Iniciado del alba Quotes

“Las tonadas esconden el secreto de lo que después tenés que decir sobre ellas. También las palabras esconden música pero yo siempre empiezo con la música. Una vez que tengo más o menos aprendida la tonada, empiezo a imaginarme qué es lo que ese canto me quiere decir y una vez que pesco la onda, me mando a hacer la letra”,”
― Sandra Edith Gasparini, Iniciado del alba : seis ensayos y un epílogo sobre Luis Alberto Spinetta

“Spinetta hizo de la asociación y la torsión de sonidos una suerte de teatralización discursiva. Al respecto Claudia Kozak (1990) señalaba que las letras de Spinetta se rigen, entre otras cosas, por sus posibilidades sonoras y asociativas. La voz de Spinetta acompaña y prolonga esas posibilidades ya que es rica en meandros acústicos: altera las palabras graves o esdrújulas, acentuándolas en la última sílaba; susurra casi imperceptiblemente algunos de los vocablos; lleva al máximo los tonos agudos bordeando el falsete en ciertos tramos (“es esta especie de terror por el bosque”, verso correspondiente a “Credulidad” en la etapa de Pescado rabioso); o hace de la variación tonal un rasgo de estilo. A pesar de ser el autor de la mayoría de los temas que canta, Spinetta no deja de ser un atento lector de sus propios textos, ademán que se verifica mediante las diferentes modulaciones de sus fraseos, pues al cantar sus letras, las relee. Por ese motivo las inflexiones vocales, e incluso las distorsiones acústicas, no solo son una marca interpretativa sino también una relectura y una expansión de sentido de la letra original.”
― Sandra Edith Gasparini, Iniciado del alba : seis ensayos y un epílogo sobre Luis Alberto Spinetta

“La primera bengala criminal en un espectáculo público fue trovada por Spinetta en “La bengala perdida”, canción incluida en el disco Téster de violencia (1988): “Tu “jeep” no arranca más/ ni siquiera un milagro,/ lo haría salir/del barro no volverá/adentro queda un cuerpo/la bengala perdida se le posó/ allí donde se dice “gol”/ dejaron todo bajo el vendaval/ y huyendo del lodo,/no se supo más”. Recuerdo todavía una foto en blanco y negro de la sexta edición del diario Crónica: el cadáver de un muchacho llamado Roberto Basile yacía extendido sobre los escalones de la tribuna alta visitante con una oscura mancha de sangre estampada en su cuello. Fue un 3 de agosto de 1983. Ese día se jugaba un partido entre Boca Juniors y Racing Club en la Bombonera del barrio de La Boca. El “misil” (una especie de bengala náutica) había sido disparado desde la segunda bandeja de la tribuna que habitualmente ocupa la “12”, la tristemente célebre barra brava de Boca, por entonces liderada por José Barrita, apodado “El Abuelo”. La bengala se incrustó en la garganta de Basile, provocándole una muerte prácticamente instantánea. El partido continuó como si no hubiese pasado nada: Boca y Racing empataron 2 a 2. Tres barras de Boca estuvieron detenidos apenas 10 meses, luego de los cuales quedaron en libertad, siendo sobreseídos en la causa por homicidio culposo. Este crimen quedó impune, como quedarían tantos otros en estadios, teatros y discotecas argentinas. En aquel entonces todavía estaba lejos la trágica noche de Cromañón, cuando en esa disco del barrio de Once perecerían dos centenares de jóvenes en 2005. “Cultura y poder”/son esta “porno bajón”/por un “color”/ solo por un “color”/no somos tan malos,/ya la cancha estalla en nada/sin darme cuenta,/voy cayendo en cruz/ hacia el cenit,/el cielo ya no tiene mis pies/ y la espiral,/que me habrá de llevar/no es mejor,/que todas esas vueltas que di/buscando un amanecer. Si bien Spinetta sigue usando aquí imágenes de cuño surrealista, el hecho policial es la motivación del texto. Como en los “cantares de ciego” españoles o la literatura de cordel, Spinetta toma la noticia y la reescribe en un lenguaje poético: “‘Tití’ portando/un dulce exocet/que busca de piel en piel/de las tribunas se puede regresar/tan solo hace falta,/ser de masa gris”, dice transfigurando el registro periodístico en poesía. Cerca del final de la canción, apela a una sentencia rotunda: “no quiero un valle de “catacumbas”/nunca más”
― Sandra Edith Gasparini, Iniciado del alba : seis ensayos y un epílogo sobre Luis Alberto Spinetta

“No se puede crear ni adelante ni después del tiempo. Entonces…éste es un un buen tiempo para crear. Mientras sea un buen tiempo para crear, es un buen tiempo para sentirse joven con la edad que sea… (Luis Alberto Spinetta)”
― Sandra Edith Gasparini, Iniciado del alba : seis ensayos y un epílogo sobre Luis Alberto Spinetta