Хамелеон

Святослав ЛОГИНОВ

ХАМЕЛЕОН


До чего полезно бывает снять с полки истрёпанный ещё во времена школьного детства томик русской классики и перечитать заново знакомые чуть не наизусть строки. Казалось бы, что нового можно вычитать в хрестоматийном рассказе Антона Павловича Чехова «Хамелеон»? Всё разъяснено ещё на уроках отечественного литературоведения. А таки вычитал, и что? – ляп, несомненную ошибку, огрех, за какой на мастер-классе новичков школят. И ведь не первый раз Антоша Чехонте делает совершенно школярские ошибки. Самая знаменитая – «вишнёвый сад». Подумайте хорошенько, ведь не бывает вишнёвого сада, вишнёвым бывает варенье или крюшон, а сад, где растут вишни – вишенный. Но классик сказал: «вишнёвый» и с тех пор вишенные сады обратились в вишнёвые. Ошибки гениев становятся нормой для грядущих поколений. Дошло до того, что недавно некий деятель культуры, выступая на «Радио России», произнёс словосочетание: «яблочный сад». Так и кажется, что это о нём написал Евгений Лукин:


Слова достойны, речи гладки,
И всё не врубимся в одно:
Что гений это недостатки,
Каких нам сроду не дано.

Дразня круглятся, что орехи
Из безупречной шелухи
Их гениальные огрехи
И гениальные грехи.


Что позволено Юпитеру, то не позволено быку.

Но вернёмся к рассказу «Хамелеон».

¬¬«Сними-ка, Елдырин, с меня пальто», -- все мы помним эти слова, со школьных времён знаем, как они способствуют пониманию изменчивой природы хамелеона. А задумывался ли кто о роли городового Елдырина? Ведь перед ним стоит задача практически невыполнимая. Смотрим текст: «Через базарную площадь идёт полицейский надзиратель Очумелов в новой шинели и с узелком в руке. За ним шагает рыжий городовой с решетом, доверху наполненным конфискованным крыжовником». Итак, видим, что обе руки у городового заняты, а тут ещё и узелок в руке надзирателя, который шинель так просто снять не позволит. А ведь снимать и надевать форменную одежду следует двумя руками со всем почтением к полицейскому чину. Решето с ягодой на землю не положишь, и тем более не положишь на землю узелок, содержащий нечто такое, что нельзя доверить рыжему городовому. Получается, что обмишулился Антон Павлович, ляп сделал совершенно недопустимый для театрала и будущего драматурга. Ведь автор должен видеть всю сцену, а не увлекаться одними диалогами, как бы хороши они ни были.

Но классик есть классик, и наша задача не тявкать на великого, а помочь городовому Елдырину выкрутиться из безвыходной ситуации. Елдырин должен, выделить из собравшейся толпы жертву, которой можно вручить на подержание решето. Затем следует почтительнейше принять от надзирателя узелок с неведомыми сокровищами и передать на сохранение другому бедолаге. При этом, не издавши ни единого звука, одним лишь движением рыжих бровей должно внушить первому из обывателей, что жрать конфискат нельзя, а второму, чтобы не вздумал стырить узелок. Лишь после этого можно снять шинель с надзирателевых плеч.

Воистину, все мы вышли из гоголевской шинели, и Антон Павлович первый среди всех!

Начальническая шинель, тем паче – новая, есть олицетворение власти и потому требует особого отношения. Аккуратно сложивши, её можно перекинуть через согнутый локоть, затем вернуть по принадлежности узелок и, лишь после этого, несколько неловко принять двумя руками решето.

Сложнейшая операция закончена, порядок восторжествовал! Но через минуту подуло ветром, и всё следует повторить в обратном порядке.

Мы привыкли, что городовой в отечественной сатире способен лишь пучить глаза и осуществлять кулачную расправу. А тут, какой типаж вырисовывается, какой великий мим должен исполнять роль Елдырина в фильме, ежели будет оный снят по рассказу русского классика! Это вам не хамелеон Очумелов, это куда как круче.

Но оказывается, отечественная режиссура просто-напросто прошла мимо одного из самых знаменитых рассказов Чехова. Фильма по «Хамелеону» попросту нет. Стыд и позор…