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El Prado invertido
Un recorrido por el Museo del Prado –por sus imprescindibles y sus olvidados– de la mano de una Estrella de Diego.
Paseos por el Museo del Prado. Por sus clásicos y sus olvidados. Por su historia, sus historias y sus recovecos. Siguiendo la estela del clásico Tres horas en el Museo del Prado de Eugenio d’Ors, Estrella de Diego nos propone un nuevo recorrido con una mirada del siglo XXI.
Y así asoman por estas páginas imprescindibles como Las meninas de Velázquez leídas a la luz del Pierre Menard de Borges, o las obras de Goya; también cuadros históricos que hoy vemos con otros ojos e interpretamos con otra perspectiva, como Las hijas del Cid de Teófilo de la Puebla o Juana la Loca de Pradilla, o la escultura del Hermafrodito; y lienzos olvidados como los de Clara Peeters o el espléndido retrato de un león africano titulado El Cid de Rosa Bonheur, que durante demasiado tiempo estuvo guardado en los sótanos, acaso porque su autora era mujer y lesbiana, y si hoy hay que reivindicarla es sobre todo como una gran pintora a secas.
El Prado inadvertido se mueve entre el ensayo y la memoria personal y es un homenaje a un museo que ha acompañado a la autora a lo largo de toda su vida. Un museo cargado de pasado y de futuro; un espacio vivo, que se va transformando a través de las miradas de las sucesivas épocas. Porque, como dice Estrella de Diego: «Los museos, como las palabras y las historias y las imágenes, van cambiando a cada paso; llenándose de narrativas diferentes y nuevas, las que exigen los cambios en el gusto, las que persiguen las transformaciones en el concepto de calidad; las que se construyen, aun sin saberlo, desde las leyes del extranjero: traer y llevar las preguntas. Es cuestión de sacar lo olvidado a la luz –aunque lo olvidado sea diferente en cada momento histórico– y rescatar lo excluido teniendo clara una cosa: por mucho que tratemos de recuperar lo excluido, siempre quedará algo fuera, alguien fuera.»
Paseos por el Museo del Prado. Por sus clásicos y sus olvidados. Por su historia, sus historias y sus recovecos. Siguiendo la estela del clásico Tres horas en el Museo del Prado de Eugenio d’Ors, Estrella de Diego nos propone un nuevo recorrido con una mirada del siglo XXI.
Y así asoman por estas páginas imprescindibles como Las meninas de Velázquez leídas a la luz del Pierre Menard de Borges, o las obras de Goya; también cuadros históricos que hoy vemos con otros ojos e interpretamos con otra perspectiva, como Las hijas del Cid de Teófilo de la Puebla o Juana la Loca de Pradilla, o la escultura del Hermafrodito; y lienzos olvidados como los de Clara Peeters o el espléndido retrato de un león africano titulado El Cid de Rosa Bonheur, que durante demasiado tiempo estuvo guardado en los sótanos, acaso porque su autora era mujer y lesbiana, y si hoy hay que reivindicarla es sobre todo como una gran pintora a secas.
El Prado inadvertido se mueve entre el ensayo y la memoria personal y es un homenaje a un museo que ha acompañado a la autora a lo largo de toda su vida. Un museo cargado de pasado y de futuro; un espacio vivo, que se va transformando a través de las miradas de las sucesivas épocas. Porque, como dice Estrella de Diego: «Los museos, como las palabras y las historias y las imágenes, van cambiando a cada paso; llenándose de narrativas diferentes y nuevas, las que exigen los cambios en el gusto, las que persiguen las transformaciones en el concepto de calidad; las que se construyen, aun sin saberlo, desde las leyes del extranjero: traer y llevar las preguntas. Es cuestión de sacar lo olvidado a la luz –aunque lo olvidado sea diferente en cada momento histórico– y rescatar lo excluido teniendo clara una cosa: por mucho que tratemos de recuperar lo excluido, siempre quedará algo fuera, alguien fuera.»
- GenresArt
304 pages, Paperback
First published May 18, 2022
11 people are currently reading
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Community Reviews
Displaying 1 - 17 of 17 reviews
July 29, 2023
¿Hacia dónde mirar en los cuadros del Prado sin sucumbir al síndrome de Stendhal? Porque mirar no significa ver. Lo que reivindica Estrella de Diego es sentirse extranjera, no dar nada por sentado. Con una mirada muy intuitiva y de género, postpandémica y desprejuiciada, desde la diversidad, invita a alejarse de las categorizaciones férreas de los libros de historia del arte. Propone un híbrido de ensayo, memoria y viajes en el que sólo con el fabuloso enredo de relatos y asociaciones hubiese bastado, pero además sorprende utilizando estrategias de ficción para resolver enigmas de los cuadros que le sirven de pivotes para articular todo el paseo. Otra vuelta de tuerca.
August 26, 2025
quizás este libro lo ha sido todo para la marina de tres años que estaba obsesionada con las meninas… y también para la marina de veinte años que sigue emocionándose cada vez que va al prado y se acuesta a las tres de la mañana leyendo sobre las meninas
June 9, 2023
Un ensayo estupendo sobre un Prado que desconocemos, aristas que salen a la luz, cuadros por los que pasamos de refilón y clásicos revisitados. Es más académico que comercial, y requiere de conexión a internet o de un amplio conocimiento artístico para disfrutarlo bien. Falla en lo pedagógico: se habrían agradecido alguna que otra imagen de los cuadros que describe.
En cualquier caso, aunque es exigente se disfruta y se aprende mucho.
En cualquier caso, aunque es exigente se disfruta y se aprende mucho.
July 27, 2023
Estrella de Diego es la critica/ historiadora de arte que siempre ha estado ahí. Sus trabajos se rastrean desde la época de los Costus hasta trabajos como este de 2022. A pesar de eso, este es el primer libro que leo de ella, después de escucharla en un buen número de ocasiones.
Al oírla, uno siempre tiene la sensación de que algo se nos escapa, porque su discurso está lleno de referencias cruzadas y lleva de unas obras a otras, así como de una época histórica a otra para elaborar un discurso rico y envidiable. Como eso lo hace en charlas de una hora, o como muchísimo una hora y media, es inevitable que algo se quede al margen y sea difícil de captar todo lo que quiere contar, así que tras escucharla en el Prado, en la inauguración de un curso sobre Picasso, aproveché la visita para comprar este libro que habla sobre ese mismo museo.
Sobre ese museo y sobre la relación que tiene la propia autora con él y con las piezas que en él se guardan. No deja de hablar, por supuesto, de Las Meninas, o del Perro semihundido, de Goya, dos de las joyas del Prado, pero también amplia ese discurso hacia sus queridos bodegones, hacia la pintura realizada por mujeres, de la que cada vez hay una mayor presencia, de los detalles que se nos pierden (muchas veces porque no podemos verlos, como las traseras de los cuadros que nos hablan de su recorrido) y del placer de mirar.
Pero sobre todo, el libro, nos habla del privilegio de poder volver al Prado, a reencontrarse con las pinturas amigas, en lo que se aparece como un placer como orgásmico (o mejor todavía), y en la ilusión que nos hacemos los humanos cuando damos algo por hecho, como la posibilidad de ir a un lugar cuando queremos, cuando en realidad dependemos de muchas circunstancias, como una pandemia o la propia muerte. ¿Cuándo será la última vez que visitamos a nuestros amigos? ¿Cómo saberlo?
El libro es una gozada para los sentidos, tanto los de la autora como los de los lectores que la acompañamos en sus paseos por las salas, donde redescubre su querido Prado, y que a veces la hacen volar hasta otras pinacotecas como el impresionante MOMA o el Reina Sofía, que tan poco le gusta a Estrella de Diego.
Al oírla, uno siempre tiene la sensación de que algo se nos escapa, porque su discurso está lleno de referencias cruzadas y lleva de unas obras a otras, así como de una época histórica a otra para elaborar un discurso rico y envidiable. Como eso lo hace en charlas de una hora, o como muchísimo una hora y media, es inevitable que algo se quede al margen y sea difícil de captar todo lo que quiere contar, así que tras escucharla en el Prado, en la inauguración de un curso sobre Picasso, aproveché la visita para comprar este libro que habla sobre ese mismo museo.
Sobre ese museo y sobre la relación que tiene la propia autora con él y con las piezas que en él se guardan. No deja de hablar, por supuesto, de Las Meninas, o del Perro semihundido, de Goya, dos de las joyas del Prado, pero también amplia ese discurso hacia sus queridos bodegones, hacia la pintura realizada por mujeres, de la que cada vez hay una mayor presencia, de los detalles que se nos pierden (muchas veces porque no podemos verlos, como las traseras de los cuadros que nos hablan de su recorrido) y del placer de mirar.
Pero sobre todo, el libro, nos habla del privilegio de poder volver al Prado, a reencontrarse con las pinturas amigas, en lo que se aparece como un placer como orgásmico (o mejor todavía), y en la ilusión que nos hacemos los humanos cuando damos algo por hecho, como la posibilidad de ir a un lugar cuando queremos, cuando en realidad dependemos de muchas circunstancias, como una pandemia o la propia muerte. ¿Cuándo será la última vez que visitamos a nuestros amigos? ¿Cómo saberlo?
El libro es una gozada para los sentidos, tanto los de la autora como los de los lectores que la acompañamos en sus paseos por las salas, donde redescubre su querido Prado, y que a veces la hacen volar hasta otras pinacotecas como el impresionante MOMA o el Reina Sofía, que tan poco le gusta a Estrella de Diego.
August 17, 2022
"Quizás toda visita al museo exija del espectador ojos de poeta, capaces de ver más allá de lo inmediato, de lo consuetudinario; de lo que creemos haber visto en unas salas, tan familiares, que podríamos reconstruir metro a metro desde la memoria; esa mirada que echa de menos las palabras desaparecidas y las rescata. Y, sin embargo, con frecuencia el recorrido ha sido mecánico, plagado de huecos, de ausencias, de silencios impuestos..., en parte porque la historia es maestra en ocultaciones, y en parte porque en cualquier relato la clave permanece camuflada -piernas de Ícaro emergiendo tímidas. Lo esencial queda oculto sin remedio, no llega a decirse jamás, es impronunciable. De este modo, atrapado en el territorio de lo no dicho, acaba por pasar inadvertido para las miradas sin aspiraciones; las que no miran en realidad."
April 11, 2023
Una obra de arte sinceramente. Me da un poco de pena haber tardado tanto al dejarlo pausado por el club de lectura, pienso que se me ha hecho más largo. Pero bueno, el libro sorprende por las ocurrencias de Estrella y me pone muy contenta entender algunas referencias!!! 100% recomendado para la carrera de historia del arte… no defrauda.
April 27, 2025
«Ernst Gombrich, quien a través de sus escritos y sus conversaciones hacía el mejor regalo que pueden recibir unos historiadores del arte noveles: enseñar a mirar sin distinción. Mirarlo todo. Lo supuestamente feo y de mal gusto, lo irrelevante, lo que otros se resisten a mirar...
Enseñaba, en suma, a ver. Warburg y sus seguidores supieron que la historia se organiza a través de lo que se excluye. Lo que se pierde. Lo que se desecha, porque sin pérdida no hay relato, dicen los psicoanalistas. Sin pérdida no hay historias, ni historia. Sin traseras no hay historias, pienso frente a Las Meninas en el Prado. Quizás por eso la última vez que estuve con el profesor Gombrich, justo al pasar la seguridad del aeropuerto de Barajas y tras una conversación sobre música (…), levantó el brazo desde la silla de ruedas en la cual sus piernas ya le obligaban a recorrer grandes distancias, y dijo enfático: “recuerde, lo importante son las exclusiones”»
«Corro un riesgo que me produce cierto vértigo y una sensación de cosquilleo: seguro que todos los Prados que he ido atesorando a lo largo de estos años, más de medio siglo desde mi primera vez, se cruzarán en el pensamiento -ocurre con los lugares que la memoria reconoce como la habitación propia, el sitio donde se puede ser exactamente quien se desea ser. Parar mí, como para muchos madrileños supongo, el Prado es el lugar donde puedo ser yo misma sin caretas, donde soy todas las que soy (…) Para mí el Prado se parece a la escritura: un lugar a salvo, de libertad en el pensamiento.»
Enseñaba, en suma, a ver. Warburg y sus seguidores supieron que la historia se organiza a través de lo que se excluye. Lo que se pierde. Lo que se desecha, porque sin pérdida no hay relato, dicen los psicoanalistas. Sin pérdida no hay historias, ni historia. Sin traseras no hay historias, pienso frente a Las Meninas en el Prado. Quizás por eso la última vez que estuve con el profesor Gombrich, justo al pasar la seguridad del aeropuerto de Barajas y tras una conversación sobre música (…), levantó el brazo desde la silla de ruedas en la cual sus piernas ya le obligaban a recorrer grandes distancias, y dijo enfático: “recuerde, lo importante son las exclusiones”»
«Corro un riesgo que me produce cierto vértigo y una sensación de cosquilleo: seguro que todos los Prados que he ido atesorando a lo largo de estos años, más de medio siglo desde mi primera vez, se cruzarán en el pensamiento -ocurre con los lugares que la memoria reconoce como la habitación propia, el sitio donde se puede ser exactamente quien se desea ser. Parar mí, como para muchos madrileños supongo, el Prado es el lugar donde puedo ser yo misma sin caretas, donde soy todas las que soy (…) Para mí el Prado se parece a la escritura: un lugar a salvo, de libertad en el pensamiento.»
June 25, 2023
"Si los cuadros cambian en cada visita al museo; si se hacen más grandes o más pequeños; destacando uno u otro detalle, una u otra esquina, antes inadvertida o hasta olvidada, las obras se transforman con nosotros. Se modifican con nuestra mirada a lo largo de las décadas, de los siglos, porque ningún museo, ni siquiera un gran museo de grandes maestros, es poseedor de una narrativa fija. Todo lo contrario: se trata de narrativas que oscilan por la mirada y frente a la mirada, siguiendo las diferentes aproximaciones del pensamiento. Tampoco el Prado es ni ha sido nunca una historia cerrada: posee cierta narrativa expandida que se modifica sin remedio. En pocas palabras, es un ser vivo, al cual se busca entre tinieblas, presa de un deseo renovado, de la necesidad acuciante del placer. Cruising."
November 30, 2023
2'5/5
Todo lo bueno de este libro (la inteligencia desbordante de de Diego, que nos enseña a mirar el Prado –los museos– desde el feminismo y lo decolonial) se desbarata en la obsesión de la autora por Las Meninas, cuadro imprescindible de la Historia del arte –¡quién soy yo...!–, pero embarra el texto en un dar vueltas sobre las mismas cuestiones (que siempre le hacen volver a Velázquez, con todo lo que se ha dicho de Velázquez) a lo largo de todo el ensayo, dejando un poco de lado, precisamente, el Prado inadvertido. :(
Todo lo bueno de este libro (la inteligencia desbordante de de Diego, que nos enseña a mirar el Prado –los museos– desde el feminismo y lo decolonial) se desbarata en la obsesión de la autora por Las Meninas, cuadro imprescindible de la Historia del arte –¡quién soy yo...!–, pero embarra el texto en un dar vueltas sobre las mismas cuestiones (que siempre le hacen volver a Velázquez, con todo lo que se ha dicho de Velázquez) a lo largo de todo el ensayo, dejando un poco de lado, precisamente, el Prado inadvertido. :(
October 2, 2022
Es un paseo encantador por el Museo del Prado desde la biografía y la cotidianidad de la autora. Constantemente nos lleva de vuelta a su infancia, pasea por su juventud, por sus años de estudiante, por el presente de la pandemia, por la "vuelta a la normalidad"... siempre con esa prosa atrapante. Me insufló nuevas ganas de visitar obras que anteriormente no me habían atraído tanto. Recomendado para habitués del arte; para novatos puede ser algo árido.
December 23, 2024
--- " Las mejores obras de arte nunca se quedan quietas, son volátiles, se transforman dependiendo de la época, las restauraciones, las interpretaciones sucesivas; su ubicación en el espacio, el ars combinatoria de cada momento..." (de Diego: 67)
--- "Artemisia Gentileschi, por seguir con la misma pintora, no debe llegar a las salas del Museo del Prado por presiones de 'mostrar mujeres', sino por una reflexión global sobre el concepto mismo de 'calidad' en el cual se cimenta nuestra historia del arte más arbitraria: la que se ha impuesto durante siglos, la que premiaba a Italia sobre Flandes; a la mitología sobre los bodegones." (de Diego: 79)
--- "Por eso es importante cambiar el discurso y no tanto las obras y poner en aprieto a la historia del arte tradicional donde, al menos en teoría, esta soberbia cabeza sigue sin tener un lugar claro dentro de la narración que el museo cuenta." (de Diego: 117)
--- "Prefiero que se dinamite mi posición de poder, que me vea obligada a reflexionar sobre mi papel ante el lienzo y en el lienzo; que me quiebre mirando." (de Diego: 141)
--- "¿Se hubiera conservado en cualquier museo el cuadro en mejores condiciones, en caso de haber sido obra de Picasso o Goya?" (de Diego: 163)
This book is about el Prado and the paintings and details people may not be aware of. It is also an overview of its history and a criticism sometimes of it, which the author reinforces with references to other museums from all around the world.
In my case I was aware of some of the details and I found too much emphasis was there on Las Meninas. However, I liked the book because of the analysis of some paintings or Gombrich's famous Story of Art. This shows that the book wasn't always 100% focused on el Prado as the title promises and it is the reason for my 3/5.
--- "Artemisia Gentileschi, por seguir con la misma pintora, no debe llegar a las salas del Museo del Prado por presiones de 'mostrar mujeres', sino por una reflexión global sobre el concepto mismo de 'calidad' en el cual se cimenta nuestra historia del arte más arbitraria: la que se ha impuesto durante siglos, la que premiaba a Italia sobre Flandes; a la mitología sobre los bodegones." (de Diego: 79)
--- "Por eso es importante cambiar el discurso y no tanto las obras y poner en aprieto a la historia del arte tradicional donde, al menos en teoría, esta soberbia cabeza sigue sin tener un lugar claro dentro de la narración que el museo cuenta." (de Diego: 117)
--- "Prefiero que se dinamite mi posición de poder, que me vea obligada a reflexionar sobre mi papel ante el lienzo y en el lienzo; que me quiebre mirando." (de Diego: 141)
--- "¿Se hubiera conservado en cualquier museo el cuadro en mejores condiciones, en caso de haber sido obra de Picasso o Goya?" (de Diego: 163)
This book is about el Prado and the paintings and details people may not be aware of. It is also an overview of its history and a criticism sometimes of it, which the author reinforces with references to other museums from all around the world.
In my case I was aware of some of the details and I found too much emphasis was there on Las Meninas. However, I liked the book because of the analysis of some paintings or Gombrich's famous Story of Art. This shows that the book wasn't always 100% focused on el Prado as the title promises and it is the reason for my 3/5.
September 17, 2023
Es un ensayo maravilloso para cualquier enamorado del Prado que tenga una visión abierta del arte. Y además es un lujo poder leer todas estas reflexiones de la mano de una catedrática de Arte Contemporaneo.
Nunca des nada por hecho.
Nunca des nada por hecho.
December 20, 2023
Un recorrido muy personal por nuestro museo, por algunos de sus cuadros pero con las Meninas como obsesión. Sesudo ensayo mezclado con vivencias autobiográficas. Un libro de los que tienes que tener Google al lado para consultar. A veces reiterativo pero que leído a los pocos te deja un buen sabor.
July 22, 2024
Porque Velázquez, Las Meninas, Velázquez, Diego, y Las Meninas, y Diego Velázquez y Las Meninas y el Prado y Velázquez y el Museo Del Prado y Velázquez y Las Meninas…
Ojalá este ensayo algún día sea tan cercano como lo haces sentir. Fabulosa, Estrella de Diego.
Ojalá este ensayo algún día sea tan cercano como lo haces sentir. Fabulosa, Estrella de Diego.
January 15, 2025
paseillo por el Prado fijándote en cosas que no habías mirado antes.
February 23, 2025
Imteresting. Full of references.
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