Роман Глушков's Blog, page 88

Из Африки со злобой

Ганмен
(The Gunman, 2015)

- Когда говорю: «Убей козла», — убей козла!
"Из Парижа с любовью"

Как узнать, что вы смотрите боевик от Пьера Мореля, не заглядывая в аннотацию к фильму и в титры? Да очень просто: по его фирменной режиссерской фишке! А именно - шокирующему зрителя, дежурному эпизоду-"нежданчику", когда главный положительный герой вдруг начинает творить, казалось бы, немотивированное насилие, которое вскоре оказывается очень даже мотивированным. Так было в "Заложнице" (прострел Лиамом Нисоном плеча жене дипломата), так было в "Из Парижа с любовью" (прострел Джоном Траволтой башки пакистанской бабе), так есть и в "Ганмене", где Шон Пенн отмачивает похожий выкрутас (какой именно, не скажу, дабы не ломать вам интригу). И не только этот выкрутас, но и много чего еще, ибо - звучат фанфары! - очередная работа Мореля оправдывает мой недавний прогноз http://roman-glushkov.livejournal.com/189504.html практически на все 100%!.. Ну, если только вы не ждете от нее вторых  "Из Парижа с любовью", потому что "Ганмен" не таков. По духу он гораздо ближе к серьезной и драматичной "Заложнице", чем к тому отвязно-рок-н-ролльному шутеру, где лысый Траволта пачками геноцидит в парижских гетто китайцев и арабов...
Короче говоря, прошу любить и жаловать: спустя почти полгода со дня мировой премьеры до России добрался-таки четвертый фильм гениального французского экшенмейкера Пьера Мореля с Шоном Пенном в главной роли!
Не буду ходить вокруг да около, скажу прямо: если вы в восторге от трех предыдущих морелевских картин, то останетесь в восторге и от этой. Блистательный почерк мастера ощущается сразу, как только дело доходит до экшена. Не заступая за границы реализма, Пьер умудряется делать его настолько адреналиновым и ураганным, что зрителя в такие моменты буквально вжимает в кресло. Помножьте все это на честную жестокость и кровавость, которыми Морель совершенно не брезгует, добавьте виртуозные тактические импровизации, которые устраивает герой на поле боя, и прижгите все это мощнейшим драматическим накалом - и вас будет за уши не оттянуть от такого киноблюда. Воистину, когда герои Мореля прорываются в одиночку через толпы врагов, за них болеешь, словно за любимую спортивную команду в финальном матче, когда она проигрывает с отрывом всего в одно очко. Даже в недавнем "Джоне Уике" http://roman-glushkov.livejournal.com/180125.html?view=2976669#t2976669 , который тоже выдался достойным фильмом, не было такой бури страстей, как в "Ганмене", где эмоции взрываются стометровыми гейзерами и хлещут через парапет штормовыми волнами. Так было когда-то в "Идентификации Борна" Дага Лаймана. Так было затем в "Заложнице" Мореля. Так есть теперь и в "Ганмене", хотя в американском прокате он, как и "Из Парижа с любовью", увы, почему-то провалился.
Ну и Шон Пенн, разумеется! То, что он до сих пор находится в превосходной актерской форме, я нисколько не сомневался. Но то, что в свои 55 лет он оказался в настолько мощной физической форме, стало для меня огромным сюрпризом. В 55 лет, Карл! И почему, скажите на милость, Пенн до сих пор не приглашен в "Неудержимые", куда Сталлоне зазывал гораздо менее шустрых и спортивных старичков?.. А вот не менее колоритных Хавьера Бардема и Рэя Уинстона здесь, к сожалению, маловато. Что, впрочем, никак не отразилось на безупречности их игры, и те сцены, где они участвуют, бесспорно, являют собой лучшие "спокойные" сцены этого фильма.
В общем, полнейший "шик, блеск, кр-р-р-расота!"©  Да, это, конечно, не культовая "Заложница", но уж точно не подмоченная Оливье Мегатоном, проходная "Заложница-2" и вконец выдохшаяся, его же  "Заложница-3". "Ганмен" - это чистокровный Пьер Морель, детка, а его фильмы всем любителям высокохудожественных боевиков пропускать категорически нельзя.

Лиам Нисон: я вам еще не надоел?

Ночной беглец
(Run All Night, 2015)

"- Твою мать! Черт! Твою мать! Гребаные дети!"
Цитата из фильма

Режиссер с заковыристым именем Хауме Кольет-Серра на сегодняшний день - абсолютный рекордсмен по выпуску боевиков с Лиамом Нисоном в его коронной ипостаси грустного и потрепанного, но запредельно крутого алкаша: сначала был "Неизвестный", потом - "Воздушный маршал" http://roman-glushkov.livejournal.com/146505.html , и вот теперь - только что снятый с голливудской сковородки, свеженький и пышущий жаром, "Ночной беглец".
Стоит ли тратить на него ваше драгоценное зрительское время? Как и в случае с предпоследним фильмом Нисона - "Прогулкой среди могил" http://roman-glushkov.livejournal.com/189352.html , - здесь я тоже затрудняюсь дать однозначный ответ на этот вопрос. С одной стороны, все фирменные составляющие успеха нашего старичка-боевичка Лиама здесь присутствуют в полной мере, градус драйва на протяжении всего фильма поддерживается довольно бодрый, и все актеры отыграли замечательно. Но с другой стороны, вся эта двухчасовая беготня со стрельбой (а по сюжету фильма - примерно 12-часовая, на протяжении одной ночи), оказывается в итоге лишенной всякого смысла. Потому что в конце концов зритель недоуменно разводит руками и спрашивает у сценариста: "Слышь, чувак, но если у главного героя Джимми хватило в итоге мужества и сноровки пойти и решить проблему за считаные минуты, зачем вообще он так долго бегал от врагов, раз за разом подставляя под удар своего горячо любимого сына и его семью?". Ну да, буквально еще вчера Джимми и его главный враг были закадычными друзьями. Но после того, как этот враг поклялся ему в лицо прикончить его сына, о какой верности былой дружбе может отныне идти речь?.. Однако нет, Джимми продолжает носиться как угорелый по городу от озверелой мафии непонятно с какой целью, хотя знает, где и как накрыть всю ее скопом и тем самым спасти своих близких от гибели. Зачем?..
Да и с мотивацией посланного ловить Джимми киллера-негра Прайса не все понятно. С какого перепуга Прайс соглашается ловить своего конкурента - заведомо трудную мишень, - за бесплатно? Если у него были на то некие личные мотивы - месть или типа того, -  то почему он не замочил Джимми раньше, когда он ни от кого не прятался? И почему, заработав серьезную травму, этот мега-профессионал Прайс не бережет себя и не бежит зализывать раны в свою берлогу, а одержимо продолжает гоняться за Джимми, хотя за тем уже бегает вся полиция Нью-Йорка и охота на него теперь для Прайса - явно заведомое самоубийство? Тем более охота, за которую Прайс не получит ни цента, а всю грязную работу за него почти наверняка в итоге сделают разгневанные на Джимми копы?.. Фигня какая-то, честное слово! Особенно беря во внимание, что "Ночной беглец" - фильм предельно серьезный, и не будь в нем столько экшена, он запросто понянул бы на полноценую криминальную драму в духе какого-нибудь Кроненберга. Впрочем, если вспомнить похожие косяки  в том же "Воздушном маршале", становится понятно, что для Кольет-Серра они очень даже в порядке вещей. И жаль, что сей испанец не изживает эти свои творческие огрехи, потому что во всем остальном он весьма и весьма талантлив и наверняка еще не раз порадует нас хорошими фильмами, в том числе и с Лиамом Нисоном.
В общем, добротный и напористый драматический боевик, качество которого, однако, заметно портят бросающиеся в глаза, сценарные натяжки и шероховатости. Хотя за сталкивание лбами на экране двух крутейших драматических актеров - Лиама Нисона и Эда Харриса, - Кольету-Серра все же надо сказать спасибо. Ибо и впрямь заслужил, чего уж там.

Рыцари короля-негра

Последние рыцари
(Last Knights, 2014)

"Вассал моего вассала не мой вассал"
Учебник по истории для 6 класса.

Вопрос знатокам: сколько пальцев на руках должно остаться к старости у рыцаря, который всю свою жизнь рубится мечом с полностью отсутствующей гардой (см. постер)? Правильный ответ тут может варьироваться в некотором числовом диапазоне, но числа 10 в нем уже явно не будет. Тем не менее вот ведь парадокс: у всех рыцарей здешнего короля Артура Бартока (Морган Фриман) все пальцы на месте, хотя недостатка в жарких сечах они не испытывают, а их мечи обладают образцово-показательной остротой...
Ну да ладно, хрен с ними, с пальцами - все-таки это чешско-южнокорейское (SIC!) кино позиционируется как фэнтезийное, а не историческое. А жесткие рейтинги "18+" и "R" ему присвоил тот, кто его, похоже, даже не смотрел. Кровища и расчлененка здесь представлена в очень небольших дозах  - в той же "Игре престолов" их чуть ли не на порядок больше. А сюжет так и вовсе наглейшим образом скопипастен с японской легенды о 47 ронинах, которую буквально годом ранее уже экранизировал Голливуд (с Киану Ривзом в главной роли). Что характерно, в голливудском фильме ее тоже превратили в чистокровное фэнтези с магией и монстрами, вот только это не спасло "47 ронинов" от коммерческого провала. А все потому что несмотря на всю красоту этой легенды, в драматургическом плане она весьма примитивна, и любой сценарий на ее основе получается донельзя прямолинейным и скучным. Плюс ко всему, создатели "47 ронинов" явно переборщили с восточной экзотикой со всеми ее финтифлюшками и вычурностями, а это - вовсе не то, что ждут сегодня от фэнтезийного кино миллионы поклонников брутальной и евростильной "Игры престолов".
Вот и "Последние рыцари" наступили на те же грабли, но, правда, не на все. И, субъективно на мой взгляд, этот фильм выглядит все-таки получше "47 ронинов". В нем нет магии, а вся "восточность" ограничивается лишь участием дюжины узкоглазых актеров да катанообразными мечами и только. Легенду о ронинах здесь тоже заметно переработали, кое-что в нее добавив, а кое-что вырезав - местами удачно, местами не очень. К несчастью, главная интрига "Последних рыцарей" рассчитана на того зрителя, который никогда не слыхал эту известную самурайскую байку. Те же, кто с нею знаком (или хотя бы смотрел "47 ронинов"), без особого труда предугадают главный сюжетный поворот фильма, и для них высидеть его скучноватую середину будет довольно муторно. Но высидеть ее все-таки можно - в награду за свое терпение вы получите неплохую ударную развязку и финал, несколько отличающийся от классического.
В общем, кино не то чтобы говно фонтан, но участие в нем замечательных актеров и звезд мировой величины Клайва Оуэна, Моргана Фримена, Клиффа Кертиса и примкнувшего к ним Акселя Хенни (если не знаете, кто это такой - посмотрите норвежских "Охотников за головами" или недавнего голливудского "Геракла" http://roman-glushkov.livejournal.com/166072.html ) добавляет "Последним рыцарям" интересности и колорита. Отчего их можно все же разок глянуть. Хотя на особые восторги при просмотре рассчитывать не стоит - увы, примитивный как лом сюжет утаскивает этот фильм в разряд проходных, и через пару-тройку лет о нем уже никто и не вспомнит.

Лучники! С вещами на выход!

Железный рыцарь 2
(Ironclad: Battle for Blood, 2013)

"То, что не убивает нас, делает нас сильнее"
Ницше?
Фиг-то там - это цитата из фильма.

Да-да, именно так -  герой этого исторического боевика об англо-шотландских разборках 13-го века безо всякого стеснения цитирует знаменитого немецкого философа века 19-го. С какого перепугу? Спросите что-нибудь попроще, потому что не только сценарные выверты "ЖР-2", но и сам он как таковой - одно сплошное и чудовищное недоразумение.
Можно задать много вопросов режиссеру Джонатану Инглишу, который снял этот непрямой сиквел к своему же "Железному рыцарю" пятилетней давности - недорогому, но ладно скроенному и крепко сшитому средневековому экшену, который вызвал у меня одни лишь положительные эмоции http://roman-glushkov.livejournal.com/66583.html . Но я спрошу Инглиша всего-навсего о двух вещах.
Первый вопрос: зачем вообще надо было делать откровенную и еще более малобюджетную кальку со своего же фильма, снятого по своему же сценарию? Причем кальку настолько неряшливую и непрофессиональную, что может сложиться впечатление, будто эти фильмы сняты разными людьми. Ан нет - оба они сделаны одним и тем же человеком! Вот только если скромным бюджетом оригинальной картины Инглиш распорядился весьма грамотно и это ничуть не отразилось на ее качестве, то в "ЖР-2" ее копеечная сущность выпирает из всех щелей. Начиная с отсутствия в картине сколько-нибудь известных актеров (лишь парочка из них засветилась на заметных ролях в "Игре престолов") и заканчивая хаотическим монтажом на грани идиотизма. Диалоги героев здесь могут прерваться чуть ли не на полуслове, после чего вам показывают другую сцену, а затем снова возвращают к прерванному диалогу, который также начинается на полуслове, и горе вам, если вы не запомнили, о чем вообще говорили эти люди несколько минут назад. Примерно то же самое творится и при показе боевых сцен. Когда дело здесь доходит до драки - то есть очень часто, - перед глазами зрителей начинается такое бешеное и дерганное мельтешение мутузящих друг друга, грязных оборванцев, что уже через несколько секунд вы перестаете различать, кто здесь кто. И лишь килты да раскрашенные синей краской рожи шотландских горцев еще худо-бедно позволяют вам сориентироваться, чья из сторон берет верх в очередной шизофренической куче-мале.
Про логические дыры размером с лунный кратер и притянутую за уши мотивацию поступков как "хорошистов", так и плохишей, и вовсе говорить не приходится. "И нахрена он/она так сделал/сделала?" - как минимум дюжину раз, если не больше, вы воскликните это при просмотре "ЖР-2". При том, что в "ЖР-1" Инглиш ничего подобного в сценарии не допускал, и мотивация всех тамошних героев была предельно понятна и не вызывала недоумения. Также, как и переживаемые ими рефлексии, которые в "ЖР-2" выглядят настолько фальшиво и переиграно, что аж плеваться хочется, словно при просмотре какого-нибудь российского второканального сериала.
И второй вопрос, тоже весьма загадочный: КУДА В  "ЖР-2" ПОДЕВАЛИСЬ ВСЕ ЛУКИ И АРБАЛЕТЫ? Ну ладно, хрен с ними, с арбалетами, но вы представляете  художественный фильм о махровом средневековье, где нет ни одного лука? Вот и я тоже доселе не представлял себе такой феерической ахинеи, пока не увидел "ЖР-2". Нет, справедливости ради замечу, что на заднем плане один примитивненький лук изредка мелькает - стоит прислоненным к стенке или валяется где-нибудь на полу. Вот только в боевых сценах он ВООБЩЕ НИКАК не участвует. Ни разу! Никто не пускает стрелы по диким горцам со стен крепости, равно, как и горцы не обстреливают из луков осаждаемых ими англичан, хотя бросать в тех камни, копья и "зажигалки" они уже научились. А ведь в "ЖР-1" боевые сцены с луками были просто чудо как хороши, многочисленны и разнообразы. Более того, там даже имелся свой крутой "леголас", способный "строчить" из лука с умопомрачительной скоростью и меткостью. И как прикажете понимать объявленный Инглишем, категорический бойкот лучникам в сиквеле? Это ведь не объясняется ни с логической, ни с какой другой точки зрения, и уж точно не является следствием мизерного бюджета. Даже одиозный трэшмейкер Уве Болл, и тот не допускал у себя такого вопиющего надругательства над канонами историко-художественного киножанра, и стрелы в его дешевеньких фильмах летали ничуть не хуже, чем в исторических блокбастерах Ридли Скотта.
В общем, адский трэшак в худшем пронимании этого слова. И что вдвойне обидно - от режиссера, который успел однажды блистательно доказать, что он умеет распоряжаться небольшими бюджетами, снимая историческое кино. Что случилось с Инглишем на сей раз, и почему он отчебучил такую халтурную киноэскападу, черт его знает. Однако если отныне ни один уважающий себя продюсер не отсыпет ему на съемки даже такую смешную кучку бабла, на которую был снят "ЖР-2", вряд ли это кого-либо удивит.

Drang nach Osten!

Катался на выходных с друзьями в Красноярск, на гоночный трек Красное Кольцо - болеть за товарища Алексея Петроченко (я уже как-то писал о нем http://roman-glushkov.livejournal.com/73345.html ), который перешел из драг-рейсинга на кольцевые гонки, и теперь зарабатывает призы там. Результат нынешнего этапа (в сезоне их несколько) - третье место в 3 классе гонок версии Time Atack N/A. Тоже неплохо, хотя бывало и лучше, в том числе и в текущем сезоне.
В качестве приятного бонуса был прокачен по Красному Кольцу Алексеем на его гоночном автомобиле (та самая Хонда-Цивик, что на первом, третьем и четвертом снимке). Ощущения, надо заметить, из разряда уникальных, не сказать экстра-офигительных :-)  Причем, что характерно, больше удивляет не скорость и не перегрузки, к которым как бы заранее морально готов, а устойчивость машины, входящей в повороты на скорости под 140 км/ч. Все время ждешь, когда правые или левые колеса оторвутся от дороги, а этого не происходит - напротив, кажется, что машина еще больше к ней прилипает. В связи с чем возникает некоторый когнитивный диссонанс, впрочем, отнюдь не фатальный :-)

В качестве приятного бонуса-2 погуляли по Красноярску, побывали на набережной (северная часть города) и в матером стейк-баре "Теленок Табака" .

Ничто человеческое ему было не чуждо

Бесспорно, жаль скончавшегося намедни, британского актера, сэра Кристофера Ли, но не каждый знает, что этот великий и гениальный человечище имел отношение не только к кинематографу, но и обладал весьма нехилыми вокальными данными. И отдельной главой его певческого творчества стало сотрудничество с известной современной тяжроковой группой - итальянской Rhapsody of Fire. С которой Ли записал на пару записал, пожалуй, не только одну из лучших вещей за всю ее карьру, но и одну из лучших тяжроковых вещей 21 века вообще.
Вот она:

Человек-прищепка наносит ответный удар!

Посмотрел тут намедни расхваленный любительский пародийный трэш "Kung Fury", с удовольствием посмеялся, понял, что хвалили его очень даже не зря, да и забыл про него.
Однако забыл рановато, потому что ТАКОГО смачного подарка от наших отечественных дубляжистов я реально не ожидал!
Смотрите и наслаждайтесь, в общем, ибо теперь и без того замечательный "Kung Fury" обрел воистину вакуумно-сферическое совершенство!

Танто и голуби

Пес-призрак: Путь самурая
(Ghost Dog: The Way of the Samurai, 1999)

"— Знаешь, Луи. У этого Пса-призрака есть одна положительная черта.
— Какая, Вин?
— Он валит нас по-старому, как охеренных бандитов."
Цитата из фильма

Рекомендовать смотреть фильмы Джима Джармуша тому, кто никогда не видел его фильмов, дело абсолютно неблагодарное. Почти наверняка этот человек окажется разочарован и будет крутить в ваш адрес пальцем у виска, намекая, что вы малость того... этого... ну все с вами ясно, короче. К Джиму Джармушу всяк должен приходить самостоятельно и своим умом, как к какой-нибудь философии или религии. Лишь в одном случае у вас сложится о его фильмах правильное мнение - когда вы изначально не будете возлагать на них никаких надежд и смотреть их как абсолютно незнакомые, скажем так, по принципу "tabula rasa". Потому что таков он, этот чудаковатый Джармуш: он никогда не даст вам то, что вы ожидаете от него получить, и всегда готов преподнести вам приятный сюрприз, когда вы от него ничего не ждете.
"Пес-призрак" - фильм из той же джармушевской оперы, разве что из всех виденных мною его картин эта - скажем так, самая оголливуженная. В хорошем смысле слова. В ней есть внятный криминально-драматический сюжет, а не просто меланхолично-созерцательное путешествие из точки А в точку Б (хотя в фильме хватает и этого), пускай скромные, но интересные боевые сцены, забавные ситуации, хлесткие диалоги и черный юмор, который зачастую даже уделывает тарантиновский. Также здесь имеется очень красивая и уместная фоновая музыка - уж на что я терпеть не могу хип-хоп, но в фильмах  Джармуша и, извините, не к столу помянутого Майкла Бэя я готов слушать его не только не морщась, но даже с удовольствием - потому что вот так талантливо эти ребята умеют его преподносить. Но в целом подходить к просмотру "Пса-призрака" надо также, как к другим картинам Джармуша, потому что это - не художественное кино в общепринятом его понимании. Это, скорее, авангардный художественный эксперимент, где замешаны не только все киножанры, но и даже кинокультуры -  прямолинейно-напористая американская, прогрессивно-интеллигентная европейская и изящно-философская японская. И да, признаться, порой стыки между ними выглядят грубоватыми, к тому же Джармуш очень многое откровенно не договаривает (к примеру, полностью осталось за кадром, с чего вдруг чернокожий парень из Гарлема стал однажды фанатичным самураефилом и наемным убийцей). Но назвать это режиссерскими косяками лично у меня язык не повернется. Как и в любом другом эксперименте, в этом тоже не обошлось без проб, исканий и шероховатостей, которые надо воспринимать как неотъемлемую часть лабораторно-исследовательского процесса, а вовсе не халтурным отношением к работе.
И еще, как по мне, Пес-призрак - это лучшая роль Фореста Уитакера за всю его кинокарьеру. Благодаря его уникальной харизме, получился воистину экстраординарный типаж с особым характером и яркой экранной судьбой. Представить какого-то другого, даже более опытного и знаменитого актера в этой роли сегодня ну совершенно нереально - Уитакер вписался в нее с изумительной точностью и неповторимостью.
В общем, как я и писал выше: рекомендовать кому бы то ни было фильмы Джима Джармуша я категорически отказываюсь. Смотреть их или же не смотреть - это ваш личный и осознанный "путь самурая". Но от себя замечу, что того же джармушевского "Мертвеца" с Джонни Деппом я категорически на дух не переношу, а вот "Псу-призраку" готов и поныне аплодировать стоя.
P.S. И опять я вынужден скрепя сердце признавать, что озвучка Гоблина для этого фильма - самая жесткая, яркая и аутентичная. В отличие от той усредненно-цензурированно-унылой озвучки, в которой "Пса-призрака" показывали когда-то по центральным телеканалам.

Ядерный пепел здорового человека!

Да, черт возьми!

Силу великую вижу в тебе, Новосибирск Комсомолец Московский!

Магистр Йода?
Ниже - очевидно, правильный перевод Гоблина :-)