حلم مستمر

by Franz Kafka

Unknown Binding

About the author

Franz Kafka was a German-speaking writer from Prague whose work became one of the foundations of modern literature, even though he published only a small part of his writing during his lifetime. Born into a middle-class Jewish family in Prague, then part of the Austro-Hungarian Empire, Kafka grew up amid German, Czech, and Jewish cultural influences that shaped his sense of displacement and linguistic precision. His difficult relationship with his authoritarian father left a lasting mark, fostering feelings of guilt, anxiety, and inadequacy that became central themes in his fiction and personal writings.
Kafka studied law at the German University in Prague, earning a doctorate in 1906. He chose law for practical reasons rather than personal inclination, a compromise that troubled him throughout his life. After university, he worked for several insurance institutions, most notably the Workers Accident Insurance Institute for the Kingdom of Bohemia. His duties included assessing industrial accidents and drafting legal reports, work he carried out competently and responsibly. Nevertheless, Kafka regarded his professional life as an obstacle to his true vocation, and most of his writing was done at night or during periods of illness and leave. Kafka began publishing short prose pieces in his early adulthood, later collected in volumes such as Contemplation and A Country Doctor. These works attracted little attention at the time but already displayed the hallmarks of his mature style, including precise language, emotional restraint, and the application of calm logic to deeply unsettling situations. His major novels The Trial, The Castle, and Amerika were left unfinished and unpublished during his lifetime. They depict protagonists trapped within opaque systems of authority, facing accusations, rules, or hierarchies that remain unexplained and unreachable. Themes of alienation, guilt, bureaucracy, law, and punishment run throughout Kafka’s work. His characters often respond to absurd or terrifying circumstances with obedience or resignation, reflecting his own conflicted relationship with authority and obligation. Kafka’s prose avoids overt symbolism, yet his narratives function as powerful metaphors through structure, repetition, and tone. Ordinary environments gradually become nightmarish without losing their internal coherence. Kafka’s personal life was marked by emotional conflict, chronic self-doubt, and recurring illness. He formed intense but troubled romantic relationships, including engagements that he repeatedly broke off, fearing that marriage would interfere with his writing. His extensive correspondence and diaries reveal a relentless self-critic, deeply concerned with morality, spirituality, and the demands of artistic integrity. In his later years, Kafka’s health deteriorated due to tuberculosis, forcing him to withdraw from work and spend long periods in sanatoriums. Despite his illness, he continued writing when possible. He died young, leaving behind a large body of unpublished manuscripts. Before his death, he instructed his close friend Max Brod to destroy all of his remaining work. Brod ignored this request and instead edited and published Kafka’s novels, stories, and diaries, ensuring his posthumous reputation.
The publication of Kafka’s work after his death established him as one of the most influential writers of the twentieth century. The term Kafkaesque entered common usage to describe situations marked by oppressive bureaucracy, absurd logic, and existential anxiety. His writing has been interpreted through existential, religious, psychological, and political perspectives, though Kafka himself resisted definitive meanings. His enduring power lies in his ability to articulate modern anxiety with clarity and restraint.

Reviews

[Nayra.Hassan · Rating 2 out of 5]

:راي يوزف ك.في منامه رؤيا
كان نهاراً جميلاً مشرقاً يجر من إشراقه أرفالاً؛ فتاقت نفسه وقد أغراه هذا النهار بجماله إلى أن يتنزه فيه وما خطا خطوتين،حتى وجد نفسه داخل المقبرة
كان ثمة،في المقبرة،طرقٌ عديدة شقتها يدٌ غير يد الطبيعة

وكانت متعرجة ملتوية غير صالحة لأن تسلك
ولكن ذلك لم يحل دون أن يتزلق (ك) كما لو على وجه تيار متدفق جارف، على طريق من مثل تلك الطرق، بوضعية ثابتة متماسكة غير متأرجحة.
وإذ لمح تربةَ قبر طرية، وهو بعد على مبعدة منها، خامرته رغبة في أن يعرِّج عليها.
اجتذبته التربة إليها اجتذاباً، أثرت في نفسه تأثيراً كرب أن يبلغ مبلغ الغواية، حتى خال (من لهفة الوصول إليها) أنه لن يملك أبداً أن يكون سريعاً بما يكفي ليصل إليها. بيد أن التربة، بين الفينة والفينة، كانت تختفي عن ناظريه، فلا يكاد يبصرها؛ وذلك لأنها كانت تحجبها عن ناظريه، في هذه الأثناء، بنودٌ يختفق نسيجها، ويصطفق قماشها بعضه ببعض بقوة عاتية.
وعلى الرغم من أن المرء، لم يكن يرى حاملي البنود، فقد كان كما لو أنَّ هتافاتِ فرحٍ ومرح وأهازيج بهجة عارمة تطغى وتسيطر على الجو هناك.

وفيما كان نظره ما يزال مصوباً إلى البعيد، رأى فجأة عينَ التربة إلى جانبه على الطريق.. أجل، إلى جانبه! وإنها لتكاد الآن أن تجاوزه، وتمسي خلفه. فامتشق همته، وقفز على جناح السرعة إلى رقعة من الأرض معشوشبة على جانب الطريق. ولأنّ الطريق تحت قدمه القافزة ما انفك يواصل جريانه مسرعاً؛ اختل توازنه وسقط على ركبتيه أمام التربة، أمامها بالضبط.
خلف التربة كان يقف رجلان بينهما شاهدة من الحجر قبضا عليها مرفوعة في الهواء؛ فما كاد (ك) يظهر لهما، حتى بادرا فدقا الحجر في الأرض. فبدا الحجر في موضعه مشيداً مثل جدار راسخ البنيان متين.
وما هي حتى برز لعينه رجلٌ ثالث من دغيلة، عرف فيه ك. في التو (من زيه وهندامه) رجلاً من أهل الفن.
كان الرجل يرتدي بنطالاً وقميصاً أهمل وضع أزراره في مدخلها المناسب لها من عُراها. وكان رأسه تغطيه برنيطة من القطيفة المخمل... يمسك بيده قلم رصاص عادي. جعل، وهو يقترب، يرسم به أشكالاً في الهواء.

ثم ما عتم أن بدأ بهذا القلم يعمل في الحجر من أعلى جزء فيه. وكان الحجر شديد الارتفاع. وإذ لم يضطر الفنان إلى أن ينحني، فإنه اضطر إلى أن يدفع جسمه إلى الأمام بوضع مائل باتجاه الحجر. وإنما اضطر إلى ذلك حين أضحت التربة التي لم يشأ أن يدوسها بقدميه؛ تفصل بينه وبين الحجر.
فكان من ذلك أن وقف على أطراف أصابع قدميه، واتكأ في حفظ توازنه على يده اليسرى التي أسند راحتها إلى سطح الحجر.

وبفضل تدبير منه خاص تمثل فيه الحذقُ والمهارة، نجح الفنان بوساطة هذا القلم العادي البسيط في أن يحوز على حروف ذهبية. فلما كتب: "هنا يرقد..." بدا كل حرف مما كتب ظاهراً بصفاء، بجمال أخاذ... منحوتاً بعمق وأناقة، من ذهب نقي خالص لا يخالطه معدن آخر!
وكان بعدئذ أن الفنان، لما أنجز حفر الكلمتين تلكما، ارتد ببصره نحو (ك) الذي كان يترقب برغبة متأججة، أن يمضي الرجل في عمله حتى يبلغ النقشُ تمامه.
لم يكن (ك) يعبأ بالرجل أو يهتم به، وإنما كان جل اهتمامه منصباً على الحجر - وهو في تلك الحال من الترقب - حتى بات نظره متعلقاً ملتصقاً، فقط، بهذا الحجر لا يرى شيئاً آخر سواه

وتحقق ما توقعه (ك) وترجاه إذ لم يلبث الرجل أن عاد ليستأنف الكتابة من جديد (كأنما استدار الفنان، أحاط بما يختلج في صدر (ك) من رغبة مستحرة. المترجم) ولكن الفنان، لم يستطع أن يضيف شيئاً. وقفت عقبة ما دون تحقيق ذلك! فترك قلم الرصاص يسقط من يده، والتفت ثانية إلى (ك). فبادله (ك) النظر، وقد لاحظ أن الفنان كان في هذه اللحظة في حيرة شديدة، لم يستطع أن يفصح عن أسبابها المجهولة. وها هو الفنان بغتة! وقد وهنت كل طاقته، واضمحل ما كان فيه قبلاً من حيوية دافقة ونشاط.

ووقع ك. تحت تأثير حالته؛ فانزلق أيضاً في الحيرة مثله. وجعل الاثنان يتبادلان نظرات تنمّ عن العجز والقهر. كانا وكأن بينهما سوء تفاهم بليداً قميئاً قبيحاً قد عجز كلاهما عن إصلاحه ورأبه.
وفيما هما على هذه الحال، دقَّ ناقوس كنيسة المقبرة الصغير دقاً في غير أوانه. ولكن الفنان (كأنما ضاق سمُعه ذرعاً برنين دقاته) سرعان ما لوح له بذراعه المرفوعة،
فكف الناقوس فوراً عن الدق.
ولكنه عاد بعد هنيهة، ليدقَّ ثانية. غير أن دقاته في هذه المرة، كانت شديدة الخفوت متقطعة في نفس الوقت - من دون طلب خاص من أحد بأن تكون كذلك - فكان الناقوس كما لو أنه كان يودّ أن يمتحن دقاته وحسب.

وانتاب (ك) يأس كامد، حزن كئيب عميق من الوضع الذي آل إليه الفنان. وبدأ يبكي وينشج طويلا بين راحتيه المرفوعتين إلى وجهه.

كان الخط الصغير الضئيل الذي صنعه الفنان، في حسبان (ك) حلاً وخلاصاً من المأزق. ولكن الخط المنحوت هذا لم يكن جميلاً كما كان من قبل ذلك. لقد بدا وكأن الفنان لم يصنعه إلا على كره منه شديد؛ فجاء لذلك في صورة رديئة. لقد بدا الخط، أول ما بدا، وكأنه ينقصه الذهب، كأنه عدم ذهبيته. وبدا شاحباً لونه، مضطرباً رسمه، إلا حرف (J) – وهو الحرف الأول من اسمه يوزف - فقد صار إلى العظم والضخامة والبروز

وكان الفنان، أنجز رسم هذا الحرف أو كاد، عندما خبط بإحدى قدميه التربة غاضباً محنقاً خبطة عنيفة، حتى أن التراب حول قدمه من قوة الخبطة وعنفها ليتطاير في الهواء عالياً.
وهنا فهم (ك) الفنانَ؛ فهم أخيراً مراده (ولعله كان من واجبه أن يعتذر إليه لتأخره في فهمه، فهمِ مراده) ولكنْ لم يكن بقي للاعتذار إليه وطلب الصفح منه متسع.
فانكب يحفر بجميع أصابع يديه في الأرض التي لم تبدِ مقاومة ضد الحفر تذكر.
ظهر كل شيء مهيّأ معدَّاً لهذا الغرض، حتى طبقة الأرض، قشرتها الصلبة الجافة اليابسة التي كانت ارتفعت في مكانها، لم تكن صلبة يابسة جافة إلا في الظاهر، أما في الحقيقة فإنها كانت رقيقة هشة سهلة الحفر. خلفها مباشرة كانت حفرة واسعة انفتحت عن جدران شديدة الانحدار. وإليها، إلى هذه الحفرة المفتوحة، سيجرفه برفق تيارٌ هادئ خفيف، وهو مقلوب على ظهره، ليهوي في غورها البعيد

من هناك من أسفل الحفرة حيث استقبله عمقها ذو الظلمة الداجية الكثيفة بترحاب، وفيما رأسه ما يزال منتصباً بين منكبيه متجهاً إلى الأعلى، أشرق اسمه مقيداً في أعلى الحجر بزخارف مزخرفة ذات تأثير حلوٍ بليغ.
وهنا هبّ (ك) منتبهاً من نومه، وهو مأخوذ مفتون مبتهج بهذا المشهد البديع.

تمت

من مجموعة الطبيب الريفي
عام ١٩١٩

[Nashwa Moustafa · Rating 2 out of 5]

قصة قصيرة جدا. أعتقد أنه اسلوب كان مختلف وقتها لذلك النوع من القصص القصيرة

[Mazen El-asy · Rating 1 out of 5]

الصراحة أنا مش فاهم حاجة
لو حد فاهم حاجة بفهمني يمكن أعدل عن رأيي