moving on
чешский исходник, скажу сразу, проверки на идиотизм не выдерживает. три пионера и октябренок, похоже, в глубоком сне пускаются грести по реке времени, чтобы встретиться с трилобитом (конечно же, не забытом), причем иногда они гребут по течению, а иногда против, так что куда у нас движется время, не очень понятно. иногда им встречаются иллюстрации из школьного учебника палеоботаники, а иногда – ожившие картинки Зденека Буриана в виде грубо сработанных кукол, которые дерутся друг с дружкой под известный закадровый комментарий Уоша: “curse your sudden but inevitable betrayal”. видимо, это все-таки тренд – снимать учебное кино для детей так, как будто они дебилы.
американская версия чуть подредактирована в начале и конце для большей повествовательной достоверности, но все равно это учебное кино для дебилов.
несмотря на режиссуру Бодрова-старшего, хоть он и дальневосточник в анамнезе, это вполне зрелищный и красивый азиатский пеплум, т.е. кино если не меча и сандалий, то лука и малахая. виды и пейзажи искупают даже этнические консервы, небрежность историчности и современность сюжетных поворотов. но от мифа мы ничего иного и не ждем. к русскому кино, к счастью, отношения имеет крайне мало, поэтому было б мило дождаться продолжения.
но вообще, конечно, это имперская байда о “собирателе нацыи”.
удивительный артефакт межвоенной фантазии: и антиутопия, и утопия, и космическая опера, и постапокалипсис, и фильм катастроф, и фильм выживания, и “синяя блуза”, и даже зомби-хоррор. люди вообще ни в чем себе не отказывали в смысле жанровости. помимо забавных правильных прогностикаций, вроде сегвеев или плоских телевизоров, не говоря уже об угаданном начале Второй мировой войны (хотя о войне у них исключительно пушистые представления, основанные на Великой войне, единственной, которую они знали, рыцарской, где самое страшное оружие – газы), тут есть много забавного, например – мушка на космической пушке имени жульверна, откуда героев в снаряде отправляют примерно на Луну. техническое же моделирование, использование риэр- проекций и маттэ превосходны.
все актеры, конечно, играют так, как будто экран для них – сцена, с которой нужно докричаться до последних рядов, но особого психологизма мы от них и не ждали. нужно отметить, конечно, Реймонда Мэсси, похожего на слегка обезумевшего Стива Бушеми, и молодого сэра Ралфа Ричардсона очень органичного в роли клона Муссолини. остальные скорее просто стаффаж.
шедевр тихого канадского кино, которое следует выделить в особый – и любимый – жанр, хотя это считается “докудрамой”, но ярлыки обманчивы
подумать только, какова волшебная сила искусства. пеплуму четверть века, мечи и сандалии все те же, что и в середине 20-го, ничего самостоятельного в нем нет, а все крайне убедительны, и зрелище до сих пор превосходное. так и ждешь, что сейчас тебе с экрана хлеб начнут раздавать
икнув на много лет, антиисторическая фантазия про выдуманный Рим (а какой жэе еще, можно спросить. давно дело было) продолжается – теперь это приключения комического дуэта Мескаля и Паскаля, с парой других человек из первого кино. сынок на папу и маму, правда, похож не весьма, но кого это смущает или интересует (мама там вполне еще ничего, как муха Лидия). римские галеры зрелищны и ладно, акулы в Колизее тоже потешны, а уж саблезубые бабуины-убийцы с алопецией и подавно. хорошее кино, в общем
еще одна мягкая и уютная человеческая комедь от ВА, в которой на сей раз он сводит счеты с классикой европейского кино. помимо визуального калейдоскопа, который разгадает, в общем, и третьеклассник, туда понапихано и раскавыченных цитат, вроде фильмов Альмодовара. все очень остроумно, но не лобово. звонких фраз в фильме много, это мы любим, но чемпион среди них: “Вы сейчас трогаете меня за лицо”
миленькая конспективная нарезка из отдельно стоящих номеров, такой пунктирный Воннегут. но даже по этому раннему фильму видно, что он гений постмодернизма. ну и спецэффекты, встроенные в аналоговые телевизионные пульты, довольно потешны – что нужно было тогда, чтобы создать иллюзию шизофрении, например. обложка пусть будет книжечной – у фильма афиши все равно никогда не было, а Воннегут мы все равно сейчас читаем, следите за нашим эфиром
