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Bad Girl: Classes de littérature
Au plus proche de l’autobiographie, Nancy Huston nous livre ici le récit de sa toute première enfance, cette période si étrange où son père va soudain demander à sa jeune femme, pourtant déjà mère de trois enfants, de quitter la maison, de partir. Puisqu’elle ne se décide pas à renoncer à ses études, qu’elle se sépare de ses enfants et ne demande plus jamais à les revoir. Commence alors une tout autre vie pour la petite, une vie heureuse malgré tout, mais cet abandon habitera à jamais son imaginaire. Un texte fondamental dans la trajectoire littéraire de Nancy Huston.
- GenresRomanNonfictionFrance
272 pages, Paperback
First published October 1, 2014
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About the author
Nancy Huston
115 books316 followers(from Wikipedia)
Huston lived in Calgary until age fifteen, at which time her family moved to Wilton, New Hampshire, USA. She studied at Sarah Lawrence College in New York, where she was given the opportunity to spend a year of her studies in Paris. Arriving in Paris in 1973, Huston obtained a Master's Degree from the École des Hautes Études en Sciences Sociales, writing a thesis on swear words under the supervision of Roland Barthes.
(Actes Sud)
Née à Calgary (Canada), Nancy Huston, qui vit à Paris, a publié de nombreux romans et essais chez Actes Sud et chez Leméac, parmi lesquels Instruments des ténèbres (1996, prix Goncourt des lycéens et prix du livre Inter), L'empreinte de l'ange (1998, grand prix des lectrices de ElleJ et Lignes de faille (2006, prix Femina).
Huston lived in Calgary until age fifteen, at which time her family moved to Wilton, New Hampshire, USA. She studied at Sarah Lawrence College in New York, where she was given the opportunity to spend a year of her studies in Paris. Arriving in Paris in 1973, Huston obtained a Master's Degree from the École des Hautes Études en Sciences Sociales, writing a thesis on swear words under the supervision of Roland Barthes.
(Actes Sud)
Née à Calgary (Canada), Nancy Huston, qui vit à Paris, a publié de nombreux romans et essais chez Actes Sud et chez Leméac, parmi lesquels Instruments des ténèbres (1996, prix Goncourt des lycéens et prix du livre Inter), L'empreinte de l'ange (1998, grand prix des lectrices de ElleJ et Lignes de faille (2006, prix Femina).
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Community Reviews
Displaying 1 - 20 of 20 reviews
June 9, 2015
Have you ever thought of telling your younger self what life will and might have in stall for her? Reviewing your life through this particular lens? Nancy Huston's approach is as intriguing as it is creative. She adresses young Dorrit directly and not as a child but as a foetus and over the months of the pregnancy, sharing with her important future events, aspirations, hopes and concerns. She gives her advice, explains details of her own life that took decades to piece together... Exquisite! I was pretty much absorbed the whole time reading and reflecting on the many intimate and broader issues that are touched upon. Written in short chapters, some connected, others self contained vignettes, we also are treated to some insights of life in the late 1950s and 1960s. Her primary focus remains the personal and intimate, and in particular on her mother, Alison. The young woman is torn between motherhood and housewife and her intellectual ambitions and academic potential.
While of greatest interest to those who have read Nancy Huston before, as the book provides new insights into the author's coming of age and more, the quote by Roland Barthel at the end should caution us to consider what is written "as written by a character of fiction". Huston's language and depiction of characters is expressive; she enjoys playing with words and rhythms. And, as the subtitle suggests, she does give "classes of literature", fitting quotes and characteristics organically into the narrative. The book is written in French, in case there was a doubt.
While of greatest interest to those who have read Nancy Huston before, as the book provides new insights into the author's coming of age and more, the quote by Roland Barthel at the end should caution us to consider what is written "as written by a character of fiction". Huston's language and depiction of characters is expressive; she enjoys playing with words and rhythms. And, as the subtitle suggests, she does give "classes of literature", fitting quotes and characteristics organically into the narrative. The book is written in French, in case there was a doubt.
June 2, 2022
J’ai beaucoup aimé ce livre; je l’ai trouvé original et pertinent dans sa forme, les réflexions qu’il apporte sur la façon dont un être humain se construit. Ça m’a donné envie de lire d’autres essais de Nancy Huston, dont j’ai lu quelques romans seulement.
April 1, 2020
I've been feeling close to Nancy Huston recently. To read in Nord Perdu her insights into "faux bilingualism" and the painful yet underwhelming nuances of a world where one chooses to expatriate, gifted me a first-time recognition - though perhaps footing, because visceral, is better - as a fellow expatriated "faux bilingue". In Bad Girl, the shame and étouffement explored in Perdu are married to possible origins, giving to question whether voluntary expatriation is ever really "voluntary," in the sense of a free and detached will hoping so start again as tabula rasa: "Personne n'est libre de tirer un trait et de dire : Le monde commence avec moi, ici et maintenant." (42)
As for Huston's eventual eventual move to France at the age of 23, it's only intermittently alluded to here. Tant mieux. As Huston begins in Perdu, quoting Roman Gary:
Shadowed by familial weight, stories told to and about ourselves - too much and not the mood - any turn an individual life might take might feel inconsequential. This is a chronicle of inheritance, primordial in some ways, but also so tirelessly banal. A native of Alberta, born to imperfectly matched parents born to imperfect and class conscious parents newly arrived to the middle class, Huston gently - yes, gently - evokes the sting of the forever awareness of being a member of "the losers". In comparison with the intellectually sound hobnobbers of Huston's European life, whose childhoods, it is easy to imagine, were moored in nurturing, sun-bathed and intellectually-sound spaces merited by way of birthright (for the white, middle class and de souche), it is difficult to not perceive oneself as an imposture dilettante. Huston may well claim, as she does here, that familial baggage is the only material worth writing about - that it is the only material there is! It does not mean that our own doesn't touch us in ways that we are ready to accept:
This is a piecemeal chronicle of maternal inheritance. Though "inheritance" is both too generous and too insufficient a word to describe what is felt. Difficult to not see this work as a testament to one mother's bestowal unto her daughter of ambiguous womanhood, as it began for them on Canada's western plains both somewhere in the midst of the twentieth century. An intimate inheritance, one that begins with the future mother's one moment of resignation, of throwing caution to the wind in order to actively live out her pleasure. Then the awful, nauseating sense of terror and betrayal after a missed period, gut-wrenchingly rendered here by evocations of other notable women's attempted abortions, some successful, some tragic. It is no surprise that, while only an inchoate mass of cells at the time of her mother's unhappy discovery, Huston can remember her mother's attempted abortion. The imagined scene of her mother jumping - desperately, stupidly jumping to will it out of her - terrifies me more than imagining the inserting any foreign, septic, but otherwise "effective" object.
Huston's choosing to address herself as Dorrit, fetus, is surprising perhaps for its precision. Not because it causes me to rethink of any fetus as an individual, but in fact the opposite: because an unborn child is still inextricably a part of its mother in ways that extend beyond the physiological, privy to her anxieties, her ambiguity, her rejection if not of the eventual baby, then of her own life put on hold. A fetus might remember its own mother's desperation because once a child, she will, as Huston remarks, search first and inevitably for herself in her mother's eyes.
How many times will the ritual of rejection play out throughout a child's life, left with a visceral memory, not seen but keenly felt later on, of her mother's desperate jumps, the adrenaline of despair in that moment? Huston's use of future tense, intermingled with the present, is appropriate for what is interminable and first. "There is no such thing as a baby," we all are supposed to know. How unmooring to look to the woman one knows no better than to call mother, to whom we though we were tethered, and know that she isn't really a place where we ever were really welcome or wanted, closed to us, though probably open to other persons and possibilities elsewhere - our mothers boundless as we are bound to them. Where does one choose to come from?
Huston changera de pays, changera de langue, histoire de se permettre de vivre parmis ses "moi" multiples - car certes elle est à part entière une femme brillant et sensible, ou bien brillament sensible - mais peut-être surtout de se rendre assez intéressante, assez digne de l'amour d'une mère qui ne lui a jamais reclamé, semble-t-il, la moindre épreuve d'une affection filiale. Little Dorrit aura beau faire de son mieux pour s'affranchir d'une existence reprimée dans l'ombre d'une femme ombragée, en ce faisant elle ne fera que disparaître d'une manière suffisamment éblouissante, restant inféodée à l'idée que se serait faite sa mère d'une bonne fille, ensuite d'une femme qui comble son propre vide.
Expatriée volontaire ?
____
Please excuse all absence of fathers and sons. This is only my own diagnostic in the context of Huston's work, though certainly fed by my own experience and perceptions, and the value I place at this moment in my life in reading into women's lives.
As for Huston's eventual eventual move to France at the age of 23, it's only intermittently alluded to here. Tant mieux. As Huston begins in Perdu, quoting Roman Gary:
"Bien des comportements peuvent être inspirés par la haine de soi. On peut devenir artiste. Se suicider. Changer de nom, de pays, de langue." (11)
Shadowed by familial weight, stories told to and about ourselves - too much and not the mood - any turn an individual life might take might feel inconsequential. This is a chronicle of inheritance, primordial in some ways, but also so tirelessly banal. A native of Alberta, born to imperfectly matched parents born to imperfect and class conscious parents newly arrived to the middle class, Huston gently - yes, gently - evokes the sting of the forever awareness of being a member of "the losers". In comparison with the intellectually sound hobnobbers of Huston's European life, whose childhoods, it is easy to imagine, were moored in nurturing, sun-bathed and intellectually-sound spaces merited by way of birthright (for the white, middle class and de souche), it is difficult to not perceive oneself as an imposture dilettante. Huston may well claim, as she does here, that familial baggage is the only material worth writing about - that it is the only material there is! It does not mean that our own doesn't touch us in ways that we are ready to accept:
"Tu auras honte de tes souvenirs. Tu voudras être quelqu'un d'autre." (177)
This is a piecemeal chronicle of maternal inheritance. Though "inheritance" is both too generous and too insufficient a word to describe what is felt. Difficult to not see this work as a testament to one mother's bestowal unto her daughter of ambiguous womanhood, as it began for them on Canada's western plains both somewhere in the midst of the twentieth century. An intimate inheritance, one that begins with the future mother's one moment of resignation, of throwing caution to the wind in order to actively live out her pleasure. Then the awful, nauseating sense of terror and betrayal after a missed period, gut-wrenchingly rendered here by evocations of other notable women's attempted abortions, some successful, some tragic. It is no surprise that, while only an inchoate mass of cells at the time of her mother's unhappy discovery, Huston can remember her mother's attempted abortion. The imagined scene of her mother jumping - desperately, stupidly jumping to will it out of her - terrifies me more than imagining the inserting any foreign, septic, but otherwise "effective" object.
Huston's choosing to address herself as Dorrit, fetus, is surprising perhaps for its precision. Not because it causes me to rethink of any fetus as an individual, but in fact the opposite: because an unborn child is still inextricably a part of its mother in ways that extend beyond the physiological, privy to her anxieties, her ambiguity, her rejection if not of the eventual baby, then of her own life put on hold. A fetus might remember its own mother's desperation because once a child, she will, as Huston remarks, search first and inevitably for herself in her mother's eyes.
"Et si la mère regarde ailleurs, et bien l'enfant fera de son mieux pour être Ailleurs."
How many times will the ritual of rejection play out throughout a child's life, left with a visceral memory, not seen but keenly felt later on, of her mother's desperate jumps, the adrenaline of despair in that moment? Huston's use of future tense, intermingled with the present, is appropriate for what is interminable and first. "There is no such thing as a baby," we all are supposed to know. How unmooring to look to the woman one knows no better than to call mother, to whom we though we were tethered, and know that she isn't really a place where we ever were really welcome or wanted, closed to us, though probably open to other persons and possibilities elsewhere - our mothers boundless as we are bound to them. Where does one choose to come from?
"Combler ce désir premier, cela veut dire s'enlever la vie. Vouloir mourir. Essayer de mourir, de disparaÎtre, de n'être pas là. Pour faire plaisir à une personne que l'on aime - sa mère." (103)
Huston changera de pays, changera de langue, histoire de se permettre de vivre parmis ses "moi" multiples - car certes elle est à part entière une femme brillant et sensible, ou bien brillament sensible - mais peut-être surtout de se rendre assez intéressante, assez digne de l'amour d'une mère qui ne lui a jamais reclamé, semble-t-il, la moindre épreuve d'une affection filiale. Little Dorrit aura beau faire de son mieux pour s'affranchir d'une existence reprimée dans l'ombre d'une femme ombragée, en ce faisant elle ne fera que disparaître d'une manière suffisamment éblouissante, restant inféodée à l'idée que se serait faite sa mère d'une bonne fille, ensuite d'une femme qui comble son propre vide.
Expatriée volontaire ?
____
Please excuse all absence of fathers and sons. This is only my own diagnostic in the context of Huston's work, though certainly fed by my own experience and perceptions, and the value I place at this moment in my life in reading into women's lives.
May 18, 2016
Vraiment fascinant comme livre, je ne m'attendais pas à lire une histoire si fragmentée, mais au fil des pages, tout se met en place et nous avons alors droit à un récit très touchant, triste et drôle. Nancy Huston nous présente sa vie ( en partie) à travers Dorrit, petite fille non-désirée qui va découvrir l'histoire de ses ancêtres pendant sa croissance dans le ventre de sa mère. Je ne suis pas fan de biographie, mais celle-ci était vraiment agréable à lire!
Défi lecture 2016: une autobiographie
Défi lecture 2016: une autobiographie
April 3, 2021
Rien de très novateur dans ce roman.
On y devine d'ailleurs la position "féministe" de Nancy Huston qui m'a énormément dérangée dans Reflet dans un oeil d'homme ; elle a en effet une position très biologisante et essentialisante des femmes, critiquant ainsi les progrès de la science qui dépouilleraient les femmes de leur plus beau rôle (porter la vie bien sûr).
On peut trouver bien mieux en terme d'autofiction féministe, pas besoin de se tourner vers elle qui malheureusement a un voire deux trains de retard.
On y devine d'ailleurs la position "féministe" de Nancy Huston qui m'a énormément dérangée dans Reflet dans un oeil d'homme ; elle a en effet une position très biologisante et essentialisante des femmes, critiquant ainsi les progrès de la science qui dépouilleraient les femmes de leur plus beau rôle (porter la vie bien sûr).
On peut trouver bien mieux en terme d'autofiction féministe, pas besoin de se tourner vers elle qui malheureusement a un voire deux trains de retard.
January 31, 2018
En lisant le quatrième de couverture de ce livre, je me suis immédiatement enthousiasmée et ai pensé que la personne qui venait de me l'offrir me connaissait vraiment bien. Nancy Huston, déjà, et les transmissions familiales malsaines, en plus? Count me in. C'est sûr que mes attentes ont atteint des niveaux Himalayesque, mais j'avais confiance en Nancy Huston pour un bon trekking littéraire. Dire qu'elle m'a déçue serait toutefois une exagération. J'ai lu ce livre avec plaisir, en quelques heures, sans m'ennuyer. Mais une fois refermé, il m'a semblé qu'une certaine insatisfaction demeurait, comme si on m'avait fait sentir du chocolat chaud sans m'en servir. Métaphores bancales à part, il y avait quelque chose de superficiel qui peinait à atteindre la profondeur que de tels récits familiaux lourds appelait. Le livre m'a plu, sans me marquer autrement que par un vague sentiment de 'pas assez' qui traîne dans ma conscience depuis. J'ai l'impression que, dans quelques mois (voir quelques semaines) j'aurais oublié entièrement tout ce livre - alors que je pense encore fréquemment à son 'Journal de la Création' qui est un peu sur le même ton, simplement pas adressé au même foetus.
June 28, 2020
J'ai vraiment beaucoup aimé cette oeuvre autobiographique tout à fait atypique.
Le style de Nancy Huston est toujours aussi brut et pourtant terriblement poétique et prenant.
Le principe de cette autobiographie, l'auteure s'écrit à elle-même en tant que foetus en train de grandir dans le ventre maternel.
Les "chapitres" sont extrêmement courts et incisifs, alternant tranches de vie de manière assez chronologique et croissance de la petite Dorrit dans le ventre maternel.
Les réflexions de l'auteure sur la vie, la famille, les relations interpersonnelles, le statut de femme dans le carcan de la société, le rôle de la religion, les familles recomposées. Certains passage sont très cyniques et donne un ton très mordant l'ensemble.
Une vie complexe avant même qu'elle ait commencée, une vie semée de difficultés et quelques moments de grâce. Une lecture assez complexe et particulière car il faut s'adapter et adhérer au style très particulier de l'auteure tout en musicalité, mais personnellement je suis conquise.
Le style de Nancy Huston est toujours aussi brut et pourtant terriblement poétique et prenant.
Le principe de cette autobiographie, l'auteure s'écrit à elle-même en tant que foetus en train de grandir dans le ventre maternel.
Les "chapitres" sont extrêmement courts et incisifs, alternant tranches de vie de manière assez chronologique et croissance de la petite Dorrit dans le ventre maternel.
Les réflexions de l'auteure sur la vie, la famille, les relations interpersonnelles, le statut de femme dans le carcan de la société, le rôle de la religion, les familles recomposées. Certains passage sont très cyniques et donne un ton très mordant l'ensemble.
Une vie complexe avant même qu'elle ait commencée, une vie semée de difficultés et quelques moments de grâce. Une lecture assez complexe et particulière car il faut s'adapter et adhérer au style très particulier de l'auteure tout en musicalité, mais personnellement je suis conquise.
August 20, 2025
Autobiographie originale de Nancy Huston, s'adressant au fœtus qu'elle a été. L'enfance étant un sujet qui lui est cher, c'est naturellement qu'elle revient sur ses propres origines, remontant à ses grands-parents, puis à ses parents, en passant par le fameux traumatisme de l'année de ses 6 ans. Elle y convoque beaucoup de références littéraires qui l'ont marquée, comme Samuel Beckett, Romain Gary, ou Annie Ernaux. Ce livre aide à comprendre quelques-unes de ses thématiques phares qui parcourent son œuvre, comme dans son roman "Ligne de faille" (la transmission des traumatismes transgénérationnels, la place de la musique dans sa vie et dans ses récits, les changements drastiques de paysage à cause de ses nombreux déménagements, etc.) Certains passages sur son rapport à la féminité et à son besoin de plaire sont très lucides et perspicaces. En somme, se lit très rapidement et est caractéristique de son style d'écriture et de ses obsessions, ce qui en fait une très bonne entrée en matière pour découvrir son travail.
July 1, 2024
Magnétique.
Un texte vrai, acerbe, comme toujours chez Nancy Huston, qui ne fait jamais aucun compromis sur la complexité des rapports humains, leur violence, leur impitoyable essence.
C'est l'histoire d'un fœtus qui grandit dans le ventre d'une mère sur laquelle la maternité pèse comme un sac trop lourd. L'histoire d'un père dépassé et un peu déçu par la vie, plein d'humour pourtant.
Ce sont des histoires de familles grignotées par la pauvreté, la morale sévère, les bonheurs gâchés.
C'est une autobiographie en pied de nez à l'idée selon laquelle on se comprendrait en s'auscultant. C'est une autobiographie où il n'est presque pas question de "je", mais de "tu", c'est-à-dire de "nous" : une enquête en eaux profondes sur les liens au cœur desquels naît Nancy Huston, fœtus, femme, autrice.
Un texte vrai, acerbe, comme toujours chez Nancy Huston, qui ne fait jamais aucun compromis sur la complexité des rapports humains, leur violence, leur impitoyable essence.
C'est l'histoire d'un fœtus qui grandit dans le ventre d'une mère sur laquelle la maternité pèse comme un sac trop lourd. L'histoire d'un père dépassé et un peu déçu par la vie, plein d'humour pourtant.
Ce sont des histoires de familles grignotées par la pauvreté, la morale sévère, les bonheurs gâchés.
C'est une autobiographie en pied de nez à l'idée selon laquelle on se comprendrait en s'auscultant. C'est une autobiographie où il n'est presque pas question de "je", mais de "tu", c'est-à-dire de "nous" : une enquête en eaux profondes sur les liens au cœur desquels naît Nancy Huston, fœtus, femme, autrice.
Read
September 13, 2017I thoroughly enjoyed reading this book. The short chapters set a quick pace, of seemingly isolated events that soon strung together in a cohesive story. This was an autobiography around the universal theme of family, which was turned somewhat on its head by the author's choice of perspective: herself as a foetus. Felt original. It was academic at points, certainly. And insightful. Any anglophone Canadian who has lived in a francophone country (like the author, and like me) would likely appreciate her voice - as well as practicing their French-reading skills!
February 14, 2022
J'ai aimé l'idée de la forme, les citations d'autrices, l'envie que ça m'a donné de vagabonder dans ma propre histoire de famille, mais j'ai pas aimé les passages où ressortent une espèce de conception arriérée et essentialisante des femmes et de leur corps, de la maternité. A 2 tiers du livre elle commence à se focaliser sur ça et ça devient super gênant
January 3, 2020
Façon intéressante d'aborder la narration d'une biographie
Lecture légère, excepté quelques extraits peu ragoutants et la dureté du propos
Lecture légère, excepté quelques extraits peu ragoutants et la dureté du propos
April 3, 2021
C'est un témoignage très personnel. Profond. Presque indécent. Mais très beau. Je crois que les artistes sont mieux en mesure d'apprécier cet ouvrage d'une sensibilité à fleur de peau.
October 19, 2023
Personalité étonante, atypique
April 23, 2015
Je n’ai pas encore lu un livre de Nancy Huston, mais son nom me hante depuis plusieurs années. On m’a lu des extraits de ses textes, on m’a fait écouter des interviews avec elle – et ce livre s’est présenté sans arrêt dans des librairies de ma région.
Donc, j’ai lu une « sorte de biographie » avant de connaître l’œuvre, en trouvant cette approche un peu inhabituelle.
« Une sorte de biographie », « inhabituelle », ce sont des descriptions qui me viennent tout d’abord à l’esprit quand je pense à ce livre.
Connaissant les grandes lignes de la vie de Nancy Huston, je n’étais pas trop étonnée par les drames les plus graves dans ce texte. Par contre, je suis restée bouche bée concernant la façon qu’elle a choisi pour raconter sa vie : par le biais d’un récit à un fœtus qu’elle appelle « Dorrit » et à qui elle décrit tout ce qui va lui arriver (à ce fœtus) pendant sa vie. Le début et la fin veulent nous faire croire qu’il ne s’agit que d’un « personnage de roman », mais il s’agit bel et bien de l’enfance et des expériences de Nancy Huston, je n’en ai aucun doute.
Cette manière lui offre une certaine distance aux événements, assez en tout cas pour pouvoir raconter même les pires choses en prétendant qu’elles ne sont pas arrivées à elle-même, comme son propre avortement, évidemment raté.
Le lecteur suit ce qui va arriver à cette enfante pas encore née et comprend les traumas de cette personne, les raisons pourquoi elle va devenir écrivaine et pourquoi elle va choisir de vivre et travailler dans une langue qui n’est pas sa langue maternelle.
Connaissant un peu de ce qui va arriver avec sa mère, j’étais choquée d’apprendre qu’aussi côté père et même belle-mère, sa vie ne sera pas gâtée…
On comprend le titre du livre avec une petite larme à l’œil, ce n’était pas la première ni la dernière que j’ai peiné à ne pas verser.
Une histoire qui serait presque trop dure et sombre pour un roman, pourtant c’est l’enfance réelle, qui a après tout formée une écrivaine brillante - va falloir lire d’autres choses d’elle !
Donc, j’ai lu une « sorte de biographie » avant de connaître l’œuvre, en trouvant cette approche un peu inhabituelle.
« Une sorte de biographie », « inhabituelle », ce sont des descriptions qui me viennent tout d’abord à l’esprit quand je pense à ce livre.
Connaissant les grandes lignes de la vie de Nancy Huston, je n’étais pas trop étonnée par les drames les plus graves dans ce texte. Par contre, je suis restée bouche bée concernant la façon qu’elle a choisi pour raconter sa vie : par le biais d’un récit à un fœtus qu’elle appelle « Dorrit » et à qui elle décrit tout ce qui va lui arriver (à ce fœtus) pendant sa vie. Le début et la fin veulent nous faire croire qu’il ne s’agit que d’un « personnage de roman », mais il s’agit bel et bien de l’enfance et des expériences de Nancy Huston, je n’en ai aucun doute.
Cette manière lui offre une certaine distance aux événements, assez en tout cas pour pouvoir raconter même les pires choses en prétendant qu’elles ne sont pas arrivées à elle-même, comme son propre avortement, évidemment raté.
Le lecteur suit ce qui va arriver à cette enfante pas encore née et comprend les traumas de cette personne, les raisons pourquoi elle va devenir écrivaine et pourquoi elle va choisir de vivre et travailler dans une langue qui n’est pas sa langue maternelle.
Connaissant un peu de ce qui va arriver avec sa mère, j’étais choquée d’apprendre qu’aussi côté père et même belle-mère, sa vie ne sera pas gâtée…
On comprend le titre du livre avec une petite larme à l’œil, ce n’était pas la première ni la dernière que j’ai peiné à ne pas verser.
Une histoire qui serait presque trop dure et sombre pour un roman, pourtant c’est l’enfance réelle, qui a après tout formée une écrivaine brillante - va falloir lire d’autres choses d’elle !
May 19, 2016
Une "autobiographie intra-utérine" de Nancy Huston, tiens donc ! J'ai pu découvrir l'auteure avec l'essai "Reflets dans un œil d'homme" publié en 2012 chez Actes sud. La documentation très riche et les nombreux points de réflexions sur les études de genre m'ont plu et j'ai donc souhaité en savoir plus sur la journaliste canadienne. "Bad girl" est publié en 2014, toujours aux éditions Actes sud. La forme peut intriguer. Les pages ne sont pas pleines avec de larges marges sur les côtés, mais cela donne un rythme agréable et le livre se lit d'une traite. -- Concernant le fond, le fait de se parler à soi-même comme étant une autre est déstabilisant. En revanche, cela donne une fois de plus une cadence particulière et une prise de distance avec l'écrivain assez confortable. Cette autobiographie distancée est donc une très bonne idée pour emporter le lecteur ! -- Sans rien dévoiler, j'ai aimé découvrir ses rapports avec sa famille, ce qui aide d'ailleurs à comprendre son œuvre (parait-il car il me reste bien d'autres ouvrages à découvrir). On assiste à ses rencontres et à ce qui a façonné Nancy Huston. Elle présente ses auteurs favoris, de ceux qui, comme elle, ont construit leur œuvre sur des blessures jamais vraiment cicatrisées. La musique et la littérature sont ses passions et elle prête une très belle définition à l'une page 186 : " la musique est guérisseuse parce qu'elle scande le temps, nous arrachant à la fixité qui nous fascine et nous terrorise". Nancy Huston est également pianiste.
C'est une forme d'autobiographie vraiment originale et simple, trop modeste peut-être . Il n'y a rien sur sa vie privée, ses ami(e)s, son couple, ses enfants, son parcours...tout tourne autour de ses premières années. -- Si vous aimez ses romans, vous en comprendrez encore plus le sens si vous lisez "Bad girl". 3/5
C'est une forme d'autobiographie vraiment originale et simple, trop modeste peut-être . Il n'y a rien sur sa vie privée, ses ami(e)s, son couple, ses enfants, son parcours...tout tourne autour de ses premières années. -- Si vous aimez ses romans, vous en comprendrez encore plus le sens si vous lisez "Bad girl". 3/5
May 11, 2016
Fascinant et inattendu ! Tout y est dit - ou presque ! Perspective passionnante et complexe de l'auteur sur elle-même, mêlant le vécu, le lu, le pensé, le ressenti. Écriture limpide et riche. Le bilinguisme en cerise sur le gâteau ! Chapitres brefs, denses. Poignant ! Je n'ai pas d'atomes crochus avec Nancy Houston (car contrairement à elle, je ne pense pas que la famille soit seul sujet possible du roman), mais je l'admire néanmoins. Et cette autobiographie a comblé mes attentes jusqu'à présent frustrées.
May 8, 2016
Pas mon préféré de Nancy Houston. Elle nous parle d'elle-même en écrivant à son propre fétus. D'une certaine façon ce livre me rappelle l'écriture de Delphine de Vigan dans ses romans autobiographiques.
November 27, 2023
Me quedo con la cita que hace de Beckett: "yo no habria podido atravesar este horrible y lamentable desastre que es la vida sin dejar una mancha en el silencio".
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