La muerte de Carlos Gardel

Benfica #2

by António Lobo Antunes

El estado de coma de un joven heroinómano y la urgencia en visitarlo de su tía y de su padre, un pobre diablo convencido de que Carlos Gardel no murió en un accidente de avión, son el punto de arranque de esta extraordinaria novela que, a ritmo de milonga o de tango, desarrolla una fascinante visión poliédrica de la peripec

Genres: Portugal, Romance, Fiction, Portuguese Literature, Social

332 pages, Hardcover

First published January 1, 1994

About the author

At the age of seven, António Lobo Antunes decided to be a writer but when he was 16, his father sent him to medical school - he is a psychiatrist. During this time he never stopped writing.
By the end of his education he had to join the Army, to take part in the war in Angola, from 1970 to 1973. It was there, in a military hospital, that he gained interest for the subjects of death and the other. The Angolan war for independence later became subject to many of his novels. He worked many months in Germany and Belgium.

In 1979, Lobo Antunes published his first novel - Memória de Elefante (Elephant's Memory), where he told the story of his separation. Due to the success of his first novel, Lobo Antunes decided to devote his evenings to writing. He has been practicing psychiatry all the time, though, mainly at the outpatient's unit at the Hospital Miguel Bombarda of Lisbon.

His style is considered to be very dense, heavily influenced by William Faulkner, James Joyce and Louis-Ferdinand Céline.
He has an extensive work, translated into several languages. Among the many awards he has received so far, in 2007 he received the Camões Award, the most prestigious Portuguese literary award.

Reviews

[Teresa · Rating 5 out of 5]

Quem tem medo de Virginia Wo(o)lf? E de Lobo Antunes?
Eu tinha muito mas, começo a perdê-lo. Li-os aos vinte e pouco anos e - por me faltar maturidade, ou qualquer outra coisa - não os apreciei devidamente, por isso limitei-me a acumular os seus livros para os ler um dia. Um erro. Que espero ir a tempo de corrigir...

A escrita de António Lobo Antunes parece complicada. Não segue as regras comuns do ponto final e dos diálogos; nem sempre reconhecemos de imediato o narrador; os tempos da acção misturam-se em cada parágrafo. Parece uma grande confusão mas não é, pois tudo se encaixa perfeitamente; faz-nos esquecer o mundo à volta e embala-nos como se escutássemos uma melodiosa peça musical.

E é com a música que são divididos os capítulos. Cinco tangos de Carlos Gardel nomeiam os capítulos associados a cada personagem principal. Portugueses, que vivem num espaço que reconhecemos, e com cujas alegrias, angústias, frustrações, nos identificamos.
1. por una cabeza
Álvaro, que se apercebe que nunca amou a mulher, Cláudia, quando descobre que ela está grávida; um homem solitário cuja única paixão são os tangos de Carlos Gardel;
2. milonga sentimental
Graça, médica, que vive um relacionamento infeliz com Cristiana, porque a sua paixão sempre foi o irmão, Álvaro;
3. lejana tierra mia
Cláudia, a mãe de Nuno e abandonada por Álvaro, que se envolve com um jovem da idade do filho;
4. el dia que me quieras
Nuno, hospitalizado em fase terminal por doença contraída através da dependência das drogas, e que desde a infância se sentiu só e perdido entre pai, mãe e madrasta;
5. melodia de arrabal
Raquel, a segunda mulher de Álvaro, que sabe que não é amada mas não suporta a ideia de viver sozinha.

É uma história triste mas contada sem dramatismos e, muitas vezes, com muito humor. Lobo Antunes não põe "paninhos quentes"; fala a sério, mas também faz troça.

Auto-crítica de António Lobo Antunes sobre A Morte de Carlos Gardel:
"Este acaba por ser um livro sobre a vida, sobre o amor, sobre a morte, sobre como não há sentimentos puros, nem na amizade nem no amor, e o amor vem sempre misturado com outras coisas, o ódio e a inveja e a gente quase quer mal à outra pessoa por gostar dela."

E, inevitavelmente, um tango...de Carlos Gardel.
http://m.youtube.com/watch?v=4fpI8vnC-3g

a Virginia Woolf fica para 2015...

[Kansas · Rating 5 out of 5]

https://kansasbooks.blogspot.com/2026...

“y yo pensando
- Es siempre en el crepúsculo cuando comienzan las desgracias."


Hay algo profundamente seductor en los títulos de las obras de António LoboAntunes. Antes incluso de abrir el libro, el lector ya se encuentra envuelto en una atmósfera particular, como si esas palabras iniciales funcionaran a modo de umbral hacia un mundo íntimo en el que hay que penetrar para conocer el enigma que esconde el texto. Los títulos no son meras etiquetas: poseen una belleza casi hipnótica que sugiere más de lo que explica, insinuando historias, estados de ánimo y conflictos que aún no han sido revelados. De este modo, el lector comienza la lectura ya condicionado, predispuesto a interpretar el texto bajo esa primera impresión estética y simbólica.

En el caso de La muerte de Carlos Gardel, la figura de Gardel no se limita a despertar curiosidad, sino que se convierte en el eje simbólico de una reflexión mucho más amplia: más que centrarse en su muerte concreta, el texto explora cómo las personas lidian con la pérdida, el recuerdo y el paso del tiempo. Gardel aparece así como una especie de excusa literaria, un mito que permite indagar en la fragilidad humana. Su muerte deja de ser un hecho puntual para transformarse en un símbolo de la pérdida, del fin de una época y del deterioro tanto personal como colectivo.


"que se me agarraba a la solapa insistiendo que cuando usted canta Melodía de Arrabal, querido Gardel, comprendo finalmente el sentido de las cosas..."


Adentrarse buscando un argumento en el sentido tradicional en los textos de António Lobo Antunes es una equivocación, porque el autor evita deliberadamente una trama lineal clara. Lo que hay es, más bien, un mosaico de voces, recuerdos y escenas que se entrelazan sin un orden aparente. Aun así, poco a poco, en una tarea de lectura pausada, se van configurando las vidas de los personajes, que se desentrañan a través de una prosa exigente, hecha sobre todo de silencios, unos silencios además, que irán marcando el ritmo sobre todo elíptico de sus textos. Los constantes cambios bruscos de voz narrativa, junto con la superposición de tiempos y espacios, generan una sensación de confusión que no es casual, sino plenamente intencionada: el lector queda así inmerso en la misma desorientación que experimentan los propios personajes.


“hasta entender que no era el frío lo que me atería, era la cara sin facciones surgiendo del espejo, entender que ella no me gustaba, no me gustaba su pelo demasiado rubio, su piel demasiado blanca, el tabaco que impregnaba los recovecos de la memoria, la infancia, mi abuelo, el perro la Avenida Gómes Pereira, la adelfa."


De las cuatro novelas que he leído hasta ahora, ninguna fácil, esta podría ser quizá la más accesible, aunque tampoco es una afirmación rotunda: la conexión con la obra siempre será subjetiva y dependerá de cada lector. Sí parece claro, sin embargo, que a través de las voces de los distintos miembros de una misma unidad familiar —Álvaro, su hermana Graça, Claudia, su hijo Nuno y Raquel— se construye un universo profundamente íntimo. A lo largo de la novela se va desvelando la deriva de esta familia desde el momento en que Claudia descubre que está embarazada de Nuno, un hijo que cuando comienza la novela, es ya un joven heroinómano que pasará toda la narración en estado de coma. En torno a él se conformarán las tensiones, las culpas y las obsesiones, como la insistente necesidad de su tía de visitarlo, acompañada de su hermano Álvaro, padre del muchacho.


"- ¿Te casaste?
como si le debiese explicaciones, como si aun le perteneciese, como si casándome lo traicionase, si le hubiese contado que elegí Algés por las gaviotas no me habría creído, para los hombres tiene que haber siempre otro hombre que ordene nuestras elecciones, nuestras decisiones, nuestras preferencias"


La novela se organiza en cinco capítulos, cada uno de ellos titulado con una canción de Carlos Gardel, que funcionan como una suerte de hilo conductor emocional. A través de ellos se van iluminando los encuentros y desencuentros de la familia, desde ese instante inicial en que Álvaro, al enterarse del embarazo de Claudia, reconoce con frialdad: «Creí que te quería, pero no te quiero; me sentía solo, eso es todo». A partir de ese punto de partida, situado en el pasado, Lobo Antunes sacude al lector con una sucesión de pequeños desencuentros familiares, marcados por la necesidad de conexión, la desesperación por huir de la soledad y la incapacidad de sostener vínculos afectivos estables. Sin proponérselo de forma consciente, muchos de los adultos terminan sacrificando a sus hijos en esa huida hacia adelante, y sin propónerselo también conseguirá que el lector se sienta identificado con muchas de estas escenas familiares, de amistad, de encuentros... Todas estas carencias confluyen en una especie de obsesión de Álvaro en torno a Carlos Gardel, quizá el único sostén ilusorio que le permite fingir un sentido para una vida que, en realidad, ya dejó de tenerlo.


"-Un niño con pulmones de barítono.
y yo miraba aquella cosa que temblaba y que no era mía, míos eran la punzada en los riñones, el desmayo, el cansancio, las ganas de dormir, míos eran el pecho dilatado, los tobillos amoratados, el deseo de estar sola sin esas flores que me asqueaban, sin esa ventana hacia u parque de acacias, sin la cama articulada que me incorporaba a sacudidas"


El momento en que la novela se detiene en la voz y la perspectiva de Nuno, después de haber transitado por las de los demás miembros de la familia, funciona como un auténtico catalizador. La mirada de ese niño frágil, desubicado por la separación de sus padres y por los continuos vaivenes familiares, y ahora postrado en una cama de hospital, se convierte en uno de los pasajes más conmovedores e intensos de la obra, y, en mi caso, en uno de los momentos más logrados de todo lo que he leído hasta ahora de Lobo Antunes. Y es que el autor ha ido preparando al lector mediante una dosificación fragmentaria de la información, lanzando datos a retazos que, en un primer momento, generan desorientación: al principio no estará claro quién es quién ni cómo encajan las piezas. Sin embargo, poco a poco, esa incertidumbre se atenúa y el lector acaba comprendiendo que la narración avanza al mismo ritmo que la conciencia, con sus asociaciones, sus interrupciones y su lógica íntima. Sigo en mi exploración de la obra de Lobo Antunes, una exploración lenta y a mi ritmo pero pocos autores he conocido tan gratificantes como Lobo.


"-¿Siguen llamándome las adelfas en Benfica?
[...]
yo que ví las adelfas muertas, mezcladas con los ladrillos y el yeso de la camioneta de la obra.
[...]
-Las adelfas me llaman y no consigo verlas, me hacen falta unas gafas de mayor graduación.
[...]
-Arrancaron las adelfas cuando derribaron el muro, cuando vendimos la casa.
[...]
-¿Cómo pueden haberse llevado las adelfas si no paran de llamarme, niña?"

♫♫♫ Finale (Tango Apasionado) - Astor Piazzola ♫♫♫

[Vítor Leal · Rating 5 out of 5]

31/31

“e na cabeça dele Carlos Gardel não era Carlos Gardel era ele, e a Cláudia, e o Nuno, e o sótão do médico, e a vivenda de Benfica, e o vento nos loendros”

[Patrizia · Rating 4 out of 5]

Le prime pagine sono state difficili, non è certo una lettura agevole. Bisogna riuscire a districarsi tra le diverse voci che si alternano in una stanza d'ospedale, al letto di morte di un ragazzo.
È un flusso di coscienza corale, in cui presente e passato si accavallano e si sovrappongono. Ed è proprio a questo coro che bisogna abbandonarsi, come si fa con la musica.
Le parole scorrono fluide, come acqua a volte impetuosa, a volte più calma, quasi ferma. Le parole qui pesano molto, sono scelte con cura, quasi cesellate. Le pause sono le descrizioni, bellissime, in cui temi dominanti o ricorrenti sono gli alberi, che vivono e respirano (tossiscono addirittura) e sembrano stemperare i sentimenti e le ansie dei personaggi.
L'ospedale, incubo e paura collettiva, diventa sempre più grande, e non è solo dovuto al fatto che ci si trovi fisicamente più vicini. È la paura che si fa concreta, tangibile e visibile, col suo fardello di sofferenza.
“la mia paura degli ospedali non sono i letti con la gente, sono i letti che aspettano, quelli che sembrano sepolture aperte che ci chiamano e in cui i defunti siamo noi".
E di fronte al dolore, l'unica reazione possibile sembra sia confondere i piani della realtà, tornare al passato, al già vissuto e quindi superato. Puoi ricordare la paura di un tempo, ma non è così devastante come quella attuale. E così la morte diventa ricordo di altre morti:
“morire, pensai, è quando gli occhi si trasformano in palpebre”.
Nel paesaggio, o meglio negli alberi, ci sono i sentimenti che i personaggi sembrano non provare. Alvaro e il nonno( morto ormai da tempo) sono ripiegati su sé stessi, microcosmi che non comunicano se non attraverso gesti abituali, quasi automatici. Gli stessi malati in ospedale sono 'paesaggio', la cui anima è dolore senza speranza. È questa assenza di speranza che mi colpisce.
Le anime sopravvivono senza quasi opporre resistenza a quello che accade a loro e intorno a loro.
I corpi sembrano quasi non esistere, all'interno dell'ospedale. È come se lì dentro possa avere posto solo la sofferenza. I malati sono maschere, come l'uomo col tetano di cui si notano le mani, o il bambino con la meningite. I visitatori sono ombre pensanti, le cui vite si srotolano davanti a noi, pagina dopo pagina, in un crescendo di desolazione, rimpianto e assenze.
Assenza d'amore, soprattutto. L'agonia e la morte di Nuno, il ragazzo, corrispondono all'agonia e alla morte di altri amori, quasi sempre unilaterali: Alvaro e Claudia, Cristiana e Graça, Alvaro e Raquel. E alla morte di sogni, mai realmente perseguiti. Si lascia che la vita scorra, incolore e squallida, sublimata da una colonna sonora che dà ritmo e colore, sottolineando la tristezza e la tragedia di passioni impossibili perché mai veramente vissute.

[Daniele · Rating 5 out of 5]

Uno dei romanzi più tristi che abbia mai letto.
Un fiume di parole non dette che logorano i rapporti, tra padri e figli, tra mogli e mariti, tra fratelli e sorelle. 
Antunes come sempre costruisce tutto alla perfezione, bisogna lasciarsi andare al flusso ma prendere anche appunti, lo so non è facile, ma opere di questo genere ripagano sempre il lettore più attento e che non si arrende. 

Tragicamente bello.

Avrei guardato dalla sua parte e non l'avrei riconosciuto per la magrezza, avrei guardato scostando ali e rami e odori vegetali mentre gli irrigatori schizzavano sul linoleum goccioline di vetro cangianti dal lillà al viola al giallo, fino a confondersi con la notte e a dissolvervisi. Ti avrei guardato senza sapere se tu mi vedevi e se, pur guardandomi attentamente, mi avresti visto.

e io pensavo Perdonami come se qualcuno potesse perdonare qualcuno, come se la vita non fosse la collezione di amarezze e di risentimenti che è, finii per scendere le scale di casa scacciando brandelli di nebbia e riccioli di vapore come avevo scacciato le bottiglie di siero, le bombole d'ossigeno e le sonde di gomma quando il tuo materasso e l'altro materasso del lato destro dell'infermeria erano scivolati verso di me, come avevo scacciato mia sorella e la signora in camice che camminavano insieme a me incontro a te.

se mi domandano cos'è che non si deve fare a nessun costo, rispondo subito - Amare gli altri è la miglior ricetta per passarsela male, io grazie a Dio l'ho scampata e sono felice.

Perché l'agonia allontana , l'agonia degli altri ci rende estranei a noi stessi, come probabilmente ci rende estranei a loro.

Morire è questo,morire non costa niente - Taci un momento, Alvaro adesso esisto e sono qui, adesso non esisto più e me ne sono andata, morire non è che questo sonno, questa assenza, questa specie di pace o, chessò, una pace vera, diventare oggetto, cosa, pietra dura.

Ti sei risposata? come se gli dovessi qualche spiegazione, come se gli appartenessi ancora, come se, sposandomi, lo tradissi, se gli avessi raccontato che avevo scelto Algés per via dei gabbiani non mi avrebbe creduta, per gli uomini deve esistere sempre un altro uomo a comandare le nostre scelte, le nostre decisioni, le nostre preferenze.

Sparisci non risentita, non depressa, non arrabbiata, esausta, in bagno c'era soltanto il mio spazzolino da denti nel bicchiere, un calzino dimenticato spuntava da sotto il letto, avanzavano attaccapanni nell'armadio, c'era spazio nei cassetti, sorridevamo entrambi dentro a una cornice di alpaca e non ero io, era un'altra, erano di un'altra quel naso, quella bocca, in una spiaggia chissà dove, in cui non ero mai stata, guardavo e non riconoscevo nulla, le palpebre mi si chiudevano, Voglio dormire, udii la voce di Nuno in lontananza - Gioca con me a carte, mamma e invece di rispondere mi sedetti sul materasso a guardare il cielo attraverso il lucernario, nuvole, una cicogna molto in alto, i flaconi e lo specchio sul comò mi sembrarono diversi, e mio figlio -Gioca a carte con me, mamma e io a guardare la cicogna che appariva e scompariva dal lucer-nario, le cicogne degli alberi del bosco e del campanile della chiesa, a volte le ascoltavo al crepuscolo confuse con il grido dei pavoni, e non mi trovavo a Benfica, mi trovavo a Colonia, a giocare fra il canile deserto e un tavolo da pingpong rotto accanto all'acacia del giardino, la guerra era finita da pochi mesi e in quel mentre vidi la donna della casa accanto, una casetta con un ingresso e un cortile di cemento, accostare, canticchiando, una scala alla parete, salire i pioli, raggiungere il tetto, e nell'istante in cui mio padre comparve in mezzo al cancello, afferrato alla stampella, con il pantalone della gamba che non aveva ripiegato e pinzato con una molletta da biancheria, la donna si sporse in avanti, aprì le braccia, e senza una parola si gettò in cortile.

Balle io pensando sinceramente -Balle perché se qualcosa gli anni mi hanno insegnato è di diffidare delle emozioni grandiose, dei sentimenti grandiosi, delle parole grandiose, colpevolezza, generosità, pentimento, onore, orgoglio, coraggio, sacrificio, che nascondono piccoli interessi viscosi come egoismo, paura, invidia, stupidità, pigrizia.

[grimaud · Rating 5 out of 5]

Mi estreno con este autor de apellidos tan molones (Lobo y Atunes que están muy ricos). Me ha encantado su estilo. Es prodigioso como penetra con gran profundidad en la psicología de los personajes, unos personajes tan tristes, infelices y nostálgicos que parecen sacados de un tango. Es una historia de desarraigo familiar, de abandonos, de desamor...
La lectura es compleja, requiere atención y concentración, me recuerda un poco en estructura al Vargas Llosa de "Conversación en La Catedral". Los recuerdos se mezclan con el presente, se salta entre ambos tiempos continuamente, a veces en la misma frase.
Que gran placer es leer por vez primera a un autor y que te maraville y saber que te quedan un montón de libros suyos por disfrutar.

[Héctor Genta · Rating 5 out of 5]

"Le persone come il mio amico sono immortali, non finiscono, dureranno fintanto che ci sia qualcuno che le apprezzi sulla faccia della terra."

Terzo ed ultimo romanzo del "ciclo di Lisbona", La morte di Carlos Gardel rappresenta l'ennesima prova di bravura di un grandissimo artigiano della parola scritta.
Libro di sentimenti trattenuti, parole non dette, molti ricordi e pochi dialoghi. Una scrittura densa, avvolgente, frasi che cadono sulla pagina e poi si allargano a macchia d'olio innescando un'apnea di pensieri e di immagini che si intersecano saltando avanti e indietro sulla linea del tempo. Lobo Antunes padroneggia perfettamente una macchina narrativa che ha prima inventato e poi affinato nei particolari: si parte dalle piccole cose, dettagli a cui affida il compito di suscitare idee che rimandano a momenti recenti o lontani nel tempo che a loro volta ne richiamano altri. E poi ancora: la pluralità di voci, episodi raccontati da più punti di vista a delineare meglio la trama, anche se non a chiarirla definitivamente.
Una scrittura che procede per 'accumulazioni', un fiume che nella sua corsa verso il mare trascina con sé tutto quello che incontra lungo il suo passaggio. Il ritmo della narrazione è incalzante, ipnotico, con le voci narranti che si alternano e poi si sovrappongono, chiarendo oppure confondendo il lettore ma sempre spingendolo un po' più dentro la lettura perché lo scopo con Lobo Antunes, il mio scopo, non è quello di comprendere tutta la trama ma respirarne le parole, viverne le atmosfere.
La morte di Carlo Gardel è un libro di memorie: ricordi di un nonno che non parla con nessuno, perso nei suoi solitari con le carte, di donne e uomini che abbandonano le famiglie, che se ne vanno semplicemente perché non ce la fanno più, ricordi di ex mariti, di tizi con la brillantina e le labbra dipinte, di faggi che tossiscono, di olmi che chiamano e di guinzagli senza cane.
Monete, teiere d'argento, tazze di porcellana e mille altri oggetti comuni, odori, colori e sensazioni che la penna di Lobo Antunes recupera dalla memoria e richiama a vivere sono i veri protagonisti di questo libro perché se la morte di Nino è inevitabile sin dalle prime pagine, la morte del passato invece può essere rimandata grazie al potere della parola. Un inganno, certo, ma forse non è un inganno anche la letteratura che traducendo tradisce la realtà?

[David · Rating 4 out of 5]

O grande Carlos Gardel está vivo.

Yes the great tango singer, Carlos Gardel is alive. Well sort of, at least in the mind of Álvaro. He loves to put on his records and dance with his wife, Claudia except she can’t stand Gardel. In fact she leaves Alvaro and their son Nuno is jostled between homes.

Things get worse when Hélder enters Claudia’s home and step parents Nuno. The boy gets lost in the world of drugs. One needs money for drugs and he steals to get his fix.

And sadly the world unravels. All of this bittersweet story is told while Nuno is in a coma and the medics try to save his life.

When I started this book I was wondering how Carlos Gardel would fit into the story. And his legendary death in a plane crash reflects the book’s title. Obviously Antonio Lobo Antunes chose symbolism with Gardel.

I will be honest, reading Antunes is a challenge. He alternates passages almost as if there are several conversations, monologues, descriptions, remembrances, etc. going on all at once. And yet that is his brilliance. The flow creates images, moods and oddly, the flow of the story.

Although the storyline seems quite depressing, he gets under your skin and even cracks a joke or two along the way. It is a tender romance, of love and loss.

E então comecei a cantar, o meu pai empurrava-me no balouço do Jardim Zoológico, que era uma cadeirinha de madeira, presa ao alto por correntes de ferro, ao lado de cadeirinhas sem ninguém, a minha cabeça aproximava-se da terra e subia, num movimento, muito acima das árvores, e ao subir muito acima das árvores subia acima do vento....

Ah the loss of childhood. The loss of heroes.

[Federico Sosa Machó · Rating 5 out of 5]

Es un problema leer a Lobo Antunes. Y no lo digo porque por momentos la lectura se vuelva una ardua tarea, a veces muy exigente, o porque en ocasiones el referente se desdibuje algo y el lector se despiste. Es un problema porque todo lo otro, incluso lo muy bueno que uno ha leído, parece simple, un mero entretenimiento. Lobo Antunes es un autor mayor, de esos pocos que saben captar lo profundo del alma humana y saben hacerlo de modo notable. Como Carlos Gardel, cada día canta mejor.

[Nuno Martins · Rating 5 out of 5]

Se eu já adorava António Lobo Antunes, com este livro ainda mais apaixonado fiquei.
"A Morte de Carlos Gardel" se não é o melhor livro (na minha opinião e dos que eu já li dele), pouco deve faltar. Mais uma vez Lobo Antunes consegue entrar de forma magistral na vida e pensamentos mais íntimos das pessoas, consegue através da sua escrita única mostrar os estados de alma que nos afligem, as tristezas, opressões e falhanços que compõem o nosso dia a dia.
Outra coisa que adorei neste livro, foi a interação dos personagens, as mesmas situações vistas por pontos de vistas diferentes, dois olhares que focam as situações por dentro e por fora.
Só tenho uma palavra para descrever este livro "sublime".

[Leonardo Pires · Rating 5 out of 5]

Um dos mais comoventes relatos da queda de uma família.
A escrita de Lobo Antunes é soberba, mesclando tristeza, melancolia, nostalgia, criando um halo de perda, a que nenhum leitor poderá ficar indiferente. Fazendo um périplo por Lisboa e os seus arrabaldes, é nos descrita a triste história de Nuno, um toxicodependente em coma. Com os seus pais separados, é a sua tia que lhe dá assistência. Porém Nuno morre. Ligando o tango a estes tristes eventos, Lobo Antunes construiu um das melhores crónicas sobre as nefastas consequências do tentador mundo da droga.

Um livro inesquecível!

[Alessandra · Rating 4 out of 5]

4,5.

[Fernando Delfim · Rating 5 out of 5]

“uma franja lilás esfriava os algerozes, a água do carneiro brilhava, e o primeiro eléctrico transportou o meu cadáver para a Baixa à procura de emprego. De dia embora não haja morcegos ouço-lhes os gritos enquanto penso, preocupado com o meu neto.
- Deus me livre de gostar das pessoas”

“Perguntavam-me
- Que idade tem?
Eu respondia
- Sessenta
Culpado como se sessenta anos fosse uma vergonha, uma espécie de sífilis, a idade da criada, se calhar a idade do cão, uma sensibilidade esquisita ao frio, uma vontade de não sair de casa
Mas levem-na, levem a casa desde que me deixem um baralho de cartas e uma tábua para as pôr em cima, levem a casa, os loendros, as faias, a fragata que me recomeça a uivar no interior do crânio
Sessenta anos, o joelho preso, a dor nas cruzes”

“O meu receio nos hospitais não são os leitos com gente são os leitos que aguardam, os que parecem sepulturas abertas que nos chamam e em que os defuntos somos nós”

“à medida que se caminha num pinhal a noite aumenta”

“É sempre ao crepúsculo que as desgraças começam”

“Não gosto de ninguém e ninguém gosta de mim, quando for grande não converso com as pessoas nem empresto o automóvel nem acredito em Deus”

“as pessoas têm inveja do amor, as pessoas exigem que soframos pela vingança de nos tornarmos uma delas e pelo gosto de nos consolarem”

[María Sánchez · Rating 5 out of 5]

Ay Nuno, esta lápida será tu cabecero.

[R.J. Miranda · Rating 4 out of 5]

4⭐️

[Kadech · Rating 2 out of 5]

This book drags a lot. A lot really. Although there are some bits here and there that are wonderfully written, it leaves a strong taste of dullness and being lengthy just for the sake of being lengthy.

[Nuno Martins Ferreira · Rating 4 out of 5]

Neste terceiro livro da trilogia de Benfica, Lobo Antunes continua a sua viagem pelos lugares da infância e da idade adulta. O apego ao pormenor kitsch, as relações desencontradas e desinspiradas, os lugares de afeto e de vida difícil - tudo isto se vive neste livro.

[João Pedro Monteiro · Rating 2 out of 5]

Livro meio confuso e onde não existem quase desenvolvimentos na história. A descrição dos acontecimentos através de perspetivas de personagens diferentes poderia ser interessante se não fossem acrescentadas personagens sem alguma vez terem sido mencionadas, então o acréscimo no fim da prima de Raquel faz pouco ou nenhum sentido. A história consegue prender-nos talvez até meio do livro mas a partir daí começa a ser mais do mesmo. Curiosamente cheguei a este livro a partir de uma crítica à Desumanização de Valter Hugo Mãe, onde um user recomendou vivamente e mencionou este livro "para se reconciliar com a escrita em português" após a desilusão do livro anterior. Como o primeiro contacto à escrita de António Lobo Antunes não poderia ter corrido pior, ainda assim vou tentar outro. Não recomendo.

[Gustavo Dias]

(Nunca o acabei de ler)

[Adriana Villegas Botero · Rating 3 out of 5]

http://secretodelectura.blogspot.com/...

[Leon Franklin · Rating 3 out of 5]

O vazio ao som de Gardel...

[Simão Pedro · Rating 5 out of 5]

Quem sabe, sabe. Clap, clap, clap para o grande Carlos Gardel.

[Laura A.R]

Ed. Siruela - Madrid, 1997.
Colección Libros Del Tiempo 88
328 pags.
Traducción de Mario Merlino

[Sebastián Moreno · Rating 3 out of 5]

Novela polifónica pesada de leer, como todo lo de Lobo Antunes, pero al menos pude terminarla. Muy confusa al principio, hasta que se entiende la lógica de su estructura, que intercala recuerdos de distintos personajes. La novela transpira nostalgia y decadencia, características que, según creo, la cultura portuguesa y la rioplatense comparten y que en la novela vienen unidas en el tango y la figura de Gardel.

[Angel · Rating 2 out of 5]

Muy tedioso de seguir , con mezcla continua de personajes y saltos temporales (incluso 3 por página).
Carente del lirismo de “El orden natural de las cosas”, que me gustó bastante.
Lo dejé en la página 190.

[Vanda Mosso · Rating 5 out of 5]

Transporta-nos por várias vidas que estão todas centradas em 'Carlos Gardel' e por lugares que eu reconheço. De início era difícil acompanhar o enredo, não é um livro fácil de ler, mas depois as histórias começam a fazer sentido e ganho mais vontade de avançar e querer ler mais.

[Bernardo Faria · Rating 5 out of 5]

Difícil, mas o final foi sublime.

[Luis Reis · Rating 1 out of 5]

Confusão, desilusão.