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Giacometti: Three Essays
Giacometti’s sculptures have become icons of modernism. Since the 1960s, poet and critic John Ashbery’s limited-edition translation of Jacques Dupin’s seminal essay on Giacometti has been legendary in art circles. Now, for the first time, this essay by Dupin — one of France’s greatest curators as well as Giacometti’s dealer and close friend — is made available.
128 pages, Hardcover
First published May 5, 2003
About the author
Jacques Dupin
99 books9 followersLe jeune Jacques passe son enfance en Ardèche, dans un asile psychiatrique — dont son père est le directeur —, élevé avec les pensionnaires, dont l'un notamment donnera son nom à un poème, Chapurlat. À la mort de son père, il est élevé par son grand-père, notaire à Lyon. C'est pour embrasser cette carrière qu'il monte à Paris faire des études de droit. Étudiant à Paris, il consacre une part importante de son temps à l'écriture.
À Paris, il rencontre René Char, qui préface son premier recueil publié, Cendrier du voyage, chez Guy Levis Mano (GLM). Char lui fait rencontrer de nombreux galeristes, par le biais desquels il devient le biographe officiel de Miró. Très tôt attendu comme le successeur de Char, il prend le contre-pied de celui-ci en imposant, de livre en livre, une écriture atypique, souvent en ruptures. Ses textes suscitent l'admiration d'auteurs, de peintres comme Antoni Tàpies. Paul Auster traduit ses poèmes en anglais. Mais c'est dans l'ombre qu'œuvre Dupin, dans le retrait. Jamais tenté par le roman, à peine écrira-t-il une pièce de théâtre, proche tout de même de la forme poétique, L'Éboulement.
Il travaille d'abord pour la galerie Maeght, puis, à la mort d'Aimé Maeght, fonde avec Jean Frémon et Daniel Lelong la galerie Lelong. Cela l'amène à rencontrer de nombreux artistes de son temps, au premier rang desquels Alberto Giacometti et Joan Miró occupent une place majeure dans son œuvre.
Expert de l'œuvre de Miró, il est président du comité de l'ADOM (Association pour la défense de l'œuvre de Joan Miró), qui promeut l'œuvre du peintre et statue sur l'authenticité des œuvres qui lui sont soumises.
Chez Maeght, il participe à la revue L'Éphémère, mêlant critique d'art et poésie, avec Gaétan Picon, Louis-René des Forêts, Yves Bonnefoy et André du Bouchet.
Il meurt le 27 octobre 2012 à Paris, à l'âge de 85 ans1.
1988 : Grand prix national de la poésie
Wikipedia source
À Paris, il rencontre René Char, qui préface son premier recueil publié, Cendrier du voyage, chez Guy Levis Mano (GLM). Char lui fait rencontrer de nombreux galeristes, par le biais desquels il devient le biographe officiel de Miró. Très tôt attendu comme le successeur de Char, il prend le contre-pied de celui-ci en imposant, de livre en livre, une écriture atypique, souvent en ruptures. Ses textes suscitent l'admiration d'auteurs, de peintres comme Antoni Tàpies. Paul Auster traduit ses poèmes en anglais. Mais c'est dans l'ombre qu'œuvre Dupin, dans le retrait. Jamais tenté par le roman, à peine écrira-t-il une pièce de théâtre, proche tout de même de la forme poétique, L'Éboulement.
Il travaille d'abord pour la galerie Maeght, puis, à la mort d'Aimé Maeght, fonde avec Jean Frémon et Daniel Lelong la galerie Lelong. Cela l'amène à rencontrer de nombreux artistes de son temps, au premier rang desquels Alberto Giacometti et Joan Miró occupent une place majeure dans son œuvre.
Expert de l'œuvre de Miró, il est président du comité de l'ADOM (Association pour la défense de l'œuvre de Joan Miró), qui promeut l'œuvre du peintre et statue sur l'authenticité des œuvres qui lui sont soumises.
Chez Maeght, il participe à la revue L'Éphémère, mêlant critique d'art et poésie, avec Gaétan Picon, Louis-René des Forêts, Yves Bonnefoy et André du Bouchet.
Il meurt le 27 octobre 2012 à Paris, à l'âge de 85 ans1.
1988 : Grand prix national de la poésie
Wikipedia source
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
March 5, 2008
Dupin knew Giacometti and sat for him. He takes the liberty of explaining Giacometti's approach and his struggles, equipped with first hand knowledge of both. John Ashbery translated this edition.
Dupin will say things like "By copying what he sees...." and explain how Giacometti tried to sense reality, convey it and express it, and in its transfer from the studio to the canvas annotate its biography with his obsessive footnotes.
Drawing, it seems, to Giacometti, was another breathing. And although he gave up drawing from a model in 1925 in an effort to free himself and attempt to create the human form as a juxtaposition of his memory and his imagination, he maintained his devotion to understanding the human form for the rest of his life. (He returned to drawing from life in the years that followed.)
There is a good story about Andre Breton in this book of essays. Dupin contends that Breton, exacerbated by Giacometti's insistent attempts to convey reality said, "But we know what a head looks like." It seems that it was that knowledge, the illusion that we are the pre-eminent scholars of reality and that presumptive notion that somehow we simply "know what a head looks like",is what Giacometti rebelled against.
Dupin will say things like "By copying what he sees...." and explain how Giacometti tried to sense reality, convey it and express it, and in its transfer from the studio to the canvas annotate its biography with his obsessive footnotes.
Drawing, it seems, to Giacometti, was another breathing. And although he gave up drawing from a model in 1925 in an effort to free himself and attempt to create the human form as a juxtaposition of his memory and his imagination, he maintained his devotion to understanding the human form for the rest of his life. (He returned to drawing from life in the years that followed.)
There is a good story about Andre Breton in this book of essays. Dupin contends that Breton, exacerbated by Giacometti's insistent attempts to convey reality said, "But we know what a head looks like." It seems that it was that knowledge, the illusion that we are the pre-eminent scholars of reality and that presumptive notion that somehow we simply "know what a head looks like",is what Giacometti rebelled against.
April 8, 2009
Like most books of art criticism, this one can be pretty easily translated across genres. Dupin, interestingly, focuses on Giacometti's drawings--the line as a constant affirmation/denial of truth. Also some interesting ideas about the notebook as physical object. Made me reconsider an artist I'd pigeonholed as a one-trick wonder, so kudos there.
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