Boca de Ouro

by Nelson Rodrigues

O bicheiro 'Boca de Ouro' e uma figura temida e megalomaniaca, que tem esse apelido porque, ao melhorar de vida, trocou os dentes perfeitos por uma reluzente dentadura de ouro. Quando 'Boca' e assassinado, seu passado e vasculhado por um reporter de um jornal sensacionalista em busca de historias escabrosas. A fonte do jornalista e dona Guigui, a voluvel e passional ex-amante do contraventor, uma mulher que, ao sabor de seus humores, revela diferentes versoes da mesma historia.

Genres: Fiction, Plays, Classics, Theatre, Portuguese Literature

129 pages, Paperback

First published January 1, 1959

About the author

Nelson Falcão Rodrigues (August 23, 1912 – December 21, 1980) was a Brazilian playwright, journalist and novelist. In 1943, he helped usher in a new era in Brazilian theater with his play Vestido de Noiva (The Wedding Dress), considered revolutionary for the complex exploration of its characters' psychology and its use of colloquial dialog. He went on to write many other seminal plays and today is widely regarded as Brazil's greatest playwright.

Nelson Rodrigues was born on August 23, 1912 in Recife, the capital of the Brazilian state of Pernambuco, to Mario Rodrigues, a journalist, and his wife, Maria Esther Falcão. In 1916, the family moved to Rio de Janeiro after Mario ran into trouble for criticizing a powerful local politician. In Rio, Mario rose through the ranks of one of the city's major newspaper and, in 1925, launched his own newspaper, a sensationalist daily. By fourteen Nelson was covering the police beat for his father; by fifteen he had dropped out of school; and by sixteen he was writing his own column. The family's economic situation improved steadily, allowing them to move from lower-middle class Zona Norte to what was then the exclusive neighborhood of Copacabana.

In less than two years the family's fortunes would be reversed spectacularly. In 1929, older brother Roberto, a talented graphic artist, was shot and killed at the newspaper offices by a society lady who objected to the salacious coverage of her divorce. Devastated by his son's death, Mario Rodrigues died a few months later of a stroke, and shortly after that the family newspaper was closed by military forces supporting the Revolution of 1930, which the newspaper had fiercely opposed in its editorials. The ensuing years were dark ones for the Rodrigues family, and Nelson and his brothers were forced to seek work at rival newspapers for low wages. To make matters worse, in 1934 Nelson was diagnosed with tuberculosis, a disease that plagued him, on an off, for the next ten years.

During this time Rodrigues held various jobs including comic strip editor, sports columnists and opera critic. In 1941, he wrote his first play A Mulher Sem Pecado (The Woman Without Sin), to mixed reviews. His following play, Vestido de Noiva (The Wedding Dress), was hailed as a watershed in Brazilian theater and is considered among his masterpieces. It began a fruitful collaboration with Polish émigré director Zbigniew Ziembinski, who is reported to have said on reading The Wedding Dress, "I am unaware of anything in world theater today that resembles this." In the play, set while the female chief character is hit by a car in the street and undergoes surgery, the stage is divided in three planes: one for real life action happening around the character, another for her memories, a third for her dying hallucinations. As the three planes overlap, actual reality melds with memory and delusion[1].

Rodrigues's next play, 1946 Álbum de família (Family Album)- the chronicle of a semi-mythical family living outside society and mired in incest, rape and murder - was so controversial that it was censored and only allowed to be staged 21 years later.

In all, Rodrigues wrote 17 full-length plays. They include Toda Nudez Será Castigada (All Nudity Shall Be Punished), Dorotéia, and Beijo no Asfalto (The Asphalt Kiss, or , better, The Kiss on Asphalt[2]), all considered classics of the Brazilian stage. His plays are frequently divided in three groups: Psychological, mythical and Carioca tragedies. In his Carioca tragedies Rodrigues explored the lives of Rio’s lower-middle class, a population never deemed worthy of the stage before Rodrigues. From the beginning his plays shocked audiences and attracted the attention of censors.

In spite of his success as a playwright, Rodrigues never dedicated himself exclusively to theater. In the 1950s, besides writing the hugely successful column A Vida Como Ela É (Life As It Is), he also wrote soap operas, movie scripts, a

Reviews

[Felipe Oquendo · Rating 4 out of 5]

4 estrelas e meia. Só perde meia porque abandona a meio caminho a convenção da "luz em resistência" significando memória (ou memória deturpada) da D. Gigi e o apagar e acender de luzes normal para a realidade/ verdadeira versão.

Alguns dirão que foi proposital, para manter adrede a incerteza e a sutileza (como em Rashomon, de Kurosawa), mas do jeito que está no texto que li, ficou parecendo esquecimento mesmo. Ainda mais depois de ter lido uma peça perfeita como a "Vestido de Noiva".

[iasmin · Rating 4 out of 5]

ai dona guigui, será um prazer lhe interpretar

[Escotilha · Rating 5 out of 5]

Sentado na cadeira de dentista, o banqueiro de jogo do bicho faz uma proposta inusitada ao cirurgião: pede que este arranque todos os dentes de sua boca, pois, a partir de agora, pretende usar uma dentadura de ouro. Diante do espanto e da recusa do dentista, o bicheiro insiste, garantindo que pagará pelo serviço. “Quero uma boca todinha de ouro”, sentencia, até convencer o dentista. O tom de ironia presente já na cena inicial acompanha o desenrolar de Boca de Ouro (Editora Nova Fronteira, 2004), peça em três atos escrita em 1959, por Nelson Rodrigues (1912 – 1980).

Com ação transcorrida em Madureira, zona norte do Rio de Janeiro, no final dos anos cinquenta, Boca de Ouro encena a história de um bicheiro suburbano que, ao mudar de vida, resolve ostentar uma dentadura de ouro como símbolo de sua ascensão. Além da dentadura, “Boca” manda construir para si um caixão, também de ouro. A vontade de mascarar a própria origem (o protagonista é ressentido pelo fato de ter nascido “na pia de uma gafieira” e ter sido abandonado pela mãe) faz de Boca de Ouro um personagem construído com certo estereótipo do malandro carioca, assassino e aproveitador cruel que utiliza a fama proveniente de seus crimes para seduzir e chantagear mulheres casadas.

Outro tema caro ao autor é o papel da imprensa na sociedade. Através dos personagens do diretor do jornal e do repórter, a peça expõe as manobras que orientam, em muitos casos, a produção de conteúdo de veículos sensacionalistas. Nesse ponto, especificamente, a crítica de Nelson Rodrigues é ainda bastante atual.

Por Adriano Abbade.
Íntegra da resenha em: http://www.aescotilha.com.br/literatu...

[Letícia Dos Santos · Rating 5 out of 5]

Um livro muito divertido e de leitura fluida.

[Max Herrera · Rating 4 out of 5]

Distintos suspiros de los mismos labios

Nelson Rodrigues narra su historia sobre un ambiguo criminal usando distintas perspectivas a partir de un mismos suceso e involucrando a los mismos personajes, lo curioso es que este recuento no se apoya de varios testigos o distintas perspectivos, se trata de una persona que cuenta el mismo hecho bajo tres luces diferentes, el factor siendo su intención emocional.

Son tres pinturas del mismo retratado, buscando que cada uno genere una reacción a partir del humor del locutor, lo objetivo rara vez nace de un ser humano sentiente, mucho menos cuando la relación con el individuo a calificar es cercana, porque allí el sesgo se hace mayor, sin importar que la balanza sea positiva o negativa.

Es esta figura de antihéroe que da titulo a la obra, y su vez sirve de ejemplo principal para representar lo ambiguo en el carácter humano, no solo construido por las acciones sino por el efecto que dichas acciones tienen en cada persona, una intención individual difícilmente sea siempre la que al final logre aterrizar en la vida real, por definir a una persona tajantemente es imposible.

"Yo estaba en la habitación con una mujer, y en eso, llega el marido con la policía. Finalmente, derrumban la puerta. La mujer, desnuda, negó hasta el final. ¿Sabes que el marido tenía dudas, el comisario tenía dudas y hasta yo tenía dudas?".

[Olga · Rating 4 out of 5]

A leitura de uma peça de teatro é sempre um pouco mais fluida já que o autor já nos ajuda na construção da cena. Uma história boa que acaba juntando todos os elementos das histórias sobre o mesmo fato contadas pela D. Guigui, uma mulher ressentida do homem protagonista da história que dá nome ao livro.

[Artur · Rating 4 out of 5]

Adorei a construção de três Boca de Ouro diferentes no decorrer da peça e o Nelson Rodrigues sempre escreve diálogos de uma qualidade surreal. Minha razão pra não dar 5 estrelas é porque achei o final meio morno e a peça não me impactou tanto quanto Anjo Negro.

[Tauan Tinti · Rating 5 out of 5]

Rashômon é batata.

[Lisandra · Rating 4 out of 5]

3,8 estrelas
nao esperava ler outra historia estilo rashomon ainda esse ano ksks

[mabi]

não esperava que fosse gostar tanto

[Nathi · Rating 3 out of 5]

Okay, first I gave it 2 stars, but thinking better, the idea behind the completely disgusting and annoying characters and their even more disgusting and stupid acts was more intelligent than I thought. It wasn't a fun or entertaining reading, but it made some good points.

[Víctor Augusto · Rating 4 out of 5]

Boca de Ouro é uma interessantíssima obra de Nelson Rodrigues, constituindo parte de suas tragédias cariocas. O curioso é a mudança de perspectiva que ocorre no decorrer da obra, trazendo desconfiança na narrativa e no real desenrolar dos fatos.