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მემკვიდრეობა
ცნობილი ამერიკელი მწერლის, პულიცერის პრემიის ლაურეატის, ფილიპ როთის (1933-2018) „მემკვიდრეობა“, მის ნაწარმოებთა უმრავლესობისგან განსხვავებით, დოკუმენტური პროზაა, და არა მხატვრული. მასში ავტორი უაღრესად შთამბეჭდავად აღწერს თავის არცთუ უპრობლემო ურთიერთობას უკურნებელი სენით დაავადებულ მამასთან, 86 წლის ჰერმან როთთან. ეს არის ამბავი მამა-შვილის სიყვარულისა, მშობლის წინაშე შვილის ვალდებულებისა, მზრუნველობისა, სიმტკიცისა, სისუსტისა, დაბერების დაუნდობელი სისასტიკისა... „ვაშინგტონ პოსტის“ მიმომხილველმა ამ ნაწარმოებს „შემაძრწუნებელი გულახდილობით დაწერილი ტექსტი“ უწოდა.
202 pages, Hardcover
First published January 1, 1991
203 people are currently reading
6393 people want to read
About the author
Philip Roth
237 books7,302 followersPhilip Milton Roth was an American novelist and short-story writer. Roth's fiction—often set in his birthplace of Newark, New Jersey—is known for its intensely autobiographical character, for philosophically and formally blurring the distinction between reality and fiction, for its "sensual, ingenious style" and for its provocative explorations of American identity. He first gained attention with the 1959 short story collection Goodbye, Columbus, which won the U.S. National Book Award for Fiction. Ten years later, he published the bestseller Portnoy's Complaint. Nathan Zuckerman, Roth's literary alter ego, narrates several of his books. A fictionalized Philip Roth narrates some of his others, such as the alternate history The Plot Against America.
Roth was one of the most honored American writers of his generation. He received the National Book Critics Circle award for The Counterlife, the PEN/Faulkner Award for Operation Shylock, The Human Stain, and Everyman, a second National Book Award for Sabbath's Theater, and the Pulitzer Prize for American Pastoral. In 2005, the Library of America began publishing his complete works, making him the second author so anthologized while still living, after Eudora Welty. Harold Bloom named him one of the four greatest American novelists of his day, along with Cormac McCarthy, Thomas Pynchon, and Don DeLillo. In 2001, Roth received the inaugural Franz Kafka Prize in Prague.
Roth was one of the most honored American writers of his generation. He received the National Book Critics Circle award for The Counterlife, the PEN/Faulkner Award for Operation Shylock, The Human Stain, and Everyman, a second National Book Award for Sabbath's Theater, and the Pulitzer Prize for American Pastoral. In 2005, the Library of America began publishing his complete works, making him the second author so anthologized while still living, after Eudora Welty. Harold Bloom named him one of the four greatest American novelists of his day, along with Cormac McCarthy, Thomas Pynchon, and Don DeLillo. In 2001, Roth received the inaugural Franz Kafka Prize in Prague.
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 613 reviews
February 4, 2025
Neîndoielnic, cea mai bună carte pe care am citit-o anul trecut.
M-am întrebat, bineînțeles, cît de adevărată aceste această poveste și am încercat să verific identitatea personajelor. Doar unul singur mi se pare inventat (sau ascuns sub un pseudonim): Walter Herrmann, insul exhibiționist, care pretinde că a scris un roman despre Holocaust, dar a redactat, mai degrabă, un roman pornografic. În rest, totul se verifică minuțios.
Philip Roth nu ascunde nimic. A avut, realmente, o prietenă cu numele Joanna Rostropowicz–Clark, o femeie absolut fermecătoare; Claire Bloom e Claire Bloom, marea actriță din Luminile rampei, filmul lui Chaplin, o vreme prietena și soția lui Roth (15 ani de prietenie, 5 de mariaj). Probabil că subtitlul, O poveste adevărată, e ironic și mizează pe curiozitatea perversă a cititorilor care nu acceptă să fie mințiți și se pun pe căutat. Sigur, unele episoade par născocite, cel cu taximetristul agresiv, care „se simte nesigur”, este de un umor mortal, rîzi cu lacrimi, dar unui prozator uriaș pînă și realitatea îi vine în ajutor (pp. 173-180).
Philip Roth comentează ultimii doi ani (1988 - 1989) din viața tatălui său, Herman, și constată fără uimire că a fost întru totul fiul tatălui său, după chipul și asemănarea lui: despotic, încăpățînat, impulsiv, dogmatic, de o tenacitate de fier (pp.37-38, 87-88, 255). I-a moștenit pînă și avariția. Un cronicar malițios a exclamat: „Așchia nu sare departe de trunchi”. În privința temperamentului, se pare că n-a sărit prea departe. Dar Roth n-a vrut să fie o copie fidelă a părinților săi și nici să repete greșeala lui Kafka. A părăsit devreme casa copilăriei (imobilul există și astăzi în Newark, NJ) și a încercat din răsputeri să fie el însuși, altfel decît membrii clanului Roth, altfel decît fiecare în parte. N-a reușit întru totul și Patrimoniu rămîne, probabil, cea mai elocventă dovadă.
Philip Roth mai constată ceva (și tot fără uimire). Faptul că între el și părinte a existat o puternică legătură afectivă, pe care nici unul n-a îndrăznit s-o recunoască deschis. Scrie: „Nimic din ce i-am spus în dimineața aceea nu-i era necunoscut” (p.286). Se referă la orele petrecute alături de tatăl aflat în comă.
Patrimoniu e o carte despre bătrînețe și moarte. Inteligența autorului îl ferește de ispita de a filosofa cu privire la faptul morții, ispită aproape imposibil de evitat, după cum știm dn alte cărți și din alți scriitori (mai naivi). Citez: „Într-un cimitir ți se amintește în general cît de îngustă și banală este gîndirea ta pe această temă... [A]ceste amintiri nu schimbă nimic, cu excepția faptului că morții par încă și mai departe și de neatins” (pp.20-21).
Un volum extraordinar...
P. S. Philip Roth a fost un zgîrcit mai aparte: a donat prin testament mai bine de două milioane de dolari bibliotecii publice din Newark. (8.01.2023, duminică)
M-am întrebat, bineînțeles, cît de adevărată aceste această poveste și am încercat să verific identitatea personajelor. Doar unul singur mi se pare inventat (sau ascuns sub un pseudonim): Walter Herrmann, insul exhibiționist, care pretinde că a scris un roman despre Holocaust, dar a redactat, mai degrabă, un roman pornografic. În rest, totul se verifică minuțios.
Philip Roth nu ascunde nimic. A avut, realmente, o prietenă cu numele Joanna Rostropowicz–Clark, o femeie absolut fermecătoare; Claire Bloom e Claire Bloom, marea actriță din Luminile rampei, filmul lui Chaplin, o vreme prietena și soția lui Roth (15 ani de prietenie, 5 de mariaj). Probabil că subtitlul, O poveste adevărată, e ironic și mizează pe curiozitatea perversă a cititorilor care nu acceptă să fie mințiți și se pun pe căutat. Sigur, unele episoade par născocite, cel cu taximetristul agresiv, care „se simte nesigur”, este de un umor mortal, rîzi cu lacrimi, dar unui prozator uriaș pînă și realitatea îi vine în ajutor (pp. 173-180).
Philip Roth comentează ultimii doi ani (1988 - 1989) din viața tatălui său, Herman, și constată fără uimire că a fost întru totul fiul tatălui său, după chipul și asemănarea lui: despotic, încăpățînat, impulsiv, dogmatic, de o tenacitate de fier (pp.37-38, 87-88, 255). I-a moștenit pînă și avariția. Un cronicar malițios a exclamat: „Așchia nu sare departe de trunchi”. În privința temperamentului, se pare că n-a sărit prea departe. Dar Roth n-a vrut să fie o copie fidelă a părinților săi și nici să repete greșeala lui Kafka. A părăsit devreme casa copilăriei (imobilul există și astăzi în Newark, NJ) și a încercat din răsputeri să fie el însuși, altfel decît membrii clanului Roth, altfel decît fiecare în parte. N-a reușit întru totul și Patrimoniu rămîne, probabil, cea mai elocventă dovadă.
Philip Roth mai constată ceva (și tot fără uimire). Faptul că între el și părinte a existat o puternică legătură afectivă, pe care nici unul n-a îndrăznit s-o recunoască deschis. Scrie: „Nimic din ce i-am spus în dimineața aceea nu-i era necunoscut” (p.286). Se referă la orele petrecute alături de tatăl aflat în comă.
Patrimoniu e o carte despre bătrînețe și moarte. Inteligența autorului îl ferește de ispita de a filosofa cu privire la faptul morții, ispită aproape imposibil de evitat, după cum știm dn alte cărți și din alți scriitori (mai naivi). Citez: „Într-un cimitir ți se amintește în general cît de îngustă și banală este gîndirea ta pe această temă... [A]ceste amintiri nu schimbă nimic, cu excepția faptului că morții par încă și mai departe și de neatins” (pp.20-21).
Un volum extraordinar...
P. S. Philip Roth a fost un zgîrcit mai aparte: a donat prin testament mai bine de două milioane de dolari bibliotecii publice din Newark. (8.01.2023, duminică)
June 21, 2022
Personally, I was a little devastated to learn of Roth's death...without a Nobel for Literature, especially. I think that based on books like Portnoy's Complaint, American Pastoral, Sabbath's Theater, The Human Stain, and this one, Patrimony, he was head and shoulders over many of his contemporaries.
Patrimony is the account of Philip Roth's accompanying his father on his deathbed. The story of their complex relationship, his father's complex personality, and the author's grasping with the death of his father was incredibly well-written and poignant without ever sounding sappy or contrived. Roth always has the best words to describe his navigation between bereavement and dark humor during this final voyage - which of course prefigures his own death earlier this year. It is truly a masterpiece.
Patrimony is the account of Philip Roth's accompanying his father on his deathbed. The story of their complex relationship, his father's complex personality, and the author's grasping with the death of his father was incredibly well-written and poignant without ever sounding sappy or contrived. Roth always has the best words to describe his navigation between bereavement and dark humor during this final voyage - which of course prefigures his own death earlier this year. It is truly a masterpiece.
June 19, 2018
"Even the bastards die. That's about the only good thing you can say about death--it gets the sons of bitches, too."
- Herman Roth, quoted Philip Roth, Patrimony
One of two memoirs/autobiographical works Roth completed. It seemed appropriate to start reading this on Father's Day the year Roth himself died. It was touching, beautiful. It is something as I get older I'm dealing with in my own family and at work. I have clients with tumors progressing. I have a grandmother (my last surviving grandparent) who is struggling in her 80s. Life starts to both warp as you age and become suddenly VERY clear. There are these moments of mortality when you suddenly GET your father or your mother. Caring for them, you become aware not only of their life, but even more aware of your own. Staring into the void is both scary and thrilling. Dying is hard. Living is hard. And in the end you feel like you can't forget. "You must not forget anything."
- Herman Roth, quoted Philip Roth, Patrimony
One of two memoirs/autobiographical works Roth completed. It seemed appropriate to start reading this on Father's Day the year Roth himself died. It was touching, beautiful. It is something as I get older I'm dealing with in my own family and at work. I have clients with tumors progressing. I have a grandmother (my last surviving grandparent) who is struggling in her 80s. Life starts to both warp as you age and become suddenly VERY clear. There are these moments of mortality when you suddenly GET your father or your mother. Caring for them, you become aware not only of their life, but even more aware of your own. Staring into the void is both scary and thrilling. Dying is hard. Living is hard. And in the end you feel like you can't forget. "You must not forget anything."
January 14, 2020
Il padre
Dire troppo, in letteratura e nell'arte in generale, rappresenta un grosso limite. E' di gran lunga preferibile il troppo poco, che può invece aprire porte all'immaginazione, al fascino della sfumatura, alla ricchezza delle interpretazioni.
Qui sia chiaro, l'autore si attesta a un discreto livello ; ma quando si legge P. Roth le aspettative sono spesso altissime.
So che lo scrittore americano ha degli ammiratori che non amano sentire critiche al loro beniamino. Io li rispetto, ovviamente, ma non posso non evidenziare che, nel suo voler 'dire tutto', egli corre il rischio di un relativo appiattimento.
Vengono qui raccontate le vicissitudini della grave malattia dell'anziano genitore e le ripercussioni che esse hanno sul figlio ormai famoso scrittore.
Tutto è rappresentato con grande (per me, troppa) meticolosità. Ciò, unito ad una visione piuttosto convenzionale 'da Americano medio' in cui lo stesso Io-narrante pare imbrigliato, depotenzia a tratti le latenti emblematicità che avrebbero potuto aprire invece ad orizzonti di più ampio respiro, a quelle profondità esistenziali di cui talvolta la letteratura riesce a farsi interprete.
Un romanzo autobiografico, dunque, che riguarda un breve ma intenso periodo nella vita dello scrittore.
Quasi a rimarcare tale aspetto, il sottotitolo "Una storia vera", benché si sappia che in letteratura 'tutto è vero e tutto è falsato' .
Dire troppo, in letteratura e nell'arte in generale, rappresenta un grosso limite. E' di gran lunga preferibile il troppo poco, che può invece aprire porte all'immaginazione, al fascino della sfumatura, alla ricchezza delle interpretazioni.
Qui sia chiaro, l'autore si attesta a un discreto livello ; ma quando si legge P. Roth le aspettative sono spesso altissime.
So che lo scrittore americano ha degli ammiratori che non amano sentire critiche al loro beniamino. Io li rispetto, ovviamente, ma non posso non evidenziare che, nel suo voler 'dire tutto', egli corre il rischio di un relativo appiattimento.
Vengono qui raccontate le vicissitudini della grave malattia dell'anziano genitore e le ripercussioni che esse hanno sul figlio ormai famoso scrittore.
Tutto è rappresentato con grande (per me, troppa) meticolosità. Ciò, unito ad una visione piuttosto convenzionale 'da Americano medio' in cui lo stesso Io-narrante pare imbrigliato, depotenzia a tratti le latenti emblematicità che avrebbero potuto aprire invece ad orizzonti di più ampio respiro, a quelle profondità esistenziali di cui talvolta la letteratura riesce a farsi interprete.
Un romanzo autobiografico, dunque, che riguarda un breve ma intenso periodo nella vita dello scrittore.
Quasi a rimarcare tale aspetto, il sottotitolo "Una storia vera", benché si sappia che in letteratura 'tutto è vero e tutto è falsato' .
March 11, 2023
Excellent. The writing is very flat, unadorned. This memoir's mostly the straightforward story of the author and his very colorful Jewish father. There's a special focus on the father's last days when he's battling a brain tumor, and all the decisions the family has to face given a very dire prognosis. So it's grim. If you like dark, however, this is your book. It was fascinating to me, an admirer of Roth's novel American Pastoral, to learn that his father was a real raconteur with an almost eidetic memory of Newark, NJ, which is largely where that masterwork is set, and where Roth was raised.
March 12, 2020
“’I must remember acurrately,’ I told myself, ‘remember everything accurately so that when he is gone, I can re-create the father who created me.’ You must not forget anything.”
This book occupies a special place in Roth's oeuvre, because it is utterly autobiographical. Of course Roth also in his other novels regularly used autobiographical elements: in his early scandal novel Portnoy's Complaint that’s obvious, his hometown Newark prominently features in various books, and in The Plot Against America he simply put his own family on the spot. But in this book he describes in a fairly clinical way the last months and days of his father, Herman Roth, who died of a brain tumor in 1988.
Apparently, from the moment of the cancer diagnosis Roth kept a sort of diary, mainly because the possibility of the loss of his father touched him to the depths of his soul. Now that father was not just anyone: Herman Roth was a dominant personality, it was not for nothing that young Philip rebelled against him. While the decaying process is going on 40 years later, we see Philip constantly appraising his relationship with his father, “he was the father, with everything there is to hate in a father and everything there is to love.”
And we see him struggling with the classic end-of-life questions: what is a humane end, are all those medical interventions still needed, can I and may I take decisions about the treatment instead of my father, etc? The desperation that grips Roth is continuously emphasized, so that this is at least as much a story about Philip as about his father.
This may be a special book, but it also contains the typical Roth approach: here, too, he focuses on life in all its glory and misery, man with his heights and lows, in short, life itself. One day when his father smeared the entire bathroom with his bowel movements and sits there crying, Philip notes, after he has cleaned everything: “ That was the patrimony. And not because cleaning it up was symbolic of something else but because it wasn’t, because it was nothing less or more than the lived reality that it was.” Vintage Roth this is.
The portrait that Roth paints in this book from his father is sometimes hard and merciless, because all the petty human aspects of Herman regularly are covered and ruminated upon. But in the end this novel has become a tribute to a man who gave everything, a genuine storyteller who harassed everyone with endless stories about his past (it is clear where Philip got his telling talent from), a man who clung to life till the end, "Dying is work, and he was a worker". This little booklet naturally does not have the epic power of Roth's greatest novels, but it is a book that touches deeply, without becoming sentimental.
This book occupies a special place in Roth's oeuvre, because it is utterly autobiographical. Of course Roth also in his other novels regularly used autobiographical elements: in his early scandal novel Portnoy's Complaint that’s obvious, his hometown Newark prominently features in various books, and in The Plot Against America he simply put his own family on the spot. But in this book he describes in a fairly clinical way the last months and days of his father, Herman Roth, who died of a brain tumor in 1988.
Apparently, from the moment of the cancer diagnosis Roth kept a sort of diary, mainly because the possibility of the loss of his father touched him to the depths of his soul. Now that father was not just anyone: Herman Roth was a dominant personality, it was not for nothing that young Philip rebelled against him. While the decaying process is going on 40 years later, we see Philip constantly appraising his relationship with his father, “he was the father, with everything there is to hate in a father and everything there is to love.”
And we see him struggling with the classic end-of-life questions: what is a humane end, are all those medical interventions still needed, can I and may I take decisions about the treatment instead of my father, etc? The desperation that grips Roth is continuously emphasized, so that this is at least as much a story about Philip as about his father.
This may be a special book, but it also contains the typical Roth approach: here, too, he focuses on life in all its glory and misery, man with his heights and lows, in short, life itself. One day when his father smeared the entire bathroom with his bowel movements and sits there crying, Philip notes, after he has cleaned everything: “ That was the patrimony. And not because cleaning it up was symbolic of something else but because it wasn’t, because it was nothing less or more than the lived reality that it was.” Vintage Roth this is.
The portrait that Roth paints in this book from his father is sometimes hard and merciless, because all the petty human aspects of Herman regularly are covered and ruminated upon. But in the end this novel has become a tribute to a man who gave everything, a genuine storyteller who harassed everyone with endless stories about his past (it is clear where Philip got his telling talent from), a man who clung to life till the end, "Dying is work, and he was a worker". This little booklet naturally does not have the epic power of Roth's greatest novels, but it is a book that touches deeply, without becoming sentimental.
August 1, 2025
Zece stele! Un scris minunat, onest, stânjenitor de inteligent și copleșitor de intimist, plus umorul amar, cu accente cinice - toate marca Roth.
Când l-am descoperit pe Philip Roth, nu l-am descoperit doar pe scriitorul meu favorit, ci și o persoană, vie, de care m-am atașat afectiv, observând, carte cu carte, cât de mult ne asemănăm (păstrând proporțiile) în cele mai ascunse cotloane ale caracterului nostru.
Later edit: volumul de față merită o recenzie adevărată, nu doar cele câteva note ale mele (de mai sus).
Când l-am descoperit pe Philip Roth, nu l-am descoperit doar pe scriitorul meu favorit, ci și o persoană, vie, de care m-am atașat afectiv, observând, carte cu carte, cât de mult ne asemănăm (păstrând proporțiile) în cele mai ascunse cotloane ale caracterului nostru.
Later edit: volumul de față merită o recenzie adevărată, nu doar cele câteva note ale mele (de mai sus).
June 19, 2024
Podría haber hecho esta reseña con la lectura de la primera página de este libro, bueno realmente creo que el 90% de mis comentarios están realizados con las ideas que se formaron al leer esa primera página.
Me explico, no trato de ser pretencioso: en esa primera página Roth hace dos referencias a su padre Herman, perfectamente claras: 1) Transcurrido un año del fallecimiento de su madre, su padre inicia una nueva relación sentimental, y 2) Cuando le dio la parálisis a Herman Roth, su padre, 24 horas antes decidió no llamar al mozo maletero del aeropuerto para ahorrarse la propina (con 86 años).
¿Que significa ese arranque para mi?: aquí viene P. Roth a hacer una autobiografía como solo él sabe hacer, sin guardarse nada, hablando a calzón quitado de la familia, la relación con su padre, etc. Eso es muchísimo para mí. Decir también que no quedé defraudado con el discurrir del libro, ya que eso es exactamente lo que hizo.
Debo decir también que los fieles del amigo Roth ya conocíamos a su familia. Sus costumbres y hábitos están en toda su obra, nos resultan familiares. Quien lea Patrimonio, no dejará de pensar en El mal de Portnoy y ese severo padre judío, con todas esos complejos protocolos judíos en la alimentación, educación de los hijos, relación con su esposa, sentido del deber, etc. Buena parte de su familia se encuentra repartida por su obra, imagino que como ocurre con buena parte de los escritores. Pocos son desde luego los que hablan de su familia con la honestidad que lo hace Roth. Muy grande.
Otro ejemplo de lo que digo, hacia la mitad del libro, durante 4 o 5 páginas reconoce el autor que al morir su madre le dijo al padre que renunciaba a su parte de herencia en favor de su hermano y sobrinos, que lo necesitarían más, él como escritor ya consolidado cuenta con más recursos. Unos años después su padre le dice que respetó su decisión y que puso en sus cuentas bancarias como cotitular al hermano. Cuando P.R. descubre que el padre tiene más de 80.000$ de los años 80, se arrepiente. Piensa seriamente en decírselo al padre y a tal efecto lo lleva de paseo para decírselo y revocar su decisión precipitada...pero no se atreve y cree que se abriría una enorme brecha con la familia por esos dichosos 40.000$ que le corresponderían y su renovada avaricia: "Vamos a dejarlo" me dije "Casi vale la pena el precio que pago por saborear, una vez más, mi propio estilo automático de alta estupidez"
Absolutamente genial reconocerlo, escribirlo, revolcarse en esa miseria. Hay que ser muy hombre para reconocer esta pequeña miseria. Y un grandísimo escritor para saber contarlo y hacerlo público, claro.
Entrando en el mensaje de Roth y no sólo en la honestidad del formato, decir que se trata de un profundo duelo, una forma de exorcizar sus fantasmas, de poner voz y decir en alto su actuación en los últimos días de su padre, imagino como nos ocurre a todos en los últimos días de los seres queridos. Me sentí aludido por completo. Roth se hace su propio juicio de su actuación, sin trampas. Tratando de ser honesto y revelando las malas pasadas que nos juega la conciencia, momentos de agotamiento, de cansancio, de preocupación por la correcta actuación, etc: “
- (…) mañana va a ser el primer día que pase verdaderamente solo mi padre. Pero no me sale de dentro ir a verlo de nuevo. Necesito un día de descanso.
- También el necesita estar solo de vez en cuando -dijo Joanna. “
Hay también un pasaje verdaderamente escatologico hacia final del libro, que a mi me pareció súper tierno y emotivo, no cuento más.
Trata también el autor de entender ese misterio tan complejo que es la muerte: la forma de enfrentarse a ella, desde el punto de vista de su padre que la mira ahora de frente, desde su enfoque propio. Los distintos momentos de alejamiento y acercamiento en la relación con un padre, creo que en cierta forma parecido al resto de los mortales: en la juventud se huye de los padres, y en la madurez se retoma la relación y se duda en cuanto al tiempo perdido en batallas estériles se mantuvo con ellos.
Me explico, no trato de ser pretencioso: en esa primera página Roth hace dos referencias a su padre Herman, perfectamente claras: 1) Transcurrido un año del fallecimiento de su madre, su padre inicia una nueva relación sentimental, y 2) Cuando le dio la parálisis a Herman Roth, su padre, 24 horas antes decidió no llamar al mozo maletero del aeropuerto para ahorrarse la propina (con 86 años).
¿Que significa ese arranque para mi?: aquí viene P. Roth a hacer una autobiografía como solo él sabe hacer, sin guardarse nada, hablando a calzón quitado de la familia, la relación con su padre, etc. Eso es muchísimo para mí. Decir también que no quedé defraudado con el discurrir del libro, ya que eso es exactamente lo que hizo.
Debo decir también que los fieles del amigo Roth ya conocíamos a su familia. Sus costumbres y hábitos están en toda su obra, nos resultan familiares. Quien lea Patrimonio, no dejará de pensar en El mal de Portnoy y ese severo padre judío, con todas esos complejos protocolos judíos en la alimentación, educación de los hijos, relación con su esposa, sentido del deber, etc. Buena parte de su familia se encuentra repartida por su obra, imagino que como ocurre con buena parte de los escritores. Pocos son desde luego los que hablan de su familia con la honestidad que lo hace Roth. Muy grande.
Otro ejemplo de lo que digo, hacia la mitad del libro, durante 4 o 5 páginas reconoce el autor que al morir su madre le dijo al padre que renunciaba a su parte de herencia en favor de su hermano y sobrinos, que lo necesitarían más, él como escritor ya consolidado cuenta con más recursos. Unos años después su padre le dice que respetó su decisión y que puso en sus cuentas bancarias como cotitular al hermano. Cuando P.R. descubre que el padre tiene más de 80.000$ de los años 80, se arrepiente. Piensa seriamente en decírselo al padre y a tal efecto lo lleva de paseo para decírselo y revocar su decisión precipitada...pero no se atreve y cree que se abriría una enorme brecha con la familia por esos dichosos 40.000$ que le corresponderían y su renovada avaricia: "Vamos a dejarlo" me dije "Casi vale la pena el precio que pago por saborear, una vez más, mi propio estilo automático de alta estupidez"
Absolutamente genial reconocerlo, escribirlo, revolcarse en esa miseria. Hay que ser muy hombre para reconocer esta pequeña miseria. Y un grandísimo escritor para saber contarlo y hacerlo público, claro.
Entrando en el mensaje de Roth y no sólo en la honestidad del formato, decir que se trata de un profundo duelo, una forma de exorcizar sus fantasmas, de poner voz y decir en alto su actuación en los últimos días de su padre, imagino como nos ocurre a todos en los últimos días de los seres queridos. Me sentí aludido por completo. Roth se hace su propio juicio de su actuación, sin trampas. Tratando de ser honesto y revelando las malas pasadas que nos juega la conciencia, momentos de agotamiento, de cansancio, de preocupación por la correcta actuación, etc: “
- (…) mañana va a ser el primer día que pase verdaderamente solo mi padre. Pero no me sale de dentro ir a verlo de nuevo. Necesito un día de descanso.
- También el necesita estar solo de vez en cuando -dijo Joanna. “
Hay también un pasaje verdaderamente escatologico hacia final del libro, que a mi me pareció súper tierno y emotivo, no cuento más.
Trata también el autor de entender ese misterio tan complejo que es la muerte: la forma de enfrentarse a ella, desde el punto de vista de su padre que la mira ahora de frente, desde su enfoque propio. Los distintos momentos de alejamiento y acercamiento en la relación con un padre, creo que en cierta forma parecido al resto de los mortales: en la juventud se huye de los padres, y en la madurez se retoma la relación y se duda en cuanto al tiempo perdido en batallas estériles se mantuvo con ellos.
February 22, 2021
Υπάρχει κάτι το διαστροφικό να θέλουμε οι άνθρωποι να διαβάζουμε για θανάτους, για το τέλος μιας ζωής, ίσως να είναι κι αυτός ένας τρόπος να προσπαθήσουμε να εξοικειωθούμε με κάτι για το οποίο δεν μπορεί να υπάρξει εξοικείωση. Αλλά έστω, να γίνει ένα μικρό βηματάκι προς την εξοικείωση. Το επικείμενο τέλος ενός γονιού είναι ένα γεγονός που μπορεί να πυροδοτήσει δεκάδες σκέψεις και ανα-στοχασμούς, φιλοσοφικές αναζητήσεις, ανασκαφή αναμνήσεων και σηματοδοτεί μια συγκεκριμένη -με αρχή και τέλος- περίοδο της ζωής που μπαίνει σε συγκεκριμένο κουτάκι του χωροχρόνου του καθενός, με συγκεκριμένες ιδιότητες, γεύση και επίγευση. Γι’ αυτό το κουτάκι του χωροχρόνου λοιπόν μιλάει ο Ροθ σε αυτό του το βιβλίο.
Ήταν ωραίο να διαβάζω από τον Φίλιπ Ροθ αυτή την αληθινή του ιστορία, σχετικά με τη σχέση του με τον πατέρα του· την έκανε καλά τη δουλειά. Και όταν ο πατέρας σου είναι 86, δηλαδή ούτε 66, ούτε 76, τα πράγματα είναι πιο «ομαλά» κατά κάποιο τρόπο. Και είναι σχεδόν διασκεδαστικό να σου αφηγείται κάποιος την ιστορία και τα μικρογεγονότα της ζωής ενός πατέρα που υπήρξε πάντα ξεροκέφαλος, αδρός, ζώντας μια ζωή πάντα ανηφορική και φιλοσοφώντας με τον δικό του «εβραϊκό» τρόπο τη ζωή. Αυτός ο άνθρωπος όταν γερνάει, τα ιδιαίτερα αυτά χαρακτηριστικά του οξύνονται και μένει απλά να τον αποδεχτείς έτσι όπως είναι, να τον αγαπάς γι’ αυτό που είναι.
Πολύ τρυφερός και ουσιαστικός φόρος τιμής στον Πατέρα, από αυτούς που μπορεί να σου χρησιμέψουν ως παρηγοριά κάποια στιγμή.
-------------------------------------------
«Πρέπει να θυμάμαι ακριβώς, να θυμάμαι τα πάντα ακριβώς, ώστε όταν θα έχει φύγει, να μπορώ να αναπλάσω τον πατέρα που με έπλασε». Να μην ξεχνάς τίποτα.
Ήταν ωραίο να διαβάζω από τον Φίλιπ Ροθ αυτή την αληθινή του ιστορία, σχετικά με τη σχέση του με τον πατέρα του· την έκανε καλά τη δουλειά. Και όταν ο πατέρας σου είναι 86, δηλαδή ούτε 66, ούτε 76, τα πράγματα είναι πιο «ομαλά» κατά κάποιο τρόπο. Και είναι σχεδόν διασκεδαστικό να σου αφηγείται κάποιος την ιστορία και τα μικρογεγονότα της ζωής ενός πατέρα που υπήρξε πάντα ξεροκέφαλος, αδρός, ζώντας μια ζωή πάντα ανηφορική και φιλοσοφώντας με τον δικό του «εβραϊκό» τρόπο τη ζωή. Αυτός ο άνθρωπος όταν γερνάει, τα ιδιαίτερα αυτά χαρακτηριστικά του οξύνονται και μένει απλά να τον αποδεχτείς έτσι όπως είναι, να τον αγαπάς γι’ αυτό που είναι.
Πολύ τρυφερός και ουσιαστικός φόρος τιμής στον Πατέρα, από αυτούς που μπορεί να σου χρησιμέψουν ως παρηγοριά κάποια στιγμή.
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«Πρέπει να θυμάμαι ακριβώς, να θυμάμαι τα πάντα ακριβώς, ώστε όταν θα έχει φύγει, να μπορώ να αναπλάσω τον πατέρα που με έπλασε». Να μην ξεχνάς τίποτα.
December 3, 2008
A compulsively readable, excruciating memoir, and the best how-to-be-a-son manual I've ever read.
November 22, 2018
Un patrimonio di merda
Si pulisce la merda del proprio padre perché dev'essere pulita, ma dopo averlo fatto tutto quello che resta da sentire lo senti come mai prima d'allora.
[…]
Questo, dunque, era il mio patrimonio. E non perché pulire fosse il simbolo di qualche altra cosa, ma proprio perché non lo era, perché non era altro, né più né meno, della realtà vissuta che era. Ecco il mio patrimonio: non il denaro, non i tefillin, non la tazza per farsi la barba, ma la merda.
Banalmente uno dei migliori libri mai scritti e mai letti, entra nel mio personale Olimpo.
Per chi ha o, ha avuto, un padre cioè chiunque.
E se siete così abili che al banco della frutta sapete riconoscere il melone giustamente maturo, il più profumato il più dolce e polposo e ve lo portate a casa non leggetelo, questo libro è scritto per chi sceglierà sempre il melone sbagliato.
Un Nobel postumo, anche solo per questo straordinario omaggio, a un padre.
Si pulisce la merda del proprio padre perché dev'essere pulita, ma dopo averlo fatto tutto quello che resta da sentire lo senti come mai prima d'allora.
[…]
Questo, dunque, era il mio patrimonio. E non perché pulire fosse il simbolo di qualche altra cosa, ma proprio perché non lo era, perché non era altro, né più né meno, della realtà vissuta che era. Ecco il mio patrimonio: non il denaro, non i tefillin, non la tazza per farsi la barba, ma la merda.
Banalmente uno dei migliori libri mai scritti e mai letti, entra nel mio personale Olimpo.
Per chi ha o, ha avuto, un padre cioè chiunque.
E se siete così abili che al banco della frutta sapete riconoscere il melone giustamente maturo, il più profumato il più dolce e polposo e ve lo portate a casa non leggetelo, questo libro è scritto per chi sceglierà sempre il melone sbagliato.
Un Nobel postumo, anche solo per questo straordinario omaggio, a un padre.
May 23, 2018
9 aprile 2009 (9 anni fa, sul pianeta anobii). uno dei pochi libri di Roth che mi siano piaciuti. ma è giusto oggi rendergli onore. addio Roth!
Kipling diceva che si può concedere ad uno scrittore di creare una favola, ma non di sapere se è vera.
E’ questo il motivo per cui amo tanto scrittori come Kipling. Perché si sottraggono a questa necessità, che spinge oggi tanti presunti esordienti a dire la loro. I romanzi che di questi tempi si producono assomigliano tanto a delle inchieste. Tutti a caccia della verità − e da qui il moltiplicarsi dei gialli in circolazione, manco la verità fosse una lucertola o un topo da stanare, per rifarci ad un’immagine tanto abusata nell’Amleto scespiriano. La trappola per topi è oggi ritornata di moda. Ma lo scrittore che fa questo, o che perlomeno si propone di fare questo, è uno scrittore fallito. Fallisce dal principio alla fine.Diamine, siete scrittori, non magistrati! (oggi le cose spesso coincidono, con esiti inattesi)
Compito dello scrittore semmai è ricercare la bellezza, ricerca non meno ardua. Negli aforismi di Zürau, Kakfa congettura che la nostra cacciata dal paradiso, che credevamo la nostro condanna, con nostra infinita sorpresa, non è mai avvenuta. La tremenda punizione è invece essere stati resi ciechi all’Eden, questo paradiso di bellezza, che ci circonda sempre. La bellezza dunque secondo Kafka ci circonda sempre. Può essere il canto di una sirena o quello di un soprano, un paesaggio suggestivo e impressionista, una poesia ben recitata di Mario Luzi, il cappotto rosso della bambina in Schindler’s List. La bellezza affiora di rado, ma affiora.
Patrimonio di Roth parte dal sottotitolo, che recita: una storia vera. Ma Patrimonio non è affatto una storia vera. La verità io non l’ho trovata da nessuna parte. E poi da che parte sta la verità? Patrimonio si rivela attraverso la sua schiettezza, attraverso la sua vena profondamente malinconica. Il recupero di qualcosa di dimenticato si fa spazio tra queste righe, che sanno tanto di sogno, e con un’immagine sognante finiscono e ci restituiscono a noi stessi. Nella malattia e in questa via crucis, Roth cerca innanzitutto la bellezza. La verità lo attira sì, ma come Ulisse egli si fa legare al palo dell’albero di maestra per non cedervi, per non restare ammaliato dal canto soave e avvolgente delle sirene.
Kafka, ancora lui, ci ha narrato quest’episodio dell’Odissea, stravolgendolo. Nella finzione kafkiana l’eroe invece di restare solo legato al palo, si tura anche lui le orecchie con la cera che aveva usato per i suoi compagni. Crede che le sirene cantino senza sapere che egli non sente nulla. Sempre lui, eroe della Beffa. Ma le sirene questa volta, al suo passaggio, non fiatano. Sono mute.
Quale interpretazione si confà meglio a questa meravigliosa parabola? La risposta mi è stata suggerita tempo fa dalla lettura di un saggio sull’argomento che diceva pressappoco così: è meglio essere perduti per aver conosciuto la bellezza di questa melodia così soave, invece che essere salvi senza averla mai conosciuta.
Patrimonio è un tentativo, bellissimo, di perdizione.
Kipling diceva che si può concedere ad uno scrittore di creare una favola, ma non di sapere se è vera.
E’ questo il motivo per cui amo tanto scrittori come Kipling. Perché si sottraggono a questa necessità, che spinge oggi tanti presunti esordienti a dire la loro. I romanzi che di questi tempi si producono assomigliano tanto a delle inchieste. Tutti a caccia della verità − e da qui il moltiplicarsi dei gialli in circolazione, manco la verità fosse una lucertola o un topo da stanare, per rifarci ad un’immagine tanto abusata nell’Amleto scespiriano. La trappola per topi è oggi ritornata di moda. Ma lo scrittore che fa questo, o che perlomeno si propone di fare questo, è uno scrittore fallito. Fallisce dal principio alla fine.Diamine, siete scrittori, non magistrati! (oggi le cose spesso coincidono, con esiti inattesi)
Compito dello scrittore semmai è ricercare la bellezza, ricerca non meno ardua. Negli aforismi di Zürau, Kakfa congettura che la nostra cacciata dal paradiso, che credevamo la nostro condanna, con nostra infinita sorpresa, non è mai avvenuta. La tremenda punizione è invece essere stati resi ciechi all’Eden, questo paradiso di bellezza, che ci circonda sempre. La bellezza dunque secondo Kafka ci circonda sempre. Può essere il canto di una sirena o quello di un soprano, un paesaggio suggestivo e impressionista, una poesia ben recitata di Mario Luzi, il cappotto rosso della bambina in Schindler’s List. La bellezza affiora di rado, ma affiora.
Patrimonio di Roth parte dal sottotitolo, che recita: una storia vera. Ma Patrimonio non è affatto una storia vera. La verità io non l’ho trovata da nessuna parte. E poi da che parte sta la verità? Patrimonio si rivela attraverso la sua schiettezza, attraverso la sua vena profondamente malinconica. Il recupero di qualcosa di dimenticato si fa spazio tra queste righe, che sanno tanto di sogno, e con un’immagine sognante finiscono e ci restituiscono a noi stessi. Nella malattia e in questa via crucis, Roth cerca innanzitutto la bellezza. La verità lo attira sì, ma come Ulisse egli si fa legare al palo dell’albero di maestra per non cedervi, per non restare ammaliato dal canto soave e avvolgente delle sirene.
Kafka, ancora lui, ci ha narrato quest’episodio dell’Odissea, stravolgendolo. Nella finzione kafkiana l’eroe invece di restare solo legato al palo, si tura anche lui le orecchie con la cera che aveva usato per i suoi compagni. Crede che le sirene cantino senza sapere che egli non sente nulla. Sempre lui, eroe della Beffa. Ma le sirene questa volta, al suo passaggio, non fiatano. Sono mute.
Quale interpretazione si confà meglio a questa meravigliosa parabola? La risposta mi è stata suggerita tempo fa dalla lettura di un saggio sull’argomento che diceva pressappoco così: è meglio essere perduti per aver conosciuto la bellezza di questa melodia così soave, invece che essere salvi senza averla mai conosciuta.
Patrimonio è un tentativo, bellissimo, di perdizione.
December 22, 2017
Io non ho dimenticato nulla
Nell’animale morente colpiva la freddezza del padre nei confronti del figlio. Se uno non lo sapesse, non crederebbe che Patrimonio sia stato scritto dallo stesso autore. O forse no.. lo stile è inconfondibile, un misto di pragmatismo e precisione che rischiano di sembrare plastica. Non ci sono sbavature, la tensione è controllata meccanicamente, gli occhi sbattono ad intervalli regolari, l’ironia è dosata con un misurino e distribuita dopo un numero stabilito di caratteri. Poi ci sono i luoghi parecchio americani, l’esibizione gratuita di frasi come “avevano abitato in quell’appartamento da cui si godeva la vista della statua della libertà”. I riferimenti sono colti, il livello sociale alto, la musica di Groan Cloasse.
Probabilmente siamo solo al cospetto di un grande scrittore.
E ciò che sembra plastica è talento.
E ciò che sembra finzione è perfezione.
La foto incorniciata sulla sovracoperta mi aveva colpito, trovarla spiegata e contestualizzata a pag. 182 è stato il modo più efficace di farmi credere che fosse tutto vero.
Il valore di un patrimonio lasciato da un genitore non lo si misura in denaro, il valore incommensurabile sta in quella frase perfetta, lucida, profonda:
Non devi dimenticare nulla
Io non ho dimenticato nulla.
Nell’animale morente colpiva la freddezza del padre nei confronti del figlio. Se uno non lo sapesse, non crederebbe che Patrimonio sia stato scritto dallo stesso autore. O forse no.. lo stile è inconfondibile, un misto di pragmatismo e precisione che rischiano di sembrare plastica. Non ci sono sbavature, la tensione è controllata meccanicamente, gli occhi sbattono ad intervalli regolari, l’ironia è dosata con un misurino e distribuita dopo un numero stabilito di caratteri. Poi ci sono i luoghi parecchio americani, l’esibizione gratuita di frasi come “avevano abitato in quell’appartamento da cui si godeva la vista della statua della libertà”. I riferimenti sono colti, il livello sociale alto, la musica di Groan Cloasse.
Probabilmente siamo solo al cospetto di un grande scrittore.
E ciò che sembra plastica è talento.
E ciò che sembra finzione è perfezione.
La foto incorniciata sulla sovracoperta mi aveva colpito, trovarla spiegata e contestualizzata a pag. 182 è stato il modo più efficace di farmi credere che fosse tutto vero.
Il valore di un patrimonio lasciato da un genitore non lo si misura in denaro, il valore incommensurabile sta in quella frase perfetta, lucida, profonda:
Non devi dimenticare nulla
Io non ho dimenticato nulla.
September 9, 2024
Un alt volum excelent de memorii, citit la nici doua luni distanta de cel al lui Richard Ford.
“Ceea ce dovedesc cimitirele, cel putin pentru oameni ca mine, nu este ca mortii sunt aici, ci din contra, ca au disparut. Ei au disparut si, deocamdata, noi nu. E o intelegere fundamentala si, oricat de inacceptabil ar parea, destul de usor de asimilat.”
“Ceea ce dovedesc cimitirele, cel putin pentru oameni ca mine, nu este ca mortii sunt aici, ci din contra, ca au disparut. Ei au disparut si, deocamdata, noi nu. E o intelegere fundamentala si, oricat de inacceptabil ar parea, destul de usor de asimilat.”
June 14, 2017
4.5
A touching memoir from a great American writer.
As great as the writing is, I think it will greatly depend on the experiences of the reader as to how well it will be received. Though the story is sad, it had an underlying quality of humor as it shared the quirky side of Philips Jewish father and his own Jewish heritage.
Simply put, this was Roth's account of his experience after discovering his father was diagnosed with a brain tumor, the ongoing fight for survival that followed, and his ultimate loss.
I mentioned personal experiences of individual readers and for me this really hit home. If you've never had to encounter any great loss in life, such as laid down in this story, then it may not be something you can relate to. For others such as myself, who have dealt with similar situations, this is a powerfully personal piece. Surprisingly, I did not feel overly emotional as I got through the book, but it's not due to any apathy or heartlessness on my part but rather the fact that the more you go through, the more you become acquainted with dealing with whatever it is life has thrown at you. As I got to the last couple of pages I choked up pretty good, but several loved ones passed through my mind, and even though I have experienced the heartache, I have learned to cherish memories. I was able to wipe away the few tears that came and actually walked away feeling good inside because I was reminded of our own quirky lives, good bad, happy and sad. And it's those things that make us stronger and help us to go on.
October 30, 2023
Una storia vera. Cioè lo stile di Roth applicato alla vita di Roth. Pagine di lucida intensità e di complessità limpida ed esemplare.
Mi domando: come possa un figlio crescere e adoperarsi nell’amore, mite e compassionevole, per un padre-giudice; e me lo spiego soltanto in un modo: che l’inesausto esercizio letterario (con la necessità di scrivere romanzi e la costruzione di diversi alter-ego) abbia rappresentato (e realizzato) per lo scrittore Roth una vera catarsi.
Proprio come la grande lezione della tragedia greca ha insegnato a fare.
Mi domando: come possa un figlio crescere e adoperarsi nell’amore, mite e compassionevole, per un padre-giudice; e me lo spiego soltanto in un modo: che l’inesausto esercizio letterario (con la necessità di scrivere romanzi e la costruzione di diversi alter-ego) abbia rappresentato (e realizzato) per lo scrittore Roth una vera catarsi.
Proprio come la grande lezione della tragedia greca ha insegnato a fare.
December 8, 2017
Tutto è patrimonio
Dopo Un calcio in bocca fa miracoli di Marco Presta, ancora una storia che parla di vecchiaia.
Questa volta però una storia vera, quella del padre di Philip Roth che a ottantasei anni scopre di essere divorato da un tumore al cervello.
Avevo lasciato Roth con I fatti - autobiografia di un romanziere, ero entrata nella sua vita, avevo conosciuto la sua famiglia, vissuto la sua ebraicità, scoperto la sua americanità, osservato piuttosto stupefatta la descrizione delle sue storie d'amore, gioito della sua affermazione artistica ed ecco, lo ritrovo in quello che forse, immagino, sarà stato il momento più drammatico e difficile della sua vita: accompagnare suo padre verso la morte.
Leggere questa storia, "una storia vera" così come dice il sottotitolo, è lasciarsi trascinare in un vortice di emozioni, quelle emozioni che chiunque tra noi, in un modo o nell'altro, avrà già vissuto o sarà costretto a vivere; perché la morte di una persona cara, o di un genitore nello specifico, è qualcosa alla quale purtroppo nessuno potrà mai prepararsi e che quasi sempre si abbatte come un uragano sulle nostre vite, anche se sappiamo bene, come risponde Hermann Roth a suo figlio Philip nel momento in cui gli comunica la natura della sua malattia, che «ognuno lascia questa terra in un modo diverso», senza avere la possibilità di sapere o scegliere come e quando avverrà; perché è lasciarsi trascinare in un vortice in cui sono risucchiate pietà, rabbia, compassione, amore, dolore e un solo e unico interrogativo: perché devo morire?
È struggente insinuarsi da spettatore nel percorso emotivo che lega per la morte, prima ancora che per la vita e quindi per l'eternità, padre e figlio e ripercorrere attraverso la loro storia nella quale siamo trascinati da Roth - che scrive questo libro durante la malattia del padre, «con l'indecenza della mia professione», afferma quasi giustificandosi per la mancanza di pudore - attraverso tutte le tappe di una malattia lunga poco più di un anno, condensate in meno di duecento pagine dense di umanità; emozioni che sono state anche le nostre e accorgerci tramite le parole del padre che «Philip è come una madre»; parole che ci spingono a guardare l'autore, che abbiamo conosciuto dissacratorio e spavaldo, in una luce completamente nuova, come completamente nuovo è il rapporto che nasce dal dolore e che si instaura tra loro, come completamente nuovo è stato il rapporto che ognuno di noi ha ricreato con le persone che ha amato e che ha accompagnato fino alla fine: un rapporto in cui tutto ciò che viene scambiato è dono reciproco. Perché nulla deve essere dimenticato e tutto è patrimonio.
[edit] 28 aprile 2011
Quando ho scritto il commento ho dimenticato di ricordare un passaggio che durante la lettura mi ero mentalmente annotata, quello in cui Roth parla dell'eutanasia e del testamento biologico.
Innanzitutto fa specie, ma neanche troppo, accorgersi come sempre negli Stati Uniti siano avanti luce nel trattare determinati temi sociali rispetto a noi: Patrimonio è del 1991; in secondo luogo è straziante e commovente il ricordo, dopo che sia l'autore che il padre hanno sottoscritto un testamento biologico in cui si oppongono all'accanimento terapeutico, un cui Roth si reca in ospedale dove c'è il padre ormai morente; in quel momento, emotivamente sarebbe disposto a tutto pur di non lasciarlo andare, sarebbe disposto a chiedere ai medici di tentare l'impossibile.
Ecco, questo solo per dire che non si può giudicare, non si può pretendere di decidere per tutti cosa sia giusto e cosa sia sbagliato.
Ciascuno ha la sua coscienza e solo, solamente a quella (e a Dio, per chi ci crede), dovrà rendere conto.
E questo lo dico da cattolica.
Dopo Un calcio in bocca fa miracoli di Marco Presta, ancora una storia che parla di vecchiaia.
Questa volta però una storia vera, quella del padre di Philip Roth che a ottantasei anni scopre di essere divorato da un tumore al cervello.
Avevo lasciato Roth con I fatti - autobiografia di un romanziere, ero entrata nella sua vita, avevo conosciuto la sua famiglia, vissuto la sua ebraicità, scoperto la sua americanità, osservato piuttosto stupefatta la descrizione delle sue storie d'amore, gioito della sua affermazione artistica ed ecco, lo ritrovo in quello che forse, immagino, sarà stato il momento più drammatico e difficile della sua vita: accompagnare suo padre verso la morte.
Leggere questa storia, "una storia vera" così come dice il sottotitolo, è lasciarsi trascinare in un vortice di emozioni, quelle emozioni che chiunque tra noi, in un modo o nell'altro, avrà già vissuto o sarà costretto a vivere; perché la morte di una persona cara, o di un genitore nello specifico, è qualcosa alla quale purtroppo nessuno potrà mai prepararsi e che quasi sempre si abbatte come un uragano sulle nostre vite, anche se sappiamo bene, come risponde Hermann Roth a suo figlio Philip nel momento in cui gli comunica la natura della sua malattia, che «ognuno lascia questa terra in un modo diverso», senza avere la possibilità di sapere o scegliere come e quando avverrà; perché è lasciarsi trascinare in un vortice in cui sono risucchiate pietà, rabbia, compassione, amore, dolore e un solo e unico interrogativo: perché devo morire?
È struggente insinuarsi da spettatore nel percorso emotivo che lega per la morte, prima ancora che per la vita e quindi per l'eternità, padre e figlio e ripercorrere attraverso la loro storia nella quale siamo trascinati da Roth - che scrive questo libro durante la malattia del padre, «con l'indecenza della mia professione», afferma quasi giustificandosi per la mancanza di pudore - attraverso tutte le tappe di una malattia lunga poco più di un anno, condensate in meno di duecento pagine dense di umanità; emozioni che sono state anche le nostre e accorgerci tramite le parole del padre che «Philip è come una madre»; parole che ci spingono a guardare l'autore, che abbiamo conosciuto dissacratorio e spavaldo, in una luce completamente nuova, come completamente nuovo è il rapporto che nasce dal dolore e che si instaura tra loro, come completamente nuovo è stato il rapporto che ognuno di noi ha ricreato con le persone che ha amato e che ha accompagnato fino alla fine: un rapporto in cui tutto ciò che viene scambiato è dono reciproco. Perché nulla deve essere dimenticato e tutto è patrimonio.
[edit] 28 aprile 2011
Quando ho scritto il commento ho dimenticato di ricordare un passaggio che durante la lettura mi ero mentalmente annotata, quello in cui Roth parla dell'eutanasia e del testamento biologico.
Innanzitutto fa specie, ma neanche troppo, accorgersi come sempre negli Stati Uniti siano avanti luce nel trattare determinati temi sociali rispetto a noi: Patrimonio è del 1991; in secondo luogo è straziante e commovente il ricordo, dopo che sia l'autore che il padre hanno sottoscritto un testamento biologico in cui si oppongono all'accanimento terapeutico, un cui Roth si reca in ospedale dove c'è il padre ormai morente; in quel momento, emotivamente sarebbe disposto a tutto pur di non lasciarlo andare, sarebbe disposto a chiedere ai medici di tentare l'impossibile.
Ecco, questo solo per dire che non si può giudicare, non si può pretendere di decidere per tutti cosa sia giusto e cosa sia sbagliato.
Ciascuno ha la sua coscienza e solo, solamente a quella (e a Dio, per chi ci crede), dovrà rendere conto.
E questo lo dico da cattolica.
August 26, 2017
Η "Πατρική κληρονομιά" διαθέτει όλα τα χαρακτηριστικά γραφής του Ροθ-εβραϊκότητα, χιούμορ, σεξουαλικότητα.
Με τον μανδύα του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας, διηγείται το χρονικό της ασθένειας του πατέρα του μέχρι τον θάνατο του τελευταίου από την επάρατη νόσο.
Πρόκειται για έναν φόρο τιμής.
Η γραφή είναι ο τρόπος, το μέσο, για να φυλακιστεί ο γεννήτορας με τα δεσμά της μνήμης.
Με τον μανδύα του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας, διηγείται το χρονικό της ασθένειας του πατέρα του μέχρι τον θάνατο του τελευταίου από την επάρατη νόσο.
Πρόκειται για έναν φόρο τιμής.
Η γραφή είναι ο τρόπος, το μέσο, για να φυλακιστεί ο γεννήτορας με τα δεσμά της μνήμης.
April 6, 2021
I've read a lot of Philip Roth books. Some I would have read anyway, but in addition I've been in a book study group with a serious Roth lover for five and a half years now. Bob, I attribute my relatively prolific Roth reading to your influence!
This memoir about the death and dying of Philip Roth's father was published in 1991. In it, as he's caring for his father, he recalls the father's caring for his own mother on her deathbed. The fact that subsequently the author himself has died, created in me a strange sensation of the years and generations collapsing into each other.
The author is honest about the circumstances surrounding his father's final illness and death and about his reaction to them. In fact, his honesty is a major attribute of his writing.
His reaction to his father's will: outraged not to be left his share--yet he himself had told his father he wanted to be left out. I had something similar come up in my family, a painful circumstance I did not expect, and it was a revelation to see I might have had the same sense of having been disinherited even if I'd requested it myself.
Philip Roth had to deal with the decision as to how much treatment his father would have for a brain tumor that was crippling him. On the one hand, how could the father tolerate major diagnostic and surgical interventions in his late eighties? On the other, how could they not do something? It always comes down to this, he wrote.
The father had been strong and vigorous into advanced old age ..."and therefore fated to be spared nothing." He wasn't going to die easily..
The author's care of his father was at times hands on, most notably, cleaning up after an explosive episode of incontinence following surgery and four days of constipation. And yet found meaning and kept relating to his father as a person, despite all.
In the end, that was his patrimony: his intense experiences of his father's living and dying and his salvaging of memories, his own and those that had been so central to his father's life.
A personal note: I guess take-out food is big everywhere now, due to the pandemic. It so happened that, soon after finishing Patrimony, I decided to patronize a longtime Atlanta home-style restaurant, a local fixture that my parents had loved. I wanted to get broiled chicken liver, an entré I fell out of the habit of cooking myself since I could get a plentiful order there and without smelling up the house. Sad to say, chicken liver was missing from the pandemic menu, and so, in substitute, I chose calf liver and onions. Now that's something that had been a favorite of my father's -- and something I don't believe I've touched since I left my parents' home so many years ago.
It was good.
This memoir about the death and dying of Philip Roth's father was published in 1991. In it, as he's caring for his father, he recalls the father's caring for his own mother on her deathbed. The fact that subsequently the author himself has died, created in me a strange sensation of the years and generations collapsing into each other.
The author is honest about the circumstances surrounding his father's final illness and death and about his reaction to them. In fact, his honesty is a major attribute of his writing.
His reaction to his father's will: outraged not to be left his share--yet he himself had told his father he wanted to be left out. I had something similar come up in my family, a painful circumstance I did not expect, and it was a revelation to see I might have had the same sense of having been disinherited even if I'd requested it myself.
Philip Roth had to deal with the decision as to how much treatment his father would have for a brain tumor that was crippling him. On the one hand, how could the father tolerate major diagnostic and surgical interventions in his late eighties? On the other, how could they not do something? It always comes down to this, he wrote.
The father had been strong and vigorous into advanced old age ..."and therefore fated to be spared nothing." He wasn't going to die easily..
The author's care of his father was at times hands on, most notably, cleaning up after an explosive episode of incontinence following surgery and four days of constipation. And yet found meaning and kept relating to his father as a person, despite all.
In the end, that was his patrimony: his intense experiences of his father's living and dying and his salvaging of memories, his own and those that had been so central to his father's life.
A personal note: I guess take-out food is big everywhere now, due to the pandemic. It so happened that, soon after finishing Patrimony, I decided to patronize a longtime Atlanta home-style restaurant, a local fixture that my parents had loved. I wanted to get broiled chicken liver, an entré I fell out of the habit of cooking myself since I could get a plentiful order there and without smelling up the house. Sad to say, chicken liver was missing from the pandemic menu, and so, in substitute, I chose calf liver and onions. Now that's something that had been a favorite of my father's -- and something I don't believe I've touched since I left my parents' home so many years ago.
It was good.
February 15, 2020
Nel suo stile asciutto, senz'alcun retorica, Roth affronta in questo libro il calvario della morte del padre, colpito da tumore. Il dramma vissuto è colto come un'occasione per esaminare tutto il loro rapporto e trasfonderlo in una nuova visione del presente, nella riscoperta di un rapporto mai spezzatosi, che, nel bene come nel male, brace sotto una cenere apparente, saprà unirli ancora profondamente sino alla fine. Intenso. Toccante.
July 13, 2017
What do I know about Philip Roth? I read passionately his early stuff, like Goodbye, Columbus and Portnoy's Complaint and was entertained and inspired. Terrific writer, one of the great American authors. But that was decades ago since I last read Roth… I have in a stack a trilogy I hope to read this fall, but one of my projects is to read Father/Brother stories, and this one was on my list. What a tremendous writer. The 55 year old Roth nurses his 86 year old Dad, who has a brain tumor and is failing from it in various ways. We get to know his father, and watch closely as a father-son relationship cements in this year. I had read something about a vicious write up of Roth by his former wife, Claire Bloom, that apparently was scathing, naming him as a complete jerk, and from his fiction, and what I had heard from him, I wasn't shocked, though I haven't heard Roth's rebuttal of all the accusations. I mention this because Roth and his Dad are obviously crusty and difficult in their own ways, though some tenderness comes through. Some of this you don't want to read, for the painful emotional and detailed physical details, but Roth is blunt, matter of fact. He says at one point that the patrimony is in the hard stuff, the gross physical stuff, and there he gives us insight. Both my Mom and Dad are gone, so I can relate to this story very well in my own way. I marked many, many lines and passages as moving and insightful and beautiful. The death of a father--We all have to go through it or have done so. It's good to have guides to how to do it or to help you reflect on your own story. This is a very, very fine one.
January 14, 2023
"quanto «profondo» può essere profondo"
Lascio la parola a Philip che nel ricordare (la fine di) suo padre ha reso il dolore letteratura.
E di livello altissimo.
"Morire è un lavoro e lui era un gran lavoratore. Morire è orribile e mio padre stava morendo. Gli tenni la mano, che almeno sembrava ancora la sua mano; gli carezzai la fronte, che almeno sembrava ancora la sua fronte; e gli dissi cose di ogni genere che non era più in grado di sentire."
"Il sogno mi diceva che, se non nei miei libri o nella mia vita, almeno nei miei sogni sarei vissuto in eterno come il suo figlio piccolo, con la coscienza di un figlio piccolo, proprio come lui sarebbe rimasto vivo non soltanto come mio padre ma come il padre, per giudicarmi qualunque cosa io faccia.
Non devi dimenticare nulla."
Io pure non dimentico nulla.
Lascio la parola a Philip che nel ricordare (la fine di) suo padre ha reso il dolore letteratura.
E di livello altissimo.
"Morire è un lavoro e lui era un gran lavoratore. Morire è orribile e mio padre stava morendo. Gli tenni la mano, che almeno sembrava ancora la sua mano; gli carezzai la fronte, che almeno sembrava ancora la sua fronte; e gli dissi cose di ogni genere che non era più in grado di sentire."
"Il sogno mi diceva che, se non nei miei libri o nella mia vita, almeno nei miei sogni sarei vissuto in eterno come il suo figlio piccolo, con la coscienza di un figlio piccolo, proprio come lui sarebbe rimasto vivo non soltanto come mio padre ma come il padre, per giudicarmi qualunque cosa io faccia.
Non devi dimenticare nulla."
Io pure non dimentico nulla.
July 23, 2019
Un Patrimonio di profonda umanità
Chi possieda un minimo di dimestichezza con l'opera di Philip Roth e abbia sentore del particolare tema di questo libro, sa cosa attendersi da "Patrimonio" e in effetti tale aspettativa non viene delusa.
Da una parte ritroviamo la straordinaria capacità di scrittura dell'autore, quell'equilibrio fra la complessità e profondità delle frasi, delle descrizioni e dei dialoghi e la scorrevolezza del periodare che non necessita mai di una rilettura per afferrarne compiutamente il significato.
Dall'altra si viene trascinati nella straziante disperazione dell'argomento, praticamente autobiografico, che si trasmette così profondamente al lettore grazie proprio all'efficacia della narrazione. In queste pagine ognuno di noi, secondo l'età e la propria esperienza di vita, può immedesimarsi nel Roth figlio narrante o nel Roth padre narrato e in prossimità della morte.
Si è quindi combattuti dalla prima all'ultima pagina fra la sofferenza dell'agonia di un genitore fino a poco tempo prima forte, lucido e gagliardo ed il piacere di stare leggendo un frammento fondamentale di un opus letterario che, alla faccia dei giurati del Nobel, è ai vertici massimi della narrativa contemporanea.
Non c'è altro da dire: tutto è in quelle pagine, poche ma densissime: le false speranze e le disillusioni, i crolli e le inaspettate riprese di vigore, tutto in quella battaglia mortale che è al varco per ognuno di noi e che, almeno a momenti, la sublimazione letteraria riesce miracolosamente a trascendere.
Chi possieda un minimo di dimestichezza con l'opera di Philip Roth e abbia sentore del particolare tema di questo libro, sa cosa attendersi da "Patrimonio" e in effetti tale aspettativa non viene delusa.
Da una parte ritroviamo la straordinaria capacità di scrittura dell'autore, quell'equilibrio fra la complessità e profondità delle frasi, delle descrizioni e dei dialoghi e la scorrevolezza del periodare che non necessita mai di una rilettura per afferrarne compiutamente il significato.
Dall'altra si viene trascinati nella straziante disperazione dell'argomento, praticamente autobiografico, che si trasmette così profondamente al lettore grazie proprio all'efficacia della narrazione. In queste pagine ognuno di noi, secondo l'età e la propria esperienza di vita, può immedesimarsi nel Roth figlio narrante o nel Roth padre narrato e in prossimità della morte.
Si è quindi combattuti dalla prima all'ultima pagina fra la sofferenza dell'agonia di un genitore fino a poco tempo prima forte, lucido e gagliardo ed il piacere di stare leggendo un frammento fondamentale di un opus letterario che, alla faccia dei giurati del Nobel, è ai vertici massimi della narrativa contemporanea.
Non c'è altro da dire: tutto è in quelle pagine, poche ma densissime: le false speranze e le disillusioni, i crolli e le inaspettate riprese di vigore, tutto in quella battaglia mortale che è al varco per ognuno di noi e che, almeno a momenti, la sublimazione letteraria riesce miracolosamente a trascendere.
April 15, 2022
Igrom slučaja sam u poslednje vreme čitao više dela koje govore o smrti roditelja. (Trenutno mogu da se setim dela Ani Erno, Petera Esterhazija, Đanfranka Karofilja, pa i Eduara Luja.)
Ako bi neko želeo, mogao bi u odnosu na tu temu osmisliti i poseban žanr, budući da je svaka priča o smrti i/u porodici u osnovi ista. Smrt bližnjih se uvek tiče koliko nemirenja toliko i posustajanja. Drobilica vremena je neumitna i koliko god da smo stari, uvek smo u odnosu na svoje roditelje sasvim mala deca. Odnosi se vremenom menjaju, ali distanca, zapravo, ostaje ista sve do nečije smrti. I tu dolazi do neugodne istine – život je teror preživelih pod teretom umrlih. Taj položaj je konačan, a time dragocen, tragičan i obavezujuć. Susret sa smrću opomena je da se životu pronađe mera i da patnja bude smislenija. Da se stvari dovedu u red. A osim patnje, ono što nas često još više izjeda jesu propuštene prilike. Podvlačenje crte je tu neodgovarajuća metafora jer život može biti sve, samo ne ono što pod linije potpada. Ova knjiga je Filipu Rotu bila zaista potrebna, ona je jedan jecaj koji gunđavošću i usputnim opaskama želi da se zamaskira. Ovo je priča i o dostojanstvu i o tome čemu se sve podvrgava bolestan čovek da bi uopšte mogao da dobije šansu da ulovi još malo života. Boravak u bolnici je često u pričama umiven i malo ko je svestan koja je robija otkazivanje tela, kad nas naš jedini dom od kojeg ne možemo da pobegnemo više neće. Ipak, i povrh toga sam bio na ivici da zamerim Rotu štošta, kraj u kome se moli da ozdravi da ne bi nemoćan umro uz oca, boli. Između očeva i sinova i kad se čini da uopšte nije tako, uvek ima nerašćišćenih poslova, koji presudno utiču na razvoj nečije ličnosti. Ovo je knjiga i o tome – o gordosti i predrasudama očinstva i svemu što sobom nose.
I mada je ovo delo netipično za Rotov opus, da moram da biram šta bih istakao u kategoriji spomenutoj na početku, moj izbor bi bila Erno. Međutim, kome je bliska američko-jevrejska priča i Rotov manir, ovo će biti dobar izbor. Kome nije, neka čita nešto drugo. Ipak, meni je i dalje omiljeno Rotovo delo njegov poslednji roman „Nemeza”. Može se govoriti i o nekim srodnostima između dva dela, ali ipak manje nego što mi se isprva činilo.
Ako bi neko želeo, mogao bi u odnosu na tu temu osmisliti i poseban žanr, budući da je svaka priča o smrti i/u porodici u osnovi ista. Smrt bližnjih se uvek tiče koliko nemirenja toliko i posustajanja. Drobilica vremena je neumitna i koliko god da smo stari, uvek smo u odnosu na svoje roditelje sasvim mala deca. Odnosi se vremenom menjaju, ali distanca, zapravo, ostaje ista sve do nečije smrti. I tu dolazi do neugodne istine – život je teror preživelih pod teretom umrlih. Taj položaj je konačan, a time dragocen, tragičan i obavezujuć. Susret sa smrću opomena je da se životu pronađe mera i da patnja bude smislenija. Da se stvari dovedu u red. A osim patnje, ono što nas često još više izjeda jesu propuštene prilike. Podvlačenje crte je tu neodgovarajuća metafora jer život može biti sve, samo ne ono što pod linije potpada. Ova knjiga je Filipu Rotu bila zaista potrebna, ona je jedan jecaj koji gunđavošću i usputnim opaskama želi da se zamaskira. Ovo je priča i o dostojanstvu i o tome čemu se sve podvrgava bolestan čovek da bi uopšte mogao da dobije šansu da ulovi još malo života. Boravak u bolnici je često u pričama umiven i malo ko je svestan koja je robija otkazivanje tela, kad nas naš jedini dom od kojeg ne možemo da pobegnemo više neće. Ipak, i povrh toga sam bio na ivici da zamerim Rotu štošta, kraj u kome se moli da ozdravi da ne bi nemoćan umro uz oca, boli. Između očeva i sinova i kad se čini da uopšte nije tako, uvek ima nerašćišćenih poslova, koji presudno utiču na razvoj nečije ličnosti. Ovo je knjiga i o tome – o gordosti i predrasudama očinstva i svemu što sobom nose.
I mada je ovo delo netipično za Rotov opus, da moram da biram šta bih istakao u kategoriji spomenutoj na početku, moj izbor bi bila Erno. Međutim, kome je bliska američko-jevrejska priča i Rotov manir, ovo će biti dobar izbor. Kome nije, neka čita nešto drugo. Ipak, meni je i dalje omiljeno Rotovo delo njegov poslednji roman „Nemeza”. Može se govoriti i o nekim srodnostima između dva dela, ali ipak manje nego što mi se isprva činilo.
April 7, 2023
"Nu ai voie sa uiți nimic". Memoria e singurul patrimoniu.
Nu ai voie să nu-l citești pe Roth, dacă mă întrebi pe mine. Îl descopăr acum, în cartea asta, la fel de strălucit povestitor ca în ficțiune.
Nu ai voie să nu-l citești pe Roth, dacă mă întrebi pe mine. Îl descopăr acum, în cartea asta, la fel de strălucit povestitor ca în ficțiune.
February 18, 2022
Declive, cuidados, muerte y duelo.
Impactante.
Impactante.
April 18, 2020
Με κατασπάραξε.
Ένα τόσο αυθεντικό βιβλίο για τα γεράματα και τον θάνατο και προ πάντων, την απώλεια των γονιών σου κατά την ενήλικη ζωή.
Όσο έφτανα στο τέλος του, τόσο πιο ειλικρινής γίνονταν η αφήγηση, όχι μόνο για όσα έκανε ο Φίλιπ Ροθ για τον πατέρα του αλλά και για πως το πώς Ο Πατέρας είναι Ο Πατέρας που πιάνεται από την αγάπη του γιου, την αναγνωρίζει και την επιστρέφει ισχυρότερη. Με άλλα λόγια, πως μετά απ' όλα όσα έχουμε περάσει με τους γονείς μας η αληθινή κληρονομιά δεν είναι η υλική, ούτε οι αναμνήσεις, αλλά η αγάπη: πως τους αγαπήσαμε όταν ήμασταν παιδιά και πως τους αγαπήσαμε όταν πια ήμασταν ενήλικοι, πως ο μικρός γιος αναζητά την αγάπη και την επιβεβαίωση από τον Πατέρα και πως ο Πατέρας ο σκληρός και ο ανυποχώρητος γίνεται σύντροφος ζωής και πρότυπο άνδρα.
Ένα σημείο που με άγγιξε βαθιά ήταν όταν ο πατέρας του μετά από ένα απαιτητικό χειρουργείο βρισκόταν στο σπίτι του συγγραφέα και μιλώντας στο τηλέφωνο με τη σύντροφό του, είπε "Ο Φίλιπ μου φέρεται σαν μητέρα". Η ιεροσύνη μιας Μητέρας που δεν μας εγκαταλείπει ποτέ.
Ένα τόσο αυθεντικό βιβλίο για τα γεράματα και τον θάνατο και προ πάντων, την απώλεια των γονιών σου κατά την ενήλικη ζωή.
Όσο έφτανα στο τέλος του, τόσο πιο ειλικρινής γίνονταν η αφήγηση, όχι μόνο για όσα έκανε ο Φίλιπ Ροθ για τον πατέρα του αλλά και για πως το πώς Ο Πατέρας είναι Ο Πατέρας που πιάνεται από την αγάπη του γιου, την αναγνωρίζει και την επιστρέφει ισχυρότερη. Με άλλα λόγια, πως μετά απ' όλα όσα έχουμε περάσει με τους γονείς μας η αληθινή κληρονομιά δεν είναι η υλική, ούτε οι αναμνήσεις, αλλά η αγάπη: πως τους αγαπήσαμε όταν ήμασταν παιδιά και πως τους αγαπήσαμε όταν πια ήμασταν ενήλικοι, πως ο μικρός γιος αναζητά την αγάπη και την επιβεβαίωση από τον Πατέρα και πως ο Πατέρας ο σκληρός και ο ανυποχώρητος γίνεται σύντροφος ζωής και πρότυπο άνδρα.
Ένα σημείο που με άγγιξε βαθιά ήταν όταν ο πατέρας του μετά από ένα απαιτητικό χειρουργείο βρισκόταν στο σπίτι του συγγραφέα και μιλώντας στο τηλέφωνο με τη σύντροφό του, είπε "Ο Φίλιπ μου φέρεται σαν μητέρα". Η ιεροσύνη μιας Μητέρας που δεν μας εγκαταλείπει ποτέ.
December 7, 2020
Ott-08, prima lettura
Come sempre, un libro importante di uno scrittore fondamentale, di una voce - e sopratutto di una visione - da cui non si può prescindere. I dialoghi, i sentimenti, i silenzi, diventano trama solida che scorre davanti ai nostri occhi. Qui R. è più intimista, quotidiano, emotivo dei libri scritti su storie inventate. Qui la fiction è di casa, invece. Un pezzo di vita della famiglia Roth, che a piacimento possiamo riprendere dai libri della nostra collezione per rinnovarne l'eccezionale ricordo.
...
Mag-2019, seconda lettura
Difficile dire se è più scabrosa la descrizione degli ultimi due anni di malattia di un vecchio, senza sconti, oppure il fatto che è di tuo padre che stai parlando, e dei tuoi dialoghi con lui, delle telefonate, degli addii che tutti i giorni un po' si fanno. Ad ogni modo, la minuziosità e la cura letteraria del racconto raggiungono come sempre livelli di sublime perfezione, di godimento estetico, di realtà consapevole che solo Roth a mio avviso è stato in grado di dare senza soluzione di continuità per tutta la durata della sua carriera. Qui, come sempre.
Come sempre, un libro importante di uno scrittore fondamentale, di una voce - e sopratutto di una visione - da cui non si può prescindere. I dialoghi, i sentimenti, i silenzi, diventano trama solida che scorre davanti ai nostri occhi. Qui R. è più intimista, quotidiano, emotivo dei libri scritti su storie inventate. Qui la fiction è di casa, invece. Un pezzo di vita della famiglia Roth, che a piacimento possiamo riprendere dai libri della nostra collezione per rinnovarne l'eccezionale ricordo.
...
Mag-2019, seconda lettura
Difficile dire se è più scabrosa la descrizione degli ultimi due anni di malattia di un vecchio, senza sconti, oppure il fatto che è di tuo padre che stai parlando, e dei tuoi dialoghi con lui, delle telefonate, degli addii che tutti i giorni un po' si fanno. Ad ogni modo, la minuziosità e la cura letteraria del racconto raggiungono come sempre livelli di sublime perfezione, di godimento estetico, di realtà consapevole che solo Roth a mio avviso è stato in grado di dare senza soluzione di continuità per tutta la durata della sua carriera. Qui, come sempre.
July 3, 2023
O înduioșătoare poveste a sfârșitului, sfârșitului vieții mai exact. Am citit-o pe nerăsuflate, însă în ciuda dimensiunii reduse(puțin peste 200 de pagini), a fost profundă și puternică, Philip Roth dovedindu-și, încă o dată, talentul excepțional.
Prezentul este alternat cu trecutul, al său sau al tatălui său, portretizând perfect comunitatea în care s-a născut și a crescut, dar transmițând și o cantitate însemnată de sentimente și trăiri mai mult sau mai puțin fericite.
Merită citită!
4,5/5.
,,Mă simțeam jalnic pentru că nu reușeam să cred în propriile mele cuvinte, dar nu știam ce altceva să spun. Mă gândeam: ,,Peste două luni o să fie într-un sanatoriu de recuperare, aproape incapabil să ridice lingura la gură ca să mănânce cereale; peste două luni o să fie zombi într-un pat de aiurea, hrănit intravenos, iar o să stau lângă el, la fel de neajutorat pe cât a stat el odinioară lângă patul tatălui său; peste două luni o să fie în cimitirul la care am ajuns în dimineața asta’’. ‘’
Pag. 75
May 11, 2023
„Ceea ce dovedesc cimitirele, cel putin pentru oameni ca mine, nu este că morții sunt aici, ci din contră, că au dispărut. Ei au dispărut si, deocamdată, noi nu. E o întelegere fundamentala și, oricât de inacceptabil ar părea, destul de ușor de asimilat.”
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