цвет небесный, синий цвет, полюбил я с малых лет

Из истории ультрамарина:

Натуральный ультрамарин — это пигмент, получаемый из полудрагоценного камня лазурита (ляпис-лазури). Название «ультрамарин» происходит от латинского ultramarinus, что означает «привезенный из-за моря». Единственное в мире месторождение лазурита высочайшего качества находилось в Бадахшане — труднодоступной горной провинции на севере современного Афганистана.

В XV веке итальянский живописец Ченнино Ченнини описывал процесс получения ультрамарина:


1. Сначала отбирались куски лазурита с максимальным содержанием синего минерала (лазурита) и минимальным количеством примесей (белого кальцита и золотистого пирита). Затем камень тщательно измельчали в тончайший порошок.

2. Этот порошок смешивали с расплавленной сосновой смолой, воском и маслами, вымешивая все это в единую пасту или «тесто». Это «тесто» оставляли на несколько дней, завернув в ткань. Затем кусок этого теста помещали в слабый щелочной раствор и начинали разминать и месить руками. В процессе этого разминания чистейшие, мельчайшие частицы синего лазурита отделялись от примесей и от клейкой массы и оседали на дне сосуда в виде синего осадка, а примеси (бесцветный кальцит, тяжелый пирит) оставались в тесте.

3. Первой промывкой получали самый качественный, самый яркий и самый дорогой ультрамарин. Последующие промывки давали пигмент более низкого качества, сероватый, который называли «ультрамариновый пепел». Полученный синий осадок высушивали и еще раз измельчали.

Из-за сложности процесса и большого количества отходов из 1 фунта (около 450 г) сырого лазурита получалось менее 1 унции (около 30 г) чистого пигмента высшего качества.

В эпоху Возрождения ультрамарин был в 4-5 раз дороже чистого золота. Его продавали в аптеках в запечатанных пакетиках. Художники не могли себе позволить просто купить его. Обычно заказчик (церковь или богатый меценат) сам покупал пигмент и выдавал художнику ровно столько, сколько было нужно. В контрактах на роспись часто отдельной строкой прописывалось, на какую сумму будет использован ультрамарин и на каких именно частях картины. Его использовали только для самых важных и священных элементов: плаща Девы Марии, одеяний Христа, неба в самых важных сценах.

Почти 600 лет ультрамарин оставался роскошью. Пока в 1824 году Французское Общество поощрения национальной промышленности не объявило конкурс с огромным призом в 6000 франков тому, кто сможет создать искусственный ультрамарин стоимостью менее 300 франков за килограмм.

В 1828 году французский химик Жан-Батист Гиме официально представил свой метод. Он разработал способ синтезировать пигмент, нагревая в печи смесь каолина (белой глины), соды, серы и угля. Почти одновременно такой же метод независимо открыл немецкий химик Кристиан Гмелин.



Искусственный («французский») ультрамарин был химически идентичен натуральному, но при этом был ярче, чище и в сотни раз дешевле. Цена на синий цвет рухнула. Он стал доступен абсолютно всем — от великих художников до маляров, красивших заборы. Именно доступность нового, яркого синего (и других синтетических пигментов) во многом сделала возможной цветовую революцию импрессионистов. Например, в знаменитой картине Ренуара «Зонтики» синий цвет зонтиков — это уже новый, искусственный ультрамарин.