What do you think?
Rate this book
المكتبة السينمائية
السينما والسياسة
بين السينما والسياسة في مصر علاقة معقدة شديدة التشابك.. والتداخل حين طلبت السياسة دعم السينما.. فرت السينما من الميدان وخذلت السياسة لكنها استدارت لتطلب من السياسة ان تعطي وتمنح.. وحين أعطت ومنحت تصرف البعض بسفه وسفاهة وأهدر المال العام في اكتشاف الأصداف العطنة وإن أثمر عن غير قصد العديد من اللآلى والدرر التى ما زالت تزين رغم أنف الكثيرين.
وهذه مجموعة من الدراسات والمقالات التى حاولت رصد تلك العلاقة المبتادلة بين السينما والسياسية.. والسياسة هنا تعنى النظام السياسي، تم نشر معظمها في مجلة "فن" اللبنانية و "الكواكب" المصرية ، وصحيفة "الحياة" التى تصدر في لندن وذلك خلال الفترة من (1991- 1997) وبعضها لم ينشر من قبل.. وهى في مجملها .. لا تزال رغم السنين.. تعبر عن وجهة نظر الكاتب في السينما.. والسياسة.. معا.
وهذه مجموعة من الدراسات والمقالات التى حاولت رصد تلك العلاقة المبتادلة بين السينما والسياسية.. والسياسة هنا تعنى النظام السياسي، تم نشر معظمها في مجلة "فن" اللبنانية و "الكواكب" المصرية ، وصحيفة "الحياة" التى تصدر في لندن وذلك خلال الفترة من (1991- 1997) وبعضها لم ينشر من قبل.. وهى في مجملها .. لا تزال رغم السنين.. تعبر عن وجهة نظر الكاتب في السينما.. والسياسة.. معا.
240 pages, Paperback
First published January 1, 2000
4 people are currently reading
232 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
June 26, 2020
كتاب جيد، احتوى في داخله كثير من الأشياء، مضافة إلى لغة كاتبه الساخرة والبسيطة
الكتاب فيه تشريح لعلاقة السياسة والأحداث السياسية بالسينما منذ ثورة يوليو وحتى صعود تيار الإسلام السياسي في تسعينات مبارك، وأحياناً بعض الأحداث من مصر أيام الملكية، ويقدم الكاتب فيه نقداً لاذعاً لمقص الرقيب، ونقداً لاذعاً لأساطين السينما التجارية والتي ابتذلت كثير من الأحداث الجلل في أفلامها الركيكة، كالسينما التي أرخت لحرب أكتوبر أو كما يفترض، كما أن الكتاب يفتح الضوء على جانب مهمل لدرجة أنك لا تستطيع أن تجده الآن أو تشاهده، ألا وهو فجر السينما التسجيلية في مصر، وروادها وأعمالها، ونقداً لما قدمته وكان الكاتب محظوظاً برؤياه، ويجدر بنا الإشارة إلى أن الكتاب مؤدلج بأيدلوجية كاتبه الناصرية، والتي عموماً أفادت في استجلاء الكثير من الأحداث، وإدانة الكثير من المتسلقين من السينمائيين، ورفعت الستار وردت الشبهات عن ما قدمته الحقبة الناصرية والقطاع العام للسينما، إلى الفن السابع في مصر
الكتاب فيه تشريح لعلاقة السياسة والأحداث السياسية بالسينما منذ ثورة يوليو وحتى صعود تيار الإسلام السياسي في تسعينات مبارك، وأحياناً بعض الأحداث من مصر أيام الملكية، ويقدم الكاتب فيه نقداً لاذعاً لمقص الرقيب، ونقداً لاذعاً لأساطين السينما التجارية والتي ابتذلت كثير من الأحداث الجلل في أفلامها الركيكة، كالسينما التي أرخت لحرب أكتوبر أو كما يفترض، كما أن الكتاب يفتح الضوء على جانب مهمل لدرجة أنك لا تستطيع أن تجده الآن أو تشاهده، ألا وهو فجر السينما التسجيلية في مصر، وروادها وأعمالها، ونقداً لما قدمته وكان الكاتب محظوظاً برؤياه، ويجدر بنا الإشارة إلى أن الكتاب مؤدلج بأيدلوجية كاتبه الناصرية، والتي عموماً أفادت في استجلاء الكثير من الأحداث، وإدانة الكثير من المتسلقين من السينمائيين، ورفعت الستار وردت الشبهات عن ما قدمته الحقبة الناصرية والقطاع العام للسينما، إلى الفن السابع في مصر
August 20, 2010
الكتاب يخلص إلى أن السينما تعاملت دومًا بحذر مع السياسة وآثرت السلامة، في عهد عبد الناصر لم يتعرض للنظام القائم سوى عدد قليل جدًا من الأفلام بعضها قام بانتاجها القطاع العام، لكنها في المجمل شهدت نهضة في هذا العهد، بعد وفاته ظهرت (الكرنكة) على غرار فيلم الكرنك للتنديد بالعهد الناصري ككل وتملق العهد الجديد.
لا يتغير الوضع في الأفلام التي تناولت حرب أكتوبر، فهي لم تأخذ حقها في التوثيق (يذكر الكاتب أن توثيق الحرب بدأ من اليوم الثالث، أي أن المفاجأة الأولى للحرب ليست لها أية تسجيلات!) ولا في السينما الروائية، وأن أغلب الأفلام التي ادعت أنها عن الحرب، كانت الحرب فيها حدثَا ثانوياًعلى خلفية ما يحدث للأبطال وليس موضوعًا رئيسيًا، ويشيد الكاتب بالتحديد بفيلم (أبناء الصمت) كونه اعتمد على الحرب بصورة مباشرة.
انتفاضة 1977، لم يتغير الوضع كثيرًا، تتأخر الأفلام القليلة التي تناولتها زمنيًا حتى الثمانينات (أولها زوجة رجل مهم) وتمس الأحداث مسًا طفيفًا برؤية تتراوح بين كونها انتفاضة الحرامية فعلًا (وهو الغالب) وإظهار بعض العمق في أفلام أخرى.
أما أفلام الإرهاب، فتتأخر زمنيًا كالعادة، ولا تبرز إلا في أوائل التسعينات عندما أحكمت الدولة قبضتها على الجماعات الإسلامية، ويبرز الكاتب بالذات فيلم (الإرهابي) ويشيد به، وسط الأفلام التي تناولت الظاهرة ومنها (الإرهاب والكباب) الذي يخلص منه أنه تناول الإرهاب بالصدفة وترك الإرهاب الحقيقي دون تناول.
طبعًا لا ينسى الكاتب تناول أفلام المخابرات والجاسوسية ومن ضمنها أفلام نادية الجندي، وكالعادة، يغلب تسطيح الرؤية، فإما التهوين من شأن الجانب الآخر (العدو) وإما التهويل. وإضافة فانتازيا على الأفلام تظهر رجال المخابرات المصرية وكأنهم (سوبر هيروز!) مما ينتقص من حقهم بالبعد عن المنطقية.
الكتاب ككل ممتع جدًا ويتناول آراء محترمة للكاتب، يلقي الضوء على أفلام لم تعرض أو لا تعرض كثيرًا رغم أهميتها، ويحلل العلاقة بين السينما المصرية والسياسة بطريقة منطقية.
من المؤسف أن المقالات التي تضمنها الكتاب لا تتضمن عصر السينما الحالية، أعتقد أن وضع السينما والسياسة تغير عن العقود السابقة كثيرًا، وسيكون من الممتع لو توفرت إصدارات للكاتب عن هذا الموضوع في عصرنا الحالي.
لا يتغير الوضع في الأفلام التي تناولت حرب أكتوبر، فهي لم تأخذ حقها في التوثيق (يذكر الكاتب أن توثيق الحرب بدأ من اليوم الثالث، أي أن المفاجأة الأولى للحرب ليست لها أية تسجيلات!) ولا في السينما الروائية، وأن أغلب الأفلام التي ادعت أنها عن الحرب، كانت الحرب فيها حدثَا ثانوياًعلى خلفية ما يحدث للأبطال وليس موضوعًا رئيسيًا، ويشيد الكاتب بالتحديد بفيلم (أبناء الصمت) كونه اعتمد على الحرب بصورة مباشرة.
انتفاضة 1977، لم يتغير الوضع كثيرًا، تتأخر الأفلام القليلة التي تناولتها زمنيًا حتى الثمانينات (أولها زوجة رجل مهم) وتمس الأحداث مسًا طفيفًا برؤية تتراوح بين كونها انتفاضة الحرامية فعلًا (وهو الغالب) وإظهار بعض العمق في أفلام أخرى.
أما أفلام الإرهاب، فتتأخر زمنيًا كالعادة، ولا تبرز إلا في أوائل التسعينات عندما أحكمت الدولة قبضتها على الجماعات الإسلامية، ويبرز الكاتب بالذات فيلم (الإرهابي) ويشيد به، وسط الأفلام التي تناولت الظاهرة ومنها (الإرهاب والكباب) الذي يخلص منه أنه تناول الإرهاب بالصدفة وترك الإرهاب الحقيقي دون تناول.
طبعًا لا ينسى الكاتب تناول أفلام المخابرات والجاسوسية ومن ضمنها أفلام نادية الجندي، وكالعادة، يغلب تسطيح الرؤية، فإما التهوين من شأن الجانب الآخر (العدو) وإما التهويل. وإضافة فانتازيا على الأفلام تظهر رجال المخابرات المصرية وكأنهم (سوبر هيروز!) مما ينتقص من حقهم بالبعد عن المنطقية.
الكتاب ككل ممتع جدًا ويتناول آراء محترمة للكاتب، يلقي الضوء على أفلام لم تعرض أو لا تعرض كثيرًا رغم أهميتها، ويحلل العلاقة بين السينما المصرية والسياسة بطريقة منطقية.
من المؤسف أن المقالات التي تضمنها الكتاب لا تتضمن عصر السينما الحالية، أعتقد أن وضع السينما والسياسة تغير عن العقود السابقة كثيرًا، وسيكون من الممتع لو توفرت إصدارات للكاتب عن هذا الموضوع في عصرنا الحالي.
August 8, 2012
الكتاب مقسم الى اربع أجزاء وكتوب بلغة جيدة ..
علي أبو شادي لا يخفي توجهاته وايدولوجيته بحياد زائف وهذا جيد ، وآرائه نتفق او نختلف معها ولكن لا نستطيع الا ان نحترمها..
وطبعا انا لم احترم آرائه الا بعد ان وجدت معظمها يتوافق معي ، ولكني اتظاهر بالموضوعية :)
March 25, 2012
تخرج من الكتاب بنتيجة ان السينما المصرية اعتادت دائما الصراع مع النظام القائم فى وقتها , و وصلت احيانا لمداعبة و نفاق النظام او الاكتفاء بانتقاد النظام السابق للنظام الحالى لكطسب رضاه ,
فعلت هذا فى عصر فاروق و عصر عبد الناصر و عصر السادات و مبارك ايضا .., ستستمر على ما يبدو ...محاولات الصدام كانت قليلة للغاية و تكاد تعد على اصابع الايدى الواحدة
الكتاب ايضا فيهخ كثير من الانصاف لتجربة القطاع العام , التى من وجهة نظرى كانت مثمرة جدااا , فمعظم الافلام التى يطلق عليها علامات السينما المصرية انتجها هذا القطاع , و مستواها الفنى اعلىمن افلام كثيرة للقطاع الخاص .
فعلت هذا فى عصر فاروق و عصر عبد الناصر و عصر السادات و مبارك ايضا .., ستستمر على ما يبدو ...محاولات الصدام كانت قليلة للغاية و تكاد تعد على اصابع الايدى الواحدة
الكتاب ايضا فيهخ كثير من الانصاف لتجربة القطاع العام , التى من وجهة نظرى كانت مثمرة جدااا , فمعظم الافلام التى يطلق عليها علامات السينما المصرية انتجها هذا القطاع , و مستواها الفنى اعلىمن افلام كثيرة للقطاع الخاص .
January 5, 2024
كتاب مفتخر يليق بعلي أبو شادي
Displaying 1 - 5 of 5 reviews