El frasquito

by Luis Gusmán

A cuarenta años de su publicación, El frasquito sigue siendo un libro único en la literatura argentina, sigue deslumbrando con su lengua y su mundo, y es un emblema de la escritura entendida como una ética, como un mandato que el estilo, si tal cosa existe, configura. Esta edición recupera la imagen de tapa que tuvo en 1973, e incorpora un prólogo que Luis Gusmán escribió en 1984.

“La década del setenta precipitó muchos acontecimientos que El frasquito, en su condición de testigo, no prefigura ni promete, hecho que tampoco lo convierte en un souvenir más de la época. Por suerte no es el carácter profético ni enfático de las historias del siglo veinte el que nos permite releerlas; la tranquilidad de la resurrección reside en esta lenta o lerda manifestación de singularidad que El frasquito conserva sin mácula.“


Luis Chitarroni (Fragmento del Prólogo)

96 pages, Paperback

First published January 1, 1984

About the author

Argentine writer and psychoanalyst born in Buenos Aires in 1942.

Reviews

[Fernando · Rating 3 out of 5]

No quiero imaginarme el revuelo que levantó "El frasquito" cuando Luis Gusmán lo publicó en 1973.
Luego de tres ediciones, el libro fue censurado por la dictadura en 1977 y repuesto en 1984 con el advenimiento de la democracia.
Todo el libro está impregnado de una violencia atroz que surge a partir del lenguaje utilizado.
La nouvelle es marginal, violenta y despojada, como escrita por un Roberto Arlt pasado de cocaína y bajo el embrujo del Marqués de Sade.
No apta para lectores sensibles, muestra un costado oculto que en realidad existe en toda ciudad (especialmente en Buenos Aires), pero que nadie quiere reconocer sino esconder sin sacar nunca a la luz.
"El frasquito" sigue causando estupor en algunos paladares finos de la literatura y es precisamente esa repulsión y rechazo lo que lo mantienen vivo.

[G · Rating 5 out of 5]

Un libro extraordinario. Publicado originalmente en 1973, El Frasquito es un relato fundacional de una lucidez extrema. En un estilo barroco, onírico, de bajos fondos, una voz que ensordece relata varias historias difusas que se entrecruzan en un objeto que parece tan sobrecargado de significados como vacío de sentido: un frasquito. Creo que se trata de un producto del inconsciente que puede ser aproximado en sus condensaciones y desplazamientos -en el sentido de los mecanismos oníricos según Freud-. En el frasquito se concentran el placer y el dolor, el horror y la alegría, la vida y la muerte, la sexualidad y el tabú. El relato transgresor, outsider, morboso, anómalo se ubica en el epicentro de una concepción del lenguaje que objeta al relato pulcro, decente, bienintencionado que -en realidad- está lleno de fisuras, de discontinuidades que fracasan en el ocultamiento de la anomalía. Opino que este libro, el primero publicado de Luis Gusmán, es una de las claves que nos acercan a la narrativa actual. En 1973 se publicó también El Fiord de Osvaldo Lamborghini, un relato muy próximo a El Frasquito, un hermano monocigótico. Puede ser el gemelo muerto o el gemelo vivo, imposible decidirlo. Creo que estos gemelos perversos -cuyos autores Gusmán y Lamborghini colaboraron en la mítica revista Literal- han fundado una dimensión estética que era novedosa en aquel momento y está madura en la actualidad, sin dejar por eso de ser outsider. Las palabras emergen de un fondo oscuro, se deslizan sucias por entornos hostiles, marginales, no dejan nunca de ser viscerales, oníricas, dionisíacas. Creo importante notar que no se trata simplemente de espantar al burgués. Eso sería una trivialidad incapaz de fundar una estética literaria. Mucho más lejos, este lenguaje pone en problemas al lenguaje, lo confronta con sus límites, sus mentiras, sus fracasos disfrazados de éxitos. Opino que su lectura es muy recomendable junto con otros libros de Luis Gusmán y de Osvaldo Lamborghini. Un banquete dionisíaco de literatura en carne viva.

[D · Rating 2 out of 5]

Creo que simplemente fui incapaz de decodificar la novela. Me quedé completamente afuera. Creo que puedo apreciar el valor histórico que tiene, lo disruptiva que debe haber sido en 1973. Pero me parece completamente hermética, una experimentación que se puede encontrar mucho mejor desarrollada en Juan Martini (pienso en La vida entera).

[Andrea · Rating 3 out of 5]

No sé bien qué decir. No estoy segura de realmente haber logrado leer los silencios de este libro que me parece los hay y muchos. Me gustó porque me inquietó y se me instalaron algunas escenas, y algunas sensaciones (no gratas a decir verdad). Me gusta esa lengua descarnada. Y me repele.

[Mauro · Rating 4 out of 5]

Imagino el impacto que habrá tenido esto en el ambiente literario de 1973. No solo por esa falta de argumento lineal, que ya estaba en Rayuela, sino porque además le agrega lo onírico, uno al leer siente que esta atravesando un sueño, y como suele pasar en la inconciencia, las imágenes se mezclan, incluso cosas que no tienen mucho en común y con un lenguaje barrial, porque uno no sueña de manera intelectual.
Y a todo esto no le puede faltar lo erótico, lo sexual, descripto de la manera mas abyecta posible.
Es muy corto, se lee rapidísimo y produce esa sensación de extrañeza. una experiencia literaria fascinante.
Al ser tan experimental creo que lo disfrutan mas los escritores, porque deslumbra la técnica con la que esta estructurado, o aquellos lectores mas arriesgados.

[Fede Gimeno · Rating 4 out of 5]

Una extraña novela corta, que por no ser más extensa carece de densidad... Escrita en clave "fantasmática" en el sentido freudiano. También es un fiel referente de la vanguardia de la literatura argentina de fines de la década del 60. Entre "El fiord", de Lamborghini y "La narración de la historia", de Correas.

[Ignacio Muñiz]

Texto anarconarcótico. En el nombre del Padre y de la madrecita.

[Joaquin Hernandez · Rating 3 out of 5]

qué se yo

[sofilectora]

imposible de puntuar

[b_b523 · Rating 4 out of 5]

Gran novela.

[José Robles · Rating 4 out of 5]

Esta guapo.