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Macroscope
Macroscope Throughout history, man has been searching for better ways to gather information about his universe. But although they may have longed for it, not even the most brilliant minds could conceive of a device as infinitely powerful or as immeasurably precise as the macroscope, until the twenty-first century. By analyzing information carried on macrons, this unbelievable tool brought the whole universe of wonders to man's doorstep. The macroscope was seen by many as the salvation of the human race. But in the hands of the wrong man, the macroscope could be immensely destructive-infinitely more dangerous than the nuclear bomb. By searching to know too much, man could destroy the very essence of his mind. This is the powerful story of man's struggle with technology, and also the story of his human struggle with himself. This novel takes us across the breathtaking ranges of space as well as through the most touching places in the human heart. It is a story of coming of age, of sacrifice, and of love. It is the story of man's desperate search for a compromise between his mind and his heart, between knowledge and humanity.
428 pages, Paperback
First published January 1, 1969
About the author
Piers Anthony
498 books4,282 followersThough he spent the first four years of his life in England, Piers never returned to live in his country of birth after moving to Spain and immigrated to America at age six. After graduating with a B.A. from Goddard College, he married one of his fellow students and and spent fifteen years in an assortment of professions before he began writing fiction full-time.
Piers is a self-proclaimed environmentalist and lives on a tree farm in Florida with his wife. They have two grown daughters.
Piers is a self-proclaimed environmentalist and lives on a tree farm in Florida with his wife. They have two grown daughters.
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
January 20, 2022
He de confesar que es uno de los libros más locos que he leído. No en un buen sentido. No es una locura controlada. Es un batiburrillo que toca desde homenajes a la space opera clásica (la de Doc Smith) a largas parrafadas (pseudo)hard, pasando por escenas simbólicas, fantasías históricas a lo Abraham Merritt, un confuso intento de análisis social (sobre la cuestión racial), cierto machismo inconsciente subyacente y astrología, mucha astrología.
Si tuviera que especular, diría que Anthony pretendía con "Macroscope" subirse al carro de la New Wave, sin comprender que no basta con lanzar alegremente simbolismos al lector. Debe existir una idea detrás, un tema sólido, una inquietud filosófica. Esta novela lo tiene todo salvo ese anclaje que podría evitar que todo deviniera en una opera bufa. Terriblemente pedante, eso sí (puede que sea la novela más pedenta que he leído... y eso que he leído varias de Thomas S. Disch).
Lo peor es que debajo de todo eso hay ideas interesantes, e incluso pasajes que casi incitan a pensar si no se la ha juzgado mal. Sin embargo, nunca tarda mucho en tirar esa impresión por la borda con la siguiente ocurrencia estrambótica.
En algún momento del futuro cercano (para la novela), se ha construido el Macroscope, una base espacial que funciona como una especie de superteslecopio que capta no luz, sino macrones. De algún modo, esa radiación macrónica resulta ser portadora de una señal que, básicamente, codifica el conocimiento de miles, quizás millones de especies alienígenas, con tecnologías maravillosas y soluciones jamás imaginadas. Sin embargo, antes de poder empezar a explorar esas posibilidades, aparece un segunda señal superpuesta, el Destructor, que convierte a los más inteligentes de entre los receptores en vegetales.
Por no se sabe bien qué líos políticos, cuatro personajes acaban robando el macroscopio y llevándolo a Neptuno, que será solo el principio de un viaje interestelar (casi intergaláctico) a la búsqueda de la fuente del Destructor.
Con esto, tan solo he rascado la superficie, porque antes de lo que puedas imaginar, Piers Anthony está dibujando la historia del universo desde miles de millones de años atrás, divagando sobre un experimento de mestizaje extremo que dio lugar a un grupo de niños superinteligentes o entrando en exhaustivo detalle sobre los fundamentos "científicos" de la astrología.
Tengo la sospecha de que ese último punto constituye en realidad el origen de todo. Me da que, como Philip K. Dick con el I-Ching para escribir "El hombre en el castillo", Anthony empleó un manual astrológico para redactar "Macroscope". La diferencia es que, aun dentro de su estilo para nada concretizador, Dick tenía bastante claro sobre qué estaba hablando. Anthony, por su parte, parece quedarse en el símbolo y demuestra grandes problemas para otorgarle un significado.
No dudo de la capacidad deslumbradora que tuvo en su momento (es, además, una novela de una longitud bastante superior a lo habitual en esas fechas). El problema surge cuando intentas interpretar de algún modo lo que lees y no encuentras más que ideas inconexas, conceptos anticuados y, a veces, hasta ofensivos y planteamientos sin atisbo de desarrollo o conclusión.
Si tuviera que especular, diría que Anthony pretendía con "Macroscope" subirse al carro de la New Wave, sin comprender que no basta con lanzar alegremente simbolismos al lector. Debe existir una idea detrás, un tema sólido, una inquietud filosófica. Esta novela lo tiene todo salvo ese anclaje que podría evitar que todo deviniera en una opera bufa. Terriblemente pedante, eso sí (puede que sea la novela más pedenta que he leído... y eso que he leído varias de Thomas S. Disch).
Lo peor es que debajo de todo eso hay ideas interesantes, e incluso pasajes que casi incitan a pensar si no se la ha juzgado mal. Sin embargo, nunca tarda mucho en tirar esa impresión por la borda con la siguiente ocurrencia estrambótica.
En algún momento del futuro cercano (para la novela), se ha construido el Macroscope, una base espacial que funciona como una especie de superteslecopio que capta no luz, sino macrones. De algún modo, esa radiación macrónica resulta ser portadora de una señal que, básicamente, codifica el conocimiento de miles, quizás millones de especies alienígenas, con tecnologías maravillosas y soluciones jamás imaginadas. Sin embargo, antes de poder empezar a explorar esas posibilidades, aparece un segunda señal superpuesta, el Destructor, que convierte a los más inteligentes de entre los receptores en vegetales.
Por no se sabe bien qué líos políticos, cuatro personajes acaban robando el macroscopio y llevándolo a Neptuno, que será solo el principio de un viaje interestelar (casi intergaláctico) a la búsqueda de la fuente del Destructor.
Con esto, tan solo he rascado la superficie, porque antes de lo que puedas imaginar, Piers Anthony está dibujando la historia del universo desde miles de millones de años atrás, divagando sobre un experimento de mestizaje extremo que dio lugar a un grupo de niños superinteligentes o entrando en exhaustivo detalle sobre los fundamentos "científicos" de la astrología.
Tengo la sospecha de que ese último punto constituye en realidad el origen de todo. Me da que, como Philip K. Dick con el I-Ching para escribir "El hombre en el castillo", Anthony empleó un manual astrológico para redactar "Macroscope". La diferencia es que, aun dentro de su estilo para nada concretizador, Dick tenía bastante claro sobre qué estaba hablando. Anthony, por su parte, parece quedarse en el símbolo y demuestra grandes problemas para otorgarle un significado.
No dudo de la capacidad deslumbradora que tuvo en su momento (es, además, una novela de una longitud bastante superior a lo habitual en esas fechas). El problema surge cuando intentas interpretar de algún modo lo que lees y no encuentras más que ideas inconexas, conceptos anticuados y, a veces, hasta ofensivos y planteamientos sin atisbo de desarrollo o conclusión.
February 6, 2024
Novela publicada originalmente en 1969 en USA. De premisa interesante, pero farragoso, bastante pretencioso y con cierto toque desagradable y machista, como en general me resulta todo lo que he leído de este autor, del que ya no voy a leer nada más porque simplemente no me gusta nada.
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