رَأَيْتُ فِي مَا لَا يُرَى

by نزار شهاب الدين

الدِّيوَانُ الثَّالِثُ لِلشَّاعِرِ نِزَارٍ شِهَابِ الدِّينِ (بِالفُصْحَى)
تقول مقدمة الديوان إنه تسجيلات وُجدت في المستقبل مخبأة وفيها سجل أحداث أيام أسبوع وأحلام لياليه وإن كان المحققون غير واثقين من دقة الخط الزمني ولا حرفيّته فيبدو الأسبوع كأنه حقبة كاملة.

وما بين الأحلام السريالية والأحداث التي تشمل مشاهدات ومراسلات على وسائل التواصل الاجتماعي وأحداثًا كبارًا وثورات، يظهر خيط دقيق يربط كل العناصر معًا، لكنه أتعب المحققين في تتبعه، فهل تستطيع أنت أيها القارئ؟

468 pages, Paperback

Published December 8, 2017

About the author

وُلد عام 1976م (1396هـ) في مدينة الجيزة بمصر، وتخرج في كلية الهندسة بجامعة القاهرة عام 2000م.
نُشر له ديوان "لماذا أسافر عنكِ بعيدًا" عام 2007م بتقديم الشاعر محمد إبراهيم أبو سنة وتضمن، إلى جانب القصائد، مقالاً للدكتور صلاح فضل نشر في جريدة الأهرام عن شعره، ودراسة مختصرة للشاعر والناقد أحمد حسن عن الديوان. وقد أُرفقت بالديوان اسطوانة الديوان الصوتي التي شارك فيها الشاعر أحمد بخيت بأداء قصيدة الديوان (لماذا أسافر عنكِ بعيدًا). إلى جانب ذلك له عدة أعمال منشورة بالصحف والمنشورات العربية الورقية والإلكترونية، وديوانان قيد الإعداد.
حصل على عدة جوائز شعرية كان آخرها الجائزة الثالثة على مستوى الوطن العربي في مسابقة رابطة الأدب الإسلامي "القدس عاصمة ثقافية" عام 2009.
يعمل حاليًا بالمملكة العربية السعودية.

الهاتف: 00966548041080 / 0020123420863
البريد الإلكتروني: nezarian@gmail.com

Reviews

[adel mohammad · Rating 4 out of 5]

ملامح شعرية عدة يقدمها نزار شهاب الدين في تجربته الثالثة
رأيت في ما لا يرى
أو هو بالأحرى يؤكد عليها بعد أن أطلت بوادرها في تجربتيه السابقتين
أولها: القدرة الدرامية والحوارية تحديدًا
فكثير من قصائد الديوان مبنية على الحوار فقط وما يعكسه من خلفية درامية تعتمد التراكم لا التصوير الجزئي بحيث تؤثر القصيدة بحالتها الكلية
ومن ذلك قصيدته الجميلة دورة حياة فراشة
عن ابنته التي يراقبها وهي تتحول من طفلة لعروس
ومنها توم وجيري، ومتسولة السينما العفوية

ثانيها: السخرية السوداء
كثيرًا ما يعتمد نزار على المفارقة في قصائده ويدعمها بعدد من المفارقات اللغوية أيضًا التي تظهر من الجناس وغيره
ومن أجمل قصائده في ذلك الحكم العطائية، مشهد ثوري لذيذ، انتخابات رئاسية والنادي الأدبي وغيرهم

ثالثها: التجريب
وهو متعدد الوجوه التجريبية
منها مثلا ما أسماه بالقراءة العربية لقصائد أجنبية
وتعجبني تلك التسمية والمحاولة
ففي أربع قصائد أستطاع نزار أن يترجم المعنى أو أن يقرأه قراءة عربيةً تفوقت أحيانًا على الأصل
كقصيدة الفرق لناظم حكمت
ومن الوجوه أيضًا تفصيح الأغاني العامية
في باب متكرر يسميه أغنية الصباح أو المساء
في ما يزيد عن سبع أغنيات مصرية أعاد صياغتها بالفصحى فتفوق في بعضها كأغنية هان الود
وتفوق الأصل في البعض الآخر
ومن الوجوه توظيف الوسائط الحديثة كواتساب والفيس بوك وغيرها في خلفيات القصائد

رابع الملامح:
هي الاستدعاء والمزج
فنزار يستدعي موروثات عدة أهمها القران الكريم في لفظه وقصصه ومشاهد من أفلام وسوى ذلك
بل إنه يستدعي قصائده هو
حيث استحضر اثنتين من قصائده ودمجهما في الديوان ليبني عليهما

وهذا يقودنا للملح الأخير:
وهو التنسيق والتفاصيل
يستخدم نزار عنوانًا فرعيا للديوان هو
تسجيلات من زمن آتٍ
ويقدم له بشرحٍ على لسان من أسماهم المحققين
الذين يحققون تلك التسجيلات ويضيفون تعليقاتهم وتوضيحاتهم على القصائد إذا لزم الأمر
ويبرر نزار من خلال المقدمة أيضًا عالمه الفانتازي والكابوسي أحيانًا حيث التسجيلات تشمل ما جال في خاطرالشخصيات
والأحداث تدور في الأسابيع بدلًا من الأيام والشهور
كل ذلك ليجعل من الديوان تجربة متصلة يمهد سابقها للاحقها ويعود ختامها لأولها

أما لماذا ابتدأ ديوانه بليلة الأحد ويومه وعن علاقة الأيام بالقصائد فهذا ما أتركه لكل قاريء يدلي فيه بدلوه

ربما لا آخذ على نزار إلا ما قد يطغى فيه السرد الإيقاعي على الشعر ذاته
سواء في ذلك ما طال كقصة شعرية أو قصر كومضة عابرة

وأحييه على الجهد الذي يوليه للشعر واللغة والشغف الذي يجعله قلمًا عذًبًا وركنًا واضحًا في شعرية هذا الجيل

عادل محمد17/11/2018