Un consiglio avveduto

by Sholom Aleichem, Franco Bezza (Translator), Haim Burstin (Translator)

La cellula originaria del comico ebraico si trova plausibilmente nello shtetl. E in uno di questi villaggi dell’Europa Orientale, in Ucraina, passò la sua infanzia Sholem Aleykhem, uno dei primi maestri di quel genere, poi sviluppatosi sino a oggi tra molte diramazioni, da Mordecai Richler a Woody Allen. Basterà leggere il primo dei tre racconti qui radunati, Un consiglio avveduto: a partire dal momento in cui la situazione appare chiara (e cioè quasi subito), è difficile non essere squassati dal riso mentre si segue il tormentoso e logorroico personaggio che cerca di farsi dare un «consiglio avveduto» per uscire da una situazione che è già irreparabile – giustappunto per la travolgente e lamentosa tediosità di colui che parla. È un magistrale tour de force, che presuppone un’assoluta conoscenza di quel fondamentale carattere per cui numerosi esseri umani, e in primo luogo i più banali, ritengono di essere al centro di ogni interesse, anche nelle più minute ed esasperanti circostanze della loro vita.

Genres: Fiction

129 pages, Paperback

First published January 1, 1907

About the author

Russian-born American humorist Sholem Aleichem or Sholom Aleichem, originally Solomon Rabinowitz, in Yiddish originally wrote stories and plays, the basis for the musical Fiddler on the Roof .

He wrote under the pen name, Hebrew for "peace be upon you."

From 1883, he produced more than forty volumes as a central figure in literature before 1890.

His notable narratives accurately described shtetl life with the naturalness of speech of his characters. Early critics focused on the cheerfulness of the characters, interpreted as a way of coping with adversity. Later critics saw a tragic side. Because of the similar style of the author with the pen name of Mark Twain, people often referred to Aleichem as the Jewish version of Twain. Both authors wrote for adults and children and lectured extensively in Europe and the United States.

Reviews

[Anina e gambette di pollo · Rating 4 out of 5]

Autore: ucraino (1859-1916). Tre monologhi.

Uno dei meriti attribuiti a Sholem Aleykhem, insieme a Sholem Yankev Abramovitch e Leybush Peretz, è quello di aver sdoganato lo Yiddish dal livello popolare al quale era stato confinato quale semplice dialetto.
Lingua molto amata: i due Singer scrivevano in yiddish e poi traducevano in inglese.
Lingua della quale si sanno il luogo e la data di morte: Polonia e Ucraina entro il 1946.

Questi tre monologhi sembrano avere lo scopo di ridicolizzare il personaggio che si confessa con una spontaneità dove il lato comico e quello tragico restano in bilico.
Come se il poter sorridere rendesse possibile distaccarsi dal povero mondo dello shtetl ebraico.

Dalla situazione irrisolvibile del giovane che cerca un consiglio che qualunque sia non potrà mai andargli bene fino a far perdere la pazienza al suo ascoltatore, allo sfogo della povera pollivendola perseguitata da una famiglia di inquilini invadenti e ottusamente fissata nella difesa degli studi di un figliolo di cui lei stessa è rovina.
L’ultimo brano è il racconto di uno scapolo incallito, perennemente innamorato e perennemente legato al silenzio. La sua vita s’intreccia con quella di tre vedove delle quali, in un paradossale svolgersi dei loro destini, rappresenta la figura maschile sempre presente e mai definita.


12.02.2018

[Andrea · Rating 3 out of 5]

Sholem Aleykhem, uno pseudonimo ricavato dalla più famosa forma di saluto ebraica, che significa letteralmente “la pace sia su di voi”, è stato il padre della letteratura yiddish, una lingua che fino ad allora non aveva alcuna dignità letteraria ed era considerata un dialetto piuttosto che un idioma. E si può dire che questo scrittore abbia non soltanto definito le forme di tale letteratura, ma anche i contenuti: il cosiddetto comico ebraico è nato proprio con Sholem Aleykhem e con i suoi racconti dello shtetl, sebbene oggi non esista più una letteratura yiddish, le cui penne già a partire dalla seconda metà del Novecento, in seguito al genocidio nazista, erano confluite nell'inglese e nell'ebraico. I fratelli Singer, ad esempio, prima di pubblicare in inglese i loro lavori, scrivevano in yiddish e poi traducevano. E ancora, non si può concepire un maestro della letteratura americana, benché molto diverso dai suoi predecessori, come Philip Roth, senza riconoscere il giusto merito a Sholem Aleykhem, che in America aveva trascorso i suoi ultimi anni per fuggire dai pogrom dell'Europa orientale.

Sholem Aleykhem è stato lo scrittore del popolo, il cantore dello shtetl, il tipico villaggio dell'Europa orientale a popolazione prevalentemente ebraica e di lingua yiddish che già alla fine dell'Ottocento, ma soprattutto all'inizio del Novecento, era costantemente minacciato da pogrom e persecuzioni. Come scrive Claudia Rosenzweig nella Nota, “Sholem Aleykhem rappresenta la cultura ebraica dell'Europa orientale in un momento di alta consapevolezza, il fremito della coscienza un minuto prima che la dissoluzione avesse inizio”. Nei suoi racconti, egli ha messo al centro, si potrebbe dire affettuosamente, la comunità ebraica, al contempo esaltandola e prendendosene gioco, mettendone in luce i suoi pregi e suoi difetti, le sue caratteristiche lodevoli e ridicole: per questo motivo, Sholem Aleykhem è stato uno scrittore molto amato da tutto il popolo ebraico, praticante o laico, progressista o conservatore. Uno dei padri nobili di una cultura e di una lingua perseguitate prima dai russi, poi dai nazisti e infine dai sovietici, che ha finito per emigrare nei suoi pochi superstiti e doversi assimilare all'inglese da una parte (negli Stati Uniti), all'ebraico dall'altra (nel neonato stato di Israele).

I tre racconti qui proposti, scritti tra il 1901 e il 1907, sono dei monologhi di personaggi tragicomici, racconti che ricreano una lingua colorita e vivace, popolare e parlata, e che prendono ispirazione da una tecnica, lo skaz, molto utilizzata nella letteratura russa. Questi monologhi sono altamente realistici, dal momento che vengono costruiti come un flusso parlato, ricco di espressioni idiomatiche e di un linguaggio naturale e spontaneo, tendente ad una sovrapposizione di argomenti che si alternano e si mischiano secondo un disordine logico. I personaggi monologanti, che si rivolgono ad un interlocutore-narratore che spesso non interagisce, ma si limita, più o meno pazientemente, ad ascoltare e poi riferire al lettore, espongono le loro vicende tristi, tragiche e problematiche, ma lo fanno in un modo che ne evidenzia un lato involontariamente comico e ridicolo. Logorroici e fastidiosi, con i loro lamenti a volte puerili, a volte inutili, questi protagonisti dalle situazioni irrisolvibili appartengono alla schiera dei seccatori, allontanati ed evitati da tutti. Il riso che scaturisce dai racconti di Sholem Aleykhem è amaro, ma necessario a dare sollievo al proprio popolo perseguitato. La forma ironica con cui vengono raccontate le condizioni disperate della vita nello shtetl è propedeutica ad una tregua dalle sofferenze, ad un maggior distacco dalle proprie sfortune e dai propri drammi.

Molto gustosa la comicità del primo racconto, “Un consiglio avveduto”, che dà il titolo all'intera raccolta e che si incentra sui dubbi insoluti di un marito mantenuto da una moglie fedifraga. Meno significativo il secondo racconto, “Il pentolino”. Più complesso, articolato e drammatico l'ultimo racconto, “Tre vedove”, sicuramente il più emblematico circa il destino tragico del popolo ebraico.

[Arwen56 · Rating 2 out of 5]

Non conoscevo per niente questo autore, mi ci sono imbattuta per caso, scoprendo poi che è stato piuttosto noto e amato ai suoi tempi e considerato oggi come uno dei primi promotori della letteratura in lingua yiddish.

Questo libro raccoglie tre racconti che hanno fondamentalmente la stessa struttura: un narratore che "parla per quaranta" e un interlocutore che c'è, ma non interviene quasi mai, dato che, anche quando tenta di farlo, viene immancabilmente zittito e scoraggiato a ripetere l'impresa dall'ininterrotto flusso di parole del primo.

Il risultato sono dei monologhi in cui, di volta in volta, il rispettivo protagonista si impegola in solitari ragionamenti da cui neppure lui stesso riesce a districarsi, finendo per ripetere all'infinito delle concatenazioni di pensiero che non si avvicinano neppure di un millimetro alla risoluzione del problema che era il motivo per cui il discorso è stato avviato. Un vero e prorpio serpente che si mangia la coda, in pratica, una specie di vite senza fine.

Interessanti e anche piacevoli, tutto sommato. Ma non tanto da indurmi a leggere altro di questo autore.

[Vittorio Ducoli · Rating 4 out of 5]

L’anima dello shtetl nei racconti di un padre della cultura yiddish

Questo prezioso volumetto della Piccola Biblioteca Adelphi propone tre racconti di un autore poco conosciuto nel nostro paese, ma che, come vedremo, ha avuto un ruolo estremamente importante per lo sviluppo della cultura ebraica nel periodo a cavallo tra XIX e XX secolo.
Sholem Aleykhem (la trascrizione in caratteri latini è variabile, ad esempio si trova anche Shalom Aleichem) è pseudonimo di Sholem Rabinovič, ed in lingua ebraica significa la pace sia con voi ma viene usato anche colloquialmente come espressione di saluto. Lo scrittore nacque in uno shtetl ucraino, allora parte dell’impero zarista, nel 1859, ed è considerato uno dei padri della letteratura yiddish. All’epoca lo yiddish, parlato da milioni di ebrei in tutta l’Europa centro-orientale, era considerato una sorta di vernacolo, e la letteratura ufficiale impiegava l’ebraico, la lingua alta.
Sholem Aleykhem compie, assieme a pochi altri intellettuali tra i quali bisogna citare Mendele Moicher Sforim, una autentica rivoluzione culturale, utilizzando lo yiddish per raccontare le sue storie, che hanno come protagonisti la vita dello shtetl e i suoi abitanti, visti con un occhio ironico intriso del tipico umorismo ebraico, che spesso contiene anche gli elementi di una satira sferzante. L’impiego della lingua parlata non è solo una questione formale, ma comporta, come sempre (pensiamo ad esempio a Pasolini e ai suoi Ragazzi di vita), la possibilità di connotare in maniera estremamente realistica i personaggi, di evidenziarne con efficacia il carattere e di ottenere effetti comici non di rado sublimi. Purtroppo è inevitabile che molti di questi effetti dell’uso della lingua parlata vadano persi nella traduzione italiana, anche se a mio avviso i traduttori del volume Adelphi hanno compiuto uno sforzo notevole, di cui va dato loro atto, per preservare la freschezza del linguaggio di Aleykhem.
Oltre a scrivere in yiddish più di quaranta volumi di romanzi, racconti, saggi e poesie, Sholem Aleykhem fu un vero e proprio operatore culturale a tutto tondo, fondando riviste letterarie, incoraggiando giovani scrittori e partecipando attivamente ad iniziative per la diffusione della cultura yiddish. La personalità di questo autore emerge in modo plastico dal fatto che la sua prima prova letteraria, composta all’età di 15 anni, fu il dizionario alfabetico delle invettive utilizzate dalla sua matrigna.
Nonostante una vasta popolarità, non ebbe una vita facile: subì rovesci finanziari e nel 1905 fu costretto dai frequenti pogrom a lasciare l’Ucraina, vivendo tra Ginevra e New York. Morì in quest’ultima città nel 1916 e al suo funerale parteciparono più di centomila persone.
La fortuna di questo autore nel nostro paese è relativa: il suo solo romanzo tradotto, La storia di Tewje il lattivendolo, edito da Feltrinelli parecchi anni fa, è da tempo fuori catalogo, anche se è facilmente reperibile nel mercato dell’usato, ed oggi solo altri due volumetti della Piccola Biblioteca Adelphi oltre a questo ci permettono di conoscerlo.
Come detto, il volume ci presenta, in poco più di cento pagine, tre racconti, scritti tra il 1901 e il 1907, simili da un punto di vista formale e strutturale, anche se – come vedremo – profondamente diversi quanto a contenuto. Si tratta in tutti e tre i casi di monologhi (originariamente contenuti in una raccolta avente proprio tale nome), nei quali il personaggio principale racconta la sua storia colloquiando con un altro personaggio, che si limita ad interloquire brevemente o sta del tutto zitto. In tutti e tre i racconti, inoltre, il personaggio principale è un abitante dello shtetl, mentre l’interlocutore è in qualche modo un’autorità. Il narratore è quindi il protagonista assoluto dei racconti, e il suo modo di esprimersi, la sua prolissità e il suo continuo divagare, oltre che il contenuto delle storie che narra, creano effetti comici notevoli, soprattutto nei primi due racconti, più leggeri rispetto all’ultimo, che presenta elementi di maggiore articolazione e problematicità.
Il primo racconto è anche quello che dà il titolo al volume. In quest’unico caso la storia è raccontata dall’interlocutore, che è di fatto lo stesso scrittore. Egli, rientrato da un viaggio, viene avvertito che un giovane l’ha cercato più volte nei giorni precedenti. Ritenendo che fosse un giovane autore che volesse sottoporgli un manoscritto, si sente sollevato quando, incontrandolo, comprende che gli viene invece richiesto un consiglio, in quanto uomo istruito e di mondo.
Il giovane inizia quindi a raccontare: vive in uno shtetl vicino, ed ha sposato la figlia unica di un ebreo ricco ed avaro: in pratica è mantenuto dai suoceri. Dopo numerose divagazioni, che iniziano a spazientire l’interlocutore, giunge al punto: sospetta, anzi è certo, che la moglie lo tradisca con il bel dottore del villaggio, cosa di cui tra l’altro si mormora in tutto lo shtetl. Chiede quindi allo scrittore, che scrive così tanto, e che per questo deve sapere tutto, il consiglio giusto: deve divorziare? Quando lo scrittore gli risponde che sì, stando così le cose deve senz’altro divorziare, il giovane ribatte che però egli ama la moglie, ma che - soprattutto – è il principe ereditario, il genero del riccone e che tra centovent’anni (la durata della vita secondo la tradizione ebraica) è comunque tutto suo, vale a dire, mio. L’interlocutore conclude che allora è meglio non divorziare e rimanere con la moglie. Il giovane allora riprende a mettere in evidenza gli elementi a favore del divorzio, al che l’interlocutore conclude che allora è meglio divorziare. Il racconto si snoda così con un ritmo che si fa sempre più serrato, mentre il giovane ogni volta sposta la sedia avvicinandosi allo scrittore sino a urlargli praticamente in faccia; ogni volta che quest’ultimo sposa una tesi o quella opposta il giovane la ribalta, sempre più freneticamente e lapidariamente, sino a che alla ennesima contestazione lo scrittore lo piglia per il collo, lo sbatte al muro e gli urla: ”Devi divorziare, bastardo! Divorziare! Divorziare! Divorziare!!!”. Ricompostisi, i due si salutano con il giovane che ringrazia per il consiglio ricevuto. La comicità del racconto è data inizialmente dalla prolissità del giovane, che esponendo il suo dilemma traccia, con innumerevoli incisi, divagazioni ed aneddoti e la ricchezza di una lingua pirotecnica, uno spaccato della vita nello shtetl e del carattere dei membri della sua famiglia allargata, facendoci capire da subito come a lui ciò che interessa è mantenere il suo status di mantenuto nullafacente. In seguito l’effetto comico è assicurato dal progressivo aumento del ritmo dell’interlocuzione tra i due, sino all’epilogo burrascoso. Oltre alla componente genuinamente comica il racconto ne contiene però anche una satirica, non meno importante. All’inizio, quando ritiene che l’importuno sia un giovane autore, lo scrittore lancia i suoi strali contro la cultura ebraica accademica, di cui in poche righe molto efficaci denuncia la vuotezza di contenuti ed il distacco dalla realtà. Ma è nel dilemma esistenziale del giovane che la satira di Aleykhem si scatena, sia contro la ristrettezza delle convenzioni sociali nella comunità dello shtetl sia contro le convenienze materiali della vita, che fanno passar sopra ogni altra considerazione.
Il racconto successivo, Il pentolino, è a mio avviso il meno significativo dei tre, senza nulla togliere alla forza comica del testo. Qui la narratrice è una povera vedova, di nome Yente, che si rivolge al rabbino del villaggio, per chiedergli un parere. Inizia quindi un monologo, con il rabbino che non interloquisce mai, durante il quale la vedova la prende larga, come si dice, raccontando di sé, della sua vita, di suo figlio che studia, della famiglia della sua inquilina e di come questa le abbia rotto un pentolino… dopo una ventina di pagine nelle quali il racconto ha percorso mille rivoli del tutto inconcludenti, e durante il quale periodicamente la vedova Yente, per riprendere il filo, dice: ”Già, ma com’è che siamo arrivati a parlare di questo? Ah, si, perché voi dite...”, senza che il Rabbe abbia spiccicato parola, questi sviene, completamente sopraffatto dalla ciarla della vedova. Il punto di forza del racconto è in questo caso esclusivamente la lingua, la capacità di Sholem Aleykhem di rendere l’eloquio della vedova, la garbata presa in giro della chiacchiera fine a sé stessa che costituiva sicuramente uno dei pilastri fondanti la piccola comunità dello shtetl, come avviene del resto anche nella nostra provincia.
Il racconto più lungo, ma anche a mio avviso il più complesso ed articolato, è l’ultimo, Tre vedove - racconto di un vecchio scapolo irascibile. Anche in questo caso si tratta di un monologo, in cui il narratore è uno scapolo di mezza età, benestante, che narra ad un personaggio non meglio identificato, ma comunque colto e cittadino, la storia della sua vita. Da giovane frequentava la famiglia di Pynie, un giovane ricco e colto (autodidatta), e di sua moglie Paye: i maligni mormoravano che i due fossero amanti, ma il narratore nega recisamente la circostanza. Pynie muore presto, lasciando la moglie ed una figlioletta, Roze. Lo scapolo diviene di fatto il tutore della famiglia, assistendo la vedova nelle questioni pratiche e contribuendo anche economicamente alla crescita di Roze. Innamorato della vedova, è sicuro che anche ella ami lui, ma i due non riescono mai a dichiararsi. Quando Roze cresce, si fidanza con Shapiro, un bravo ragazzotto amministratore di una distilleria, sposandolo. Dopo pochi mesi, però, i padroni della distilleria – coinvolti in speculazioni azzardate – fuggono in America lasciando cambiali sottoscritte da Shapiro, che viene accusato di bancarotta fraudolenta e si suicida. Roze, incinta, partorisce una bambina, Feygele, cui lo scapolo fa da padre, accarezzando vagamente l’idea di poter sposare Roze una volta che la piccola sarà cresciuta. Giunta oltre l’adolescenza, Feygele inizia a frequentare tre giovani marxisti e rivoluzionari, sposandosi quindi con uno di questi. Egli però viene subito arrestato in quanto coinvolto in un attentato, quindi impiccato insieme ai compagni. Così, lo scapolo continua a frequentare la casa delle tre vedove, badando a loro e giocando la sera lunghe partite a carte.
Se la lingua usata e la struttura del racconto sono molto simili a quelle dei due precedenti, balza subito all’occhio una differenza sostanziale: nella trama prevalgono elementi drammatici ed anche tragici, che generano un forte contrasto con il tono ancora una volta colloquiale e comico – di una comicità data soprattutto dall’irascibilità del narratore – del racconto. Oltre a questo fatto, ed in stretta relazione con esso, è indubbio, a mio avviso, che a questo racconto Sholem Aleykhem abbia affidato un forte significato metaforico rispetto alla situazione delle comunità ebraiche dell’Europa orientale. Non dimentichiamoci che il racconto è del 1907, posteriore quindi all’ondata di pogrom del 1905 ed all’esilio dell’autore, che certo si poneva più interrogativi che in precedenza.
Analizziamo il racconto: la prima vedova ha un marito tradizionale, espressione dello shtetl, Roze sposa chi sarà vittima dell’ingordigia capitalistica e Feygele, infine, chi cadrà per le sue illusioni rivoluzionarie. Quindi, sembra dirci l’autore, la specificità ebraica – come non può sopravvivere rimanendo esclusivamente legata ai suoi valori ancestrali, così non può inquinarsi ed accettare supinamente le due ideologie dominanti i tempi nuovi, il capitalismo e il socialismo, perché ciò genera solo lutti. L’autore non ha peraltro soluzioni, perché lo scapolo, anch’egli espressione della tradizionale comunità ebraica, non riesce a dichiarare il proprio amore né a Paye né a Roze, non riesce a prendere in mano la situazione, limitandosi ad un sostegno esterno alla piccola comunità di vedove: in quel finale giocare a carte si riassume benissimo la fine di ogni illusione. E’ uno sguardo disperato, quindi, quello che l’autore rivolge ai suoi shtetl, quasi che presagisse la fine che sarebbe giunta di lì a pochi decenni. Il carattere morale che l’autore attribuisce a questo racconto è sottolineato anche dal ripetuto accenno, da parte dello scapolo, alla necessità di comprendere la realtà basandosi sulle storie vere, e non sulla psicologia.
Veramente un bel libro, quindi, questo Un consiglio avveduto, accompagnato da un indispensabile glossario dei numerosi termini ebraici del testo, che ci permette di assaporare i tratti di una cultura che pochi decenni dopo sarebbe stata completamente spazzata via - tanto che oggi lo yiddish è una lingua praticamente estinta - attraverso l’opera di uno dei padri di questa cultura, che meriterebbe sicuramente più attenzione da parte della nostra editoria.

[Carlo Mayer]

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