لم يعد أزرقا

by محمد عبد الباري

لولا الطلليُّ لما حدث الشعرُ
فلابد لكي تفتح عينيها الواسعتين قصيدة
أن يحترق الأزرق في الأفق
وأن تنتقل بيوتٌ للريح
وأن يكتظ القلب خسارات
وهو يرى الأحباب تطيش بهم في السفر الوحشيّ
مسافات عمياء بعيدة


صدر للشاعر محمد عبدالباري ٤ دواوين:
مرثية النار الأولى ٢٠١٣
كأنك لم ٢٠١٤
الأهلة ٢٠١٦

Genres: Poetry, Literature

96 pages, Unknown Binding

Published January 1, 2023

About the author

شاعر سوداني ولد في الرياض وتلقى فيها دراسته حتى الثانوية ثم أكمل دراسته الجامعية في الجامعة الأردنية .
استشرافية شفافة .
تناقلته الصالونات الشعرية والمنتديات الأدبية في شتى العواصم العربية.
فاز ديوانه الأول ( مرثية النار الاولى ) بجائزة الشارقة للشعر، وفاز ديوانه بجائزة السنوسي الشعرية لعام 2016 عن ديواني الثاني (كأنك لم..)
دواوينه :
- (مرثية النار الأولى ) الفائز بجائزة الشارقة في الشعر عام 2013
- ( كأنك لم ) صدر بتاريخ 20 فبراير، 2014 وفاز ديوانه بجائزة السنوسي الشعرية لعام 2016

Reviews

[محمد الشثري]

كـ قارئ لدواوين عبدالباري السابقة، ومتابع جيد لجديده وأخباره وما يَجِدّ عليه في حياته بسبب الأصدقاء المتقاطعين بيننا، فقد أربكني هذا العمل! عبدالباري لم يعد أزرقًا -وإن كان هذا العمل أشد أعمال عبدالباري زرقةً كما يقول الناقد عدي الحربش- إلا أنه فعلًا.. من كتب هنا، من كتب هذا الديوان، من قسّمه على ثلاث جبهات؛ هو - هي - هم. لم يعد هو هو ذاته الذي كتب ( مالم تقل زرقاء اليمامة ) و ( إلى الضد من وجهة الريح ).

ملخص هذه المقدمة الطويلة، أن هذا الديوان لا يُقرأ خارج سياقه الزمني/الظرفيْ للشاعر. فحتمًا لن تفهم كل المعارك الواضحة/الخفية التي لَمَح وأكّد لبعضها في هذا المشروع الذي كتبه في سنتين تقريبًا.

من لم يقرأ لعبدالباري، فأرجوك، لا تقرأ هذا الديوان قبل (الأهلّة) أو (كأنك لم)، فأنت ستُخرِج عبدالباري من سياقه، وستخرجه من سياق التاريخ.

عودة:

افتتاح عظيم للديوان بقصيدته التي يُعلن فيها مباشرةً وبشكل صادم للقارئ؛ لم يبقى لنا -وإن أعلنا عن بعض هزائمنا- إلا المقاومة:

" يامن عرفتُكَ
بالتماسُكِ مولعا
حريّةُ الجدرانِ أن تتصدّعا

ضاق المدى المكتوبُ باسمكَ
فلتكنْ أنتَ التشظّي فيه كي يتوسعا

لك أن تدوّيَ غاضبًا من عالمٍ أخفاكَ وليكن الدويَّ المفزعا "

يالله! ما هذه الاستهلالة التي تخنق أنفاسك بسبب سرعة وتيرتها!؛ وليكن الدويَّ المفزعا!!

ثم استنصف ديوانه بإعلان هزيمته التي سَلَبت منه زرقته -كما يعتقد- وأضافت لشعره زرقةً لا تغيب عن القلوب التي تُبصِر؛

" فيا سلمى التي لا شكَ فيها
وغيرُكِ يستوي
كذبًا وصدقا

أنا بكِ في المجانين القدامى
بأولِ ما تيسّر منكِ أُرقى

عديني أنْ سنلمعُ في حياةٍ موازيةٍ لنكمل ما تبقّى "


وأما الختام، فأجاد الشاعر محمد عبدالباري إغلاق ديوانه بقصيدة (الشهداء) ليجعلها آخر رسائله التي أراد أن يُخلّدها، فهي تعني له؛

" نُعاتبهم
في أنهم حين شذّبوا
زوائدَ ما في العمر
جاءوا ليذهبوا "

[فادي]

سُرقت خصوصيّاتُ وجهكَ كلُها
وتُركتَ ما بين الوجوه موزّعا

ومُنحتَ حين مُنحتَ
قفلا لا فمًا متكلما
وسلاسلاً لا أضلعا

وأُصبتَ وحدكَ بالرجوعِ
فلم تزل كالذكرياتِ تودُّ أن تُسترجعا

أُبعدتَ من سربِ الحمام مُطَمْأناً
وأُضفتَ في سربِ الحمام مُروَّعا


ودُفنتَ في الغيبِ الذي لا لن يُرى أبدا
وفي السر الذي لن يُسمعا

وحُرمتَ من ثقةِ الينابيع التي بين الصخور تجاسرتْ أن تنبعا

وجُعلتَ تخسر ُ ثم تخسرُ
حدَّ أن أصبحتَ في فنّ الخسارةِ مرجعا

***

يا صاحبَ الساعاتِ
صوتُ فنائها يدعوك
فلتذهب إليها مسرعا

قبل انتهاءِ الماء أعلنه انقلابَ الماء
كي يلد المصبُّ المنبعا

قاومْ ضبابَ الروحِ فيكَ
وقل له لابدّ عني الآن أن تتقشعا

قشّر تجاعيدَ النهار ليزدهي وجهاً
وحكَّ الليلَ حتى يلمعا

وأزلْ حدودكَ عن حدودك
كن هوىً في ممكنٍ للمستحيلِ تطلّعا

فيما يخصُ شخوصكَ العشرين
دع منها المفاجئ يطرد المتوقعا


وأضفْ إليكَ من الزوايا حدّةً
حتى يصيرَ الدائريّ ُ
مربّعا
===
أحببته، والقصيدة الأولى فيه هي درّة تاج الديوان
النجمتان الهاربتان من التقييم لا تؤثر على جودة العمل

[Ahmed Magdy]

نريدك يا كل فرحتنا بالحياة

سعيدون نحنُ

بأن نتخلّف عن حفلات الحفاوة بالعدمي

ففي آخر الأمر

في المنتهى

يا لها

من مغامرة أن نكونْ.

[Nada Aljarallah]

له أن يغلق الأبواب دوني ولي أن أوجع الأبواب طرقا

[Yusra]

الديوان ككل لوحة لا تمل، أعدته مرارا فلم يُذهِب ذلك ألقه، ولكن الجزئين الثاني والثالث يصيبان الهدف تماما: هدف خلق علاقة مباشرة بين القارئ والخسارة.
المفضلة من الديوان:
(فشل تجربة صوفية)
(تقرير الوحشة)
(الشبابيك في سهرها الأخير)
(آخر الرايات)
(الشهداء)
"ولا تكتبونا دائما كل فكرة تقاد إلى زنزانة حين تكتب"
أقول: بل الفكرة في سمائها ترقص احتفالا بهذا التحرير.

[ريما السيّاري]

استهل محمد ب "يا من عرفتك بالتماسك مولعًا
حريّة الجدران أن تتصدّعا"

وكيف لي أن لا أكمل الديوان في جلسة واحدة؟

"قاوم ضباب الروح فيك
وقل له لا بدّ عني الآن أن تتقشعا
قشّر تجاعيد النهار ليزدهي وجهًا
وحكّ الليل حتى يلمعا
وأزل حدودك عن حدودك
كن هوى في ممكن للمستحيل تطلّعا
فيما يخص شخوصك العشرين
دع منها المفاجئ يطرد المتوقعا"
الله عليه الله.

[Marwa Eletriby]

له أن يغلق الأبواب دوني
ولي أن أوجع الأبواب طرقًا

[عاتقة مرزوق]

أحبكِ
غير أني كنتُ مني
أُطّلُ على الحياةِ
ولا أُطيلُ


هناكَ
هناكَ في الشفقيّ
فيما وكانت كل شمسي
تستقيلُ


تراءى لي هواكِ
كما تراءى لمختنقٍ
هواءٌ مستحيلُ

فيا وطنًا من الراحاتِ
نادى عليّ
الهائلُ
الخطِرُ
الجليلُ


هو الآن التحركُ
نحوَ ألفٍ من الغرباتِ
يعرفُها الدليلُ


سأذهبُ
لا استراحت من ضلوعي مداخنُها
ولا بردَ الغليلُ



ولا حرّرت صوتكِ من حمامٍ
نأى عني
ليتسعَ الهديلُ

ولا استقصيتُ وجهكِ
وهو يجري به سربُ الفراشاتِ الجميلُ

ولم أتبع سطوعكِ في مرايا تدوخُ
وفي ثُريّات تسيلُ


ولا وحدّت في معناك ذاتي
فنصفي قاتلٌ
نصفي قتيلُ


وحتى
لك يقلكِ فمي تماماً
فأنتِ كثيرةٌ
وفمي قليلُ


———

لم أتوقع أن يعجبني هذا العمل، بيد أنني أحببته بشدة!

[هُـدىٰ]

ديوان جميل، فيه شاعرية الانكفاء على الذات واشراقات للمعنى هنا وهناك أدهشتني.
لا أقول بأنه شاعر حزين ولكنه إن طرق الحزن أجابه ووفى معانيه.

أعجبتني معاني الكلمات في مستهل القصائد، اقتنص أكثر المعاني شاعرية لمفردات مألوفة من "لسان العرب"، الفكرة جميلة.

بداية الديوان ونصفه أفضل مستوى من آخره.

هذه مقتطفات من صفحات طويتها وكان لمعانيها التماع:

ممسوساً بالخيل أوانَ الركض إلى الحريةِ
ينفر *

كما قبل البكاءِ أسى وتيهاً*


ولا وحدّتُ في معناك ذاتي
فنصفي قاتل
نصفي قتيلُ*

[عُلا]

الديوان تخفة فنية مبهرة.

#اقتباس:

"على الضد من كل هذا
نريدكِ يا كل فرحتنا بالحياة
سعيدون نحنُ
بأن نتخلف عن حفلات الحفاوة بالعدميّ
ففي آخر الأمر
في المنتهى
يا لها
من مغامرةٍ أن نكون"

[Munirah]

‏"يا مَنْ عَرَفْتُكَ
‏بالتَّماسُكِ مـولَعًا
‏حُريَّةُ الجُدرانِ أن تتصَدَّعا
‏.
‏ضاقَ المَدَىٰ المكتوبُ باسمِكَ
‏فَلْتَكُنْ أنتَ التَشَظِّي فيهِ كي يَتَوَسَّعا"

مطلع عذب لديوان عذب، يليق بعبدالباري هذا الكمال.

[Shorooq Ahmed]

نثر فلسفي فيه بعض جمال التشبيهات وكثير من التراكيب المعقد التي تخرق انسياب الصورة في الخيال

[محمد بشير]

حالماً بالضفةِ الأخرى
وكم يحلم الفارغُ بالمزدحمِ
أشتهي لو ظلَّها فيّ
كما تشتهي الحفرةُ ظلَ السُلّمِ

[فنافن]

‏لا أقول إلا كما قال جاسم الصحيح :
"يمتطي فرس المجاز من الغلاف إلى الغلاف دون أن يعثُر في حاجزٍ أو يكبو في شوط ... هذه النصوص الناضجة على الصعيد الفني نضوجا فاتنا، لا تُسلِّم قطوفها بسهولة للقارئ وإنما تُغريه بفتنتها لأنْ يتسلق شجرة كل نص للوصول إلى قطوفها غير الدانية"..

يتجسد ذلك في ومضتين من الديوان:

"بحرٌ ويخشى بأن ينتابه البلَلُ"
"مُستَنِدٌ في غيمةٍ جبلُ"

وغيرها وغيرها مما يدعك تطبق دفتيّ الديوان وقد اعترتك رغبة بأن تعيد قراءته من جديد..

/



اقتبست الكثير - ولا غرابة- :




إنني بعدكَ قلبٌ خزفٌ..
هاربٌ من حجرٍ مرتطمِ

حالما بالضفة الأخرى وكم
يحلمُ الفارغُ بالمزدحمِ

يا دمي لست أساويك سوى
بالتي لا اسمَ لها إلا دمي

هي ما أفتتح الآن به
فقرتي في مهرجان الندمِ

إن نأتْ عني فمنأى قمةٍ
عن مصابٍ برهاب القمم

/


ظننتُك فكرتي وشككت أني
سهرت عليك تكوينا وخلقا

/

غدا سأكون كالتابوت قلبا
وكالبالي من الرايات خفقا

فيا سلمى التي لا شك فيها
وغيرك يستوي كذبا وصدقا

أنا بكِ في المجانين القدامى
بأول ما تيسّر منكِ أُرقى

عديني أنْ سنلمع في حياةٍ
موازيةٍ لنُكمل ما تبقى

وحيث أقول في الأبدي أني
أحبك سورةً نزلتْ لتبقى

وأما الآن والأرواح نقصٌ
وليست عروة الأيام وثقى

ستأخذك الرياح الآن مني
ويا كم يأخذُ الأقسى الأرقّا

ولكني وعدتُ بأن أوالي
زيارة قصرك الليليّ برقا

له أن يغلق الأبواب دوني
ولي أن أوجِع الأبوابَ طرقا

/



أحبك لكن البدويُّ مني
يميل مع السحابة إذ تميلُ

ولم أصل المنازل بعدُ مما
أريدُ ولا تناهى بي السبيل

أحبك غير أني كنتُ مني
أُطِلُّ على الحياة ولا أُطيلُ

تراءى لي هواكِ كما تراءى
لمُختنقٍ هواءٌ مستحيلُ

سأذهب لا استراحت من ضلوعي
مداخنها ولا بردَ الغليل

وحتى لم يقُلكِ فمي تماما
فأنتِ كثيرةٌ..وفمي قليلُ


/


تحمي ألوهتها من الشبهات
بالصمت الجليل
وبالعلوّ وبالغياب

ولأنها كانت تريد الذات سالمةً تماما
من خدوش الآخرين
تعوّدتْ ألا تساومَ في حراسة منزلٍ
من دون باب
/

إنني أنتَ كلانا لا يرى
في الطمأنينة إلا شَرَكا

وكلانا ترك القلب سدىً
وتناءى ناسيًا ما تركا

غير أني لي من الموجعِ في
فشل الفكرة ما ليس لكا

لي انتقالاتي في ألف فمٍ
حدّ أن أصبحتُ معنىً مُنهكا

لي كآباتُ وجودٍ لن يُرى
وأسى ماهيّةٍ لن تُدركا

لي ثلاثون صراخا هي من
أورثتني صوتيَ المنتَهكا

لي هوىً سمّيتُه منتزهًا
ثم سمى نفسه مُعتركا



/

نُعاتبهم
في أنهم حين شذّبوا
زوائد مافي العمر جاءوا ليذهبوا

نفكّر فيهم كيف مروا بنا
ومن خلال فراغات الوجود تسربوا

نفكر فيهم
موتهم مُتقنٌ
كأنْ لعدة مرات عليه تدربوا

يلوحون فينا من شبابيكهم
وهم يقولون: لا تبكوا علينا وتندبوا

ولا تشرحونا
فالخلاصات دائما
تُريح كما أن التفاصيل تُتعِبُ

ولا تكتبونا دائما كل فكرةٍ
تُقاد إلى زنزانةٍ حين تُكتبُ



/

نعم أخذونا للنهايات كلها
على أنهم ظن النهايات خيّبوا

فقد كسروا ضيق الثنائيّ إنهم
تماما تماما حاضرونَ وغُيّبُ

ملوك ارتجال المشهد الصعب أبدعوا
النصوص الأعالي دون أن يتأهبوا

وسَادَةُ إنكار الذواتِ برغم أنْ
إليهم مرايا النرجسيين تُنسب

مناوبةً يا آخر الوقت إننا
نصلي عليهم ما استراحوا وأتعبوا


/



طالت الشكوى وإن كان الأسى
أنّ مابي ليس مما يُشتكى

عافِني من طول نصٍ لم أكُن
فيه إلا هامشًا مستدركا
/



إن كنتُ قد سمّيت نفسي فارسا قبل اندلاع المعركة
فها أنا أصحّح المعنى الذي تعبت حتى أدركَه:
لا حظ للكمال في الكمال إن لم يُختبَر

/

كم أنتَ تتخذ الهواء ملامحا
وتزورني لا غامضًا لا واضحا

/

حتى أسى التوقيت ثم دائمًا
خطآن بينهما أظلُ مُراوحًا:

خطأ التسرع يا تسرعي الذي
لمس المكان مهاجرًا لا سائحا

خطأ التأخر يا تأخري الذي
منع المراثي أن تكون مدائحا

/

دعني أراك فإنني ما زلتُ في
رؤياك أشكو النقصَ نقصًا فادحا

أرجوك كُن قصرًا يدلل مترفًا
أو خيمة تؤوي إليها نازحا

كن ما أردتَ خسارةً، ربحًا، فكم
علّقتني لا خاسرًا لا رابحا

ما عدت أحتمل الوجودَ أنا أرى
في كل أشكال الوجود فضائحا


/


لا رجفةً بين الضلوع ولا هوىً
آتيه مجروحًا وأذهبُ جارحًا


/


وموتٌ تصاب الموسيقى به
إذا وترٌ في الكمانِ اطمأنْ

فقلها مضاءً بأسبابهم:
إذا لستَ لي يا أسى فلمن؟!

/

وياكم تضيق المنافي بهم
وأول هذي المنافي الوطن

/

وأهلي وأعرف قلبي الذي
لغير منازلهم لا يحنْ

/


خاوون أنتم كمعنىً
في لعبة لغوية

وبائسون كردٍّ
مفتّشٍ عن تحية

وباطلون كمثل الـ
صلاة من غير نيّة


/


نريدك
يا كل فكرتنا عن طبيعةِ ما في الحقيقة من ضدها
إنما تتناسلُ في المكتباتِ رفوف الظنون

/


يا بلادي
لك كل الوعد منا
سوف ننهار لكي نبنيك، نبنيك دويّا وشعاعا
فاطمئني، ودعينا باسمك المطلق نجتاز الصراعا
إنه صوتك فينا
وله مستقبلٌ غير التلاشي
إنها نارك فينا
ولها مستقبلٌ غير الرمادِ



/
يا من عرفتُكَ بالتّماسُكِ مولعا
حرية الجدرانِ أن تتصدّعا

ضاق المدى المكتوب باسمك فلتكُنْ
أنتَ التشظي فيه كي يتوسّعا

لك أن تدوّي غاضبا من عالمٍ
أخفاكَ وليكُن الدويَّ المُفزعا


/


شاهدتَ عمركَ وهو يرفع رايةً
بيضاء كم نزفتْ لكيلا تُرفعا

وأُصبتَ وحدك بالرجوع فلم تزل
كالذكريات تودُّ أن تُسترجعا

ودُفنت في الغيب الذي لا لن يُرى
أبدًا، وفي السر الذي لن يُسمعا

وحرمت من ثقة الينابيع التي
بين الصخورِ تجاسرت أن تنبعا

وجُعلت تخسرُ ثم تخسرُ حدَّ أن
أصبحتَ في فنّ الخسارة مرجعا

قاوم ضباب الروح فيك وقل له
لا بد عني الآن أن تتقشعا

واقتل رضاك وبالتحرر من أسى
هذا الرضا لا تنسَ أن تستمعا


/

الأمل ثلاث مراحل:
أن تبدأ بنيان الحائط بالشباك
وأن تتوسط بين الموجود وبين المعدوم
وأن تنهي عمرك
تحت خلاصة زيف مزدوج في معنى:
ألا تمتلك الأشياء وتخشى أن تفقدها

[Al Mona Kanaan]

‏لا يتسع الحرف في وصفه فهنا يسكت الكلام ويُبدي الإنصات انتباهًا واضحًا،
‏له كل الوقت بل يسرق الوقت دون أن تشعر
‏خفيفا رغم ثقل قيمته،
‏رشيق المعنى بالرغم من عمقه.
‏ستتعمق في كله
‏وتقف عند بعضه
‏وتنقد شيئا منه
‏إلا أنك ستصل في نهايته إلى تمام الرضا وتعترف جديًا بأهمية ما كُتب.

[Fatma]

"يا من عرفتك بالتماسك مولعًا
حريّة الجدران أن تتصدّعا"

عذوبة شعر محمد عبدالباري جعلتني أقرأ الديوان مرتين، قراءة استكشاف فور صدوره في ديسمبر 2020 وقراءة إمتاع في أغسطس 2021 ولا تزال الدهشة حاضرة

[Aziz Jasem]

ديوان شعر قصير للشاعر السوداني المُبهر محمد عبدالباري، أحد الشباب المُتربعين علىٰ عرش اللغة في زماننا الحالي، فـلا يسعُني وصف مدىٰ روعة ثروته اللغوية التي نقلت التجربة الشعرية في هذا الديوان إلى عالم آخر، من الوصف الواقعي، إلى دمجه لهذا الواقع بخيال تشبيهاته الخلّابة.

كانت سلاسة اللغة ومرونة انسيابها بين الأبيات أجمل ما في هذا الديوان، فكان الشاعر دائمًا ما يجد الكلمة المناسبة، في الموضع المناسب، لإيصال الشعور المناسب، كتابته مُتقنة، ومن النادر ما نجد هذا الأمر بين شعراء العصر الحالي، أن تجعل اللغة تأخذ مجراها دون فرض سلطتك عليها وإخضاعها، أن تتحكم فيها دون أن تقتلها، يعني أنك شاعرٌ متمرّس.

هل هذا يعني أن محمد عبدالباري هو أحد شعرائي المفضلين الجدد؟
ليس بالضرورة.

ولما ذلك؟
لأن عبدالباري يكتب للخاصة وليس للعامة (في أغلب الأحيان)، فينظم الشعر عن حالته الشعورية الخاصة، في مواقفه الخاصة، وعلاقاته الخاصة، فمن الصعب أن تفهم جميع قصائده إن لم يأتي شارحاً لك معناها، أو على الأقل لن تستطيع فهم المعنى كاملًا..

هناك بعض القصائد التي تميزت عبر الديوان، لعل أبرزها هي قصيدته في مطلع الديوان.

ديوان شعر يستحق القراءة فعلًا ..

[Alanoud]

لي ثلاثون صراخًا هي من أورثتني صوتي المنتهكا*
ديوان من شدة رقته كاد يفطر زُرقة السماوات.

[Jawahir Khaledi]

الجزء الأول: ٥ نجوم
الجزء الثاني: نجمتين
الجزء الثالث: ٣ نجوم

[تشرين♥️]

اللقاء الثالث✨كم أنت عظيم يا عبد الباري

[Nouf]

"دعني أراكَ
فإنني ما زلتُ في رؤياكَ أشكو النقصَ
نقصًا فادحا

أرجوك كن
قصرًا يدلل مترفا
أو خيمةً تؤوي إليها نازحا

كن ما أردتَ خسارةً، ربحا
فكم علّقتني لا خاسرًا لا رابحا

كن لي
وإلا من غيابكَ واسني بجنازةٍ
ليست تضجُّ نوائحا

ما عدتُ أحتمل الوجودَ
أنا أرى في كل أشكال الوجودِ
فضائحا."

[جِنان أبو يحيى]

"يا من عرفتُك
بالتّماسكِ مولعا
حريّةُ الجّدرانِ أن تتصدّعا

ضاق المدى المكتوب باسمك
فلتكنْ أنتَ التّشظّي فيه كي يتوسّعا

لكَ أن تدوّيَ غاضبًا من عالمٍ أخفاكَ وليكن الدويَّ المفزعا

لكَ أن تعاودَ أنتَ تفجيرَ الطّبيعةِ
إن بها فضّلتَ أن تتطبّعا...

واقتل رضاكَ
وبالتّحرّرِ من أسى هذا الرّضا لا تنسَ أن تستمتعا

فبغيرِ هذا الأحمر الثّوريّ في عينيك
لن تجدَ القصيدةُ مطلعا".

[sara Hl]

ولم أصل المنازلَ بعدُ مما أريدُ
ولا تناهى بي السبيل

من بعد عمرٍ كاملٍ قضيته من دون أن أبتلّ ها أنا الغريق ..

[مازن جعفر]

رائع كما هو العادة لكن يبدوا و كأنه امتداد لديوان الأهلة بحسب تصوري، بعدما شاهدت لقاء عبدالباري في برنامج الوراق وتأثره بتجربة الفيتوري ومحمد عبدالحي، وحديثه عن البعد الإفريقي في القصيدة كنت أنتظر هذا البعد في ديوانه لكن يبدوا أنه سيكون في ديوان آخر

[Fatima]

أحبّكِ لكن البدوي مني"
"يميل مع السحابة إذ تميلُ

[سدره]

"ما يبقى من الشهوات يخذلها دخان القلب
ما يبقى من الكلمات تخذلها رمالٌ في الدلالة"

[Somayya Tabsho]

الديوان الأول لهذه السنة

[Turky Salman]

عصرٌ مريضْ
ممنوعةٌ فيه الجبالُ عن التعالي
والرياحُ عن التحركِ
والنجومُ عن الوميض

قبرٌ زجاجيٌ بحجم الأرضِ
تنتحبُ المنازلُ فيه
والصلواتُ تُمعنُ في التحلل بين أعمدةِ المعابدِ
والمسارحُ تنتجُ الأشباحَ
والطرقاتُ بالموتى تفيضْ

عصرٌ ويصغرُ أن يكون صديقَنا
حتى ويصغرُ أن يكون عدوّنا
ستظلُ مهنتنا الترفعُ عنه
عن كل الرماديّ المكثّف فيه:
مَنْ أمرَ الفراشةَ
أن تبيعَ نصيبها في اللونِ
عن كل الحديديّ المسنّنِ فيه:
مَنْ أمرَ الحمامةَ أن تعودَ جريحةً
وكلا جناحيها مهيضْ

الكلُ فيه
يعيشُ لحظةَ ما يعيشُ فقاعةً شبحيّةً صفراءَ
ثمّ الكلُ فيه
يظنُ لحظةَ يعبدُ السطحيَّ أنَّ البحرَ
بالغَ في حوار الذات
ثمّ الكلُ
لحظةَ يحملُ المرآة فوق الظهرِ نرسيسٌ وسيزيفٌ معاً
يا صاحبَ التاريخ
إن تكن العصورُ لها نصيبٌ في العناوين العريضةِ
إنه الغثيانُ
عنوانٌ لهذا العصر
عنوانٌ عريضْ

هو بعضُ ما يبقى من الطرقاتِ تخذلها الجهاتُ الستُ
ما يبقى من الشهواتِ يخذلها دخانُ القلبِ
ما يبقى من الكلماتِ تخذلها رمالٌ في الدلالةِ
ثم تطويها من النصف الرياحُ
فلا يدّلُ على النقيضِ
سوى النقيضْ

لا فرقَ في الأسماء
قل هو عصرُ ما بعد الحقيقةِ
أو فقل هو عصرُ ما بعد الحداثةِ
أو إذا ما شئتَ
قل هو عصرُ ما بعد الحضيضْ

[Zainb Alahmed]

هذا الديوان تجربة فريدة لكل محب للشعر ولكل من يحب أن ينظر إلى الحياة بعيون شاعرٍ رقيق، عذب، ثائر، محب للحياة.
محمد عبدالباري، اسم بارز في المشهد الشعري العربي، من خلال متابعاتي المحدودة للساحة الشعرية، أنا مؤمنة بأن محمد نجح في الصعود باسمه كشاعر وأن اسمه سيبقى طويلا من بعده.
برأيي يتميز عبدالباري أكثر في أبياته العمودية، وينجح دائمًا في أن يقول كل شيء بطريقة جديدة ومتفردة، فالشعراء يتحدثون دائمًا عن ذات المواضيع ولكن ما يميزهم هو
أسلوب كل واحد منهم،

عن التفرد والثورة على السائد يقول محمد عبدالباري:
فبغير هذا الأحمر الثوري في عينيك
لن تجد القصيدة مطلعا

وعن الفراق يقول:
له أن يغلق الأبواب دوني
ولي أن أوجع الأبواب طرقا

ويقول عن حب الحياة:
على الضد من كل هذا
نريدك يا فرحتنا بالحياة
سعيدون نحن
بأن نتخلف عن حفلات الحفاوة بالعدمي
ففي آخر الأمر
في المنتهى
يا لها
من مغامرة أن نكون!

أحب الشعر لأنه يعطيني منظورًا مختلفا للحياة، ويا لها من تجربة أن تقرأ لهذا الشاعر العظيم وتمتلئ روحك بكلماته
الرقيقة المحببة
نعم روحك، لأن الشعر يخاطب أرواحنا منذ الأزل

[Noor A. Muhammed]

فيلة سلفادور دالي

نريدكِ
يا كل حصتنا في السكوت
لأن الكلام يخون

نريدكِ
يا كل رغبتنا في الهروب من الحب
لا حبّ إلا حيث القلوبُ مسبّحةٌ بالمرارات
حيث مشقّقةٌ بالدموع العيون

نريدكِ
يا كل فكرتنا عن طبيعةِ ما في الحقيقةِ من ضدّها
إنما تتناسل في المكتبات رفوف الظنون

نريدكِ
يا كل عزلتنا في دوائر سبعٍ من الأرض
لسنا بحاجةٍ لمقهى بباريس
حتى نشعر أن الأحلام موجودة

نريدكِ
يا كل ردّتنا عن تطلّب حريةٍ غير موجودة
فالسلاسل شفافةٌ في الأيادي
ومفتوحةٌ في الهواء السجون

نريدكِ
يا كل نزعتنا للحفاظ على غيمة الفقر
هذي الطريقُ شقيقٌ إلى ذهب الروح
ممتدةٌ حدّ أن لا نهاية
نحجّ إليها ألف فنٍّ لنعبرها
والتخفف
سيّد هذي الفنون

نريدكِ
يا كل شهوتنا للتساقط
ما من خريفٍ يحاول أن ينجز الآن إلا وأمثاله نحنُ
ليس القصود

على الضد من كل هذا
نريدك يا كل فرحتنا بالحياة
سعيدون نحنُ
بأن نتخلف عن حفلات الحفاوة بالعدميّ
ففي آخر الأمر
في المشتّى
يا لها
من مغامرةٍ أن نكون

- محمد عبدالباري