What do you think?
Kay Scarpetta #14
Predator
Scarpetta, now freelancing with the National Forensic Academy in Florida, digs into a case more bizarre than any she has ever faced, one that has produced not only unusual physical evidence, but also tantalizing clues about the inner workings of an extremely cunning and criminal mind.
She and her team --- Pete Marino, Benton Wesley, and her niece, Lucy --- track the odd connections between several horrific crimes and the people who are the likely suspects. As one psychopath, safely behind bars and the subject of a classified scientific study at a Harvard-affiliated psychiatric hospital, teases Scarpetta with tips that could be fact --- or fantasy --- the number of killers on the loose seems to multiply. Are these events related or merely random? And what can the study of one man's brain tell them about the methods of a psychopath still lurking in the shadows?
She and her team --- Pete Marino, Benton Wesley, and her niece, Lucy --- track the odd connections between several horrific crimes and the people who are the likely suspects. As one psychopath, safely behind bars and the subject of a classified scientific study at a Harvard-affiliated psychiatric hospital, teases Scarpetta with tips that could be fact --- or fantasy --- the number of killers on the loose seems to multiply. Are these events related or merely random? And what can the study of one man's brain tell them about the methods of a psychopath still lurking in the shadows?
453 pages, Mass Market Paperback
First published October 25, 2005
About the author
Patricia Cornwell
129 books21.1k followersPatricia Cornwell sold her first novel, Postmortem, in 1990 while working as a computer analyst at the Office of the Chief Medical Examiner in Richmond, Virginia. Postmortem, was the first bona fide forensic thriller. It paved the way for an explosion of entertainment featuring in all things forensic across film, television and literature.
Postmortem would go on to win the Edgar, Creasey, Anthony, and Macavity awards as well as the French Prix du Roman d’Aventure prize – the first book ever to claim all these distinctions in a single year. To date, Cornwell’s books have sold some 100 million copies in thirty-six languages in over 120 countries. She’s authored twenty-nine New York Times bestsellers.
Patricia’s novels center primarily on medical examiner Kay Scarpetta along with her tech-savvy niece Lucy and fellow investigator Pete Marino. Celebrating 25 years, these characters have grown into an international phenomenon, winning Cornwell the Sherlock Award for best detective created by an American author, the Gold Dagger Award, the RBA Thriller Award, and the Medal of Chevalier of the Order of Arts and Letters for her contributions to literary and artistic development.
Fox 2000 bought the rights to Kay Scarpetta. Working with producer Liz Friedman, Marvel’s Jessica Jones and fellow Marvel EP and Twilight Saga scribe Melissa Rosenberg to develop the film and find Scarpetta a home on the big screen.
After earning her degree in English from Davidson College in 1979, she began working at the Charlotte Observer.
Cornwell received widespread attention and praise for her series of articles on prostitution and crime in downtown Charlotte. From the Charlotte Observer, Cornwell moved to a job with the Office of the Chief Medical Examiner of Virginia – a post she would later bestow upon the fictional Kay Scarpetta.
When not writing from her Boston home, Patricia tirelessly researches cutting-edge forensic technologies to include in her work. Her interests span outside the literary: Patricia co-founded of the Conservation Scientist Chair at the Harvard University Art Museums. She appears as a forensic consultant on CNN and serves as a member of Harvard-affiliated McLean Hospital’s National Council, where she advocates for psychiatric research. She’s helped fund the ICU at Cornell’s Animal Hospital, the scientific study of a Confederate submarine, the archaeological excavation of Jamestown, and a variety of law enforcement charities. Patricia is also committed to
funding scholarships and literacy programs. Her advice to aspiring authors: “Start writing. And don’t take no for an answer.”
Social and Digital Outlets
http://www.patriciacornwell.com
https://www.facebook.com/patricia.cor...
https://twitter.com/1pcornwell
https://instagram.com/1pcornwell/
Other areas of expertise & interests
Forensics | Forensic Technologies | Ballistics | Weapons | Explosives | Pathology & Autopsies | Crime | Historical and Unsolved Criminal Cases | Jack The Ripper | Helicopter Piloting | Suba Diving | Archaeological Excavation Experience |
Postmortem would go on to win the Edgar, Creasey, Anthony, and Macavity awards as well as the French Prix du Roman d’Aventure prize – the first book ever to claim all these distinctions in a single year. To date, Cornwell’s books have sold some 100 million copies in thirty-six languages in over 120 countries. She’s authored twenty-nine New York Times bestsellers.
Patricia’s novels center primarily on medical examiner Kay Scarpetta along with her tech-savvy niece Lucy and fellow investigator Pete Marino. Celebrating 25 years, these characters have grown into an international phenomenon, winning Cornwell the Sherlock Award for best detective created by an American author, the Gold Dagger Award, the RBA Thriller Award, and the Medal of Chevalier of the Order of Arts and Letters for her contributions to literary and artistic development.
Fox 2000 bought the rights to Kay Scarpetta. Working with producer Liz Friedman, Marvel’s Jessica Jones and fellow Marvel EP and Twilight Saga scribe Melissa Rosenberg to develop the film and find Scarpetta a home on the big screen.
After earning her degree in English from Davidson College in 1979, she began working at the Charlotte Observer.
Cornwell received widespread attention and praise for her series of articles on prostitution and crime in downtown Charlotte. From the Charlotte Observer, Cornwell moved to a job with the Office of the Chief Medical Examiner of Virginia – a post she would later bestow upon the fictional Kay Scarpetta.
When not writing from her Boston home, Patricia tirelessly researches cutting-edge forensic technologies to include in her work. Her interests span outside the literary: Patricia co-founded of the Conservation Scientist Chair at the Harvard University Art Museums. She appears as a forensic consultant on CNN and serves as a member of Harvard-affiliated McLean Hospital’s National Council, where she advocates for psychiatric research. She’s helped fund the ICU at Cornell’s Animal Hospital, the scientific study of a Confederate submarine, the archaeological excavation of Jamestown, and a variety of law enforcement charities. Patricia is also committed to
funding scholarships and literacy programs. Her advice to aspiring authors: “Start writing. And don’t take no for an answer.”
Social and Digital Outlets
http://www.patriciacornwell.com
https://www.facebook.com/patricia.cor...
https://twitter.com/1pcornwell
https://instagram.com/1pcornwell/
Other areas of expertise & interests
Forensics | Forensic Technologies | Ballistics | Weapons | Explosives | Pathology & Autopsies | Crime | Historical and Unsolved Criminal Cases | Jack The Ripper | Helicopter Piloting | Suba Diving | Archaeological Excavation Experience |
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 13 of 13 reviews
July 11, 2018
El libro me gustó hasta el penúltimo capítulo. Ese final tan drástico que parece que le falte 1 capítulo hizo que pusiera tan baja las estrellas. Y el final tan abierto! No sé qué le pasó a Patricia en este libro.
January 9, 2014
Las novelas de Patricia Cornwell, lo he comentado en otra ocasión aquí mismo, son una excelente muestra del modo en el que se construyen las novelas negras a las que podría denominarse «de corte científico». Es decir, novelas profundamente cerebrales, en las que el protagonista echa mano de todos los avances tecnológicos que hay a su alrededor —parezcan verosímiles o no, aunque nadide duda de su existencia en el mundo real— y en las que, al mismo tiempo, el autor no pierde la oportunidad de enzarzarse en profusas explicaciones técnicas —por boca propia o de los personajes—, que lo mismo versan acerca de una máquina que de una reacción química, del modo en el que trabaja el cuerpo humano o de la finalidad que tiene llevar a cabo un conjunto de pruebas. Todo ello dicho de una forma tal que el lector no se siente excluido, ni tampoco cree que le han tomado el pelo y que, en lugar de una novela de detectives, ha comprado un tratado de medicina forense. Nada de ello. El mérito de Cornwell, en este sentido, reside justamente en eso: en incorporar al lector, en comprender que no es un experto en las materias que se abordan —aunque no dudo que buena parte de quienes devoran los casos de Kay Scarpetta sean forenses profesionales— y, por lo mismo, en darle la información que se requiere para comprender más o menos de qué va el caso, pero sin excederse. Sin, repito, llevarlo de la mano a un anfiteatro para preguntarle de qué murió un tío hinchado y plagado de manchas verdes. O moradas.
El encanto de las novelas de la Cornwell, y de esta en particular, reside en la inteligente combinación de los aspectos técnicos ya comentados con una buena dosis de sensacionalismo clásico —o sea, aquel que aparece al presentarse los conflictos románticos o solo emocionales de los personajes— y, también, con el despliegue de la parte criminal de un modo sumamente ágil. El resultado es Predator, una novela que se deja leer de buen modo, que entretiene y que pone a pensar lo suficiente. Una novela con buenos personajes, por los que alternativamente se puede sentir interés, conmiseración, desprecio y hasta rabia, y con un par de entornos —Miami y Harvard— bien recreados.
Entonces, si todo es tan bueno, ¿por qué las tres estrellas? Primero, por el modo en el que es relatado el desenlace de la historia. Si bien el giro que da la trama al final es magistral —y sí, completamente inesperado aunque, por lo mismo y si se piensa un poco, improbable y hasta ilógico—, parece, al menos en mi opinión, apresurado, como si el editor le hubiera dicho a la autora «si lo escribes en menos de 400 páginas, podremos venderlo mejor en ediciones de bolsillo y ponerle un precio accesible en pasta dura» o algo parecido. Un buen desarrollo, pausado, que se toma su tiempo para contar un par de pleitos intrascendentes entre Benton y Kay, se va por la borda cuando todo termina por resolverse en las últimas diez páginas de la novela.
A propósito de esto, de los pleitos insulsos, la nota dada a la novela también está influida por un problema narrativo que es recurrente en las obras de Patricia Cornwell, visible en el hecho de que, en muchas ocasiones, el estado de ánimo por el que transitan los personajes es perceptible, no con base en lo que hacen o dicen esos mismos personajes, sino en las notas del narrador. El clásico «está furioso», «está triste» o «dice, al borde del llanto», que intenta construir un ambiente determinado pero que no se corresponde con lo que se lee y que, de hecho, si no apareciera, haría que la lectura se moviera en un sentido muy distinto, llevada únicamente por lo que expresan los personajes.
Quizá también la nota se deba a que, por momentos, se propende a la confusión en el fluir de las escenas y en el cambio de los escenarios: uno tiene que regresar páginas y más páginas —en ocasiones infructiosamente— para darse cuenta de dónde está un personaje, o adónde se dirige, o adónde parece haberse dirigido, y de paso comprender por qué lo ha hecho. Tal vez el problema no llegue a la categoría del «hueco narrativo», pero se encuentra cerca, en la clasificación vecina, la de la «insuficiencia argumentativa» que, además de obrar en contra de la recta comprensión de la trama, se vuelve un asunto incómodo al obligar a suspender la lectura, retornar alguinos capítulos, releer el segmento conflictivo, tratar de entender y, finalmente, retomar la lectura, no siempre con la convicción de saber qué ha sucedido.
Lo último que actúa en contra de la novela, pero en esta ocasión de una manera que es por completo ajena a la voluntad de la autora, es la traducción. De nuevo, Ediciones B nos regala un texto plagado de localismos, de giros muy castizos, de palabras que, puestas en boca de unos gringos típicos, quedan ridículas. En suma, un texto traducido en un español cerrado, local, peninsular, y no en uno neutro. Uno que ignora —neciamente, toda vez que el tema es muy sabido— que el mayor mercado para los libros en español no es España, sino América, donde bajo ninguna circunstancia se habla la lengua del modo en el que estos individuos se empeñan en traducirla. Y se empeñan a sabiendas de que existen distintas maneras de darle la vuelta a una expresión localista. Por poner un ejemplo, muy socorrida es «de coña», en sus variantes «¿estás de coña?» y «ni de coña». ¿Por qué eligió la traductora emplear semejante expresión —un vulgarismo, por si fuera poco? No es posible saberlo. Si el original, como es de suponerse, rezaba «are you joking?» o «not even joking», las elecciones obvias para traducir eran «¿bromeas?» y «ni de broma». Las obvias. Si se piensa un poco, hay al menos cinco opciones más en cada caso. Sin embargo, resulta que nadie le indicó a Cristina Marín —la ínclita traductora que, por otra parte, hace un buen trabajo al poner en cristiano toda la jerga técnica de la obra— que tenía que hacerlo. Y nadie se lo indicó porque es costumbre no hacerlo, lo que determina que, en una traducción cualquiera, los personajes de Haruki Murakami terminen hablando como si hubieran salido de Puente de Vallecas y los de Philip Roth como si se encontraran todas las tardes en la Puerta del Sol. Lo que, no sobra decirlo, conduce a que las traducciones pierdan sentido y, hasta cierto punto, fuerza. O, para decirlo con Barthes, adonde ello conduce es a falsear el efecto de realidad. Falsearlo o, siendo benevolentes, atenuarlo.
El encanto de las novelas de la Cornwell, y de esta en particular, reside en la inteligente combinación de los aspectos técnicos ya comentados con una buena dosis de sensacionalismo clásico —o sea, aquel que aparece al presentarse los conflictos románticos o solo emocionales de los personajes— y, también, con el despliegue de la parte criminal de un modo sumamente ágil. El resultado es Predator, una novela que se deja leer de buen modo, que entretiene y que pone a pensar lo suficiente. Una novela con buenos personajes, por los que alternativamente se puede sentir interés, conmiseración, desprecio y hasta rabia, y con un par de entornos —Miami y Harvard— bien recreados.
Entonces, si todo es tan bueno, ¿por qué las tres estrellas? Primero, por el modo en el que es relatado el desenlace de la historia. Si bien el giro que da la trama al final es magistral —y sí, completamente inesperado aunque, por lo mismo y si se piensa un poco, improbable y hasta ilógico—, parece, al menos en mi opinión, apresurado, como si el editor le hubiera dicho a la autora «si lo escribes en menos de 400 páginas, podremos venderlo mejor en ediciones de bolsillo y ponerle un precio accesible en pasta dura» o algo parecido. Un buen desarrollo, pausado, que se toma su tiempo para contar un par de pleitos intrascendentes entre Benton y Kay, se va por la borda cuando todo termina por resolverse en las últimas diez páginas de la novela.
A propósito de esto, de los pleitos insulsos, la nota dada a la novela también está influida por un problema narrativo que es recurrente en las obras de Patricia Cornwell, visible en el hecho de que, en muchas ocasiones, el estado de ánimo por el que transitan los personajes es perceptible, no con base en lo que hacen o dicen esos mismos personajes, sino en las notas del narrador. El clásico «está furioso», «está triste» o «dice, al borde del llanto», que intenta construir un ambiente determinado pero que no se corresponde con lo que se lee y que, de hecho, si no apareciera, haría que la lectura se moviera en un sentido muy distinto, llevada únicamente por lo que expresan los personajes.
Quizá también la nota se deba a que, por momentos, se propende a la confusión en el fluir de las escenas y en el cambio de los escenarios: uno tiene que regresar páginas y más páginas —en ocasiones infructiosamente— para darse cuenta de dónde está un personaje, o adónde se dirige, o adónde parece haberse dirigido, y de paso comprender por qué lo ha hecho. Tal vez el problema no llegue a la categoría del «hueco narrativo», pero se encuentra cerca, en la clasificación vecina, la de la «insuficiencia argumentativa» que, además de obrar en contra de la recta comprensión de la trama, se vuelve un asunto incómodo al obligar a suspender la lectura, retornar alguinos capítulos, releer el segmento conflictivo, tratar de entender y, finalmente, retomar la lectura, no siempre con la convicción de saber qué ha sucedido.
Lo último que actúa en contra de la novela, pero en esta ocasión de una manera que es por completo ajena a la voluntad de la autora, es la traducción. De nuevo, Ediciones B nos regala un texto plagado de localismos, de giros muy castizos, de palabras que, puestas en boca de unos gringos típicos, quedan ridículas. En suma, un texto traducido en un español cerrado, local, peninsular, y no en uno neutro. Uno que ignora —neciamente, toda vez que el tema es muy sabido— que el mayor mercado para los libros en español no es España, sino América, donde bajo ninguna circunstancia se habla la lengua del modo en el que estos individuos se empeñan en traducirla. Y se empeñan a sabiendas de que existen distintas maneras de darle la vuelta a una expresión localista. Por poner un ejemplo, muy socorrida es «de coña», en sus variantes «¿estás de coña?» y «ni de coña». ¿Por qué eligió la traductora emplear semejante expresión —un vulgarismo, por si fuera poco? No es posible saberlo. Si el original, como es de suponerse, rezaba «are you joking?» o «not even joking», las elecciones obvias para traducir eran «¿bromeas?» y «ni de broma». Las obvias. Si se piensa un poco, hay al menos cinco opciones más en cada caso. Sin embargo, resulta que nadie le indicó a Cristina Marín —la ínclita traductora que, por otra parte, hace un buen trabajo al poner en cristiano toda la jerga técnica de la obra— que tenía que hacerlo. Y nadie se lo indicó porque es costumbre no hacerlo, lo que determina que, en una traducción cualquiera, los personajes de Haruki Murakami terminen hablando como si hubieran salido de Puente de Vallecas y los de Philip Roth como si se encontraran todas las tardes en la Puerta del Sol. Lo que, no sobra decirlo, conduce a que las traducciones pierdan sentido y, hasta cierto punto, fuerza. O, para decirlo con Barthes, adonde ello conduce es a falsear el efecto de realidad. Falsearlo o, siendo benevolentes, atenuarlo.
April 8, 2024
La saga de Kay Scarpetta es muy pochoclera. Bien escrita, te atrapa desde el primer momento. Me gusta porque son libros donde no hay que pensar nada, no es alta literatura, no tiene una prosa compleja o elegante o con firuletes. Se descubre quien es el asesino en las últimas páginas del libro. Buenísimo. (Esos libros cuando adivinaste todo rápido son un embole)
Voy leyendo salteado, a medida que encuentro libros de Patricia Cornwell. Cada uno se puede leer perfectamente por separado.
Me gusta que tanto Kay como Lucy a pesar de ser tan exitosas, profesionales, inteligentes, astutas, deductivas, bellas, etc etc también sufren como cualquiera el desamor, los celos, los parientes insoportables, los compañeros de trabajo infumables (el duelo, en otros libros) Estas cosas humanizan a las heroínas. Ellas son espectaculares sin dejar de ser humanas.
Cosas raras:
1) La traducción 🫣 un espanto. "Recuerde lo que dijimos hacerca de los TACOS" (insultos) "Ese es un gilipollas integral. Menudo mamón" 😄 habitualmente cuando Marino insulta, lo hace muy español. El choque entre las características del personaje y la forma de hablar son una cosa seria.
2) Las acotaciones al lado de los diálogos: le dijo, le respondió, respondió enojado, exclamó nervioso.... queda artificial, duro. Hay diálogos magistrales donde no hace faltan esas aclaraciones.
3) Los editores cortaron algunas páginas? El desenlace, el descubrimiento del asesino fue abrupto. Hay un corte temporal raro. Se nota mucho.
Será que los señores de Carmen Mola se inspiraron en libros de Patricia Cornwell para crear esos asesinatos morbosos y horribles?
Hay algún contacto entre estas obras? 🤔
Voy leyendo salteado, a medida que encuentro libros de Patricia Cornwell. Cada uno se puede leer perfectamente por separado.
Me gusta que tanto Kay como Lucy a pesar de ser tan exitosas, profesionales, inteligentes, astutas, deductivas, bellas, etc etc también sufren como cualquiera el desamor, los celos, los parientes insoportables, los compañeros de trabajo infumables (el duelo, en otros libros) Estas cosas humanizan a las heroínas. Ellas son espectaculares sin dejar de ser humanas.
Cosas raras:
1) La traducción 🫣 un espanto. "Recuerde lo que dijimos hacerca de los TACOS" (insultos) "Ese es un gilipollas integral. Menudo mamón" 😄 habitualmente cuando Marino insulta, lo hace muy español. El choque entre las características del personaje y la forma de hablar son una cosa seria.
2) Las acotaciones al lado de los diálogos: le dijo, le respondió, respondió enojado, exclamó nervioso.... queda artificial, duro. Hay diálogos magistrales donde no hace faltan esas aclaraciones.
3) Los editores cortaron algunas páginas? El desenlace, el descubrimiento del asesino fue abrupto. Hay un corte temporal raro. Se nota mucho.
Será que los señores de Carmen Mola se inspiraron en libros de Patricia Cornwell para crear esos asesinatos morbosos y horribles?
Hay algún contacto entre estas obras? 🤔
December 14, 2025
Siempre me han gustado muchos los libros de Patricia pero con este en alguna ocasión me he despistado con los nombres de algunos personajes.
A veces se me ha hecho un poco pesado, Lucy es un personaje un poco autodestructivo. Marino es de mente cuadriculada. Scarpetta y Benton siempre están igual.
A pesar de todo lo he disfrutado, pero no será de mis libros favoritos.
A veces se me ha hecho un poco pesado, Lucy es un personaje un poco autodestructivo. Marino es de mente cuadriculada. Scarpetta y Benton siempre están igual.
A pesar de todo lo he disfrutado, pero no será de mis libros favoritos.
May 24, 2020
Esperaba un libro de asesinatos y una investigación policial, pero ha resultado que el número de páginas explicando los problemas y secretos de los protagonistas es muy superior al número de páginas dedicado a la que debería ser la trama principal. Me esperaba bastante más.
March 18, 2021
El peor libro del año, y de los peores que he leído.
July 21, 2021
A Kay Scarpetta le llega a su despacho un extraño caso de de desaparición que pondrá en prueba los dotes de investigación de la doctora Scarpetta. A su vez en el transcurso de la historia se une a su fiel compañero Pete Marino mientras descubre en el camino una trama de secretos que los llevará a descubrir un asesino en serie así como también un caso de ataque cibernético dentro de su departamento de investigación que le llevará a ella y a Marino a sospechar hasta de las personas menos pensadas.
___
Por lo general, los libros de Patricia Cornwell no defraudan en entretener al lector con una fórmula de misterio forense interesante que, mezclado con los ingredientes necesarios en ciencia patológica conforman un todo más que convincente. Bien es cierto que la saga de Scarpetta ha tenido sus altos y sus bajos, y este libro forma parte de ese último período. Cuando Cornwell decidió pasar de la 1° persona a la 3°, la saga entró en un breve declive que sólo salió a flote volviendo al estilo de narración anterior. Dicho esto, es necesario decir que pese al cambio de persona gramatical, la trama de este libro es más que interesante durante todo el transcurso de la misma. El único detalle que se le puede señalar es la muy rápida resolución de un final que se redondea en las últimas 50 páginas que nos deja con ganas de más y la sensación de que a muchos personajes no se les terminó de cerrar su historia (Por ejemplo Joe Amos o la Dra. Self). En fin, un libro disfrutable pero con un final muy abrupto.
Siempre espero más de Patricia porque es una autora que me encanta, pero cuando cambia el punto de vista de narrador le cuesta muchísimo conformar una historia uniforme. Por suerte ese problema ya se solucionó en entregas posteriores de las aventuras de Kay Scarpetta.
___
Por lo general, los libros de Patricia Cornwell no defraudan en entretener al lector con una fórmula de misterio forense interesante que, mezclado con los ingredientes necesarios en ciencia patológica conforman un todo más que convincente. Bien es cierto que la saga de Scarpetta ha tenido sus altos y sus bajos, y este libro forma parte de ese último período. Cuando Cornwell decidió pasar de la 1° persona a la 3°, la saga entró en un breve declive que sólo salió a flote volviendo al estilo de narración anterior. Dicho esto, es necesario decir que pese al cambio de persona gramatical, la trama de este libro es más que interesante durante todo el transcurso de la misma. El único detalle que se le puede señalar es la muy rápida resolución de un final que se redondea en las últimas 50 páginas que nos deja con ganas de más y la sensación de que a muchos personajes no se les terminó de cerrar su historia (Por ejemplo Joe Amos o la Dra. Self). En fin, un libro disfrutable pero con un final muy abrupto.
Siempre espero más de Patricia porque es una autora que me encanta, pero cuando cambia el punto de vista de narrador le cuesta muchísimo conformar una historia uniforme. Por suerte ese problema ya se solucionó en entregas posteriores de las aventuras de Kay Scarpetta.
December 13, 2025
En un momento el asesino "secuestra"a la detective protagonista, y en el siguiente capítulo se habla de que ya resolvieron el crimen y que ella logró liberarse del asesino (? Le dio flojera seguir escribiendo que todo se soluciona en 10 páginas de las 380 que tiene el libro. Para ser el primer libro de la autora que leo, decepcionado.
July 10, 2024
Primer libro que leo de esta autora y se me ha hecho pesada la lectura porque tiene un ritmo muy lento. El desenlace tampoco me ha convencido porque está narrado en muy pocas páginas como si tuviera prisa por terminar.1,5
November 11, 2023
Si duda mí libro favorito ☺️ lo amé y ahí es cuando me obsesione con esta autora
January 18, 2025
Me pareció un buen libro pero sin grandes aspectos a destacar.
January 10, 2017
No me esperaba ese final! Nunca imaginé que Hog fuera una chica! Me encantó la trama, aún estoy tratando de adaptarme al nuevo formato de la narración, estaba acostumbrada a leer sólo la perspectiva de la Dra. Scarpetta, pero tiene su encanto saber lo que piensan y hacen los demás personajes. Me encantaría que describieran más a fondo a Benton, es uno de los mejores personajes; y espero que Lucy se mejore, y deje de estar arruinando su vida. Y de Marino, pues, me alegra saber que ha mejorado sus hábitos alimentarios y que ya es más activo, espero que encuentre una persona que llene el vacío que dejó Doris y que Kay no puede ocupar. Ansiosa de leer el Libro de los Muertos.
November 25, 2016
Esta entrega me ha gustado mas que la anterior... aunque no entiendo muy bien la introducción de la trama de Lucy, parece ser que era necesaria para la introduccion del asesino.
La verdad que no se si en el próximo libro sabremos mas sobre Henry Quincy y sus múltiples personalidades, pero espero que este tan entretenido como éste.
Tambien destacar que lo he leido en español y he notado que el que lo tradujo deberia haber puesto mas notas sobre algunos juegos de palabras en inglés.
La verdad que no se si en el próximo libro sabremos mas sobre Henry Quincy y sus múltiples personalidades, pero espero que este tan entretenido como éste.
Tambien destacar que lo he leido en español y he notado que el que lo tradujo deberia haber puesto mas notas sobre algunos juegos de palabras en inglés.
This entire review has been hidden because of spoilers.
Displaying 1 - 13 of 13 reviews