أسامة الشاذلى's Blog, page 14

هاري بوتر وأرض الاساطير....السعودية ج3

أنهى هاري بوتر مقابلته مع رجل المخابرات المصري الهارب إلى المملكة أدهم صبري دون أية إضافات، حيث انشغل أشيب الفودين بتأكيد أنه لا ينتمي للنظام السابق، وأنه في السعودية من أجل مهمة عمل، ينهيها قبل السفر لأاداء العُمرة في أبو ظبي.
وتأكد بوترمن أهمية استدعاء أصدقائه رون وهيرمياني وألح في الطب على ضابط المخابرات السعودي المصاحب الذي ظل منبهراً برجل المخابرات المصري الاسطوري بعد رحيله، إلا أنه أخبره أن مهمة البحث عن كفيل لبومته "هدويج" ستستغرق بعض الوقت، قبل أن يسأله وهو يستعد لمغادرة الغرفة
- ايش عمر ها البومة هاري، عساها تكون محتاجة محرم معها.
******
تنفس بوتر بصعوبة بسبب زيادة الرطوبة في مدينة جدة، إلا أنه بدا مستريحاً لتوقف ألم ندبته منذ مغادرة الرياض، وداخل صالة إستقبال مطار الملك عبدالعزيز الدولي انتظر في سعادة وصول الطائرة التي تقل رون وهيرمياني، إلا أن بعض القلق كان يساوره بشأن مصير البومة "هدويج" التي احتجزها الصقر الكفيل ولم يصل إليها حتى الأن، ومع ارتفاع صوت المذيع الداخلي معلناً وصول الرحلة رقم 212 القادمة من لندن، أسرع هاري إلى الممر منتظراً خروج صديقيه الذين ما لبثا وظهرا في بداية الممر.
علت تقطيبة حادة وجه بوتر الذي حرص على استقبالهم في هيئته الطبيعية حتى يتعرفا عليه عندما أقترب منه رون ويزلي بشعره الأحمر المميز وبصحبته شاب عربي اسمر الوجه، ولم تظهر معهما هيرمياني، احتضن هاري صديقه بشدة متسئلاً عن سبب غياب صديقتهما الساحرة، ابتسم رون وأشار إلى صاحبه العربي
- صديقي هاري هذا هو نواف الغادي الشهير بـ"هيرمايني جرينجر " سابقاً
ضحك الثلاثة كثيراً، لتحول هيرمياني إلى ذكر لدخول المملكة دون محرم قبل أن ينتقلا معا إلى "حارة الكرنتينه" حيث موقع المقر الجديد الذي سيديرون المهمة من خلاله.
******
بعد أن شرح هاري لصديقيه ابعاد المهمة أبدت هيرمياني امتعاضها وظهرت الدهشة على وجه رون، فلجأ بوتر إلى حديث الذكريات بحثاً عن تعاطف صديقيه، فتذكر البحث عن الهوركروكس اي اجزاء من روح فولدمورت التي تنقسم إلى سبع اجزاء احدهما هو هاري نفسه اما البقية فهم: خاتم مارفولو جاونت, مفكرة توم ريدل, سلسال سالازار سليذرين، كأس هيلجا هافلباف، ناجيني افعى فولدمورت، وتاج روانا رافينكلو.
ابتسم الصديقان بعد نهاية حوار الذكريات واحتضنا صديقهما، ثم اسرعت هيرمياني لتفرد خريطة سحرية لمدينة جدة، كانت شوارعها مجسمة وحية يرى فيها الأصدقاء المتحركين داخل سياراتهم وفي الأسوق، أما المباني فكانت لها رموز كرتونية مربعة نجحت هيئة الأمر بالمعروف في حجبها عن الخريطة حتى لا يرى المتابع نسائها في زيهم المنزلي.
تأكد الجميع من أهمية وجود التنظيم السحري الافريقي في حارة الكرنتينة حيث تقيم أغلب الجالية الإفريقية في المملكة، قبل ان يضرب رون جبهته صائحا بعد متابعة أخبار هذا التنظيم، مشيراً بإصبعه على مجموعة من البشر المتحركين على الخريطة قائلاً
- إنهم ينتمون إلى أكلة الموت الذين يعيثون فساداً في كل أنحاء المجتمع السحري، وحوادث الموت والتعذيب، التي انتقلت للمجتمع المدني في هذه المملكة العربية
انتفض هاري ليسحب إصبع هاري من على الخريطة وبكتم فمه بسرعة وهو يقول
- أنت تشير إلى رجال هيئة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر.

هاري بوتر وأرض الاساطير....السعودية ج2

أبدي مدير المخابرات السعودية دهشته الشديدة من مظهر هاري بوتر، وأبدى تشككه للضابط المصاحب بنظرة متسائلة، لم يلحظها بوتر المشغول بالألم المتزايد في ندبته منذ وصل مدينة الرياض.
همس الضابط في أذنه طالبا عودته لصورته الأصلية حتى يقتنع الأمير بوصوله إلى المملكة، فعاد هاري إلى صورته الأصلية ، لتعود معه ابتسامة الأمير إلى وجهه، طالبه بالجلوس طالبا الغداء، قبل أن يسأله
- ايش لونك أخي هاري، كيف حالك، ان شالله طيب
هز هاري رأسه وعيناه تتابع في ذهول وصول كميات رهيبة من اللحوم تكفي العملاق "هاجريد" لمدة لا تقل عن شهرين.
اشار له الأمير ليستكملا الحديث أثناء الطعام حول المهمة التي لا يعرفها، وعذرا عزيزي القاريء لم نتمكن من استعادة المسجلات التي زرعناها داخل أحد الديوك الرومية لتسجيل على الحوار، لأن الأمير بفطنة رجل المخابرات الحصيف ابتلعها مع الديك.
******
اختفى الالم من ندبة هاري الذي استعاد هيئته الخليجية بمجرد مغادرة مدينة الرياض، تعثر كثيراً في محاولة التوافق مع الكرش المصاحب له في رحلته، وفكر في تعويذة للتخلص من الإحساس به، إلا أن ضابط المخابرات المصاحب نصحه بتحمله، ووعده أن يزداد حب له بالعشرة الطويلة.
وداخل مدينة نجران، أمام مبنى خاص بهيئة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر، تذكر هاري بيت "سليذرين"، وانقبض قلبه وهو يجتاز بوابته، متذكرا مالفوي وسحرة الظلام.
استقبله المسئولين بتشكك وريبة، لكن الغترة والعقال نجحت في إخفاء الندبة المميزة على وجهه، وساهم وجود ضابط المخابرات في سرعة فتح الحديث عن الأزمة التي تمر بها الهيئة.
اعتدل الشيخ المسئول بعد أن طلب القهوة لضيفيه، وتلفت حوله مستعيذاً بالله من الشيطان الرجيم، قبل أن يبدأ في الحديث عن الأزمة الأولى
- تمر المملكة بمشكلة ضخمة، قد تقلب موازين القوى في الخليج العربي بأكمله، مشكلة تؤرق طال عمره شخصياً، وتلمس العرش من تحت قدميه، ونحن المسئولين عن كشفها وحلها، لقد انتشر السحرة في ربوع البلاد، وقد اكتشفنا بالأمس وكرا للشعوذة يضم أكثر من 20 امرأة بحي أرض محبت المجاور لحي السيح بالمدينة المنورة، ووجدنا داخله ساحرة افريقية عارية، لم تستجب للاذان ولا لقراءة أية الكرسي وطارت ممتطية مقشتها ولم نتمكن من القاء القبض عليها.
ولا اخفيكم سراً، أن الملك شاهد صورها، والمقطع المصور بالفيديو لها، وقد فتح الله على المملكة وتحركت رغبته للمرة الأولى منذ عقود، وإن لم نأت بها حتى قدميه، طارت رؤسنا جميعاً تحت قدميه.
اعتدل هاري في جلسته مندهشاً، قبل ان يطلب مشاهدة صور الساحرة الإفريقية، ويراجعها على كتالوج "بروم" حفلات تخرج مدارس السحر في العالم، ويبتسم في ثقة قائلاً
- اسمها لافكوكوا مني، ساحرة معتمدة من بوروندي، تخرجت من مدرسة السحر في الكاميرون
ارتفعت ضحكة الضابط المصاحب في ثقة، بينما تنهد الشيخ في ارتياح
******
لم يستطع هاري بوتر النوم في ليلته الأولى داخل مبنى الهيئة، طاردته الهواجس والكوابيس المؤلمة، كما داهمه الحنين إلى اصدقائه، ولكن غفوة اقتنصته لدقائق معدودة رأى فيها دمبلدور يطالبه باستكمال مهمته، التي تبدأ داخل ذلك المبنى.
انتفض هاري منزعجاً، وخلال دقائق حاول فيها ارتداء عباءة الإخفاء لاستكشاف المكان، لم ينجح في احكامها حول جسده تماماً، وبقى الكرش خارجها، ولكنه تحرك بعد أن ياس من شفطه.
شاهد العديد من الصور المعلقة على الحوائط المطلية باللون الابيض، ذكرته بصور الاشباح المعلقة داخل مباني مدرسته القديمة في هوجوروتس، قادته قدماه إلى بدروم المبنى المغلق بباب حديدي ضخم، اخرج عصاه وألقى تعويذة للعبور، وجد نفسه بعدها أمام حارسين إفريقيين، يبلغ طول الواحد منهما مترين، ارتعد للحظات، ونبت عرق الخوف على جبهته ، إلا أن العباءة طمأنته، صرخ أحدهما مشيراً إلى زميله لرؤية كرش يسير وحيداً أمامهما، تحول المتران إلى اقزام من فرط الهلع، إلا أن أحدهما تمالك أعصابه واسرع ليدس حربته في الكرش المتحرك، نجح هاري في اللحظة الأخيرة في عكس تعويذة "نحن غرابا عك" ليختفى الكرش وتطيح الحربة في الهواء.
ساد الصمت للحظات، التقط بعدها انفاسه، إلا أن ارتفاع صوت زئير غاضب اربكه.
توقف ليستمع إلى حديث الحارسين الذي قال أحدهما للأخر
- خايف من ايه يا دنجا، احنا معانا أسد الهيئة اللي الشيطان يهابه ويهرب منه كمان
أشعلت العبارة فضول هاري، الذي عبر الباب لمواجهة أسد الهيئة الذي يخافه الشيطان.
******
وداخل الغرفة الحجرية المظلمة، التي جعلتها الرطوبة خانقة وعسيرة على التنفس، يكتشف هاري أسداً ضخماً، ارتفاعه يصل إلى ثلاثة امتار، وطول جسده يصل إلى تسعة أمتار، يزأر في وحشية دون توقف، يطلب معونة ابيه الروحي سيرياس بلاك، ويقترب محدثاً الاسد بلغة "البارسنيج" التي حدث بها الثعبان من قبل في غرفة الاسرار.
لايرد الاسد فيدرك هاري الذي خلع عباءة الإخفاء أنه لا يتحدث بها، يستمر الزئير دون توقف، ييقي هاري بتعويذة خاصة لتهدئة الوحوش وتخديرهم، ولا يستجيب الأسد للتعويذة، ويستمر الزئير.
يتعثر هاري في "مزيتة" فيقع على الأرض ليصطدم ببرميل زيت، يضايقه للغاية ملمس الزيت ورائحته التي ملأت جسده، قبل أن يجبره صرير مفاصل الباب الذي يفتح على الاختباء خلف البرميل محاولاً ارتداء العباءة.
يدخل ميكانيكي الاسود قائلاً
- استعنا على الشقا بالله، النهاردة ميعاد تزييت الاسد الميكانيكي، حد ينورلنا النور علشان نوقف الصوت المزعج ده شوية
قال الملك عايز أسد يخوف بيه المعتقلين، أعمل الاسد تكون جزاتي أتحبس جنبه علشان الصيانة يا مملكة وسخة

هاري بوتر وأرض الاساطير....السعودية ج1

مقدمة لابد منها :

لايعرف الكثيرون السبب الحقيقي لتوقف جي .كي. رولينج عن كتابة سلسلة هاري بوتر بعد الجزء السابع، إلا أنه من المؤكد أن هذا الهاتف الذي ايقظها رنينه في ليلة شتوية بريطانية باردة بعد أن أنهت الجزء السابع بايام قليلة، هو السبب الحقيقي وراء توقف الكاتبة عن سلسلة عمرها.
إتصال غامض بلغة إنجليزية تحمل لكنة عربية خليجية واضحة، من رجل تبدو الأهمية والسرية من مكونات صوته، يصدر الأوامر دون انتظار للرد، انتهى باتفاق على اللقاء صباحاً في جادة "هونسلو" غرب لندن.
لقاء استمر لمدة دقائق قليلة انتهى بـ"شيك" يحمل رقماً بجواره سبعة اصفار بالجنيه الإسترليني، وعقد عمل لبطلها الأوحد هاري بوتر في المملكة العربية السعودية.
ملحوظة : نص العقد على إخفاء الخبر عن العالم، زيادة في سرية المهمة الموكلة إلى الساحر الشاب.
ملحوظة "تانية" : تظن جي كي رولينج انها التقت مدير المخابرات السعودية بنفسه، وعلى استعداد للتعرف على كرشه ولحيته بين ألاف الكروش واللحى.

                                                   *******************
الجزء الأول:

غادر هاري بوتر الساحر الشاب النحيل ذو الشعر الأسود والعوينات الدائرية المميزة وتلك الندبة المعروفة في جبهته مدرسة "هوجورتس" عن طريق " قطار هوجورتس السريع" الذي يخرج من رصيف 9 و4/3 من محطة "الخط السريع" عائداً إلى لندت، بعد أن ألقى نظرة وداع على مقبرة معلمه دمبلدور، وودع أصدقائه رون وهيرمايني دون أن يخبرهم بوجهته القادمة.
وداخل السفارة السعودية في لندن، أنهى هاري إجراءات توثيق عقده في ثواني، بعد حضور الكفيل شخصياً، واستلم تذكرة الطيران مع جواز سفره الممهور بتأشيرة دخول المملكة العربية السعودية، انتقل بعدها مباشرة إلى أحد المنازل الأمنة للمخابرات السعودية في حي "تاور هامليتس" استعداداً للسفر المبكر.
انتهز هاري الفرصة لمراجعة أدواته والتأكد من وجود عباءة الإخفاء، وكذلك صلاحية عصاته السحرية والمقشة الطائرة، وكتاب التعاويذ السحرية لمؤلفه سيرياس بلاك، ابتسم كثيرا عندما اصطدمت يده خلال البحث داخل حقيبته بالكرة الذهبية المجنحة الخاصة بلعبة "كويديتش"، ليتذكر الاصدقاء والزملاء خلال الأعوام السبعة الماضية.
قطع وصول البومة "هدويج" أفكاره، سارع بفتح الشباك لتدخل حاملة رسائل قلقة ومتسائلة من رون وهيرمايني عن خططه المستقبلية، حرص على طمأنة المتسائلين، واعداً إياهم بتوضيح الجهة خلال ايام، وأعاد إطلاق البومة مرة أخرى.
                                              **********************
وداخل الصالة 3 و1/2 في مطار هيثرو في لندن استقل هاري بوتر طائرة المملكة السريعة إلى الرياض، وخلال الرحلة التي استغرقت 5 ساعات، حرص رجل المخابرات السعودي المصاحب لهاري على تلقينه التعليمات الأهم:
- يجب أن تتخفى حتى لا تبدو جنسيتك الحقيقية ولا يتعرفك الشعب السعودي
قام بعدها هاري بوتر بمراجعة كتاب التعاويذ قبل أن يخرج عصاه السحرية ليلقى بتعويذة "نحن غرابا عك" ليتحول بعدها إلى شاب ذو كرش وبشرة سمراء، نبتت لحية خفيفة على وجهه، مع غترة وعقال مثبتين بالرأس، وجلباب ابيض حريري.

- يجب أن تجيد الحديث باللهجة السعودية للغة العربية
ابتسم بتور في استهانة قبل أن يلقي تعويذته الجديدة "طال عمره"، ليتحدث بعد هذا مع الرجل بلغته الأصلية، مبتسما لحالة الدهشة التي ملأت وجهه.

- يجب أن تكون ملما بكل تقاليد وأعراف المجتمع السعودي حتى تتمكن من تنفيذ مهمتك التي تحتاج إلى الإختلاط الكامل به دون أن يتم اكتشافك
ظهرت الحيرة على وجه هاري بوتر، أعاد البحث في كتاب التعاويذ، ثم اخرج كتاب الوصفات السحرية، إلا أنه عجز عن الوصول إلى حل، تمنى وجود هيرمياني بجواره في تلك اللحظة، حاول الإتصال بها عبر الانترنت، لكن رجل المخابرات منعه، بحجة المحافظة على سرية المهمة.
زادت الحيرة وانتشر القلق في الطائرة مع اقتراب وصولها لمطار الملك خالد الدولي في الرياض، إلا أن الالم الذي ضرب ندبة بوتر فجأة جلعها يكتشف أن "الذي لا يجب ذكر اسمه" كان يملك تلك التعويذة لسابق حياته لفترة طويلة في المملكة.
تعجب بوتر من عودة الألم رغم وفاة "فولدمورت" لكنه أجهد ذهنه ليتذكر التعويذة قبل أن يطلقها مع هبوط الطائرة "ايش لونك" ، والالم يزداد في الندبة مما ينذر بشيء مخيف

أرشيفي السينمائي : "صدأ وعظام".....عندما تتحكم شاشة السينما في نبضات قلب المشاهد

أكثر القصص إنسانية هي أكثرها بساطة، وهي أكثر ما يصل إلى القلب والروح، تنطبق تلك القاعدة على الفيلم الفرنسي "De rouille et d'os" أو "صدأ وعظام" من تأليف وإخراج جاك أوديار.
ويدور الفيلم حول شاب معدم يقرر العودة بصاحبة ولده إلى جنوب فرنسا، جامعاً بواقي الغذاء من عربات القطار، إلى أن يصل إلى منزل أخته ويبدأ العمل كحارس أمن، بجانب عودته للملاكمة التي مارسها منذ صغره، ثم يلتقي بفتاة تعمل مدربة للدلافين، وينقذها في مشاجرة داخل ملهى ليلي، قبل أن يلتقيا ثانية بعد أن فقدت رجليها في حادث، وتنشأ بينهما علاقة خاصة للغاية.
والفيلم حسبما رويت القصة يتم تصنيفه على أنه فيلم رومانسي، إلا أنه مليء بتفاصيل خاصة للغاية جعلت منه فيلما لا ينسى، حيث أدى فقدان البطلة لجرليها في حادث إلى أن تصاب باكتئاب، خرجت منه على يد الشاب اللامبالي، الفقير المعدم الذي لا يجد قوت يومه، حيث تعود مدربة الدلافين إلى الماء على يديه هذه المرة، عبر أول تجربة سباحة بعد الإعاقة، قبل أن يحملها على ظهره ليعود بها إلى كرسيها المتحرك، حيث كانت الإشارة بينهما بالصفارة فيما يشبه تدريب الدلافين تماماً.
كذلك أعاد الشاب إلى الفتاة أنوثتها عبر لقائهما الجنسي الأول بعد الإعاقة، بعد حوار بدا كوميدياً للغاية أضحك المشاهدين ولكنه بريء للغاية، وقد أدت عودتها إلى أنوثتها، إلى عودتها الكاملة للحياة، بعدما استردت ثقتها المفقودة في النفس.
وكانت علاقة الشاب بطفله ذو السنوات الخمس علاقة شديدة التعقيد، إلا أن تلك اللحظة التي فقده فيها تحت جليد أحد البحيرات، مثلت نقطة ذروة للفيلم بالكامل.
كذلك كانت علاقة بطلة الفيلم بالدلافين التي تم تصويرها عبر أحد اروع مشاهد الفيلم، عندما وقفت أمام حوض الغطس تداعب الدولفين ووتشير إليه، ليتحرك كما تريد، علاقة حريرية للغاية تم توضيحها في مشهد يؤكد الإمكانيات المبهرة للمخرج، حيث كان حريصاً على تناسق ألوان المشهد الذي نراه بدرجات ألوان الأزرق، في تناسق مبهر.
وهو ما ميز الفيلم بالكامل وبدا واضحاً خلال حرص المخرج على أدق التفاصيل، وضبط إيقاع الفيلم الذي لا يجعلك قادراً على مجرد "الرمش"، بين انبهار ودهشة وبكاء وضحك، ويبدو كذلك واضحاً من خلال الأداء غير العادي، والمبهر لبطلة الفيلم ماريون كوتيارد، التي أدت أحد أروع أدوارها، مؤكدة على كونها ممثلة من عيار ثقيل، انتقلت خلال الفيلم من عدة حالات في سلاسة، خاصة عند تحولها إلى عاشقة في نهاية الفيلم.
أما البطل البلجيكي ماتياس شونارتس والذي بدأ يشق طريقه نحو النجومية بعد أداءه المذهل في فيلم Bullhead العام الماضي والذي كان مرشحا لأوسكار أفضل فيلم أجنبي، فقد أدى الدور بعفوية يحسد عليها، وهو دور صعب للغاية لشدة بساطتها.
فيلم "صدأ وعظام" فيلم مليء بالانكسارات والانتصارات اليومية، أجدني مقصرا في نقل أحاسيسه للمشاهد، إلا أنه فيلم رائع تلتقط أنفاسك بعمق بعد أن ينتهي متسائلاً : هي ازاي السينما حلوة كده؟

ما بين القاهرة وباريس

اقتربت خطواتها بهدوء عند ذلك الحائط في "مونمارت"، تأملته طويلاً بلونه الأزرق الداكن، حاولت قراءة كلمة "أحبك" المكتوبة عليه بكل اللغات الحية، ابتسمت رغم شرودها، قبل أن تقتحمها رائحة زهر القرنفل التي ملأت الجو في ذلك الوقت من العام.
همست باسمه فتحولت الإبتسامة إلى روح تسللت إلى يديها فخطت على الحائط كلمة "أحبك يا" ثم وضعت اسمه ورحلت وهي تدندن لحناً يحبانه سوياً.
*******
اقترب من شجرة التوت التي صاحبته طيلة طفولته، لم يعد إليها منذ ما يزيد عن 25 عاماً، تغير كثيراً لكنها ظلت على حالها، بجوار ذلك المجرى المائي الصغير، ارتجفت أطرافها بفعل الرياح فظن أنها تشير له قبل أن يصل.
احتضنها في سعادة مشتاق، أخبرها أن زحام القاهرة لم ينسه إياها يوماً، استأذنها أن يروي لها قصة حبه، وسمعته كما اعتادت.
في النهاية لم يغادر قبل أن يكتب اسمها بجوار اسمه على الشجرة، التي قررت أن تخلدهما بها.
*******
على كوبري "Pont de arts" بونت دي أرتس أخرجت الصندوق من حقيبتها، فتحته في لهفة، فبرز لها ذلك القفل الأحمر الذي أشترته منذ يومين من محلات باريس، وضعته في مكان اختارته بعناية، ونطقت اسم من تحبه ثم اسمها وألقت المفتاح في النهر، حالمة بخلود يليق بحبها الكبير
******
تأمل جيداً ذلك المقام الصغير، خلع حذائه واجتاز عتبته قارئاً الفتحة، أخبره الحارس أنه مقام الامام زين العابدين، يشك في هذا كثيرا، ولكنه أخبره ايضاً بأنه يحقق الأماني، اقترب من مقامه متجاهلاً دعوة الحارس لصلاة ركعتين.
لفتت أنظاره مئات الأماني المكتوبة على أوراق صغيرة اصفرت بفعل الزمن على السلك الداخلي للمقلم، تأمل إحداها فوجدها رغبة في الزواج، أخرج قلمه وخط بكلمات سريعة رغبته في البقاء بجوارها إلى الابد ثم وضعها داخل فتحة السلك برفق وقرأ الفاتحة ورحل، بينما تسكن أنفه رائحة البخور الذي ملأ المكان.
*****
تمشي على نهر السين بعد أن أنهت الشمس مهمتها الصباحية وسمحت للقمر باعتلاء قبة السماء، تغني وترقص في سعادة وفرحة، تتذكر كلماته فتشعر وكأن روحها تطير، تتوقف قليلاً لتلتقط صورة ترسلها له ليرى ما تراه عيناها.
تغني دون أن تدري "رايح أجيب الديب من ديله، وان معرفتش أجيبه حاسيبه، وارجع اقول ملقتلوش ديل"
******
يقترب في هدوء من مكانه المفضل على كورنيش النيل في الزمالك، يمرر اصابعه برفق على أوراق وردة بيضاء بين يديه، تشبهها كثيرا، هكذا يراها، يتذكر كلماتها الخجلى والملهوفة فتتسع ابتسامته، يهمس أحبك وكأنها أمامه تسمعها قبل أن يستمر في سيره مغنياً " بحبك بكل الحنان اللي فيكي، بحبك بكل الجنون اللي فيا".

منمنمات الشوكولاتة

المكونات : اللبن وحبوب الكاكاو وبعض الدهون والسكر وإبتسامتك

******

الأنواع : شيكولاتة سادة..بالمسكرات...بالفواكه...باللبن...بالنوجا...بالويسكي....بكِ


*****

ظلت الشيكولاتة صامتة منذ مئات السنين حتى تقابلتم...صار للشيكولاتة صوت

*****

تعلمت الغيرة.....من حبك للشيكولاتة

*****

تشبه روحي "بار" الشيكولاتة البني المقسم إلى مكعبات متساوية، تحصلين منها على مكعب كلما فتحتي فمك ....وقولتي أحبك

*****

يقولون أن  سر الإحساس بالابتهاج والراحة النفسية بعد تناول الشوكولاته، يرجع إلى مادة الكافيين، مساكين لم يجربوا عينيكي

*****

يقولون أن القليل من الشوكولاته يحسّن من صحة القلب، والكثير منك يهبه الخلود

*****

في عيد الحب يتبادل العشاق الورود الحمراء والشيكولاتة..... ونتبادل القبلات.

منمنمــات باريسيـــــة

المسافات وهم اخترعه البشر وهزمه العشاق....أستيقظ كل صباح في باريس وتنامين كل ليلة في القاهرة.*****
لم يخترعون بعد وسيلة مواصلات تصل ما بين القاهرة وباريس في دقائق..لكننا فعلنا هذا بأغنيات فيروز.*****
تسقط الأمطار على مظلتك في شوارع المدينة البعيدة ..تبتل ملابسي...وتهب نسمة حانية على وجهي في القاهرة، فتصرخين سعيدة.*****
3200 كيلو متر ما بين القاهرة وباريس..تتضائل أمام عرض ابتسامتي عندما تقولين "أحبك".*****
شمسك الباريسية تشرق باستيقاظي، وقمري القاهري يكتمل بعودتك إلى المنزل.*****
المعادلة البسيطة رياضياً هي الأكثر تعقيدا...كيف لحب في حجم الكون أن يلتفت إلى مسافة بين مدينتين على الكرة الأرضية.

أرشيفي السينمائي : الديلر كمثال حي لمدرسة "النقد بالزوايا"

تحدث الناقد الكبير سمير فريد فى احدى مقالاته المنشورة فى ثمانينيات القرن الماضى عن انتشار مدرسة نقدية جديدة فى الوطن العربى و تحديدا مصر ,و أطلق عليها أسم " النقد بالنوايا " و تحدث عن اصرار النقاد على تبرير اخطاء العاملين و اكثر العيوب فى الفيلم و نسبها الى نية حسنة بفعل كذا و كذا !!!
ثم تحدث عن ان النقد فى الاساس موجه الى الجمهور الذى سيشاهد العمل و ليس الى صانعيه , مما يسقط تلك المدرسة المشبوهة منذ لحظة ميلادها .
ولكن فى نهاية العقد الأول من القرن العشرين و مع استمرار مدرسة النقد بالنوايا ظهرت حديثا مدرسة للنقد "بالزوايا" , يعتمد فيها الناقد على زاوية اقترابه من المنتج و المخرج و المؤلف و بطل العمل , وعلى هذا الاساس يخرج نقد و تقييم الفيلم مسايرا لتلك الزواية و حدتها و انفراجها .
وهذه الايام تحديدا , و بعد عرض فيلم الديلر , خرج موقع السينما بأول نقد عن هذا الفيلم , و فوجىء كاتب المقال بردود افعال غير منطقية من قلة اتهمت نقده بالمبالغة بل و بالغت ايضا فى اتهامه بالاساءة لفيلم فى قيمة الديلر و بطل له مكانة احمد السقا و كاتب له خبرة مدحت العدل, و سارعت احدى ناقدات جريدة يومية لها موقع ضخم على الشبكة العنكبوتية بنشر مقال نقدى تحدثت فيه عن المليودراما و الملحمة الاغريقية التى صنعها كاتب الفيلم , و الابداع اللامتناهى لطاقم عمل الفيلم بأكمله , وابدت انبهارها الشديد بعمل كادت ترشحه لجائزة مهرجان " كان " ان كانت تستطيع .
و فى نفس اليوم خرج علينا ناقد اخر فى احدى الصحف ذات التاريخ العريق  ليتحدث عن نفس الفيلم و عن التماسك الرائع للسيناريو المهلل فيه , وعن الاداء العبقرى لابطاله و مخرجه وان عاب عليهم فقط بعض الهفوات التى لا تليق بعظمة الفيلم .
وبعدها بيوم واحد خرج الفنان الشجاع احمد السقا - الذى يخاف على اسمه وتاريخه الفنى الذى يصنعه بيده - ليتبرأ من الفيلم و يتحدث عنه ككيان مشوه , بتر مخرجه اثناء المونتاج روحه و سلسلته الفقرية فصار بلا معنى .
وعاد المخرج أحمد صالح ليصدر تصريحا هو الاغرب فى التاريخ عن مخرج لما يشاهد فيلمه - المعروض فى السينمات - حتى الان , فى محاولة اخرى للتبرأ من العمل , الذى اكد بعض صانعوه ان المخرج صنع نسخة ليشاهدها الابطال و المنتج ثم قدم نسخة اخرى مشوهه لدور العرض .
و تصمت بعدها تماما مدرسة النقد بالزوايا , و يصمت مداحى القمر عن الاشادة و التكريم , ويبقى فقط ضمير القارىء الذى شاهد الفيلم ولم يعجبه و قرأ نقدا - كتب له خصيصا - يجامل فيه الناقد فنانا أخطأ , فسقط الناقد من عينيه و سامح الفنان .
اعزائى اعضاء مدرسة النقد بالزوايا , امام مسرح السلام بشارع القصر العينى محل شهير لضبط الزوايا أرجوكم اذهبو اليه!!!

أرشيفي السينمائي : في ذكرى وفاة ''المواطن مصري'' الذي فشل في طلوع النخل

رأيته يوم 28 يناير عند مجموعة النخيل الموجودة في فناء أحد فنادق القاهرة الواقعة على النيل، يتسلق النخلة هاتفاً "الشعب يريد إسقاط النظام"، وعدت وتصفحت وجهه عشرات المرات وسط صور الشهداء، رأيته أيضاً جندياً من جنود الأمن المركزي البسطاء، الذين وقفوا في الإشتباكات بين الثوار والأمن لا يعرفون السبيل، رأيته يتذكر والده "أبو مصري" وهو يسأله في سره : ماذا أفعل.
فتى أسمر اللون يشبه لون بشرته لون تربة مصر السمراء، وجهه المثلث يشبه دلتا النيل، عيناه الواسعتان تحملان حزناً دفيناً وتغلفهما إبتسامة ساخرة كعادة هذا الشعب الطيب الذي يسخر حتى من أحزانه، أنف شامخة تنم عن عشق للحرية وفم يحمل إبتسامة آبت أن يغيبها حتى المرض، صوت يحمل بحة خاصة وموهبة رائعة في التمثيل كل هذا كان الفنان عبدالله محمود الذي رحل منذ 7 سنوات بعد صراع مرير مع مرض السرطان.
******
يبقى "طلوع النخل" أسطورة ريفية تتطلب مواصفات خاصة، وفي فيلم عرق البلح لرضوان الكاشف كانت وصية الجد هي طلوع الشجرة بحثا عن الخير ، ولكن عبدالله محمود أو البطل المسمى محمد السيد أحمد أقعده المرض عن صعود النخلة في فيلم طالع النخل، كما أبعده المرض عن المشاركة في ثورة يناير، إختطفه بعيداً ، على الرغم أنه ككل جيله محسن محيي الدين ووائل نور شاركوا في بداية ثورة سينمائية لم تنجح أيضاً في منتصف الثمانينيات.
كان البطل في طالع النخل يكشف تلك المعاناة في رحلة مع مرض البلهارسيا، والدخول في دوامة يصبح فيها المرض تجارة والإنسان مجرد سلعة خالية من المشاعر والاحاسيس وخاضعة لتجارب الباحثين عن الدرجات العلمية، كان يكشف ما يستحق الثورة خلال عمل تلفزيوني لم يلتفت إليه الكثيرون.
******
أما "مصري" في المواطن مصري فكان يكشف فساد السلطة، وكيف أجبر العمدة فلاح بسيط على أن يرسل ولده إلى الجيش بدلاً من نجله المدلل، حتى عاد إليه ميتاً، ويشبه هذا كثيراً حرص الموت على إختيار الفقراء، والشرفاء ليموتوا ويبقى "ولاد ...."، ويعري الفيلم قهر الفقر في المجتمع المصري بمصاحبة الجهل الطاغية الآخر .
مات "مصري" أو عبدالله محمود في الفيلم بريئاً دون ذنب جناه، ككل شهداء الشعب والشرطة، وبقى الطاغية حياً دون أن يمسه ضرر، في أذان آخر خرج للناس كي يثوروا.
******
وداعاً عبدالله محمود .

"بعد الموقعة"......للثورة رب يحميها

اللهم احمني من أصدقائي، أما أعدائي فأنا كفيل بهم....تلك هي الكلمات التي تنطقها الثورة المصرية كلما صنعوا فيلماً عنها، لكنها تنطقها بزفرة ألم هذه المرة أمام فيلم المخرج - الثوري - يسري نصر الله الذي شارك بنفسه في كل أحداث الثورة وفعاليتها، ثم اسرع ليقدم فيلماً لقيطاً عنها بمساعدة 9 مخرجين أخرين تحت عنوان "18 يوم"، لم يعرض سينمائياً لتواضع مستواه قبل أن يدعي صانعوه أنه مجرد رصد ليوميات الثورة التي لا يستطيع مبدع تقديم أي عمل عنها حتى تتضح وتتبلور.لكن المخرج الكبير اصر على تقديم فيلم أخر عن الثورة وتأجيل مشروع "مركز التجارة"، ولكنه هذه المرة قدم فيلماً مضاداً للثورة، اراد به أن يزن الأمور إنسانياً، فأصاب الثورة وأعدائها في مقتل.بغض النظر عن الأخطاء التاريخية الهائلة في السيناريو الذي شارك في كتابته، في وجود لجان شعبية بعد التنحي في شوارع القاهرة، إلا أن قصة الخيال الذي تورط في موقعة الجمل، وحاول السيناريو تقديمه بصورة تجعل المشاهد يتعاطف معاه، أفسدها التناول، لترى نفسك في النهاية تتعامل مع الشخصية بشكل سلبي، فلم يكن هو الخيال الوحيد الذي سقط من على حصانه في الموقعة حتى يعايره الأخرون، وهذا بعد التغاضي عن الإعجاب غير المبرر بين الناشطة السياسية والخيال بمجرد نظرة في طابور خيل تجبرك رائحته على إغماض كل حواسك.كذلك أغفل صناع الفيلم تحديد زمن بناء السور الحاجز بين نزلة السمان والهرم، ليفهم كل من يشاهد الفيلم أنه أقيم بسبب الثورة، على الرغم من بنائه قبلها بفترة طويلة، وهو السبب الرئيسي في أزمة الخيالة، التي يقوم عليها الفيلم وفي هذا ظلم تاريخي كبير للثورة.كذلك تم حشر عدة مشاهد خارجة عن سياق الفيلم وغير مببرة نهائياً مثل مشهد تدخين المدرسة، ومشهد لقاء بطلة الفيلم بطليقها في شقتها.أما الإخراج وحركة الكاميرا والكادرات فحدث ولا حرج - لا أصدق حتى الأن أن يقدم نصر الله مشهدا تسبق فيه الكاميرا البطلة في ارتباك واضح بعد أن رص أمامها رجال النزلة لتخطب فيهم في مشهد مبالغ فيه - .أما التمثيل فعندما يفقد ممثلان في حجم موهبة منة شلبي التي ظلت تصرخ وتخطب طيلة الفيلم، وباسم سمرة نصف ثقلهما الفني في فيلم، فعليك أن تبحث فوراً عن المخرج، الذي تسبب في ذلك، بل وصنع فيلماً مملاً بلا إيقاع، أضطر لتحريك الممثلين والكاميرا أحيانا ليهبه بعض الحيوية.فيلم "بعد الموقعة" فيلم رديء مثل كل الأفلام التي تناولت الثورة منذ قرروا استنزافها سينمائياً كما استنزفوها سياسياً، لا يختلف كثيراً عن "صرخة نملة"، إلا أن أزمته الحقيقية تكمن في أن صانعه هو يسري نصر الله.ارحموا الثورة يرحمكم الله.