What do you think?
Rate this book
Сумасшедший корабль
От издателя
Ольга Дмитриевна Форш (1873-1961) - писатель и драматург, известная прежде всего как автор исторических романов: "Одеты камнем" посвящен декабристам, "Михайловский замок" - эпохе императора Павла, "Современники" - о Гоголе и художнике А.Иванове. "Сумасшедший корабль" написан в 1930-м году, тогда же был напечатан в журнале, вызвал шквал критики - и долго в Советском союзе (из цензурных соображений) не издавался. В основе романа - жизнь Петроградского Дома искусств (Диска), созданного в 1919 году по инициативе Чуковского и при ближайшем участии Горького, где жили и работали писатели и художники - Александр Блок (Гаэтан), Андрей Белый (Инопланетный гастролер), Евгений Замятин (Сохатый), Михаил Слонимский (Копильский)... Псевдонимы легко разгадываются, истории из их жизни почти подлинны, но главное - Ольга Форш описала удивительную судьбу Художника во время Революции.
"В те годы, сбившись в крепкий плот, они, как на пароме, перевезли на себе
через бурную реку событий всё важное для жизни искусство на берег новый".
Революция в России в огромной степени была революцией художников, мечтавших выйти из мастерских на улицы, артистов, мечтавших об окончательном слиянии духа и быта. Диск стал легендой, клубом, лекторием, школой, интеллектуальным центром бывшей столицы - в общем, сбывшаяся утопия Серебряного века…
Ольга Форш рассказала о том, как могут, умеют - и должны в конечном итоге - жить художники и мыслители, утописты и философы, поэты и ученые.
Дмитрий Быков
Ольга Дмитриевна Форш (1873-1961) - писатель и драматург, известная прежде всего как автор исторических романов: "Одеты камнем" посвящен декабристам, "Михайловский замок" - эпохе императора Павла, "Современники" - о Гоголе и художнике А.Иванове. "Сумасшедший корабль" написан в 1930-м году, тогда же был напечатан в журнале, вызвал шквал критики - и долго в Советском союзе (из цензурных соображений) не издавался. В основе романа - жизнь Петроградского Дома искусств (Диска), созданного в 1919 году по инициативе Чуковского и при ближайшем участии Горького, где жили и работали писатели и художники - Александр Блок (Гаэтан), Андрей Белый (Инопланетный гастролер), Евгений Замятин (Сохатый), Михаил Слонимский (Копильский)... Псевдонимы легко разгадываются, истории из их жизни почти подлинны, но главное - Ольга Форш описала удивительную судьбу Художника во время Революции.
"В те годы, сбившись в крепкий плот, они, как на пароме, перевезли на себе
через бурную реку событий всё важное для жизни искусство на берег новый".
Революция в России в огромной степени была революцией художников, мечтавших выйти из мастерских на улицы, артистов, мечтавших об окончательном слиянии духа и быта. Диск стал легендой, клубом, лекторием, школой, интеллектуальным центром бывшей столицы - в общем, сбывшаяся утопия Серебряного века…
Ольга Форш рассказала о том, как могут, умеют - и должны в конечном итоге - жить художники и мыслители, утописты и философы, поэты и ученые.
Дмитрий Быков
320 pages, Hardcover
First published January 1, 1988
2 people are currently reading
24 people want to read
About the author
Olga Forsh
18 books2 followersOlga Dmitryevna Forsh was a Russian/Soviet novelist, dramatist, memoirist, and scenarist.
Olga was interested in the fashionable ideas of the time, including Tolstoyanism, Theosophy and Buddhism, but was increasingly drawn to Socialism. After the Russian Revolution of 1917 Olga and her husband became active supporters of the Bolsheviks. Olga's husband died of typhus while serving with the Red Army in Kiev. After his death she continued to dedicate herself to cultural work.
She devoted several novels to the history of revolutionary thought and the revolutionary movement in Russia. Among them are Palace and Prison (1924–25, also made into a film script), about the revolutionary Mikhail Stepanovich Beideman, The Fervid Workshop (1926), about the Revolution of 1905–07, and Pioneers of Freedom (1950–53), which deals with the Decembrists. She also wrote the three-part biographical novel Radishchev, which comprises the books Jacobin Leaven (1932), The Landlady of Kazan (1934–35), and The Pernicious Book (1939). Her experimental play The Substitute Lecturer was published in 1930.
Olga was interested in the fashionable ideas of the time, including Tolstoyanism, Theosophy and Buddhism, but was increasingly drawn to Socialism. After the Russian Revolution of 1917 Olga and her husband became active supporters of the Bolsheviks. Olga's husband died of typhus while serving with the Red Army in Kiev. After his death she continued to dedicate herself to cultural work.
She devoted several novels to the history of revolutionary thought and the revolutionary movement in Russia. Among them are Palace and Prison (1924–25, also made into a film script), about the revolutionary Mikhail Stepanovich Beideman, The Fervid Workshop (1926), about the Revolution of 1905–07, and Pioneers of Freedom (1950–53), which deals with the Decembrists. She also wrote the three-part biographical novel Radishchev, which comprises the books Jacobin Leaven (1932), The Landlady of Kazan (1934–35), and The Pernicious Book (1939). Her experimental play The Substitute Lecturer was published in 1930.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
December 19, 2024
Olga Forsch--- nie gehört... ich bin durch mehrere Erwähnungen bei Karl Schlögel auf dieses Werk aufmerksam geworden und habe vor allen Dingen historisch Interessantes erwartet.
Das "Narrenschiff" ist als Schlüsselroman ein Portrait der Elite der russischen Literatur, die sich unmitttelbar nach der Revolution in einem Wohnheim für Schriftsteller zusammengefunden hat, wo sie mehr schlecht als Recht durchkommen aber die Debatten der Zeit ausfechten, in der "sich Schriftsteller bereit fanden, die Literatur zu retten, als sich ihr Land aufmachte, Geschichte zu schreiben". Zugleich ist es eine gelungene Pastiche auf die literarische Szene dieser Zeit und der Themen, die die Literaten im Chaos der Revolutionsjahre bewegten. Daneben hat das Werk aber auch eine eigenständige, erstaunlich postmoderne literarische Qualität, ist zeitweise ziemlich lustig und durchweg interessant. Dazu trägt - typisch für die Andere Bibliothek - ein exzellentes Anlagenwerk (rund 100 von 300 Seiten, dabei nur 80 Fußnoten und stattdessen duzende von Autorenbiogaphien, um diesen Schlüsselroman aufzulösen) bei, das zum Verständnis beiträgt ohne zu langweilen oder sich aufzudrängen. Auchwer sich nicht so sehr für die Tiefen der Literaturszene begeistert, wird auf den Rekurs auf das Anlagenwerk verzichten können und trotzdem gut unterhalten.
Das "Narrenschiff" ist als Schlüsselroman ein Portrait der Elite der russischen Literatur, die sich unmitttelbar nach der Revolution in einem Wohnheim für Schriftsteller zusammengefunden hat, wo sie mehr schlecht als Recht durchkommen aber die Debatten der Zeit ausfechten, in der "sich Schriftsteller bereit fanden, die Literatur zu retten, als sich ihr Land aufmachte, Geschichte zu schreiben". Zugleich ist es eine gelungene Pastiche auf die literarische Szene dieser Zeit und der Themen, die die Literaten im Chaos der Revolutionsjahre bewegten. Daneben hat das Werk aber auch eine eigenständige, erstaunlich postmoderne literarische Qualität, ist zeitweise ziemlich lustig und durchweg interessant. Dazu trägt - typisch für die Andere Bibliothek - ein exzellentes Anlagenwerk (rund 100 von 300 Seiten, dabei nur 80 Fußnoten und stattdessen duzende von Autorenbiogaphien, um diesen Schlüsselroman aufzulösen) bei, das zum Verständnis beiträgt ohne zu langweilen oder sich aufzudrängen. Auchwer sich nicht so sehr für die Tiefen der Literaturszene begeistert, wird auf den Rekurs auf das Anlagenwerk verzichten können und trotzdem gut unterhalten.
March 6, 2026
Очень даже интересная книга. Во-первых, конечно, как историческое свидетельство - чего только тут нет, от восторженной и детальной проекции на модернистское восприятие малоизвестной ныне картины Петрова-Водкина до внезапного столкновения "Микулы" Клюева с "Серапионовыми братьями". Такие срезы культурной эволюции соблазнительно выдумывать авторам исторической беллетристики - в данном случае вспоминается "Орфография" Дмитрия Быкова, для которой "Сумасшедший корабль" наверняка послужил важным материалом - но выдумывая моменты истории, неизбежно сомневаешься, возможны ли были плоды твоей фантазии в той, недоступной твоей памяти реальности, а тут пожалуйста, такой документ, с подписью и датой - сверяйся, подгоняй аутентичность. С точки зрения познавательности тоже каждый для себя что-то найдёт в этой книге; я, например, сделал закладку почитать Фёдора Сологуба. Но и чисто литературно это хорошая (пока "автор" не начинает говорить о себе в третьем лице), запоминающаяся вещь - и тяжелыми сквозными темами (самоубийства), и локальным юмором ("Устала Тото, - подмигнул нам испанец на куст и стал чистить свистульку"), и рассказничеством, и словотворчеством. Хочется теперь всех детей звать недомерками.
Displaying 1 - 2 of 2 reviews