رفيقة الكتب > Recent Status Updates

شعرتا بالحرية عندما شاهدتا رفيقتيهما حرتين. ولكن
حرية رفيقتيهما زادت من إحساسهما بالأسر عندما استدارتا على أعقابهما وعادتا وحيدتين إلى الساحة، وحيدتين.

- الصوت النائم, ص. 315

- أتعرفين لماذا يختبئون ؟ أتعرفين؟ إن كنتِ لا تعرفين فسأخبرك أنا. لأن الحرب قد انتهت مهما عاندتم ، ولا أحد هنا يريد الحرب. نحن أقرب إلى الأموات من الأحياء، كلنا أموات ونعاني الوحدة. نحن وحيدون وهذا كل ما في الأمر، ونقطة في آخر السطر. لن يأتي أي أحد لنجدتنا. لن يأتي أي أحد!

تحب «بيبيتا» الخياطة، وتفضلها على جمع الفحم من المحطة، وعلى الخدمة في بيوت الأغراب، لقد أسدى إليها السيد «فيرناندو» معروفاً عندما طلب منها ألا تعود إلى بيته. لم يعطها أي مبرر، ولكنها تعرف أنه يفضّل رؤيتها من بعيد. تعرف ذلك جيداً. السيد فيرناندو خائف. إنّه مذعور وهذا واضح على وجهه وضوح الشمس. تعرف أن السيد «فيرناندو» لا يريد رؤيتها عن قرب حتى لا تَرى الخوف الذي يطل من عينيه عندما تقف أمامه. لأن خوفه واضح وظاهر!

أيعقل ؟ أن يؤخذ خيرة شبابنا ليرموا بالرصاص أمام سور ؟!


حزن كل زمان والله! ❤️‍🩹

كانت الطفلة قد نامت لكن الفتاة ذات العينين الزرقاوين المستحيلتين ظلت تهز الطفلة ولم تكن تريد أن تضعها في السلة التي حولتها السيدة «ثيليا» إلى مهد. احتضنتها وكأنها تخشى على نفسها من الغرق إن هي أفلتها. وكأن الصغيرة هي الشيء الوحيد الذي يمكنها التمسك به .

«النجاة». ورواية الحكاية لكي لا يرافق الجنون الصمت. نهضت عن الأرض.«رواية الحكاية» . نهضت وصرخت.«النجاة». صرخت بكل ما أوتيت من قوة لتُبعد الألم.«المقاومة تعني الانتصار». صرخت لكي تملأ الصمت بالحكاية، حكايتها هي، حكاية ألم قديم يخنق دموعها لأنها لم تتمكن من إلقاء تحية الوداع على «أورتينسيا». مشت «توماسا» خطوتين إلى الأمام، ثم استدارت وذرعت الزنزانة بخطوتين أخرين.
عادت. بكت.
وبأعلى صوتها أخذت تروي قصتها لكي لا تموت!

ريثما تصل المصادقة على الحكم، ستُمْضِي السجينات الصباحاتِ في الساحة وهنَّ يحاولن مخادعة‌َ الحزن. أما في المساءات فتصبح المخادعة صعبة، لأن الليل يقترب، ويقترب موعد «الإخراج»، تقترب الساعة التي يمكن أن تصل فيها السجانة وبيدها قوائم الأسماء. تتساقط سعادة الصباحات عندما يحل المساء ومعه الخوف من صوت القوائم.
ريثما يتحقق التهديد سيكون هنالك اسمٌ واحدٌ لكل ما يجري في السجن:
الانتظار.

رأتها السيدة «ثيليا» وهي تبتعد وسط الرجلين اللذين اقتاداها، فكّرت في أن هذه الصّبيّة هشة جداً وأنه ينبغي لها أن تتصرف. فكرت.وقررت. ستذهب لتطلب المساعدة من الدكتور «أورتيغا». ستلجأ إليه.السيد «فيرناندو» يعرف ما الذي ينبغي فعله. اتجهت إلى بيت الطبيب. أخذت تركض، ركضت وركضت وتذكّرت ابنتها «ألمودينا». لم تتمكن من تجنب الذّكرى، فركضت وهي تفكّر في ابنتها، وتتذكر آخر مرة رأتها فيها. كانت تمشي بخطوات واثقة وسط رجلين .

«تريد أن تبكي
لكنه زمن القحط.
تريد أن تبكي لكن عينيك
دوّار شمس ذابل»

مارتين روميرو مورينو

- الصوت النائم, ص. 183

لم تكن تشعر بأي شيء سوى العار العظيم كلما مررت يدها على رأسها الحليق.كانت تلمس ظهر عنقها كلما تذكرت ما جرى.
«شعري يغطي عنقي الآن».
ثم تقول مازحة«من يحلق يُضرَب» تمزح لكي تتمكّن من الاستمرار بالكلام. لأنها ستتحدث الآن بشأن بناتها، و«ريمي» تفرج همها عندما تتحدث. «البيرا» و «أورتينسيا» تعرفان هذا الكلام، وتنصتان لكي تُفرّج «ريمي» همها .

- الصوت النائم, ص. 71

كما تعلمت منها أنه ينبغي لها ابتلاع مُرِّ العيش على عجل، وأن طعمه يضيع إذا رششنا عليه سكر الأغنيات. هكذا هي «ريمي» مجبولة على البراءة الصِّرْفة، بريئةٌ وكبيرةٌ جداً، ولهذا انتهى بها المطاف هنا : لأنها بريئة!

- الصوت النائم, ص. 63

البكاء فقدان للسيطرة»، و«توماسا» لا تحب أن تفقدها. أما الآن في وحدة الزنزانة الانفرادية التي عاقبتها بها «ميرثيديس»، تفرُّ منها دمعة عندما تفكر في «ريمي». وخلال أيام حبسها الخمسة عشر، ستحبس المزيد من الدموع بين رموشها وستمسحها بسبابتها دون أن تسمح لها بالسقوط!

لم تفارق عينا السيدة مارتينا الحقيبة. ربما تصلها الرسائل الناقصة من داخل الحقيبة، كلها معاً، رسائل الأيام الخمسة عشر الأخيرة، أو لعل زوجها قد أرسل إليها تذكاراً من «تريخويكي».

في بادئ الأمر، كانت دونيا «مارتينا» تنتظر الرسائل بفرح وكانت تقرؤها بانفعال. ولكن مع مرور الأيام، انحسرت سعادة الانتظار ليحل مكانها كرب الانتظار. وعند حدوث أي تأخير مهما كان بسيطاً، كان الكرب يتحوّل إلى أسى.

- الصوت النائم, ص. 49

كانت قد اعتادت على الكلام بصوت منخفض، بذلت جهدها لتعتاد واعتادت. وتعلّمت ألّا تطرح الأسئلة على نفسها، وأن تتقبل تسلل الهزيمة إلى الأعماق، إلى أعمق الأعماق، دون أن تطلب إذناً أو تقدم تفسيراً. وكانت تشعر بالجوع والبرد وبألم في ركبتيها، ولكنها لم تكن قادرة على التوقف عن الضحك، كانت تضحك!

- الصوت النائم, ص. 15

أما تجربة الدخول إلى مكتبة الإسكندرية، فأتخيلها أشبه بما شعرت به عندما تصفّحتُ الإنترنت لأوّل مرة : المفاجأة، ودوار المساحات الشاسعة .
يتراءى لي وكأني أتأمل مسافرًا ينزل من السفينة بمرفأ الإسكندرية ، ويحث الخطى ماضياً إلى قلعة الكتب، مسافراً يشبهني في شهيّتي المفتوحة للقراءة، تجتاحه الاحتمالات المثيرة للمشاعر حتى تكاد تعمي بصره، وتحدثه بوفرة الكتب التي يبدأ في رؤيتها من الأروقة المفضية إلى المكتبة.

يتشابه جامع الكتب والرحالة في الشغف.
كل مكتبة رحلة، وكلُّ كتاب جواز سفر لا تنتهي صلاحيته، ولقد قطع الإسكندر طرقات إفريقيا وآسيا من دون أن يفارق نسخته من الإلياذة، التي كان يلوذ بها مُفتشا عن وصيَّة، أو لإشباع رغبته الجارفة في العظمة، حسبما قال المُؤَرِّخون، كانت القراءة كالبوصلة، تفتح له دروب المجهول.
في عالم تسكنه الفوضى، يُعَدُّ اقتناء الكتب عملا يسعى به المرء إلى التوازن على حافة الهاوية!

أما ساموايز، الذي كانت كبرى ملذاته في العالم: القصص العظيمة والأطعمة الشهية، فيقول: «أُسائل نفسي أترانا نُذكر في الأغاني والأساطير؟ من المُؤكَّد أننا نعيش واحدةً منها الآن، ولكنّي أتساءل إن كانت هذه الأسطورة سوف تُوضَع في كلماتٍ لتُحكى على مقربة من موقد النار، أو لتُقرأ في كتاب ضخم كُتِب بالحروف الحمراء والسوداء،بعد أعوام طوال ، طوال ، فيقول الناس : أجل، إنها واحدة من القصص الأثيرة إلى نفسي!

في اللغة اليونانية كلمة تصف ذلك الهوس الذي استحوذ على الإسكندر : بوذوس . إنَّها رغبة في ما هو غائب أو عصي المنال، رغبةً يشقى المرء بها، لأن إشباعها ضرب من المحال، بتلك الكلمة يوصف لَهَفُ أولئك الذين يحبون حباً من طرف واحد كما يوصف ألم الحداد، متى شعرنا بحنين لا يحتمل الي الراحل!
لم يجد الإسكندر راحة من اللهف الذي كان يحدوه إلى أمداءَ أشدُ بعداً طول الوقت، هربًا من الضجر والضحالة.

«لطالما كانت القراءة ارتحالاً ، سَفَرًا ، رحيلا في سبيل العثور على الذات. تجعلنا القراءة من الرحالين، وإن تكن عملا يؤديه القارئ جالسًا في أغلب الأحوال.»

أنطونيو باسانتا، القراءة في وجه اللاشيء

«إنما الكتاب إناء يستقرُّ فيه الزمن، قبل كل شيء. إنَّه حيلة إعجازية، ينتصر بها الذكاء والرهافة البشرية على الزوال الجارف الذي كان يمضي بتجربة العيش إلى عدم النسيان .»
إميليو يدوه، الكتب والحرية