La musique et l'ineffable

by Vladimir Jankélévitch

"Qu'est-ce que la musique? se demande Gabriel Fauré à la recherche du " point intraduisible", de la très irréelle chimère qui nous élève "au-dessus de ce qui est...". C'est l'époque où Fauré ébauche le second mouvement de son premier Quintette, et il ne sait pas ce qu'est la musique, ni même si elle est quelque chose! Il y a dans la musique une double complication, génératrice de problèmes métaphysiques et de problèmes moraux, et bien faite pour entretenir notre perplexité. Car la musique est à la fois expressive et inexpressive, sérieuse et frivole, profonde et superficielle; elle a un sens et n'a pas de sens. La musique est-elle un divertissement sans portée? ou bien est-elle un langage chiffré et comme le hiéroglyphe d'un mystère ? Ou peut-être des deux ensemble? Mais cette équivoque essentielle a aussi un aspect moral: il y a un contraste déroutant, une ironique et scandaleuse disproportion entre la puissance incantatoire de la musique et l'inévidence foncière du beau musical." - Vladimir Jankélévitch

Genres: Music, Philosophy, Nonfiction, Classical Music

208 pages, Paperback

First published January 1, 1961

About the author

Vladimir Jankélévitch était un philosophe et musicologue français. Il était le fils de Samuel Jankélévitch, un médecin juif ukrainien qui s'était installé en France après avoir fui les progroms antisémites.

Vladimir Jankélévitch was a French philosopher and musicologist. He was the son of Samuel Jankélévitch, a Ukrainian Jewish doctor who moved to France after fleeing the anti-Semitic pogroms.

Reviews

[James Henderson · Rating 4 out of 5]

This is a short but thoughtful book in which the argument is stated on the first page — namely, that since music works through melodies, rhythms and harmonies and not through concepts, it contains no messages that can be translated into words. There follows 50,000 words devoted to the messages of music — often suggestive, poetic and atmospheric words, but words nevertheless, devoted to a subject that no words can capture. The author goes into detail about what music is not: hieroglyphics, language, sign system; and he argues that neither does it express emotions. Music is unique in a way that, well, only music can be. I personally can testify that music can elicit emotions and is important to my life, but I know perfectly healthy intelligent people for whom music is of minimal if any importance. Fortunately, music has been important and vital to many humans over the eons and this book tries to identify through words what that vitality means.

[Pripri · Rating 5 out of 5]

"Aujourd'hui tout le monde parle, disserte, raisonne... Et puisqu'à notre tour nous prétendons parler de l'indicible, parlons-en du moins pour dire qu'il n'en faut pas parler et pour souhaiter que ce soit aujourd'hui la dernière fois" Cela ferait un bon résumé des œuvres complètes de Jankélévitch, surtout que comme d'autres avant lui il a beaucoup parlé pour dire l'autre de cet indicible, pour dire ce presque rien qui colore les pages de l'Essai sur les données immédiates de la conscience (et pourquoi pas se taire crénom plutôt ? Ben parce qu'il y a d'autres choses à dire ou du moins dont il est bon, vital, gai de penser les contours). Tout en lui retourne à cet effort bergsonien de description de l'ineffable, qui n'est pas l'indicible, qui n'est pas non plus le silence mais qui en musique révèle peut-être le silence car "pour faire du silence il faut faire de la musique" (sinon c'est ce vague entre-deux collant qu'on appelle bruit voire bruit de fond, ce qui occupe sûrement vos oreilles au moment où vous lisez cette phrase dans votre tête). L'expérience fondamentale de la musique ce n'est pas la composition, pas la lecture de la partition, encore moins la pédanterie de la décomposition de la musique (amis amateurs de symphonie, rangez vos plumes et votre cerveau iodant, pas ioda). L'expérience fondamentale de la musique c'est la recréation ou l'écoute non pas dans le temps mais par le temps. Encore que la formule soit absurde, la musique est ce qui a besoin du temps pour advenir mais qui n'est pas faite de temps, qui paraît suprasensible (pour la transe par la musique il faudra trouver un autre gourou) mais qui est tout le contraire : est vibration et phénomène physique à part entière, elle est terrestre au plus haut point, suprêmement terrestre. C'est là l'athéisme de Jankélévitch, son pessimisme-réalisme : pas de suprasensible dans la musique, pas de Dieu de Bach, pas non plus de dionyserie (Apollon seul c'est-à-dire Gabriel Fauré a ses faveurs) : l'écoute, c'est tout, au plus près de la musique, au plus près de ce presque rien qui, selon la formule consacrée par Vladimir himself, fait tout ou presque. Reste que les esprits zobjectifs, les âmes exaltées de "mini-kiff transcendant" trouveront ici leur remède et leur antidote.
(août)

[Kim · Rating 3 out of 5]

3,5
Alors j'ai certes pas compris 90% des références mais j'ai quand meme apprécié le lire et merci Vlad pour la citation "là où manque la parole commence la musique" t'as sauvé mon exposé sur Nietzsche.

[Chiara]

le philtre de mort se transforme en élixir de vie et en cordial fortifiant; le "je-ne-sais-quoi" du chagrin d'amour devient élan joyeux, liberté dans la lumière, divin je-ne-sais-quoi; le charme succède au sortilège et l'ineffable à l'indicible. Parmi toutes les transmutations philosophales et alchimiques capables de métamorphoser les créatures, il n'en était pas de plus miraculeuse que la transfiguration d'un cœur inspiré. "Chantez, les cloches, chantez ma joie, voici venir mon amour."

[Samuel Croteau · Rating 5 out of 5]

Jankélévitch cite un nombre impressionnant d'oeuvres et s'attarde beaucoup aux éléments extra-musicaux comme les titres des pièces et les indications textuelles dans les partitions. Il a tout à fait raison lorsqu'il dit que la musique est comme l'amour, l'héroïsme et la poésie : elle est d'abord faite pour qu'on en fasse, et non pour qu'on en parle. Il était donc logique que l'auteur achève son livre par une réflexion sur le silence, d'où émerge la petite voix à l'intérieur de nous (thème de l'Ancien Testament, cf. 1 Rois 19, 12)

[Alice Rovani · Rating 4 out of 5]

manquent seulement les autres styles de musique que la classique

[Cobertizo · Rating 5 out of 5]

Al igual que hiciera con La muerte, Vladimir Jankélévitch se interna aquí en los límites del lenguaje hasta rozar su fracaso, no para denunciarlo, sino para hacerlo hablar desde sus márgenes. En La música y lo inefable, el filósofo no se conforma con describir la música: persigue sus residuos, sus ecos, aquello que permanece cuando la palabra ya no alcanza. En su regazo, por fin, podemos señalar lo que intuíamos sin saber nombrar.

Antes, acaso, nos refugiábamos en fórmulas: hablábamos de la armonía de la música callada o analizábamos la economía expresiva, casi ascética, con la que Mompou nos ofrecía sus combinaciones melódicas. Pero tras la lectura de este ensayo, algo se desplaza. Ya no se trata de explicar la música, sino de aceptar su condición de acontecimiento irreductible. Decimos sin decir; sentimos sin clausurar el sentido. Jankélévitch no disuelve el misterio, pero lo vuelve habitable.

El libro nos conduce por los vericuetos de una emoción ligada al instante musical, revelando sus contornos solo para permitir que, acto seguido, vuelva a desvanecerse. Esa tensión entre revelación y fuga es el corazón de su pensamiento: la música como arte del casi nada, del todavía no y del ya no. Quien busque trascender los pliegues del enigma en el arte encontrará en este ensayo no una respuesta definitiva, sino una forma más honda de escucha.

Todo lector dispuesto a aceptar que hay experiencias que solo pueden rozarse —nunca poseerse— debería acudir a este maravilloso libro. Porque en él la filosofía no pretende dominar la música, sino aprender, humildemente, a callar con ella.

[Chiara WinterGarten]

"Nella solitudine come nel gioioso baccano quotidiano, talvolta sentiremo il suono spezzato delle campane: le campane della città del silenzio, che dolcemente palpitano nel fondo della notte".