國寶(下): 花道篇

国宝 #2

by Shūichi Yoshida, 劉姿君 (Translator)

1964年元旦，長崎料亭的初雪中，這個國家未來的國寶誕生了──「好精彩，長崎竟有如此出色的藝伎。」「不，那不是藝伎，那是立花組老大還在上國中的獨生子。」

梨園與黑道，出身截然不同的兩名少年，被命運帶上同一條求藝之路。「你看，膝蓋打開到這個角度，會讓身體顯得最大……很神奇吧。」「這張臉蛋真漂亮……只不過，總有一天你會被這張臉給害了。」

歷經血腥、衝突、醜聞、背叛、成名、離散……最後，誰能坐上人間國寶的王座？「你恨透歌舞伎了吧？可是，再恨也要跳……再恨我們演員每天還是要上台。」「沒事的，我早有覺悟，因為我實在太愛歌舞伎了。」

藝道一門的情仇糾葛，為報殺父之仇的一生執念，掌聲與眩光背後，是戲子風雲變幻的一生。

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不朽的名作《惡人》十年後，吉田修一賭上作家生涯的全力之作──

吉田修一：「寫作《國寶》時的心情，與十年前寫《惡人》時很像。十年前我第一次在報紙上連載小說，感覺站上了大舞台，也擔心會失敗；現在十年過去，要在當時刊登《惡人》的報紙上再次展開連載，是個極大的挑戰，我想要寫一個規模更大、完全未知、從來沒人寫過的故事，想要看看這十年自己身為作家究竟成長了多少……失敗也

Genres: Japanese Literature, Fiction

246 pages, Kindle Edition

First published January 1, 2018

About the author

Shūichi Yoshida (吉田 修一) was born in Nagasaki, and studied Business Administration at Hosei University. He won the Bungakukai Prize for New Writers in 1997 for his story "Saigo no Musuko", and the Akutagawa Prize in 2002 (the fifth time he'd been nominated for the prize) for "Park Life". In 2002 he also won the Yamamoto Prize for Parade, and for winning both literary and popular prizes Yoshida was seen as a crossover writer, like Amy Yamada or Masahiko Shimada. In 2003 he wrote lyrics for the song "Great Escape" on Tomoyasu Hotei's album Doberman. His 2007 novel Villain won the Osaragi Jiro Prize and the Mainichi Publishing Culture Award, and was recently adapted into an award-winning 2010 film by Lee Sang-il.

Reviews

[Chien Chin-yu · Rating 5 out of 5]

這是一本情感非常濃烈的書，描述主角立花喜久雄的求藝之路，整本書的時間跨度很長，從他青年初次在自家宴會上登台，之後輾轉在各地表演、和競爭對手互相切磋，一直到老年高處不勝寒，將觀眾都捲入表演。讀到最後有種：「哇！這就是追求極致的匠人最後所成就的東西」的感覺。

作者描述演出的文字很厲害，會覺得裡面角色每一個動作都具有魔力；對於故事背景的時地物也非常的考究，幾乎讓我覺得這就是真實的人發生的故事。書中有大量和歌舞伎相關的專用字詞，但讀起來並沒有很困難，讀著讀著也稍微了解一些日本的傳統文化和作品，可以想見譯者也是下了一番苦工。

另一方面就是這些傳統文化背後所保有的傳統和傳承，像是歌舞伎有著「襲名」的文化，幾乎是整個家庭都投入這樣的行業，每個家族等於就是一個品牌，也必須維持著明面上的派頭和大器，書中的歌舞伎大家萬菊人生最後的歷程，或許就是展現一種想要重新回到自我的樣子吧。

[Hsien Tsui · Rating 5 out of 5]

好幾次都被文字的氣勢壓倒而哭出來，絕對值得一讀的《國寶》。

經歷眾多苦難才來到這本花道篇，本以為「什麼嘛，看來一生安泰了啊」，但這些苦難根本只是喜久在走向極致巔峰途中的一點前菜罷了。到後來，即使不再有那些外在的苦痛，他卻必然地走向因追求完美而必須高高在上的路。

非常喜歡每個人物衰退之際的描寫，即將結束卻絕不低頭的精神，即使並非每個人都以舞台作為最後歸宿，卻可看出因追求完美而致的無奈。

也猶豫了要不要直接一路讀完，還是要留下最後一章等一天再讀，當然還是忍不住。就像喜久不想離開舞台，我也好不想把這本書看完啊！最後他是否不再是隻養在水槽裡的錦鯉呢？作為觀眾，對完美「藝」的要求也使演員追求完美，但我也忍不住想，德次若看到這樣的少爺，又會覺得如何呢？

[阿近 · Rating 5 out of 5]

　　下集花道篇俊介重返大眾的目光，回歸歌舞伎舞台，致力於演繹出更精湛美麗的歌舞伎舞台，喜久雄也用了一點不當手段讓自己擺脫被歌舞伎名家排擠的窘境，硬是重新以主角之姿在觀眾們面前演出。比起上集大量的內心情感景象刻劃，下集更側重外界社會環境變遷對他們的影響，還有兩人各自在中晚年時不停打拼歌舞伎事業版圖的過程，章節時間經常是五年、十年的速度在飆升，戲台上的精采優美、戲台下的悲歡離合一起展演在讀者面前。

　　其實下集發生不少在我的標準裡很狗血的事件，我以為作者會針對那些事大書特書、夾纏不清才告一段落，像是喜久雄為了復出勾引歌舞伎前輩的女兒、幸子因為一連串的打擊倒下，開始迷信新興宗教、任由信徒擅自佔據家中空間與財物等等，沒想到只是簡單敘述一下這些事情帶來的紛擾，很快就被彰子的轉念和春江的手段快速化解。鏡頭重新回到歌舞伎上，並未讓這些糾紛過於干擾追求藝的核心信念。

　　不過整體而言，我可能偏向喜歡下集多一點，青壯年後的喜久雄和俊介生活並不一路順遂，仍時有考驗等待著他們，但基本上無論個人生活或在歌舞伎界獲得的機會已讓他們步上軌道，那些波瀾帶來的回饋已足夠讓他們照顧自己與家人，也更能無後顧之憂戮力精進於歌舞伎的磨練上。而這段時期，喜久雄和俊介兩家也不知不覺恢復可以正常寒暄、關心彼此生活的交情，可以從中體悟到兩人的羈絆，哪怕對方的存在令自身多年來飽受折磨，或許也曾經無數次埋怨對方、埋怨自己，但多年後留下來的是「兄弟爬山，各自努力」的堅定信念，不停歇地進行屬於自己的馬拉松，奔向令他們心醉神迷的藝術頂點，伴隨而來的是未曾言明、但你我都瞭然彼此心結的默契與相知，也終於可以平心靜氣的面對彼此。喜久雄和俊介終於恢復來往，重新像家人一樣關心、像競爭對手一樣切磋技藝的情誼，是我更喜歡下集花道篇的根本原因。

　　俊介和春江這對夫妻讓我十分敬佩，俊介壯志未酬身先死，可是我一點不認為俊介比喜久雄差，他們憑藉著才氣與堅毅在舞台上演繹出不同的角色魅力，那份到死都想繼續在舞台上演出更好的心意並不亞於喜久雄，同樣在歌舞伎舞台上舞動出令我難忘的身姿。我覺得吉田修一描寫梨園雙雄的方式，很像《紅樓夢》的薛寶釵和林黛玉，雖然故事情節更偏向喜久雄／林黛玉多一點，但同樣不褒不貶地描繪出俊介／薛寶釵的形貌，讓觀眾既著迷於喜久雄的舞台魅力，也無法從俊介苦練成才的精湛演出中移開目光。

　　春江本身不登台表演，她的角色比較像是經紀人或維持名家作派的當家老闆娘，要打理舞台下的所有庶務和門路，籌備一切人情交際往來，讓丈夫能夠心無旁鶩的專注在歌舞伎上。我很佩服春江，從社會底層一路爬上來，過程中好幾次經歷摔落谷底的打擊，仍咬牙重新爬回正途的堅強。在俊介沉潛的十年生活間，其實她也可以拋棄自甘墮落的俊介，但她卻沒有斷尾求生，而是陪伴俊介在無盡冰冷的黑暗裡浮沉，直到那些掙扎和奮鬥終於可以引領兩人前往光亮處的時候。異地而處，我想我可能沒有春江那種始終陪著伴侶走過人生低潮的能耐。

　　不管發生過多少次浪潮衝擊人生，春江仍要走到正道上的堅持，我在想會不會是小時候的經歷影響所致呢？她不想再回到與犯罪相鄰的社會底層，所以一路努力走了上來，鞭策著自己、砥礪著俊介，夫妻倆就這樣攜手扶持著度過每一次的考驗，終於換得步上人生坦途的機緣。兒子一豐闖下交通事故的大禍時，春江在衝擊之下一度鬼迷心竅，想讓人替兒子頂罪，但旋即清醒苛責自己竟然有這種念頭的情景令我印象深刻。我相信她一定是意識到這種抉擇即使能粉飾一時的太平，但這次的行差踏錯帶來的良心苛責，一定會從內部腐蝕自己和兒子的生活，或許良心底線的下修也會讓母子倆愈走愈偏。因此，最後即便痛苦仍選擇坦然面對一切罪過，並承擔起相對應的責任，為了讓他們都能繼續坦蕩地走在正途上。

　　陸續失去德次、俊介、綾乃後，喜久雄在求藝之路愈走愈遠，也愈走愈孤獨，他看得見其他人看不見的景象，其他人卻感受不到他所能觸摸到的溫度，他獨自沉浸在歌舞伎藝的世界裡，那個世界裡只有他，無人能夠踏足至那個世界能與他一同分享所見所聞。喜久雄的人生和晚年我覺得好像也不能用幸福不幸福這麼簡單而粗率的措辭定義。

　　我相信終生沉浸在歌舞伎世界的他是幸福的，能夠持續藉由精湛深刻的表演功力活躍在劇目裡的他，肯定持續感受著那份令人恍惚失神的幸福，但另一方面，既無法將自己的心意傳達給家人們知曉，也無從感受到家人們遞送給他的情誼，跟眾親友關係逐漸疏離的他或許也是寂寞無人可理解的吧。很喜歡結局喜久雄入戲過深，離開舞台後不自覺走到馬路上引起騷動的情節，以及吉田修一為這幕發展所下的結語，無形無色的感動之情在那兩段敘述裡化為勝過千言萬語的熱度，持續在心裡渲染著深藏其間的惆悵、哀愁與喜悅。



＊附記與其他：

１．喜久雄的豐富情史、與春江關係的轉變也太混亂了吧。看到中後期，「貴圈真亂」一直浮現在我心頭啊！

２．開頭喜久雄和德次以黑道家族為榮的敘述，我真心感到困惑不解。雖然他們的口吻慷慨激昂，好像父親在從事什麼轟轟烈烈的大事業，但講白一點不都是犯罪勾當嗎？我不懂這到底哪裡值得驕傲？？然後我也沒想到會在開局的日本黑道史講解裡面看到「台灣」的名字。

３．開頭的黑道情景後來好像沒怎麼發揮，我本來以為喜久雄會察覺父親亡故的真兇，暗暗在歌舞伎藝能界努力的同時，也想著哪一天要向弒父兇手復仇，沒想到至少半世紀他才能從對方的自白知曉真相，這麼多年過去，父親逝世造成的衝擊已淡去，而對方多年來的關照也令喜久雄無法輕易出言責備。就這樣簡單地帶過了。

４．承上，第二代花井半二郎臨終前對喜久雄的忠告，可能也強化我以為喜久雄會展開報復的猜測，但現在想想那番話除了有師傅不希望弟子走回犯罪歧路的期許以外，也盼望弟子不要因為自我嫌惡和社會壓力而認輸，這一生都要以「藝」來決勝負。在這一點上，喜久雄和俊介都很好地實踐這句話的精隨了呢。

５．雖然在閱讀本作前只看過吉田修一的《路》，但感覺得出吉田修一配合故事背景，在文字運用上調整成能夠呈現出歌舞伎世界的美感，好像能在字裡行間瞥見櫻花飄散的景色，如夢似幻、風雅唯美的舞台。日本第一女形，第三代花井半二郎，就站在那裡。

[Shou · Rating 5 out of 5]

I loved the first volume of this series, so I decided to read the second volume. Similar to the first volume, the story continues to revolve around the two main characters - Shunsuke and Kikuo. The silent conflict between Kikuo's talent and Shunsuke's lineage continues. Although Shunsuke is still counted on to inherit the name "Hanai", the difference in talent with Kikuo becomes more prominent, building on his inferiority complex. On the other hand, Kikuo continues to perfect his art with his talent and almost obsessive devotion. Because he is obsessed with becoming the art itself, he has no hesitation with discarding personal relationships and his private life, becoming gradually isolated from the world around him. Instead, his world is reduced to an exclusive, one-on-one relationship with Kabuki alone.
The escalating distortion in both main characters' lives as they become swayed by the art is so well written, gradually showing up as numerous events lead to a significant difference in their lives. Although Kikuo lives up to becoming a Living National Treasure, his fate is far from rewarding.

[Angel 一匹狼 · Rating 3 out of 5]

So, what does this second part have to offer? Little, really, it is more of the same as the first part, but not so well done, and there are too many characters to really care about them. Kikou's friend from childhood Tokuji gets sidelined, but he is not the only one. Yoshida seems to have gotten too drunk with his own novel and this could have been three hundred pages less and it would have been better. The plot's big moments feel as staged as a kabuki performance (maybe it is the point?) and so soap opera-ish as to become risible. Also, both main characters are overpowered the greatest kabuki actors EVER and female characters play the role of supporting the male because they are ACTORS.

Editing should be enforced sometimes.

6/10

(Japanese; original)

[CW_GRAY · Rating 4 out of 5]

喜歡。不過，是沒有驚喜的閱讀體驗，到下本中段時，也已經對敘事手法具有些許膩味。

畢竟，去年讀過文學巨匠柯姆．托賓描寫托瑪斯‧曼的《魔術師》（雖然沒讀完），兩本同樣以「時間流」的方式撰寫傳記性質的故事，相比之下，就能感到以第一視角敘事的托賓，更懂得運用留白，讓讀者自行猜想、體會角色在各個時間點、事件中的心境變化，反之，吉田修一明擺著的說書人口吻，就讓《國寶》只能「觀看」角色的大起大落，讀者終究只得以外在的視角體會角色，久而久之距離感和片段感便愈發顯露，雖不至於形成流水帳的感受，卻依然覺得故事是缺少、是被選取過的。至終，也未解開「說書人之謎」。

這更使即便尚未讀完的《魔術師》，在我心中留下的份量也必定大於《國寶》，我能清晰憶起一年以前的《魔術師》的情節、甚至情緒，卻對《國寶》只是種彷彿置身事外的讀過，而非經歷。但並不否認，《國寶》仍是部浮世繪一般，映照著美麗卻短暫，瞬息無常的野心、冷暖、喜與悲的佳作。

[Allie Pan · Rating 5 out of 5]

因為電影即將上映，再加上聽了《給���一個故事的時間》，忍不住重讀《國寶》。

距離上次閱讀已經好幾年，故事細節大多淡忘，但那份感動卻一直留在心裡。至今仍清楚記得被結局震撼的瞬間 - 收得太美了。

再一次走進這個故事，依然深深著迷。特別是下冊，隨著劇情推進，更能共感喜久雄與俊介一路的風雨與辛酸。他們對「歌舞伎」的執著，對「演員」身份的堅守，對藝術與美的追求，以及彼此間的相知相惜，都讓我幾度紅了眼眶。

吉田修一把歌舞伎女形在舞台上的妖嬈美豔寫得栩栩如生，尤其當劇目與角色命運交織時，更讓人覺得畫面歷歷在目，已經迫不及待想看看電影會怎麼詮釋。

有些故事，就是為了讓人再次心動而存在。

在《國寶》裡，幕布雖然終將落下，但喜久雄眼中那個好美的世界卻再也不會熄滅。喜久雄與俊介的身影像留在舞台上的殘響，帶著孤寂、絢爛與傾盡一生的執著，久久縈繞。

[Yu Ma · Rating 5 out of 5]

讀完吉田修一先生的「國寶」，敬佩作家對於傳統日本歌舞伎的研究精神，對於平常沒有接觸歌舞伎的我來說，剛開始閱讀有一些吃力，在了解專業名詞後，漸漸進入了喜久和俊介眼中的歌舞伎世界。

喜久對於歌舞伎的熱情和執念，是心中真正熱愛某件事才會有的眼神，而最後卻也為他感到不捨，那麼樣努力的一個人，終其一生只為了讓自己成為第一女形，只想著怎麼把最好的演出帶給觀眾。戲如人生、人生如戲，身處在高處的孤獨，身旁沒有一人能夠體會，而最後成為國寶的喜久（花井半二郎）這樣的人生究竟是幸福還是不幸呢？

[Sally Kuo · Rating 5 out of 5]

花井半二郎的一生，交織著身為孤高技藝的演員身分，與之不親近的女兒的父親，打小打鬧手足德次口中的喜寶，技藝等高又惺惺相惜的俊寶，還有眾多忠實觀眾眼中的絕代女形...

如何將一個歌舞伎演員的一生描繪的酣暢淋漓，舞台上舉手投足活靈活現，想起當年一個人走去銀座街頭的歌舞伎座，買下當時僅剩的四樓站席，一切的回憶都接上了。

半二郎的後半生，其中，又以獨自一人在深夜走在東京下雪的自宅前，以塗著白粉的臉蛋映著雪的場景，最美，帶著令人心疼不捨的那種氛圍。

[新新 Xin-Xin · Rating 4 out of 5]

本來一直拖拖拉拉的，結果看得很沉迷，真的會想喘一口大氣說好看欸！

後來甚至覺得有點寂寞，沒有敵手的英雄或天才想必非常孤單。應該有些英雄解完任務之後突然超懷念與魔王打打鬧鬧？的日子吧。

[Ally Yang · Rating 5 out of 5]

[2022.10.03_118]
【maya】

[Ellie]

喜歡下冊多於上冊

[Akikoあきこ OTAおおた · Rating 5 out of 5]

映画を観た後に、こまかなところが気になって原作本を読みました。(糖尿病で吐血？とか)
映画エンディングと原作エンディングの違いや、登場人物の違いはあるものの、どちらも妖艶な魅力的のある作品です。

[Jolyon Cheung · Rating 5 out of 5]

因為電影快將上映，我決定把小說重新讀一次。五年後再讀，感覺更深：眾多的人物、跳躍式的編年史、跨越五十年的歲月，卻沒有一頁是沉悶的。以最平白淡然的文字，寫出最磅礡、最盪氣迴腸的氣魄、執迷與哀傷；寫貪，寫嗔，寫痴，最終寫出了「美」。《國寶》無疑是吉田修一生涯最厲害的小說，一部真正偉大的作品。

[Audrey · Rating 4 out of 5]

the ending makes me feel so lonely

[BaiLing · Rating 2 out of 5]

長崎黑道大哥之子喜久雄，在父親被仇家突襲刺殺身亡後，因復仇不成，為遠離一厥不振的組織，由母親作主送到大阪歌舞伎名門習藝，開啟天才歌舞伎少年在深奧的古典藝術裡起起伏伏，最終走到「人間國寶」的人生。

除了喜久雄外，本因世襲丹波屋師父名號的少爺俊介在書中也佔有很吃重的份量。兩名年紀相仿的少年藉由競爭、互助日益精進技藝，然而最高名號容不下瑜亮並存，單憑努力不懈是敵不過命運之神的巨掌擺弄。被拋下獨活的喜久雄終究孤單地踽踽而行，在惟我獨尊的高處殿堂裡，只能以旁人無法理解狂亂謳歌最後的美麗。

上下兩冊高達五百頁的巨作，不但時序夠長，人物夠多，再加上許許多多歌舞伎名劇的故事，內容豐富到絕對適合拍成NHK早晨15分鐘長篇連續劇。小說的第一章尤其精采，要交代1964年喜久雄的黑道父親如何在熱鬧的新年宴會上被心腹出賣，歡天喜慶變成血肉模糊的廝殺戰場，十足日本黑幫電影的架式。但之後的篇章，由於著眼在描繪角色經歷了什麼而不是內心糾纏了什麼，總覺得快快知道「後來怎樣」比「感覺怎樣」來得重要，於是讀得越來越快、越來越快……，三個晚上就看完了。

最後，一定要稱讚一下這兩本書的封面設計——封底封面底色分別是不張揚卻顯眼、剛剛好的綠色和紅色，金銅棕色的分布塊狀雲朵、土地、松樹，摸著凸起的花紋，質感舒服順手；封面書名「國寶」的中文和日文，則分別綠底配紅字、紅底配綠字，且字體還會隨著位置反光出不同色澤，閃閃發亮。

雖說看完了這本書還是覺得歌舞伎深奧難懂，不過既然曾經看過「寶塚」且沒有因聽不懂而打瞌睡昏死過去後，再來選個大眾化一點的歌舞伎來看看，應該也是不錯的。

[Hiu Ying]

#已退還
#圖書館

[Sakura K · Rating 5 out of 5]

なんて美しい物語なんだろう、映画を見てすぐ読まなければいけないと思って見たこの作品。映画よりももっともっと長くこの喜久雄という男の生涯をいかに美しく描いていたか。何に泣いているのかも分からず読み終わったあと涙が止まらなかった。幼い頃の喜久雄を思い出し、行った俊坊、全ての人々を思い出しそして全て舞台が目の前に浮かぶような今までしたことがない読書をした。