What do you think?
Rate this book
زندانها
Full reproduction of 30 etchings depict rickety catwalks, iron rings, faceless humans, innumerable staircases, immense vaults, projecting beams, pulleys, wooden ladders, hanging ropes and chains, iron rings imbedded in walls, faceless humans and more. All create a system of visual frustration beyond ordinary perception and understanding.
92 pages, Paperback
First published June 1, 1973
4 people are currently reading
178 people want to read
About the author
Giovanni Battista Piranesi
114 books12 followersGiovanni Battista (or Giambattista) Piranesi (Italian pronunciation: [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi]; also known as simply Piranesi; 4 October 1720 – 9 November 1778) was an Italian Classical archaeologist, architect, and artist, famous for his etchings of Rome and of fictitious and atmospheric "prisons" (Le Carceri d'Invenzione). He was the father of Francesco Piranesi and Laura Piranesi.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 14 of 14 reviews
December 29, 2017
Cinque stelle per Piranesi.
Cinque anche per il saggio di Mario Praz.
Ma l'edizione li mortifica un po'.
[aggiunta del 29 dicembre 2017]
In un saggio del 1961 Praz notava che proprio ai tempi di Piranesi iniziava una sorta di campagna contro la mancanza d’originalità dei romani in fatto d’arte e di architettura, innescata dalla gran voga della Grecia antica. Piranesi reagiva con un lungo discorso introduttivo a Della magnificenza ed architettura dei Romani, dimostrandosi entusiastico sostenitore del mito di Roma. Qui Piranesi riprendeva un «patrimonio spicciolo di vedutisti di professione, di compilatori di guide e di ritratti dell’Urbe che dal Cinquecento in poi erano pullulati come capperi in tutte le fessure delle vecchie rovine»; ma quel che conta è che era un uomo del nord calato a Roma e quindi non ne era assuefatto e riusciva a vederla attraverso quello shock of recognition, che è condizione imprescindibile per la creazione di opere d'arte.
Il solo intento di queste chiacchiere è rispondere a lorinbocol: il saggio del 1961 da cui ho appena citato accompagnava un'edizione delle stampe di Piranesi pubblicate in quell'anno dal Polifilo di Alberto Vigevano: un «sesquipedale volume» lo definiva Montale recensendolo: «un libro che si può leggere solo ponendolo su un leggio; e che non si sa nemmeno se leggere o se vedere perché l’attenzione è sviata dalle stupende incisioni piranesiane all’analisi che ne fa il presentatore.»
Montale proseguiva lodando la scelta di questo "presentatore" (Praz, ovviamente): perfetto perché «la Musa del Piranesi è nient’altro che il Disfacimento; ma un disfacimento che resiste e quasi si ricompone dall’interno quasi per la forza di un virus geniale che può allignare solo tra le rovine».
Ecco, io dico solo che il libro Abscondita non è necessario porlo su un leggio.
Cinque anche per il saggio di Mario Praz.
Ma l'edizione li mortifica un po'.
[aggiunta del 29 dicembre 2017]
In un saggio del 1961 Praz notava che proprio ai tempi di Piranesi iniziava una sorta di campagna contro la mancanza d’originalità dei romani in fatto d’arte e di architettura, innescata dalla gran voga della Grecia antica. Piranesi reagiva con un lungo discorso introduttivo a Della magnificenza ed architettura dei Romani, dimostrandosi entusiastico sostenitore del mito di Roma. Qui Piranesi riprendeva un «patrimonio spicciolo di vedutisti di professione, di compilatori di guide e di ritratti dell’Urbe che dal Cinquecento in poi erano pullulati come capperi in tutte le fessure delle vecchie rovine»; ma quel che conta è che era un uomo del nord calato a Roma e quindi non ne era assuefatto e riusciva a vederla attraverso quello shock of recognition, che è condizione imprescindibile per la creazione di opere d'arte.
Il solo intento di queste chiacchiere è rispondere a lorinbocol: il saggio del 1961 da cui ho appena citato accompagnava un'edizione delle stampe di Piranesi pubblicate in quell'anno dal Polifilo di Alberto Vigevano: un «sesquipedale volume» lo definiva Montale recensendolo: «un libro che si può leggere solo ponendolo su un leggio; e che non si sa nemmeno se leggere o se vedere perché l’attenzione è sviata dalle stupende incisioni piranesiane all’analisi che ne fa il presentatore.»
Montale proseguiva lodando la scelta di questo "presentatore" (Praz, ovviamente): perfetto perché «la Musa del Piranesi è nient’altro che il Disfacimento; ma un disfacimento che resiste e quasi si ricompone dall’interno quasi per la forza di un virus geniale che può allignare solo tra le rovine».
Ecco, io dico solo che il libro Abscondita non è necessario porlo su un leggio.
Read
September 2, 2014from "Preface" by John Howe
"Piranese's CARCERI are like nothing else of the time [1st stage 1750 & 2nd stage 1761], like nothing done before. Gigantic, monolithic, they seem as though built by giants, but house only puny humans, dwarfed by the excessive scale of an infinitude of vaults and ceilings. They are not so much prisons in a world we might recognize, but views of a world that is itself a prison. Chillingly, it is not even Hell, convention that would offer some comfort, since we would know where to situate it, but Piranesi chooses not to allow us to remove these prisons from our own sphere. Even in those engravings where a sky is visible, it holds no promise of freedom (and what was once a hint of open sky in the First State is often occluded by more arches and walls in the Second). To crawl to the top, to scale the highest wall would afford no view of the outside, only of a vaster prison. His visions do not promise a world beyond which one might flee, only more of the same. No escape."
"Piranese's CARCERI are like nothing else of the time [1st stage 1750 & 2nd stage 1761], like nothing done before. Gigantic, monolithic, they seem as though built by giants, but house only puny humans, dwarfed by the excessive scale of an infinitude of vaults and ceilings. They are not so much prisons in a world we might recognize, but views of a world that is itself a prison. Chillingly, it is not even Hell, convention that would offer some comfort, since we would know where to situate it, but Piranesi chooses not to allow us to remove these prisons from our own sphere. Even in those engravings where a sky is visible, it holds no promise of freedom (and what was once a hint of open sky in the First State is often occluded by more arches and walls in the Second). To crawl to the top, to scale the highest wall would afford no view of the outside, only of a vaster prison. His visions do not promise a world beyond which one might flee, only more of the same. No escape."
April 3, 2018
Fresca fresca di mostra a Pesaro su Piranesi il libro mi è rimasto appiccicato alle dita, maledetto, benedetto bookshop!
La possibilità di portarmi a casa un pochino di quel genio in un'edizione che ripercorre tutta la storia delle incisioni nel primo e nel secondo stato è stata una tentazione troppo forte per resistervi.
Il punto debole è sicuramente il formato, le opere sono un po' sacrificate ma la presentazione del primo e secondo stato appaiati permette di gustare a pieno l'evoluzione dell'artista nella padronanza della tecnica e nel tema.
Il fatto di non dichiarare subito quale sia la differenza tra i due stati però fa sì che il fruitore la scopra solo alla fine ovvero durante la lettura del saggio di Focillon: i due stati sono tra loro distanziati da una quindicina di anni e rivelano una differenza non solo nell'abilità dell'artista ma soprattutto nella concezione delle carceri: l'accentuazione dei chiaroscuri e l'aggiunta di dettagli aggiungono, moltiplicano il senso di claustrofobia e angoscia. Per fare un paragone in chiave moderna mi appoggio alle due versioni di Star Wars: quella degli anni Settanta e quella degli anni Novanta in cui il regista Lucas ha potuto inserire tutti quegli effetti speciali non realizzabili venti anni prima.
Dunque grazie a Focillon per la spiega, la prossima volta magari mettetela all'inizio, grazie.
Superba, invece, l'introduzione del Praz.
Superba per prosa e per approfondimento, se ci fossero dieci stelle da dare gliele darei tutte: in trenta pagine percorre i temi Piranesiani con voli pindarici tra Walpole, Yourcenar, de Quencey, Rousseau, terremoto di Lisbona ed Ercolano.
un'introduzione tutta da godere, assaporare e approfondire.
ah, se volete sapere come era la mostra...
http://marmott79.blogspot.it/2018/04/...
La possibilità di portarmi a casa un pochino di quel genio in un'edizione che ripercorre tutta la storia delle incisioni nel primo e nel secondo stato è stata una tentazione troppo forte per resistervi.
Il punto debole è sicuramente il formato, le opere sono un po' sacrificate ma la presentazione del primo e secondo stato appaiati permette di gustare a pieno l'evoluzione dell'artista nella padronanza della tecnica e nel tema.
Il fatto di non dichiarare subito quale sia la differenza tra i due stati però fa sì che il fruitore la scopra solo alla fine ovvero durante la lettura del saggio di Focillon: i due stati sono tra loro distanziati da una quindicina di anni e rivelano una differenza non solo nell'abilità dell'artista ma soprattutto nella concezione delle carceri: l'accentuazione dei chiaroscuri e l'aggiunta di dettagli aggiungono, moltiplicano il senso di claustrofobia e angoscia. Per fare un paragone in chiave moderna mi appoggio alle due versioni di Star Wars: quella degli anni Settanta e quella degli anni Novanta in cui il regista Lucas ha potuto inserire tutti quegli effetti speciali non realizzabili venti anni prima.
Dunque grazie a Focillon per la spiega, la prossima volta magari mettetela all'inizio, grazie.
Superba, invece, l'introduzione del Praz.
Superba per prosa e per approfondimento, se ci fossero dieci stelle da dare gliele darei tutte: in trenta pagine percorre i temi Piranesiani con voli pindarici tra Walpole, Yourcenar, de Quencey, Rousseau, terremoto di Lisbona ed Ercolano.
un'introduzione tutta da godere, assaporare e approfondire.
ah, se volete sapere come era la mostra...
http://marmott79.blogspot.it/2018/04/...
October 25, 2015
A fascinating artist. The differences between the First and Second States are very interesting to observe; the First State is much rougher and lighter, the Second darker and more detailed. The fantastical quality of his work is amazing--very surreal and quite Gothic (appropriate for his time). I'm surprised I hadn't heard of him before; it would have been really nice to know about him as a Gothic Fiction student. If I were to ever teach anything on Gothic Fiction, I would definitely bring him in as an example of an artist contemporary to the genre's beginnings who completely understood the role of the enclosure as a construct of the character. His work is amazing.
May 12, 2009
Aldous Huxley commented that the power of Piranesi's work comes from the essential pointlessness of his baroque, labyrinthine constructions. Where are those staircases, arches, pulleys, columns, cells, bars leading to? And who is the condemned body? For what power(s) do his blueprints serve? Remember all those pretty churches with ornate columns designed to display the glory of god? Well Piranesi takes the same approach but could approximate a secular hell in his precise and brutal vision of 18th century punishment.
August 13, 2018
The title concisely describes the material in the book, so I don't think there's much else to say about its content (which I happen to love). The brief introduction and background material are nice. Regarding the physical book itself: large and finely printed to show all detail of the originals. Also, where the first and second states both exist, they are printed on opposing pages, which is great.
December 28, 2021
Susanna Clark's wonder-filled book Piranesi is not about this guy but it did lead me to discovering this fantastic artist whose work immediately grabbed my attention.
The prints in this book are magnificent! Some additional commentary by someone who understands art more than me would have been nice though.
The prints in this book are magnificent! Some additional commentary by someone who understands art more than me would have been nice though.
July 8, 2007
fever-induced Noospheric turbulence of space and place.
March 9, 2008
What's unseen is even more mysterious than what is seen. Deep and dark and everlasting.
July 14, 2015
Sehr gute, großformatige Reproduktion der Stiche. Die einzelnen Werke der früheren und späteren Ausgabe werden einander gegenübergestellt, so dass sie sich gut miteinander vergleichen lassen.
January 11, 2025
The book contains 26 large prints of Le Carceri, fantastical, massive structures that reminded me of old Roman ruins and descriptions of places like the Library in Piranesi or "The Library of Babel" of Jorge Luis Borges. Most of the illustrations have "first state" and "second state" and it was interesting to see how the ideas and aesthetics were revised and refined. The artwork blends realism and a fantastical ruinous nature. I imagine this has often inspired set designers for theater and film. The book also has a small but informative forward about the history of the artist and Le Carceri.
I really enjoy this style of art, whether it is woodcut prints of Albrecht Durer that preceded Giovanni Battista Piranesi or the works of Francisco Goya afterward. This book really reminded me of his The Disasters of War, The Caprices, and The Follies.
I found this book while reading Piranesi by Susanna Clarke, which was a September 2024 book club pick.
I really enjoy this style of art, whether it is woodcut prints of Albrecht Durer that preceded Giovanni Battista Piranesi or the works of Francisco Goya afterward. This book really reminded me of his The Disasters of War, The Caprices, and The Follies.
I found this book while reading Piranesi by Susanna Clarke, which was a September 2024 book club pick.
August 4, 2022
Frustratingly someone had stolen half the plates in this library book so my experience was diminished. But overall I am in love with these 'prisons'. They remind me so much of Ico and I prefer the ones without people in as they seem even more desolate and creepy. I really need to find an intact copy of this.
March 23, 2021
This is a fascinating book of drawings by a classic artist. You can watch as his pictures develop.
December 26, 2015
I dont know anything about piranesi or etchings but
I bought this book mostly because the pictures remind me off some of the drawings my father used to draw when i was a kid.
He drew other motifs ,but there is a likeness in them maybe its that both had a
background in some kind of technical drawing.
I gave it 5 stars atleast one maybe two stars is because it reminded me of my Dad.
Displaying 1 - 14 of 14 reviews