مكان جيد لسلحفاة محنطة Quotes

“ربما جربت الثقة العمياء في قوة التصاق العالم بك ، التي توفر لانفصاله الحتمي عنك مرونته اللائقة .. كان لدي أيضا اطمئنان منطقي لذاكرة جديدة سينسجها تعاقب الأيام لن تحتاج مع ضماناتها البديهية لمساعدة كبيرة من التاريخ .. يكمن التضليل في إشراك الأشياء المنسية تلقائيا في الألم لمدى مؤقت .. ألا يكون الأذي حصيلة حصرية للروح في معركتها مع الفقد بالتزامن مع اليقين الذي يزداد رسوخا في أعماقها بأنها لن تتمكن أبدا من أن تعيش مرة أخرى فترة من اللحظات المتصلة التي ترغب في تجميعها من الماضي”
― ممدوح رزق, مكان جيد لسلحفاة محنطة

“انتبهت إلى أنني ـ رغم حبي له ـ لا أشرب عصير القصب إلا نادرا .. هل كنت سأحصل على هذا السفر الاستثنائي المنسّم إلى الماضي لو كنت أشرب عصير القصب يوميا أو على فترات متقاربة ؟ .. ربما كنت سأتذكرك وسأتذكر نفسي وسأفكر في الأيام التي مضت ولكنني لن أفوز بذلك الصفاء النادر للرجوع إلى الوراء .. لن أتمكن من استبدال الواقع كأنه لم يكن والعيش ثانية داخل الدنيا الطفولية المندثرة بدلا منه كأنه لم يكن هناك أبدا سواها .. هنا تكمن مشكلة الذكريات الأزلية بالنسبة لي .. أنها تفقد جمالها الجوهري كلما زادت لحظات استعادتها .. كلما طالت إقامتها داخل الوحشة الباطنية للسجن المسمى بالراهن لأنه يحولها تدريجيا إلى جزء منه ، وهذا ما يجعل النسيان التام ـ للأسف ـ العامل الأساسي للتذكر المقتضب غير العادي .. التذكر الذي يجعل فراغا ورديا يمر داخل صدرك ويختفي فورا ليتركك عاريا بين أسنان حسرة ثقيلة معتمة .. حسرة أنه لا يمكنك سوى القتال من أجل التذكر فحسب .. القتال للحصول على مجرد جزء من ثانية لا ينتمي إلى الوقت”
― ممدوح رزق, مكان جيد لسلحفاة محنطة

“دائما كنت أفكر في أنه حتى الأحمق ، المغفل تماما كجوهرة نادرة بوسعه أن يمتلك لحظات من الصمت الغامض .. أن يراقب العالم بانتهاك خاص كأنه فريسته الخاضعة ، بشغف متحدٍ واثق في مهاراته الخبيثة على كسب كل المعارك حتى وإن خسرها .. يمكن لواحد مثلي أن يكون قبرا غير قابل لتوفير أي ثقة عن ما أُغلق عليه .. ألا يكون مفهوما أو مأمون التصرف ، ألا يتوقع ماذا يمكن أن ينتج عن جلوسه وحيدا بعينين متجهمتين وملامح مرهقة تتمعن في الفراغ بقلق ينطوي على تدبير ما .. كنت أفكر في أن الأحمق هو أكثر من تناسبه هذه الحالة باعتبارها ظاهريا سلوكا استثنائيا في حياته ، حقيقة مفاجئة لم يتعوّدها الآخرون عنه بل على العكس يستقر في يقينهم صورة مضادة لها بامتياز .. الأشخاص المعروفون بالدهاء وبالأساليب الملغزة والجريئة في إنجاح تجاربهم لا يمكنهم أن يخدعوا أو يصدموا أحدا إلا بممارسة تكشف عن الجانب الأحمق في شخصياتهم ، أما أنا فمع كل مرة أغلق فيها الباب على نفسي وأفكر في الماضي يتحول الإذلال إلى أقوى داعم لوجودي وتتحول كل خيباتي وإخفاقاتي الوفيرة إلى حصيلة من الانتصارات المبررة .. أشعر بنفسي كفارس كلاسيكي لديه ثأر مع الحياة يفوق ما لدى الناس جميعا ويمكنه أن يتحسس أثر شجاعته في الحروب غير متكافئة ضد الغيب .. مع ذلك فالخوف أقوى من كل هذا .. أنا أحمق وخائف فقط”
― ممدوح رزق, مكان جيد لسلحفاة محنطة

“هل لذلك علاقة بالسيارة التي انفجرت فجأة الآن أمام محل العصير ، وبسلك الكهرباء الذي ترك عامود الإنارة ليسقط فوق رأسي في نفس اللحظة .. جاءت امرأة منقبة ومعها طفل صغير .. كان من الواضح أنهما زوجة وابن صاحب المحل ، وكان من الواضح من نظرات عينيها وصوتها وتفاصيل جسمها من تحت العباءة السوداء أنه رجل محظوظ .. انتبهت في نهاية كوب العصير إلى أن عيني الطفل تشبه كثيرا عيني أمه .. حاولت تخيل بقية ملامحها المتوارية بالتمعن في وجه الطفل .. كان جميلا .. شعرت بالرغبة في تقبيل فمه بقوة ولكنني تركت الكوب الفارغ ومشيت مبتعدا .. هل فهمت الآن ماذا تعني محاولة استعادة الماضي ؟”
― ممدوح رزق, مكان جيد لسلحفاة محنطة

“يذكر ( روبرت جونسون ) أيضا في كتابه ، والذي أعيدت طباعته أكثر من مرة كما ترجم إلى عدة لغات ، ولاقى انتشارا واسعا في العالم أن ( ماريا ) ظلت رافضة تماما أي نوع من الاستغلال لموهبتها مهما كان الإغراء المادي حيث رفضت عروضً سينمائية لا حصر لها ، وكذلك دعايات وإعلانات تجارية حتى المقابلات الصحفية والتليفزيونية وضعت حدا لها حين بلغت الثانية عشر ، كما أنها امتنعت أيضا عن المشي بظهرها في الأماكن العامة أو في المناسبات التي تشهد حضور عدد كبير من الأشخاص أو يتاح فيها التصوير بأي شكل .. لكن ( روبرت ) يذكر أن ( ماريا ) وافقت على الظهور مرة واحدة فقط ، ودون أجر عام ( 1974 ) في أحد أفلام المخرج الإيطالي الشهير ( اليكساندرو سيموني ) وكان بعنوان
( Justice )
حيث اقتصر دورها على المشي الصامت بظهرها لثوان قليلة في مشهد النهاية الذي جمع بين النجمين الفرنسيين ( أندريه روبير ) و( إيزابيل برنار ) وهما عاريان وسط نافورة في ميدان عام ، ويتبادلان قذف أشلاء وعظام بشرية على بعضهما بفرح .. لكن المجلة تذكر أنه في عام ( 1975 ) أيضا سمحت ( ماريا ) لشركة
( Gut )
الألمانية باقتباس موهبتها في قصة
فيلم كارتون من انتاجها وكان بعنوان
( Schönheit )
.. جسد الفيلم حياة الطفلة الصغيرة ( كارولين ) التي تعاني من الوحدة والاضطهاد الأسري والمجتمعي بسبب إصرارها المتواصل على تقمص شخصيات الحكايات الخيالية القديمة .. في أحد مشاهد الفيلم تتخيل الفتاة أنها تمشي بظهرها بينما عينيها مثبتتين بحزن على والديها وأخواتها وهم ينظرون إلى انسحابها من حياتهم بحسرة لتعبر وسط ضحكات وسخرية أهل المدينة حتى تصل في النهاية إلى عالم سحري يتيح لها أن تعيش في أمان داخل الأساطير التي تتمناها”
― ممدوح رزق, مكان جيد لسلحفاة محنطة

“لن أتمكن أبدا من العيش في كوخ .. الكوخ الذي حاولت بناءه مرة بوسائد وأغطية السرير ، ومرة بقطع خشبية قديمة في بلكونة الأسرة ، ومرات لا حصر لها بمبررات متغيرة للثقة في الغيب داخل روحي .. الكوخ الذي لم يكتمل بناوءه أبدا ليس بسبب حروب الآخرين ضد عزلتك ، ولا شهوة الطرد التي تواجهك بها كل الأماكن بقدر رغبة مبهمة داخل ذاتك في التخلص منه لا تنجح الأسباب الملموسة التي يمكن العثور عليها في تفسيرها .. رغبة قد يبدو حقا أنها نتيجة هزائم مدركة وأحلام يمكن التفاوض مع الدنيا بشأنها ، لكنك ستشعر في نفس الوقت بأن هذه الرغبة متجذرة في مركز أكثر عمقا مما يمكن تصوره .. أن قوتها الحقيقية تكمن في كونها إشارة خبيثة ربما تعطيك انطباعاً أولياً بأنها لا تستحق الانتباه ثم تستوعب تدريجيا أن هذه الإشارة ما هي إلا إلحاح يعلن عن بداهته الأزلية دون تأسيس على تمهيد منطقي .. إلحاح منفصل عن الهزائم والأحلام وينمو دون تدخل منك أو من غيرك حتى يصل تصاعده إلى نقطة يصبح من الحتمي فيها أن تكون في الخارج .. أن تجبر على إبقاء نفسك بعيدا عن أي كوخ ترغب بشدة في أن تسكنه”
― ممدوح رزق, مكان جيد لسلحفاة محنطة