Nadie nunca nada (Biblioteca Breve)

by Juan José Saer

Si la literatura funda zonas, esos "lugares" de Saer están maravillosamente condensados en Nadie nada nunca. ¿Qué discurso da cuenta de la complejidad de lo real? ¿Cuántas versiones de una historia son posibles? En un rincón junto al río, unos hombres asocian imágenes y recuerdos, entre un atardecer sofocante y una mañana que no llega. La rememoración y la remonición de un crimen propician los rituales cotidianos, cuya repetición esconde la violencia y el horror. Un asesino de caballos asola desde hace meses la región. El relato fluye y refluye como la corriente del río, del tiempo y de la memoria entre mito e historia, sensualidad y política, suspenso y reflexión. Tiempo y espacio son categorías privilegiadas en Nadie nada nunca; los personajes de El limonero real reaparecen, lateralmente, creando un sistema de cierta percepción de la realidad; la representación del lenguaje, el relato que se diluye, la reflexión sobre el acto de la escritura instalan algunas claves de esta novela donde la persistencia del arte de narrar señala a uno de los más grandes escritores argentinos.

Genres: Fiction, Literature, Spanish Literature

237 pages, Kindle Edition

First published January 1, 1980

About the author

Juan José Saer was an Argentine writer, considered one of the most important in Latin American literature and in Spanish-language literature of the 20th century. He is considered the most important writer of Argentina after Jorge Luis Borges and the best Argentine writer of the second half of the 20th century.

Reviews

[Vit Babenco · Rating 5 out of 5]

Nobody Nothing Never begins with a dream… The dream is recurrent, chaotic and nightmarish…

Instead of chips, I have before me, in my hands, a pile of pieces of raw meat. The meat feels cold and sticky, soft, between my hands. The moment the roulette wheel begins to turn, the entire room shakes and I see, through the porthole, the black line of the horizon illuminated by the moonlight that begins to rise and fall, in a violent way. I realize that I am on a ship, in the middle of the night, on the high seas, and that a storm is shaking it, and it will undoubtedly turn over and sink at any moment. Then I understand that it is a dream: I have dreamed that the gambling hall suddenly became a liner. I’m lying on the bed, faceup, in the dark, against the damp sheet, hearing, in a vague way, the hum of the fan.

Depressing heat of summer… Bank of the river… Bathers and swimmers… A man living in the house by the river…
At nights an evasive madman murders horses… He kills them senselessly and cruelly… And this extermination of innocent creatures is a metaphor of the dictatorship cruelly and senselessly destroying the nation…
Hot summer… Hot love affair… Cold wine… Reality can hardly be distinguished from dreams… Often it is hard to say what really happens and what is just dreamt…

“It’s just that each one,” I hear myself say, “searches in his own way, and finds, a particular thing that he impregnates later with his own magic. Don’t you think?”

All of us live two lives – one in the real world and one in our dreams.

[Carlos Manzano · Rating 5 out of 5]

En algún momento he afirmado que llegué a Juan José Saer demasiado tarde. Sin embargo, ahora pienso que, por el contrario, he llegado a Saer en el momento justo, ni un año antes ni un año después. Porque si “Nadie nada nunca” hubiese caído en mis manos hace veinte o veinticinco años, probablemente habría abandonado su lectura a las veinte o treinta páginas, incapaz de encontrar algo parecido a una “trama argumental”. Y eso es porque uno, como lector, también va evolucionando a su modo, y lo que yo buscaba a los veinticinco años no tiene nada que ver con lo que busco a los cincuenta. Tal vez antes me interesara la sorpresa, el asombro, el enajenamiento de mí mismo, y puede que ahora me seduzca algo mucho más complejo e inaprensible, más oscuro, más impenetrable que todo eso: la vida, quiero decir la vida en su sentido ontológico más profundo, o su más pura representación, y a mí mismo dentro de ella. En “Nadie nada nunca” suceden muy pocas cosas, si entendemos por ello acciones, hechos, circunstancias, pero en sus más de doscientas páginas habita una mirada absolutamente fiel, honesta y minuciosa de la vida. Hay unos caballos asesinados sin que nadie sepa el porqué, y hay también unos personajes que se limitan a estar, a ser, a encontrarse en un momento y un tiempo concretos, en un contexto donde casi todo viene dado. Y hay, sobre todo, infinidad de instantes inapreciables, sutiles, mínimos, que se suceden interminablemente y que son descritos con una minuciosidad apabullante, dentro de un relato que cuenta lo mismo una y otra vez, pero desde nuevas perspectivas que lo construyen de manera diferente. Todo ello narrado con ese estilo tan pulcro y elaborado, tan exquisitamente literario, de Juan José Saer. Si la mitad de los que nos dedicamos a escribir lo hiciéramos la mitad de bien que Saer, el mero acto de leer se convertiría la mayoría de las veces en un delicado placer.

[Federico Sosa Machó · Rating 4 out of 5]

Sospecho que ante la narrativa de Saer hay poco más que dos posturas casi antagónicas: o te gusta (y mucho) o no te gusta (y nada). Como estoy entre los primeros, vuelvo a sus narraciones para apreciar el ritmo extremadamente lento, repetitivo, y conscientemente redundante que presentan. Hay unas muertes de caballos como telón de fondo, hay un asesinato, y la mirada que se centra con precisión en unos personajes lacónicos a los que aparentemente no les pasa nada. Pero debemos concluir que les pasa mucho, empezando por un deseo que se instala desde el comienzo de la historia y despliega morosamente su ala sobre los personajes que encuentran en esa poderosa fuerza lo más importante de sus vidas.

[Mariano Solores · Rating 4 out of 5]

Valoración real: 8,5/10

Juan José Saer es un autor que no pasa desapercibido: o te encanta o lo odias. Nadie nada nunca es la quinta novela suya que leo, y no creo que me detenga hasta leer su novelística completa, así que ye se podrán imaginar de qué lado me encuentro yo.
¿Cómo definir el estilo de Saer? Podría decirse que es una especie de hiperrealismo. Un poco a la manera del realismo decimonónico, Saer busca mostrar la realidad de la manera más fiel posible, pero no solo a la manera decimonónica, con descripciones detalladas y minuciosas de los gestos y acciones más sutiles de los personajes, sino utilizando también todos los recursos propios de la literatura postvanguardista del siglo XX: escenas que son vueltas narrar una y otra vez desde distintas perspectivas; simbolismo, cuando la situación lo requiere; un empleo riquísimo de todos los matices del lenguaje, alteraciones inesperadas de la temporalidad. Por otro lado, lo argumental pasa a un segundo plano: el qué es mucho menos importante que el cómo. Por ejemplo, en El limonero real la historia habla sobre una familia que se reúne para la cena de fin de año, o, en Glosa, sobre la conversación que dos amigos sostienen, mientras caminan por la calle, sobre una fiesta a la que ninguno de ellos asistió. Son tramas tan despojadas que harían transpirar a más de un participante de taller literario. Sin embargo, de la mano de Saer se convierten en auténticas obras de arte.

En el caso de Nadie nada nunca, la historia nos sitúa en el delta del Paraná (donde también transcurre El limonero real). El Gato Garay queda al cuidado del caballo de Layo, un conocido suyo de las islas que considera que el animal estará más seguro con él, debido a que un misterioso asesino deambula por las noches matando caballos; simultáneamente, Elisa, su amante, llega a su casa desde la ciudad, aprovechando que su esposo e hijos se fueron juntos en un viaje. En este contexto, la novela narra la interacción entre estos personajes y algunos secundarios (el Bañero, el Ladeado, el periodista Carlos Tomatis) a lo largo de un fin de semana. Como suele suceder en otras obras, la historia pasará a ser algo casi anecdótico frente al virtuosismo literario de Saer. Logra que la novela se perciba con los cinco sentidos; algún tiempo después de leerla, uno se queda con las sensaciones que te deja en la piel.
A diferencia de otras obras suyas, en esta novela el contexto histórico tiene bastante relevancia. Fue publicada en tiempos de la última dictadura militar argentina, y hay varias referencias –tanto directas como simbólicas- a lo que pasaba en el país por aquellos años. Puede considerarse un punto a favor.
Sin embargo, desde el punto de vista técnico, no me pareció demasiado innovadora en comparación con obras anteriores. Repite muchos de los recursos que ya encontramos en El limonero real, por ejemplo. No fue una decepción (de hecho, la leí con el mismo placer que sus otras obras) pero sí me dejó un ligero sabor a masdelomismo. Además, muchos de los enigmas que la obra plantea desde la primera página quedan sin resolver. Si bien ese también es un rasgo de Saer, en este caso hay algunas respuestas que me hubiera gustado obtener (no digo cuáles para no incurrir en spoilers). Por esos dos motivos no la valoro con más de cuatro estrellas.

¿La recomiendo? ¡Por supuesto! Aunque con ciertas reservas, por supuesto. Si ya has leído otras obras de Saer y te gustaron, Nadie nada nunca no te defraudará: el Saer al 100%. Si no conoces al autor, pero valoras positivamente una obra bien escrita aunque argumentalmente no diga demasiado, es una excelente manera de ingresar a la obra de un escritor que no te pasará desapercibido.
Pero seguramente no será una novela para ti si:
- Eres de los lectores que dan más importancia al argumento de una historia que a cualquier otra consideración (por ejemplo, si para saber si una novela te gustará o no generalmente te alcanza con leer la sinopsis de contratapa).
- Te aburren las descripciones demasiado largas o las tramas demasiado lentas.
- Tratas de leer los libros lo más rápido posible para llegar a tu reto de lecturas de Goodreads. Esto último puede que merezca una explicación: las obras de Saer se disfrutan mucho más cuando las lees sin apuro. Nadie nada nunca tiene unas 230 páginas, pero leerla me llevó más tiempo que muchos novelas el doble de largas. Como la riqueza está en sus palabras más que en la trama, es importante no perderse nada, retroceder si hiciera falta o si sientes que alguna parte has ido demasiado rápido y algo se te perdió. También por su estilo es una obra lenta, que si lees estando cansado (como suele pasarme) te puede dar sueño mucho antes que obras más ágiles y superficiales. Entonces es conveniente parar, no obligarse a leer y continuar con el libro en otro momento en el que puedas disfrutarlo como se merece.

[Bruno Jara Ahumada · Rating 5 out of 5]

Nunca leí nada igual. Desafiante, agotadora y hermosa. Cada párrafo es un hallazgo. Una novela que insiste en el tiempo de la narración y en el detalle, diluyendo y extendiendo el tiempo en sí mismo y la noción de acontecimiento. Hay varios estudios sobre esta novela y la razón es evidente. Marqué muchas páginas y me hizo muy feliz perderme y reencontrarme continuamente.

[Luis · Rating 5 out of 5]

Diré 3 cosas:

1) Todo Saer es político (esta novela es casi un manifiesto)

2) Increíble lo que puede hacer este tipo con la palabra, con la percepción. En cada oración parece que te envuelve con las palabras.

3) En tiempos en los que la velocidad parece ser un activo indiscutido viene Saer y te pone al limite de la pausa y la construcción lenta de una historia.

[Pablo A. · Rating 5 out of 5]

"El tiempo, tan ancho como largo"

Un génesis constante, un refundar el mundo a cada instante, en tiempo presente "No hay, al principio, nada.Nada.", Es un momento de quietud, eterno en su breve pasar, sobre el que comienza todo, y se reconstruye, como si nada hubiera antes de él. "[E]n el que el presente, que es tan ancho como largo es el tiempo entero", existe un mirar histórico en la escritura de Saer, tomando una postura similar a la de San Agustín, que retomado por Ricouer diría que no existe el pasado y el futuro, sino simplemente el presente (presente-pasado, presente, y presente-futuro), pero que fuera del presente, el tiempo es más bien una ilusión (o quizá el mismo tiempo lo sea). El estilo es prodigioso, la atención al detalle logra que el lector se sienta en ese río, plano, flotando, dejándose llevar placidamente por el discurrir de cada una de esas descripciones. Y los detalles vuelven, asoman nuevamente en la historia, siempre, ya sea en la voz del narrador extra-diegético o en la voz de "El Gato", protagonista de la historia. Estas voces se complementan, complementan los detalles, los momentos y le dan mayor fuerza a la idea de que nada es pasado.

En la tradición literaria argentina, vemos en esta época la busqueda de identidad propia de varios escritores, pues, no es solamente como muchos dicen intentar salir de la sombra de Borges, sino salir de la sombra con la que el Boom latinoamericano y su realismo mágico ha impregnado como un sello a este continente. Hay diferencias obvias, pero similitudes mas cristalinas aún, al menos en este libro de Saer, con su contemporáneo, Manuel Puig. Y no es de extrañar, ambos no solo van en la busqueda de un estilo propio, además, ambos escritores comparten una pasión, el cine. Esta influencia que llega ahora a los escritores latinoamericanos (no olvidemos que como influencia ya había actuado en muchos escritores del impresionismo alemán, a finales de la decada del 20'), sabe ser propicia para Puig y sin lugar a dudas, para Saer. En Puig juega la polifonía, el detalle y distintas situaciones. En esta novela de Saer, aparecen secuencias dignas de una película de Bergman. Retomar momentos y visualizarlos desde otra óptica.

En algunos capítulos, a pesar de mantener la narración en 3ra persona, hay un deliberado cambio en la focalización de dicha narración, otra vez, la superposición temporal con lo anterior, focalizado desde un nuevo punto, y un recomenzar (Así como en la historia del Caballero de Mirval). Y hablando de esta historia, una nueva capa de ficción, la ficción dentro de la ficción, aparece con este relato, que podría facilmente confundirse con alguno del Marqués de Sade.

"[L]as cosas ganan realidad, una realidad relativa sin duda, que pertenece más al que las describe o contempla que a las cosas propiamente dichas", así, en estas realidades contempladas desde distintas focalizaciones y en instantes que pretenden ser eternos, dejando que el tiempo se pierda en meros espacios, espacios muy importantes, inmutables (como la isla, el rio, el "vacio"), transcurre una novela, que parece no contar nada, que parece recomenzar a cada momento y que sabe ser inmutable en su propio espacio.

[Alika · Rating 4 out of 5]

This is a book some say you either love or hate. Most people I've encountered hated it. While I can't say I honestly loved reading it, I could never hate a book like this. It made me think differently and there were some beautiful passages throughout. I think this is the only book I can recall that was able to capture that state of mind where one is not really thinking about anything. Sitting in the sun looking out to the water and seeing points of light with the mind completely blank. That's the kind of thing I loved about this book. But after 200 pages of that, it can try your patience.

[Esteban Galarza · Rating 4 out of 5]

El devenir es intangible, tanto como el tiempo. En Saer la fundición de tiempo espacio y sujeto se vuelve un solo perfecto. La presencia amenazante de un asesino de caballos, del calor que abrasa todo, de la violencia que asecha desde todos los flancos hace que la historia del Gato y Elisa se vuelva algo de otro mundo. Quien siguió la narrativa del santafesino sabrá que estamos ante dos de sus personajes más importantes y que lo que pase en Nadie nada nunca de algún modo marca a fuego a Tomatis y a Pichón Garay, dos de sus personajes más recordados.
Impecable novela

[Bea · Rating 2 out of 5]

-_-
No sé que pensar de este libro. Complicado donde los haya. Descripción hasta más no poder, hasta cansar. Deja buenas sensaciones durante su lectura, aunque no me enteraba mucho del fondo, lo superficial estaba bien. Bien escrito. Pero me falta algo, historia. No sé. Todo muy pausado. Seré yo que no lo he entendido, para nada.
Y ese final... ¿Y los caballos?¿Es que a nadie le importan los caballos?...

[John Madera · Rating 5 out of 5]

Juan José Saer's Nobody Nothing Never is brilliant: a prismatic novel employing a poetics of negation and repetition, which ironically creates a voluptuous perpetual present.

[Milly Cohen · Rating 3 out of 5]

No me gustó como lo hubiera deseado.

[Joaquin Hernandez · Rating 5 out of 5]

Qué se puede hacer, salvo amar a Saer

[Víctor Sampayo · Rating 4 out of 5]

De botepronto pienso que el quid de esta novela es acerca del estar, más que del ser. La prosa (simple y sencillamente magistral), enfocada en describir a los personajes de acuerdo a cómo están en determinados instantes, hace que la narración parezca más una danza en cámara lenta que un cúmulo de acontecimientos que llevarían hacia determinado fin. ¿Y cuáles son esos acontecimientos? Cerca de un río lleno de turistas, entre un calor salvaje atestado de mosquitos, con incontables vasos llenos de vino blanco y una sexualidad azuzada por el propio calor, hay un asesino serial de caballos, o un grupo de asesinos de caballos, o quizás incluso un movimiento de represión gubernamental que forjaría una cortina de humo en la que varios caballos son brutalmente asesinados, mientras por debajo del agua podrían estar sucediendo persecuciones políticas en manos de militares. ¿Cómo saberlo? ¿Quién lo sabría? La respuesta de Saer nos deja entre arenas movedizas: Nadie nada nunca.

[Lucila Armentano · Rating 2 out of 5]

Saer maneja prosa y poesía a su antojo. También maneja el tiempo y el ritmo, de forma tal que quien lo esté leyendo nunca sabrá hacia dónde va, si va, o si está volviendo...
Creo que en esta novela se luce su estilo único de narrativa. Único respecto a otres autores, y único respecto a sus otras obras.
Saer sabe crear perlas literarias.

[CRISTINO · Rating 5 out of 5]

«De eso hacía setenta y seis horas: ahora, en el río desierto, amanecía. La lancha de control, que lo había acompañado toda la noche, se había alejado por un momento hacia la orilla, de modo que estaba solo, viendo el sol, o un segmento, más bien, rojizo, abrirse paso por entre la vegetación de las islas, manchando el cielo a su alrededor. Todavía había estrellas, pero ya apenas si se divisaban. La somnolencia del bañero se debía menos al cansancio que al vaivén continuo del agua que lo mecía. El sol que subía empezó, de un modo súbito, sin que el bañero hubiese tenido tiempo de percibir la transición, a reflejarse en el agua: una línea de puntos móviles, cobrizos, quebradizos, que se ponían a bailotear ante los ojos del bañero, cambiando de tamaño, de tinte, de lugar. A veces formaban una línea, vacilante, a la que sacudía una ondulación imperceptible, pero casi de inmediato la línea se cortaba, convirtiéndose en ese número impreciso de puntos bailoteantes».

NADIE NADA NUNCA de Juan José Saer

[Howard · Rating 4 out of 5]

This is a novel by Argentinean author Saer in 1980 and is based around Parana river of the Cayasta, Santa Rosa region. It’s not entirely clear when the story takes place but could easily be contemporary to the 70-80s.

This is actually a very simple understated story about the hot, stifling life of a couple on the river. Cat Garey and Elisa are lovers; she lives in the city, Cat lives in a white house near the local beach. The beach can be busy and has an attendant. Throughout the area someone is shooting and mutilating horses and so Cat looks after Uncle Layo’s beige horse along with Tilty who rows up the river. They drink white wine, the house’s yard is a tip. There are many repeat scenes and description building a certain groundhog day type repetition of their lives. Later in the story the police chief called ‘Horse’ is murdered on the street by a gang and the army move in for a while.

The narrative is very engaging and you do wonder where it’s all going, the language isn’t magical realism just a scintillating, dry, descriptive style. I won’t give the ending away but, not really up so much on the history, I think there was a deep metaphor throughout the story which did perhaps go over my head.

Quotes
“The black hair gives way to the very narrow area in which the vertical slash shows. Fold upon fold, superimposed, flexible shutters of windows placed, one after the other, along the long red corridor. Folds and folds, and then other folds, and still more folds, Cat seems to think, as he begins to walk, unhurriedly, toward the bed. And so on, ad infinitum.”

“In the beginning, there is nothing. Nothing. The deadly quiet streets, deserted, roasting in the sun and up above, parched, ashen, without a single cloud, full of burning slivers, the sky.”

I enjoyed the style and may well look for another by this author.

[Juanjo Conti · Rating 4 out of 5]

El Gato Garay está en una casa sobre una playa en Rincón. Al principio solo, después llega una mujer, Elisa, y le hace compañía. En la casa también hay un caballo, un bayo que le dejaron para cuidar, ya que un asesino de caballos anda suelto en la costa: les pega un tiro en la sien y los tajea a cuchillo. Algunos días también lo visita el Ladeado, que cruza desde la isla, en canoa, para traerle fardos al caballo.
La novela tiene una estructura cíclica e incremental. Se narra una fragmento y luego de reinicia. Se vuelve a contar lo ya contado, con variantes o desde otro punto de vista, y se agrega un detalle más. De este detalle se vale la narración para empezar la siguiente vuelta del espiral.
Uno de los fragmentos más atrapantes es la crónica de todos los asesinatos de caballos que se han sucedido hasta el momento. Otro es el de los pensamientos del Gato Garay sobre el libro que está leyendo; se lo ha enviado su gemelo Pichón Garay desde Francia.
Rica en descripciones sensoriales (sonidos en la noche, formas de la luz atravesar la vegetación, el calor y las sábanas húmedas de transpiración), "Podía oírse hasta el rumor de la luz", no se queda en esa superficie y explora las representaciones (y las repercusiones) de estas sensaciones en la memoria de los protagonistas:
"El silencio que sucede, el ruido del motor, que ya se ha apagado, parece continuar resonando todavía, en el aire negro del exterior, o en el oído, o, mejor, incluso, en la memoria, hasta que desaparece del todo, como si hubiera ido hundiéndose, gradual, entre los pliegues de una sustancia porosa, negra y sin límites".

[Un gaucho entre libros · Rating 4 out of 5]

"No hay, al principio, nada. Nada. Las calles mudas, desiertas, cocinándose al sol y arriba, mustio, ceniciento, sin una sola nube, lleno de astillas ardientes, el cielo". El clima de esta novela es agobiante. Pleno verano, sol calor, transpiración, hace que el ritmo se haga lento, como el cauce del río al que alude Saer en la novela. Afueras de Santa Fe, uno hechos extraños se suceden, hay un asesino serial de caballos que azota la zona. No hay rastros de quien pueda ser el causante de esta tragedia. Los crímenes se hacen cada vez más salvajes teniendo en vilo a todo el pueblo. A partir de este hecho Saer empieza a describir los habitantes de este micromundo; aparecen personajes de El limonero real y de Cicatrices, anteriores obras del autor. Una narración tan compleja como hermosa, donde los narradores van cambiando a medida que avanza la historia, cuestionando que es lo real. Escrito durante el último gobierno militar en Argentina, la atmósfera dura de esos días se hacen sentir. El comisario del pueblo es famoso por sus métodos para hacer "hablar" a supuestos guerrilleros, a su vez éste es asesinado por una organización clandestina y el pueblo es invadido por ejércitos militares en busca de los ejecutores del crimen. Un ambiente cargado, donde todos son sospechosos es muy bien detallado por éste inmenso autor que no deja de sorprenderme.

[Melina Del Egido · Rating 4 out of 5]

Es impresionante lo que hace este tipo con las palabras. La novela me pareció compleja y de difícil lectura si no se disfrutan de los juegos repetitivos de párrafos y descripciones que hace.
Saer es la demostración de que la literatura no necesita de grandes peripecias para resultar atrapante; me tuvo compenetrada por páginas describiendo personajes a los que no les pasa nada.

[Constanza · Rating 5 out of 5]

Me costo entrar en la forma de narrar pero cuando enganché realmente me transportó a ese lugar. Terminé queriendo entender qué habia pasado realmente pero el sentido del libro no es el misterio. No se cual es igual el sentido.

[Juan Fuentes · Rating 4 out of 5]

A medio camino entre la fascinación de la prosa de Saer, exquisita, y el esfuerzo de leer una y otra vez el mismo hecho desde un ángulo diferente. Para leer de a poco, para no cansarse.

[Coronelaureliano · Rating 5 out of 5]

Recuerdo partes del libro cómo si hubiese estado ahí.

[Jorge Esquivel · Rating 4 out of 5]

Una muestra más de la excelente predisposición del autor a enfrentarse con los límites de la experimentación literaria. Paso a paso va creando una extrañeza lectora que, sin embargo, es aceptada y bienvenida. Una pesadilla tal vez para quien suele destacar la impropiedad de la repetición de palabras, frases, oraciones y aun párrafos enteros, algunos, eso sí, con variantes brillantes. Y todo, me parece en busca del efecto de una marea o una brisa de playa en la textura literaria. Con guiños intertextuales y descripciones hiperrealistas de enorme complejidad que fascinan como un extraño encantamiento. Recomendable para un día en la playa (o para crearse una atmósfera similar en el diario trajinar). Sin duda seguiremos leyendo al autor hasta acabar con sus obras completas.

[samar · Rating 4 out of 5]

Je pense sincèrement que j'aurais pu mettre un bon 5 si j'avais pas passé la moitié du livre à cringe sur les descriptions des seins et des organes d'Elisa. Tout passe par la description, certes, et j'ai trouvé ça génial, et si les corps masculins sont aussi décrits ils ne le sont qu'une fois. Pas toutes les deux pages. Alors certes le livre date, mais même pour l'époque c'est cringe honnêtement. Et ça m'agace parce que j'ai vraiment adoré l'expérience inédite de lecture, le style, un gros bravo pour la traduction française, j'ai jamais connu cette expérience de lecture ailleurs et c'était fou.
Juste attendez vous à grincer des dents bien comme il faut.

[Paula Gottig · Rating 5 out of 5]

“Lo que sigue es un estado extraño, sin nombre, en el que el presente, que es tan ancho como largo es el tiempo entero, parece haber subido, no se sabe de dónde, a la superficie de no se sabe qué, y en el que lo que era yo, que no era en sí, de ningún modo, gran cosa, sabe ahora que está aquí, en el presente, lo sabe, sin poder sin embargo ir más lejos en su saber y sin haber buscado, en la fracción de segundo previa a ese estado, bajo ningún concepto, entreverlo.”

Esta cita me parece una gran muestra del libro. Lo amás o lo odiás. Me tocó amarlo♥️

[Maximo Lavaque]

El Aleph de Saer

[Valentino Dalla Valle]

viviendo ya casi el calor de febrero irreal, de nuevo y de nuevo. qué manera de arrancar el año

[Paulina · Rating 4 out of 5]

Verano agobiante, tiempo febril y vino blanco. Solo sabes que las escenas avanzan porque se acumulan los caballos asesinados, si no podría ser un sueño casi insoportable, agotador. Aunque costó, también me dió mucho placer leer un texto que no tiene ningún apuro. Al contrario, quiere meterte en un presente extenso, y una no puede presentar resistencia.

[Nicolas Boarino · Rating 5 out of 5]

La verdad que disfruté cada párrafo, me dejó ganas de leer más de Saer