в то же время каждый практически второй (и ведь тоже с гаджетом в кармане, сука!) россиянин не верит в науку и ничего хорошего от нее не ждет. Он боится препарата, сделанного по технологии, которой уже тридцать, (сука, тридцать!) лет, позволяющей собирать вакцины, как конструктор LEGO, чем, собственно, и занимается «фарма» по всему миру.
Он может руководить производством, занимать ответственный пост, быть консультантом в важной области. Но оставаться по сути форменным неандертальцем. И ведь еще громко визжать об идеалах свободы и гуманизма, за которые якобы готов сдохнуть (вот уж никогда; он для этого слишком любит себя, он пуп земли, отсюда все его проблемы).
И вот эта обезьяна с гранатой — человек будущего.
Не надо обольщаться, он всегда такой был. За последние лет пятьсот он вообще не изменился. За следующие пятьсот тоже не изменится.
И нынешний антиковидный взбрык ему даром не пройдет.
Ему это запомнят и припомнят.
Соответственно, человека будущего станут унижать и нагибать самыми высокотехнологичными способами, чтобы он, с одной стороны, оставался трусливым идиотом, а с другой, был максимально послушным идиотом.
И, значит, фантастика завтрашнего дня про день послезавтрашний — корпус текстов, где уже посчитано и учтено, какие именно дурацкие выводы сделала власть из идиотского поведения народа, и какие бесчеловечные решения последовали. Что они будут бесчеловечные — к бабке не ходи. Скорее всего, вы о них никогда не узнаете. Но коснутся они рано или поздно каждого. И жизнь немножечко так изменится. Легонечко. В сторону просвещенного и нагламуренного киберфашизма, потому что голая диктатура без идеи плохо работает. Идею подгонят, и вообще все получится зер гут.
И только в альтернативной истории останутся возможны светлые миры, где этого дерьма не случилось.
А другой фантастике откуда взяться, если жизнь — дерьмо.
Фантастика, она ведь не про чьи-то влажные фантазии, она именно про жизнь. Если хорошая, конечно.
Сколько лет назад я сказал: «Ответить на киберфашизм можно только киберпанком, но победить, оставаясь в парадигме киберпанка, нельзя»? Четыре? Пять? Какими тогда словами обкладывали меня образованные читатели и одаренные коллеги?
Да и хрен с ними.
Так или иначе, у нас на носу будущее, в котором мы заранее проиграли сразу все и сразу всё. Либо киберпанк, либо завтравойна и черепнарукаве.
Будущее, которое мы заслужили.
Там может просто не оказаться места для фантастики в ее традиционном изводе. Неспроста самые умные авторы в гробу видали эти ваши киберпанки и антиутопии, а пишут фантастическое порно, и уже все полки заняты.
Кстати, сколько лет назад я сказал фантастам: «Будущее за порнографией»? :)
June 24, 2021
Ой, я же про вампиров обещал. Ну как про вампиров. И про ...
Ой, я же про вампиров обещал.
Ну как про вампиров. И про них тоже.
И про то, какие проблемы у авторов с героями.
Короче, есть у нас книжка с лучшей, я считаю, вампирской сценой во всей русской фантастике. Ровно на одну главу мы попадали к вампирам, но эпизод был настолько бескомпромиссный, смертельно холодный, осязаемо ледяной, — что зубы сводило даже у меня.
Там еще стимпанк такой выпуклый, что можно потрогать руками, просто эталонный по картинке, блестящий и яростный. Но вампиры круче. Они, гады, страшные.
Хотя, казалось бы, страшнее главной героини там не должно быть никого.
Вечная головная боль авторов: ты придумал навороченный мир, где уже устоялись правила игры, — а теперь найди героя, который сломает эти правила и двинет сюжет куда надо. Простейший вариант — наивный герой: он увидит непорядок и начнет все исправлять. Но далеко не в каждую историю такой персонаж сумеет зайти. Его не пустят другие герои. У них ведь там, внутри книги, все нормально, жизнь идет по накатанной колее, а что надвигается беда, этого они не видят, или есть разные мнения (прямо как сейчас в реале с сами-знаете-чем). В лучшем случае, они недолго потерпят шебутного новичка — и съедят. Или так задурят ему голову, что тот сам отступит на вторые-третьи роли.
Когда-то в «Мастере собак» я, молодой и смелый, решил эту проблему, загнав в центр интриги человека, у которого система ценностей уже не вполне человеческая. Другого шанса встряхнуть тот мир, падающий в пропасть, я не видел — только через дискомфортного героя, дошедшего до точки, когда равно способен на благородство и злодейство. Ему уже слишком многое пофигу, и это с каждой главой все заметнее. Чтобы он все-таки нравился читателям, я научил парня чувствовать, как его сносит куда-то не туда. А все вокруг его оглаживают и говорят: да ты чё, ты молодец. И ждут, когда он их вытащит из задницы.
Александра Гардт в романе «Эпоха лишних смыслов» столкнулась с той же проблемой, но пошла дальше. Она придумала такую гиблую ситуацию и заставила с ней разбираться настолько гнилую компанию (все как в нашей жизни, черт побери), что с закруткой сюжета не справился бы ни натуральный подлец, ни конкретный бэтмен. Их бы там обоих подставили в момент.
И тогда, будучи моложе и смелее меня :), Александра ввела в прорыв героиню, которая в принципе, по авторскому замыслу, вплоть до последних глав не должна вызывать особого сочувствия. До чего простая и честная деваха Марго из «Чудильщика» (и это правильно), настолько же Роза/Оливия из «Эпохи» девушка с офигенно богатым внутренним миром, т.е. живет на надрыве и в постоянном самообмане (и это методически грамотно). Только изломанная и психотравмированная девчонка с тараканами в голове, зацикленная на кормежке этих тараканов, могла взломать патовую ситуацию, в которую попали "деконструкторы".
Они — разрушители придуманных миров. Им платят за хождение по фантастическим вселенным, которые вот-вот прорвутся в реальность. Похорон за казенный счет не предусмотрено. Деконструктор останется в книге, книга станет жизнью, побегут по Москве орки с эльфами, а навстречу им сиреневые единороги, — и все будут думать, что так надо.
И по задумке автора, и по произволу героини, «Эпоха лишних смыслов» содержит эпизоды такого накала, когда в хрестоматийно фантастических декорациях люди творят с собой дикие вещи из самых лучших побуждений. Это книжка про фантастику (именно так, написанному верить), любовь и кровь. Про то, как наш человек смотрит в бездну, а когда бездна посмотрит в ответ — корчит ей рожу. И работа у него такая, и сам он человек неприятный.
Основная претензия читателей к «Эпохе» была — типа, Александра утопила интригу в розовых соплях героини.
Вы глаза-то разуйте, люди добрые.
Сопли розовые потому что кровавые.
Не представляю, как сделать «Эпоху» комфортнее для читателя. Героиню попроще — сюжет поплывет, станет недостоверным. Там остальные персонажи те еще красавцы, их на кривой козе не объедешь. Они поначалу думали, эта Роза просто дура набитая, с ней будет легко. Я тоже поначалу так думал.
И я точно не смог бы написать такую пронзительную главу про вампиров.
Кто любит держать текст в руках — сейчас на «Озоне» просят очень мало денег за «Эпоху лишних смыслов» на очень дорогой и очень белой бумаге.
https://www.ozon.ru/product/epoha-lishnih-smyslov-223737317
электронная версия на АТ
https://author.today/work/116597?fbclid=IwAR1jS2sdJZqIRHZRQh78xht4g__as7FAsFDvPHv8TTBl_YZsTy67RFKOt7I
Ну как про вампиров. И про них тоже.
И про то, какие проблемы у авторов с героями.
Короче, есть у нас книжка с лучшей, я считаю, вампирской сценой во всей русской фантастике. Ровно на одну главу мы попадали к вампирам, но эпизод был настолько бескомпромиссный, смертельно холодный, осязаемо ледяной, — что зубы сводило даже у меня.
Там еще стимпанк такой выпуклый, что можно потрогать руками, просто эталонный по картинке, блестящий и яростный. Но вампиры круче. Они, гады, страшные.
Хотя, казалось бы, страшнее главной героини там не должно быть никого.
Вечная головная боль авторов: ты придумал навороченный мир, где уже устоялись правила игры, — а теперь найди героя, который сломает эти правила и двинет сюжет куда надо. Простейший вариант — наивный герой: он увидит непорядок и начнет все исправлять. Но далеко не в каждую историю такой персонаж сумеет зайти. Его не пустят другие герои. У них ведь там, внутри книги, все нормально, жизнь идет по накатанной колее, а что надвигается беда, этого они не видят, или есть разные мнения (прямо как сейчас в реале с сами-знаете-чем). В лучшем случае, они недолго потерпят шебутного новичка — и съедят. Или так задурят ему голову, что тот сам отступит на вторые-третьи роли.
Когда-то в «Мастере собак» я, молодой и смелый, решил эту проблему, загнав в центр интриги человека, у которого система ценностей уже не вполне человеческая. Другого шанса встряхнуть тот мир, падающий в пропасть, я не видел — только через дискомфортного героя, дошедшего до точки, когда равно способен на благородство и злодейство. Ему уже слишком многое пофигу, и это с каждой главой все заметнее. Чтобы он все-таки нравился читателям, я научил парня чувствовать, как его сносит куда-то не туда. А все вокруг его оглаживают и говорят: да ты чё, ты молодец. И ждут, когда он их вытащит из задницы.
Александра Гардт в романе «Эпоха лишних смыслов» столкнулась с той же проблемой, но пошла дальше. Она придумала такую гиблую ситуацию и заставила с ней разбираться настолько гнилую компанию (все как в нашей жизни, черт побери), что с закруткой сюжета не справился бы ни натуральный подлец, ни конкретный бэтмен. Их бы там обоих подставили в момент.
И тогда, будучи моложе и смелее меня :), Александра ввела в прорыв героиню, которая в принципе, по авторскому замыслу, вплоть до последних глав не должна вызывать особого сочувствия. До чего простая и честная деваха Марго из «Чудильщика» (и это правильно), настолько же Роза/Оливия из «Эпохи» девушка с офигенно богатым внутренним миром, т.е. живет на надрыве и в постоянном самообмане (и это методически грамотно). Только изломанная и психотравмированная девчонка с тараканами в голове, зацикленная на кормежке этих тараканов, могла взломать патовую ситуацию, в которую попали "деконструкторы".
Они — разрушители придуманных миров. Им платят за хождение по фантастическим вселенным, которые вот-вот прорвутся в реальность. Похорон за казенный счет не предусмотрено. Деконструктор останется в книге, книга станет жизнью, побегут по Москве орки с эльфами, а навстречу им сиреневые единороги, — и все будут думать, что так надо.
И по задумке автора, и по произволу героини, «Эпоха лишних смыслов» содержит эпизоды такого накала, когда в хрестоматийно фантастических декорациях люди творят с собой дикие вещи из самых лучших побуждений. Это книжка про фантастику (именно так, написанному верить), любовь и кровь. Про то, как наш человек смотрит в бездну, а когда бездна посмотрит в ответ — корчит ей рожу. И работа у него такая, и сам он человек неприятный.
Основная претензия читателей к «Эпохе» была — типа, Александра утопила интригу в розовых соплях героини.
Вы глаза-то разуйте, люди добрые.
Сопли розовые потому что кровавые.
Не представляю, как сделать «Эпоху» комфортнее для читателя. Героиню попроще — сюжет поплывет, станет недостоверным. Там остальные персонажи те еще красавцы, их на кривой козе не объедешь. Они поначалу думали, эта Роза просто дура набитая, с ней будет легко. Я тоже поначалу так думал.
И я точно не смог бы написать такую пронзительную главу про вампиров.
Кто любит держать текст в руках — сейчас на «Озоне» просят очень мало денег за «Эпоху лишних смыслов» на очень дорогой и очень белой бумаге.
https://www.ozon.ru/product/epoha-lishnih-smyslov-223737317
электронная версия на АТ
https://author.today/work/116597?fbclid=IwAR1jS2sdJZqIRHZRQh78xht4g__as7FAsFDvPHv8TTBl_YZsTy67RFKOt7I
Пока британские эсминцы бороздят наши просторы, автор про...
Пока британские эсминцы бороздят наши просторы, автор продолжает выкладку "Потерянной книги"*, сегодня кончилась первая часть первого тома.
Читаю. Думаю. Странные ощущения. Это какие надо было иметь понты, чтобы в конце ХХ века писать фантастический ужастик по канону классической прозы - с растянутой экспозицией, когда герои прежде чем начать предавать и убивать друг друга, пытаются разобраться в себе и разгадать, что за хрень вокруг творится. Ну да, там плавно нагнетается жуть и напряжение, заодно и читателя вводят в тему, но... На этом этапе заметно проседает темп. Рискованный фокус.
И какой же был молодец Леня Шкурович, тогда еще рядовой редактор Эксмо, который не просто взял "Мастера собак" в работу, но вдобавок метко обозвал книгу "боевой фантастикой с утяжеленным сюжетом" - чтобы никто не задавал вопросов, почему он это печатает :)
* "Потерянная книга" - найденная случайно "режиссерская версия" цикла "След зомби", Выкладывается по главе в день, автор читает ее вместе с вами, как в первый раз. Пока вроде не падаю в обморок.
Первый том "Потерянной книги" на АТ
https://author.today/work/134420
Первый том "Потерянной книги" на Литмаркете
https://litmarket.ru/books/poteryannaya-kniga-tom-1-master-sobak
Читаю. Думаю. Странные ощущения. Это какие надо было иметь понты, чтобы в конце ХХ века писать фантастический ужастик по канону классической прозы - с растянутой экспозицией, когда герои прежде чем начать предавать и убивать друг друга, пытаются разобраться в себе и разгадать, что за хрень вокруг творится. Ну да, там плавно нагнетается жуть и напряжение, заодно и читателя вводят в тему, но... На этом этапе заметно проседает темп. Рискованный фокус.
И какой же был молодец Леня Шкурович, тогда еще рядовой редактор Эксмо, который не просто взял "Мастера собак" в работу, но вдобавок метко обозвал книгу "боевой фантастикой с утяжеленным сюжетом" - чтобы никто не задавал вопросов, почему он это печатает :)
* "Потерянная книга" - найденная случайно "режиссерская версия" цикла "След зомби", Выкладывается по главе в день, автор читает ее вместе с вами, как в первый раз. Пока вроде не падаю в обморок.
Первый том "Потерянной книги" на АТ
https://author.today/work/134420
Первый том "Потерянной книги" на Литмаркете
https://litmarket.ru/books/poteryannaya-kniga-tom-1-master-sobak
Олег Дивов's Blog
- Олег Дивов's profile
- 24 followers
Олег Дивов isn't a Goodreads Author
(yet),
but they
do have a blog,
so here are some recent posts imported from
their feed.
