模仿犯〈下〉

模倣犯

by Miyuki Miyabe, 宮部美幸, 張秋明 (Translator)

一具具屍體不過是參與兇手劇本的「演員」，
一連串事件不過是兇手向社會展示的「作品」，
然而，企圖操弄世人的劇本卻遇上了不可預知的意外。

事件就要落幕，真相就要大白了嗎？隱藏在幕後的真兇將以什麼形式現身？

Genres: Fiction, Japan, Mystery, Novels

696 pages, Paperback

First published January 1, 2001

About the author

See also 宮部 みゆき (Japanese language profile) and 宮部美幸 (Chinese language profile).

Miyuki Miyabe (宮部みゆき Miyabe Miyuki) is a popular contemporary Japanese author active in a number of genres including science fiction, mystery fiction, historical fiction, social commentary, and juvenile fiction.
Miyabe started writing novels at the age of 23. She has been a prolific writer, publishing dozens of novels and winning many major literary prizes, including the Yamamoto Shūgorō Prize in 1993 for Kasha and the Naoki Prize in 1998 for Riyū [The Reason] (理由). A Japanese film adaptation of Riyû, directed by Nobuhiko Obayashi, was released in 2004.

Reviews

[Ally Yang · Rating 5 out of 5]

[2023.04.28_45]
【2 0ct 2022 / readmoo / 187】

[Manal · Rating 2 out of 5]

偶然や、当たりすぎるような推測だらけの犯罪フィクションならば、書き方の問題ではなく、もやは筋書き段階の問題なのではないかと思う。
例を挙げるならば、何故警察たちは、事故死する前に栗橋たちがお化けビルに向かっていたつもりだったって断言できるんだ？実際に、事故の現場はその先だって言うのに。
誘拐殺人のことを「舞台劇」だとか、被害者を「登場人物」だとか、「筋書き」など犯人が使用する一言一句までそっくりの描写で、刑事が憶測するならばまだしも、その高校の娘までがまるで犯罪心理学者になったかのような非常に賢明な考察を見せるんだけど。筆者に教えてもらったとしか思えないような図星っていうか、やっぱ説得力に欠けるわ。

何より、前編よりもつまらない続編だった。

[Sheila Chou · Rating 5 out of 5]

P158
聽見別人的對話，擔心趕不上流行、希望也有同樣東西，但其實對說話的內容一點卻一點也不了解。

P159
等下一個大新聞進來，媒體又將追著新話題跑，該事件就會被遺忘了。

P251
人們都以為自己眼中所見和別人看到的是一樣的。別說是意識中的「以為」，只要內心決定是這樣子，就幾乎不再對該想法重新思考。

P314
人類並不是什麼有獨創性的生物，大家必須模仿什麼而生存下去的。

P383
就算是曾經很好用的東西，變成了垃圾就是垃圾，何必故意再把它挖掘出來呢！

P461
殺人殘酷的地方，不只是殺死了被害者，像我、你、日高女士、三宅先生這些活著的人也一點一滴被殺害著。而最令人生氣的，殺害我們的不是殺人的人，而是活著的我們自己殺害自己。

P671
真實這個東西，不管被你丟得多遠，它一定會找到路回家，回到你身邊的。

[Yu Jie · Rating 4 out of 5]

又一本厚厚的650頁終於完成了。看了只覺得人性好可怕。世上存在了性本善、性本惡的人，我們都在道德的規範下，學習如何約束不好的自己，更融合於善的信念中，然而少了家庭教育或自我原始的善念，性本惡的人終究會壯大自己的惡念，這麼說來，社會大眾也需要負擔多少的責任。就像鄭捷事件，也許社會或是媒體可以多一些責任，少一些煽動，也許那些想藉機得到聚光燈而不惜踏著別人的生命的人，也不會出現了。

[慶輝 吳 · Rating 5 out of 5]

最後的結局非常棒

[ada · Rating 3 out of 5]

why was the last book so long

[mr. 阿創 · Rating 5 out of 5]

宮部美幸的《模仿犯》很「厚」，市面上常見的臉譜版雖然「只得」兩冊，乍看之下還比不上金庸小說，但是字級縮小，版面拉長，實際字數粗略估計應該超過120萬字（也有人說140萬字），而金庸小說字數最多的《天龍八部》也不過百萬！（是曾志朗說的）如此充實的內容，不知道算不算得上是「史上最厚的推理小說」，推理作品能寫成大部頭，不說奇葩也算異類吧，無論如何，我肯定這部小說絕對是「最厚的推理小說中最好看的小說」。可能也是字數太多的原因，臉譜版（初版）的後半部譯筆凌亂，錯字連篇，我在圖書館借的書上，一頁有時就有三四處讀者自行校注的錯字、倒置及譯文建議，看來不只譯者彈性疲乏，可能校對的人也校到睡著了吧。

宮部美幸將《模仿犯》拆成三大部分，分別朝不同的方向伸出觸角，跟一般推理小說不同，重點不是放在向讀者揭發誰是壞蛋，而是以宮部最拿手的樸實筆法，深入市井小民心裡，淺出社會媒體現象，在洪流之中「大眾」只得隨波逐流，但是誰是洪流呢？不就是微不足道的你我嗎？所以在宮部的小說裡，平凡人總是最重要的角色，社會議題才是她所要著墨的地方。

在《模仿犯》第一部裡，宮部用角色包圍劇情，陸陸續續讓三十幾個角色粉墨登場，競相對讀者表達自己的觀點，有如一套環場音響，架構出如真似幻，細膩無比的社會音場。對於發生連續殺人事件，被害人家屬怎麼面對，媒體如何反應，警方看待的角度又有什麼差別，甚至嫌犯也出馬掺和，與其說是推理小說，倒不如說宮部藉由事件來觀察這個社會的反應，就好像一組實驗項目，為了研究物件的連鎖反應，所以投入一項外來變數。

到了第二部，宮部開始為大家解說變數本身的特徵。一二兩部互為表裡，黑白分明，前一部廣泛側寫眾生相，至此則著重深入描寫特定「主角」。但是最讓我感覺「邪惡」不寒而慄的，是在第三部，累積幾十萬字的壓力有如開閘洩洪般，洶湧澎湃一次爆發開來，效果驚人。《模仿犯》在2002年曾經拍成電影，評價大壞，我想是因為這本就不是一部應該拍成電影的小說，精簡過後留下的推理主軸並不是《模仿犯》之所以優秀的原因，直接跳拍劇情張力最強烈的第三部也許才是更好的選擇。

閱讀過程中，我經常聯想到漫畫家浦澤直樹和他的作品《MONSTER》，兩者作品都以智慧型連續殺人犯為對象，都在角色刻劃下足功夫，人物繁多卻不顯雜亂，如果《模仿犯》有幸改編成影像作品，我的心目中浦澤直樹是不二人選。日前看到Discovery頻道還原美國「科倫拜中學事件」的節目（「歷史零時差：科倫拜中學槍擊案」），其中側重描寫兩位少年兇嫌的想法與心理狀態，似乎把殺戮當成一場CS槍戰遊戲，當時手中捧著這部書，心裡不禁感嘆：「一切不假。」

[Angeline Yap · Rating 5 out of 5]

这两本书非常的厚，可是读完了感觉很充实，对日本的社会又有了更深的了解。 因为是女性作家，感觉挖掘的社会病态比以往的日本男作家较为细腻。战争前和战争后的人们不同的价值观， 年轻一代的日本人对于二战其实并没有世人想象中的一无所知， 男性和女性对于残杀女性的视角， 和一般百姓因为不是自家女儿受害而窃喜与内疚。

不仅如此， 受害者的家属内心的痛苦也被一一剖开。 在事件发生后， 他们被社会与罪犯如何欺压和玩弄， 也表现了他们缺乏法律的保护，让悲剧一再发生。

两个罪犯的黑暗部分其实放大了许多年轻人的价值观。 能透彻理解罪犯的心理， 给我一种不寒而栗的感觉。

她的文字简洁朴实，也是一种魅力。 容易明了的字来解释其中复杂的社会事件是一项艰巨的任务。

"那个垃圾箱已经满到边了;可是因为它是钢丝网做的，所以下面丢了什么也看得见，看不见的垃圾桶比较漂吧。没有人因为看得见，就把已经丢掉的垃圾再拿出来用一用， 就算是很好用的东西， 变成垃圾就是垃圾了，何必故意在挖掘呢"

像这样平淡谐詼的形容引人入胜。

[Jw · Rating 4 out of 5]

模仿犯原來不全然是模仿犯
模仿犯原來是一個契機
一個讓真兇自投羅網的契機

最後一幕讓我想到了 A Few Good Men
辯方湯姆˙克魯斯利用證人捷克˙尼克遜前後矛盾的說詞為一個契機
讓捷克˙尼克遜說出讓他引以為傲卻又不得不隱瞞的真相

當人為某件事情感到自傲的時候
他似乎無法讓自己閉上嘴
即便清楚當中的危險性
理智依然被想要炫耀的心所蒙蔽

[Wallflowering]

Miyuki Miyabe