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Par son intérêt pour le monde du rêve, des créatures impossibles et des chimères, Redon apparaît comme une sorte de pré-surréaliste, et ce n'est pas un hasard si des éléments de son style se retrouveront plus tard chez Roland Topor. Pour peupler le monde de la vieille mère, Stéphane et moi nous sommes librement inspirés de son œuvre : elle a la majesté d'une mythologie perdue.'

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[...] où l'influence d'Edgar Poe se mêle à celle de Gustave Moreau et, plus tard, de Goya. La première version de son « Araignée » date de 1881, mais toute la série des Noirs est à connaître, tant elle dessine les contours d'une tradition fantastique française, bien oubliée aujourd'hui.

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'Odilon Redon(1840-1916)occupe une place singulière dans l'histoire de l'art. Peintre et graveur rangé un peu vite parmi les symbolistes, son œuvre connaît deux grandes périodes : la première, caractérisée par l'usage du fusain et de la lithographie, se concentre essentiellement sur le travail du noir.[...]Un séjour à Barbizon en 1875 semble avoir poussé Redon dans cette direction onirique et terrifiante à la fois

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Les îles sont peuplées de monstres effroyables : les mangles, tapis dans la boue et les racines ; la Bête-Lune qu'il ne faut jamais regarder en face ; le mystérieux Homme-de-la-pluie ; Caquemare la grande Aragne, condamnée par la Mère Crapaud à dévorer sa progéniture et qui vole les enfants à naître...'

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Il nous transporte sur les rives d'une mer crépusculaire, semée d'îles aux noms évocateurs : « Roquemartyr », « l'Orien », « Sablenoir »... Une bête domine cet univers : la Mère Crapaud, plus vieille que le monde, dont un œil affleure parfois à la surface des eaux.

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