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Luces de varietés. Lo grotesco en la España de Fellini y la Italia de Valle-Inclán
Este libro es un cruce de caminos, de nombres insospechados, ideas peregrinas y binomios imposibles; de países vecinos y afinidades irremediables, de mundos creados a imagen y semejanza de una carcajada que se hiela en la boca. Mundos que, ya sea por f (de Fellini) o por v (de Valle-Inclán), participan de un abrasivo sentido del humor. Y también de lo grotesco.
El grotesco necesario, como lo es este ensayo que despieza minuciosamente un edificio estético que empezó a cobrar forma en la década de los cincuenta a partir de un probable plagio que tuvo lugar en 1948, cuando un jovencísimo Fellini se encuentra con el fantasma de Valle-Inclán.
Fue un secreto a voces apenas investigado con suficiente detalle y que a la autora le sirve de pretexto para desentrañar cómo a mediados del siglo xx los aires de modernidad procedentes de Italia confluyeron milagrosamente bien con nuestras raíces del teatro popular y las luces de variedades; y por qué resurgió en el cine un modo de mirar tan nuestro, una manera auténticamente mediterránea de pensar, de crear, de reír. De ahí Berlanga, Ferreri, Azcona, Flaiano, Bardem, De Sica, Fernán Gómez…
El grotesco necesario, como lo es este ensayo que despieza minuciosamente un edificio estético que empezó a cobrar forma en la década de los cincuenta a partir de un probable plagio que tuvo lugar en 1948, cuando un jovencísimo Fellini se encuentra con el fantasma de Valle-Inclán.
Fue un secreto a voces apenas investigado con suficiente detalle y que a la autora le sirve de pretexto para desentrañar cómo a mediados del siglo xx los aires de modernidad procedentes de Italia confluyeron milagrosamente bien con nuestras raíces del teatro popular y las luces de variedades; y por qué resurgió en el cine un modo de mirar tan nuestro, una manera auténticamente mediterránea de pensar, de crear, de reír. De ahí Berlanga, Ferreri, Azcona, Flaiano, Bardem, De Sica, Fernán Gómez…
256 pages, Paperback
First published July 6, 2020
About the author
Manuela Partearroyo
6 books11 followersManuela Partearroyo nace en Madrid el año que se estrena "Mujeres al borde de un ataque de nervios". Es doctora en estudios literarios y se ha especializado en las relaciones entre literatura y artes visuales. Documentalista, editora y coordinadora de talleres en diversos espacios de Madrid, sobre todo se siente librera de vocación, oficio al que le ha dedicado ya una década de su vida. De vez en cuando también escribe críticas y apuntes culturales en diversos medios. Si pudiera, viviría dentro del Cine Doré. En 2020 publica "Luces de varietés" (ediciones La Uña Rota), al que ahora sigue, tras cinco años de investigación, "El hábito hace al cine".
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Displaying 1 - 3 of 3 reviews
September 24, 2020
El otro día viendo ‘El cochecito’ (al igual que me pasa cuando veo ‘La vida por delante’, ‘El verdugo’ o a su manera ‘Atraco a las tres’ u otras películas de Azcona, Berlanga Fernán-Gómez o Ferreri), siempre me pregunto por el sentido de la censura franquista. No por si tenía o no sentido, que tenía que ser una cosa muy literalmente subnormal, sino que me cuestiono qué es lo que buscaban realmente “limpiar” en las películas si dejaban pasar esos guantazos no sólo al régimen sino a toda la sociedad que no sé si era producto del mismo o lo sostenía.
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Leyendo el esclarecedor ensayo ‘Luces de varietés’ de Manuela Partearroyo encuentro algunas explicaciones a todo esto que me temo que no han tenido más difusión hasta ahora porque quizás la crítica ortodoxa (y la censura) sólo entendía como cine de oposición política al más intelectual o simbólico de difícil encaje por el espectador medio. La autora sitúa las raíces de este cine no sólo en el neorrealismo italiano sino en géneros y formas populares que tampoco han tenido mucho prestigio nunca: el teatro de variedades, la parodia, el circo o incluso el cómic. No es casualidad que, como ella cuenta, Rossellini fuera a buscar a Fellini para contratarlo como guionista a la tienda de ‘fumetti’ de Via Nazionale en Roma donde trabajaba, ni lo son las conexiones del cine español con La Codorniz. Pero cuando veo a Pepe Isbert acostado en su cuarto del piso de Malasaña que comparte con su familia (ojo por ejemplo a Chus Lampreave en ‘El cochecito’ porque es pura caricatura) o corriendo con su motocarro por El Retiro no puedo dejar de pensar en los tebeos que yo leí en mi infancia y a mí se me aparece un personaje de Bruguera.
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Leyendo el esclarecedor ensayo ‘Luces de varietés’ de Manuela Partearroyo encuentro algunas explicaciones a todo esto que me temo que no han tenido más difusión hasta ahora porque quizás la crítica ortodoxa (y la censura) sólo entendía como cine de oposición política al más intelectual o simbólico de difícil encaje por el espectador medio. La autora sitúa las raíces de este cine no sólo en el neorrealismo italiano sino en géneros y formas populares que tampoco han tenido mucho prestigio nunca: el teatro de variedades, la parodia, el circo o incluso el cómic. No es casualidad que, como ella cuenta, Rossellini fuera a buscar a Fellini para contratarlo como guionista a la tienda de ‘fumetti’ de Via Nazionale en Roma donde trabajaba, ni lo son las conexiones del cine español con La Codorniz. Pero cuando veo a Pepe Isbert acostado en su cuarto del piso de Malasaña que comparte con su familia (ojo por ejemplo a Chus Lampreave en ‘El cochecito’ porque es pura caricatura) o corriendo con su motocarro por El Retiro no puedo dejar de pensar en los tebeos que yo leí en mi infancia y a mí se me aparece un personaje de Bruguera.
April 27, 2023
Me parece muy difícil y meritorio adaptar una tesis doctoral a un formato que no sea solo legible, sino también disfrutable. Si bien hay aquí algunas partes que tienen una justificación más académica que ensayística, creo que el tono está bien logrado y para mí, que apenas sé nada del grotesco italiano ni casi del español, ha sido gustosísimo aprender tanto y llevarme apuntadas tantas películas para ver o revisitar. Llegué aquí después de haber hecho un minúsculo monográfico sobre Rafael Azcona (ver un par de pelis con guion suyo, escuchar un par de podcasts acerca de él) y ahora quiero meterme de lleno en él, en Berlanga, en Fellini... ¿Quién me quita de trabajar y me mete en una sala de cine? Por favor y gracias.
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