لغة كل شيء

by أحمد الصادق

أقرأ الآن بعض الكلمات المكتوبة في أوراق إحدى القصص، وأفكر كيف سينهي ذلك الكاتب الممل هذه الحكاية غير المترابطة.. هذا الفصل بعنوان (أنت)، إذن فهو يريد أن يتحدث عن.. أعود لقراءة بداية الفقرة سريعاً لأستوعب.. (أقرأ الآن بعض الكلمات المكتوبة في...) مهلاً.. ذلك الكاتب المجنون يتحدث عني! أنا.. القارئ! بل بالأحرى أنا أتكلم مع نفسي؛ فالكاتب لم يكتب تلك الكلمات أصلاً.. كل ما أقرأه الآن يدور في خلدي في الأساس! بماذا أشعر؟ شعور مسكر بالنشوة.. أنا أساهم في كتابة القصة يا بشر! يحتاج ذلك الطرح العجيب إلى كوب ثقيل من الشاي أو النيسكافيه، حتى أعود لأكمل كتابة ما بعد هذا الفاصل النجمي!
***

مجموعة لغة كل شيء أول إصدارات الكاتب أحمد الصادق. تضم 13 قصة. فازت بجائزتين عام 2014 تم سحبهما وحجبهما معاً لمجرد تكرارهما، وهما المركز الأول في المجلس الأعلى للثقافة "المواهب" والمركز الثاني في الهيئة العامة لقصور الثقافة "الجوائز"

183 pages

First published January 1, 2015

About the author

أحمد الصادق، قاص وروائي وسيناريست ومؤلف موسيقي مصري، صدرت له ستة أعمال أدبية. حصل على عدد كبير من الجوائز الأدبية الرفيعة، أهمها "جائزة الدولة التشجيعية في الآداب، فرع: رواية خيال علمي" عام 2021 عن روايته "هيدرا: أوديسا الفناء والخلود". يعمل محررًا أدبيًا في مؤسسة "هنداوي"، وكاتبًا حرًّا في عدد من المنصات الإلكترونية في قسمي الثقافة والفنون. كما حصل على منحة وزارة الثقافة للتفرغ لأربع سنوات متتاليات.

الأعمال الإبداعية:
- "على مقام التجريب" (قصص) بيت الحكمة للثقافة 2025
- "دُوار العالَم" (رواية) دار العين 2024
- "هيدرا: أوديسا الفناء والخلود" (رواية) دار العين 2020
- "عشر محاولات فاشلة للانتحار" (قصص) منشورات الربيع 2019
- "رحلة داخل فوهة الماسورة" (رواية) دار الكتب خان للنشر 2017
- "لغة كل شيء" (قصص) دار العين للنشر 2015

الجوائز والمنح:
- القائمة القصيرة في جائزة متحف الكلمة العالمية للقصة القصير جدًا 2022
- جائزة الدولة التشجيعية في الآداب فرع رواية الخيال العلمي، عن "هيدرا: أوديسا الفناء والخلود" 2021
- جائزة مسابقة المواهب بالمجلس الأعلى للثقافة، عن "الوجه السابع للنرد" قصص 2021
- جائزة قصر السينما في السيناريو، المركز الأول، عن الفيلم القصير"Surprise!" عام 2020
- منحة آفاق للكتابات الإبداعية والنقدية، عن المجموعة القصصية "10 محاولات فاشلة للانتحار" 2019-2020
- برنامج آفاق لكتابة الرواية بالشراكة مع مُحتَرَف نجوى بركات، عن رواية "رحلة داخل فوهة الماسورة" 2014
- الجائزة الأولى في مسابقة المواهب بالمجلس الأعلى للثقافة، عن "لغة كل شيء" 2014
- الجائزة الثانية في المسابقة المركزية بالهيئة العامة لقصور الثقافة، عن "لغة كل شيء" 2014
- جائزة د.نبيل فاروق في القصة القصيرة للموسم الرابع عام 2012
- جائزة ساقية عبد المنعم الصاوي للقصة القصيرة مرتين متتاليتين لعامي 2011، 2012
- جائزة مركز رامتان الثقافي لثلاث مرات متتالية، للأعوام 2010، 2011، 2012

لقاءات ومؤتمرات ووِرَش:
- شارك في "مهرجان طيران الإمارات للآداب" في فبراير 2025 كمتحدث في ثلاث جلسات حوارية، كما تم دعوته للتحكيم في "جائزة الفطيم للكلمة المصورة"، وكذا كتابة مقدمة كتاب الأعمال الفائزة في مسابقة "دار جامعة أكسفورد للطباعة والنشر" لكتابة القصة بعنوان "تخيَّل".
- تمت دعوته من قِبَل وزارة الشباب والثقافة المغربية للمشاركة في فعاليات البرنامج الثقافي للدورة 29 للمعرض الدولي للنشر والكتاب، وجلسة عن "أدب الخيال العلمي" في مايو 2024 بمدينة الرباط.
- حل ضيفًا في برنامج "مطالعات"، مع الكاتبة نجوى بركات على قناة العربي 2 القطرية بالدوحة، وذلك لمناقشة رواية "دُوَار العالَم".
- حل ضيفًا في برامج ثقافية مصرية عديدة في قنوات DMC والنيل الثقافية والنيل الإخبارية.
- شارك في مُحتَرَف نجوى بركات لكتابة الرواية برعاية منحة آفاق، حيث أقيمت ثلاث ورش أدبية في بيروت وبشرِّي ومراكش، من مايو 2014 إلى يناير 2015
- حصل على منحة وزارة الثقافة المصرية للتفرغ لأربع سنوات متتاليات.

دراسات عن الكاتب:
- كتبت الدكتورة نرمين جمعة -أستاذة الأدب الإنجليزي بكلية الآداب، جامعة الدلتا، ورئيسة قسم اللغة الإنجليزية- بحثًا باللغة الإنجليزية تناول رواية "هيدرا: أوديسا الفناء والخلود" كنموذج رئيسي لورقتها البحثية، بعنوان "الخلود الافتراضي والتفرد التكنولوجي في أوديسا الفناء والخلود لأحمد الصادق"، بالإنجليزية: Virtual Immortality and Technological Singularity in Ahmed Alsadik’s Hedra: The Odyssey of Mortality and Immortlity، ونُشرت في "مجلة كلية الآداب"، جامعة القاهرة.

Reviews

[إبراهيم عادل · Rating 3 out of 5]

لغة “أحمد الصادق” تبدو من ذلك النوع السهل الممتنع، فهو غير حريص على بناء لغوي مركب أو مقعد، وإنما تنساب منه الجمل ويعتمد في الكتابة على طريقة “التداعي الحر” للأفكار التي قد لا تبدو مترابطة لأول وهلة.

يبرز ذلك بشكل واضح في قصص مثل (تجليات التطفل) و(مذكرات روح ملكوتية)؛ ففي الأولى يتحدث عن شاب يستهويه “التطفل” على الآخرين وتتبع قصص حياتهم ويسرح بخياله وراءهم ويتداخل في قصته الواقع بالخيال بالفانتازيا، من بين هؤلاء فتاة اسمها “سارة” (حلمت أني تزوجتها.. وضعت الميدالية كدبلة في إصبعها. ثم توجهنا إلى ميدان التحرير وقامت الزفة هناك.. ولكن تزلزلت الأرض وتشققت، وانهدم كل شيء حولنا، وهلع الناس، وتحولت السماء إلى لون أسود يشوبه الاحمرار. تشبثت سارة بي وهي تصرخ أن أحميها. تسقط بندقية هائلة من السماء تبتلعها ثم تختفي.. أستيقظ ممسكًا بالميدالية تحت الوسادة.. أزيح أغطية الشتاء الثقيلة. أقرر ألا أذهب إلى العمل اليوم).

في حين نجد القصة الأخرى (مذكرات روح ملكوتية) أكثر واقعية، بل وتماسًا مع الأحداث القريبة؛ إذ تتحدث عن شاب يموت بينما كان واقفًا في لجنة شعبية (أيام ثورة 25 يناير)، ويصوّر الكاتب ببراعة كيف تتعامل “الروح” مع الجسد الذي تحول إلى مجرد جثة لا تدرك ما حولها ولا تعي في حين تحاول تلك الروح التعامل مع معطيات الموقف الجديد، وتحكي القصة كيف كانت علاقته بأمه وأصدقائه، وكيف تحوَّل بعد موته إلى “روحٍ” تسعى للتوفيق بينهم.

لعل أكثر ما يميز هذه المجموعة هو لجوء الكاتب إلى كتابة نوع من القصص ينحو نحو “الخيال العلمي” وإن بدا الأمر بشكل مكثف متماشيًا مع تقنيات القص، ففي قصة (باز-أ) يتعرض لفكرة “الاستنساخ” وذلك من خلال قصة تتحدث عن “حرب عالمية رابعة” وحروب نووية ودول معادية تشعرك بأجواء أفلام الحروب الأمريكية، ولا يقتصر الأمر في هذه القصة على إمكانية الاستنساخ فحسب، بل إلى استخدام فكرة “السفر عبر الزمن” لتحقيق ذلك الاستنساخ.

(“أنت باز – أ. عندما ترجع في الماضي وترى نفسك سترى باز – ب. وعندما تسافر مرة أخرى لنفس هذا الماضي سترى باز – ب ومن بجواره سيكون باز – جـ، فتصبحون أنتم الثلاثة موجودين. باز – أ الذي هو أنت . وباز – ب ، وباز – جـ اللذان ستقابلهما في الماضي على التوالي…”).

والأمر لا ينتهي عند الكاتب إلى استعراض تلك الحالة الفريدة ومحاولة إقناع القارئ بحدوثها، ولكن يتجاوز ذلك إلى التفكير في النتائج المترتبة على عملية الاستنساخ تلك والتي ربما تنتهي بالقضاء على النسخة الأصلية وبقاء النسخ المشوهة!

بقية المقال هنا:
http://altagreer.com/%D9%84%D8%BA%D8%...

[أحمد همام · Rating 2 out of 5]

قصص في أقاصي الخيال





على الرغم من كون المجموعة القصصية (لغة كل شيء) الصادرة من دار العين للنشر هي العمل الأول للكاتب أحمد الصادق، إلا أنها جاءت مُحْكَمة، وتشي بسيطرة الصادق على أدوات الكتابة، وتجاوزه للكثير من هنّات العمل الأول.
المجموعة التي تتكون من ثلاثة عشر نصاً متفاوتاً في الطول، استهلها الكاتب بمفتتح يقول فيه: "أشتاق للنظر إلى بئري الأسود. في الماضي كانت الخفافيش القرمزية تتدفق من فوهته النحاسية. كان يعجبني ذلك المنظر الجليل. أظل أتأمله حتى أغفو مغشياً علي. حينها يحدث سيناريوهان: الأول أن أسقط داخل البئر فأموت. والثاني أن أسقط داخل البئر فأحيا. ولكنني كنت أفضل السيناريو الأول دائماً، رغم ندرة حدوثه". يضعنا هذا المفتتح مباشرة في أجواء الكتاب، ثمة أجواء كابوسية وعبثية تكتنف النصوص، أحياناً يصل الأمر إلى صراعات فضائية مثلما يحدث في قصة (باز – أ)، أو وقد تدور أحداث القصة في العالم الآخر، عالم ما بعد الموت كما في قصة (مذكرات روح ملكوتية).
المفارقة، حاضرة في عدة قصص في المجموعة، وربما تتجلّى المفارقة الدرامية في قصة مثل (آلة القتل الميكانيكية)، حيث يحاول الجندي الذي يحمل هذا اللقب الغريب، قتل خنفسة، مجرد خنفسة، ويبدو شديد الضعف أمامها، وفي النهاية عندما يتمكّن من ذلك، تغمره روح إنسانية وشعور بالندم. بينما وفي قصة (لغة كل شيء)، ينفي المحاضر الأكاديمي أن يكون هناك أية قيمة لأي شيء خارج قيمتها على ميزان الحواس، ويظل طيلة المحاضرة يتجاهل الفتاة البكماء التي تحاول أن تدلي بمداخلة، القاص نجح هنا في نقل المشاعر الداخلية للبكماء عبر تقنية الفلاش باك، ليجسد التناقض والمفارقة الحية بينما مزاعم المحاضر حول قيمة الحواس، في مقابل ضمور حقيقي لـ (الإحساس) عند ذلك الشخص المادي والحسي بشكل مقزز.
ثمة ثقافة واضحة حاضرة في القصص، هناك اطلاع تم توظيفه بشكل فني، بحيث لا تبدو المعلومة محشورة في سياق الحكي، بل مغزولة بعناية في نسيج الحكاية، والثقافة هنا متعلقة بالإطلاع في مجالات الموسيقى والفلسفة والعلوم.
تتميز بعض النصوص ببناء غير كلاسيكي، بعض القصص يتعدد فيها الرواة، وقصص أخرى تتميز بالتقطيع الذي يفضي إلى مسارات (سيناريوهات) متعددة في النص الواحد. الصادق لا يستخدم هذه التقنيات على سبيل المباهاة، بل جاءت كل تقنية وكل بناء سردي بالضبط في محله، يخدم الضرورة الفنية والدرامية للنص.
القصص تميل للطول، ثمة نفس روائي حاضر في بعض النصوص، تبدو قصة (تجليات التطفل)، نموذجاً جيد للاستشهاد به، وبالمقابل، فإن قدرة الكاتب على التكثيف وتقديم نص مشحون ومكهرب في مساحة ضيقة حاضرة أيضاً، (وجدت شمساً)، و (مسامير)، و (آلة القتل الآلية) ثلاثتهم نصوص قصيرة ومضغوطة بفنيات السرد.
أخيراً تتبقى الإشارة للأسلوب، لصوت الكاتب ونَفَسه، إذ يمتك الصادق لغة انسيابية وهادئة، رائقة، بلا زخم شعري، وبلا جفاف تقرير، تراوح بين الضفتين، وتحمل سمة خاصة. وبذلك، يمكننا القول أن المجموعة القصصية (لغة كل شيء)، حملت الكثير من المزايا التي تجعلها جديرة بالقراءة.