What do you think?
Rate this book
إذا مسنا الغيم
أذكرُ أصدقائي
حين كنّا ننتشي بالسيرِ
نرهِفُ سمعَنا للريحِ
والقلبُ اشتعالٌ مرسلٌ
نمشي الهُوينى
رائعينَ مع اتساعِ الليلِ
تجرحُنا البناتُ
السائراتُ بكحلهنَّ
هناكَ موجوعٌ بقصتِهِ
مع البنتِ
التي تركتْ أصابعُها مكانًا
في الشرايينِ القَصيّـةِ
شفّهُ حـزنٌ
فيضحكُ غيرَ منتبهٍ إليهِ
وثمَّ إرهاقٌ يُـبَدلُ قُوةَ الخُطواتِ
كـمْ يكفـي غـدٌ
لنصـونَ للأيـامِ فتنتَها ؟!
حين كنّا ننتشي بالسيرِ
نرهِفُ سمعَنا للريحِ
والقلبُ اشتعالٌ مرسلٌ
نمشي الهُوينى
رائعينَ مع اتساعِ الليلِ
تجرحُنا البناتُ
السائراتُ بكحلهنَّ
هناكَ موجوعٌ بقصتِهِ
مع البنتِ
التي تركتْ أصابعُها مكانًا
في الشرايينِ القَصيّـةِ
شفّهُ حـزنٌ
فيضحكُ غيرَ منتبهٍ إليهِ
وثمَّ إرهاقٌ يُـبَدلُ قُوةَ الخُطواتِ
كـمْ يكفـي غـدٌ
لنصـونَ للأيـامِ فتنتَها ؟!
Paperback
First published December 1, 2012
22 people want to read
About the author
مصطفى عبدربه
3 books42 followersشاعر وروائي مصري ولد في مدينة المنصورة عام 1985 وتخرج في كلية الآداب.
صدر له ديوان (إذا مسّنا الغيمُ) عام 2013 عن دار كَلِمة بالإسكندرية.
شارك في ترجمة كتاب (لماذا نكتب؟) أول إصدارات مشروع (تكوين) وصدر الكتاب عن الدار العربية للعلوم (ناشرون)
فاز بمنحة مؤسسة آفاق لكتابة الرواية عام 2014. برواية (بيوت عارية) التي صدرت عن دار العين عام 2016.
كتابات غير منشورة:
- حكاية رجل الصحراء الذي اختار بديله قبل أن يموت - مجموعة قصصية.
صدر له ديوان (إذا مسّنا الغيمُ) عام 2013 عن دار كَلِمة بالإسكندرية.
شارك في ترجمة كتاب (لماذا نكتب؟) أول إصدارات مشروع (تكوين) وصدر الكتاب عن الدار العربية للعلوم (ناشرون)
فاز بمنحة مؤسسة آفاق لكتابة الرواية عام 2014. برواية (بيوت عارية) التي صدرت عن دار العين عام 2016.
كتابات غير منشورة:
- حكاية رجل الصحراء الذي اختار بديله قبل أن يموت - مجموعة قصصية.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
March 25, 2016
أبهرني التماسك اللغوي ودقة استخدام المصطلحات في أماكنها، بعض الأخطاء الإملائية مثل وضع همزات قطع في مكان ألف وصل لا تعيب النص في ذاته طبعًا.
(في قصيدة ترنيمة لبهاء المثنى جائت لفظة "اتركوا" بادئةً بهمزة قطع وهذا خطأ، ثم أتت صحيحة في نفس القصيدة بعد عدة أبيات)
بعض القصائد أقل نضجًا من الأخرى لكن نص "وكأننا قد مسنا جن" رائع رائع، ويستحق أن يدبج به الديوان. تليه قصيدة "لم تكتمل رؤياك بعد".
السطور قصيرة وأظن هذا أسلوب الشاعر لكن كونها قصيرة في كل القصائد قد يسبب بترًا في إحساس القاريء أثناء تناوله. الاستعارات والكنايات والتشابيه كثيرة، وأحيانًا كثيرة جدًا، ومثلًا تعبير "في الهزيع الأخير من الصبر" أقلق هدوئي وشعرت أنه تعبير متكلف. لو كانت المصطلحات أكثر بساطةً وجزالة وهدوئًا لزاد تركيز القاريء على التجربة الشعورية بعيدًا عن العمق اللغوي. وبعض التعابير أصابت قلب البلاغة مثل "مطرٌ على مايو"، وهو تعبير مبتكر ورائع.
ولقد ذكرتك والرياح
تمدني شجنًا
وجرحي مفعمٌ بالضوء
التفاوت بين تعقيد بعض السطور وجزالة التالية لها غريب وكأنها كُتبت في مواقف متفرقة، أو كأن القصيدة تحتاج لتنقيح إضافي أو كأنها مسودات لم تُزل منها التجارب المنقوصة بعد، لو نُقّحت القصائد مرة أخرى وبُسطت اللغة للتركيز على التجربة الوجودية أكثر من اللغوية لزاد جمال القصائد ـ الجميلة ـ ضعفًا.
قصيدة "رائعين مع اتساع الليل"
ما إعراب "رائعين"؟
تركيب جملة "يتناجيان بخفةٍ والليل منسدلٌ" أسطوري، ولو قيلت بمفردها في قصيدة لكفت ووفت.
في قصيدة "إلى لاعب النرد": حين عاد إلى البيت، ذات مساء، بمعطفه المستعير.
أظن صحيحها "بمعطفه المُستعار" على حد فهمي للسياق.
وعمومًا لو كانت السطور أكثر تماسكًا والتأثر بمحمود درويش أقل وضوحًا لكانت التجربة الشعرية أروع مما هي عليه بكثير، وهي رائعة بالفعل.
ديوان متميز.
(في قصيدة ترنيمة لبهاء المثنى جائت لفظة "اتركوا" بادئةً بهمزة قطع وهذا خطأ، ثم أتت صحيحة في نفس القصيدة بعد عدة أبيات)
بعض القصائد أقل نضجًا من الأخرى لكن نص "وكأننا قد مسنا جن" رائع رائع، ويستحق أن يدبج به الديوان. تليه قصيدة "لم تكتمل رؤياك بعد".
السطور قصيرة وأظن هذا أسلوب الشاعر لكن كونها قصيرة في كل القصائد قد يسبب بترًا في إحساس القاريء أثناء تناوله. الاستعارات والكنايات والتشابيه كثيرة، وأحيانًا كثيرة جدًا، ومثلًا تعبير "في الهزيع الأخير من الصبر" أقلق هدوئي وشعرت أنه تعبير متكلف. لو كانت المصطلحات أكثر بساطةً وجزالة وهدوئًا لزاد تركيز القاريء على التجربة الشعورية بعيدًا عن العمق اللغوي. وبعض التعابير أصابت قلب البلاغة مثل "مطرٌ على مايو"، وهو تعبير مبتكر ورائع.
ولقد ذكرتك والرياح
تمدني شجنًا
وجرحي مفعمٌ بالضوء
التفاوت بين تعقيد بعض السطور وجزالة التالية لها غريب وكأنها كُتبت في مواقف متفرقة، أو كأن القصيدة تحتاج لتنقيح إضافي أو كأنها مسودات لم تُزل منها التجارب المنقوصة بعد، لو نُقّحت القصائد مرة أخرى وبُسطت اللغة للتركيز على التجربة الوجودية أكثر من اللغوية لزاد جمال القصائد ـ الجميلة ـ ضعفًا.
قصيدة "رائعين مع اتساع الليل"
ما إعراب "رائعين"؟
تركيب جملة "يتناجيان بخفةٍ والليل منسدلٌ" أسطوري، ولو قيلت بمفردها في قصيدة لكفت ووفت.
في قصيدة "إلى لاعب النرد": حين عاد إلى البيت، ذات مساء، بمعطفه المستعير.
أظن صحيحها "بمعطفه المُستعار" على حد فهمي للسياق.
وعمومًا لو كانت السطور أكثر تماسكًا والتأثر بمحمود درويش أقل وضوحًا لكانت التجربة الشعرية أروع مما هي عليه بكثير، وهي رائعة بالفعل.
ديوان متميز.
May 18, 2016
ديوان جيد.. محكم لغويا..
بس فيه حاجات كتير أثقلت التجربة دي وخلتها لحد كبير واقفة مكانها بدون تطور ملحوظ من أول الكتاب لآخره
أولا صعوبة التحرك بين صرامة التفعيلة وبين تحرر البناء التصويري.. خلت الكفة تميل لصالح الالتزام اللغوي.. الصور رغم جمالها لكن محدودة ومبعثرة إلى حد ما
ثانيا حضور الديالوجات المطولة بين شخصيات الديوان.. ده أضعف القدرة على تكثيف المشهد وخلى إحساس بالنص في بعض المناطق يقع
ثالثا اللجوء للغنائية العالية أحيانا بدلا من التجريب ومحاولة اكتشاف مناطق جديدة في الكتابة
بس يظل الحس حس شاعر.. نجح انه يحتفظ بيا لحد آخر الديوان
بس فيه حاجات كتير أثقلت التجربة دي وخلتها لحد كبير واقفة مكانها بدون تطور ملحوظ من أول الكتاب لآخره
أولا صعوبة التحرك بين صرامة التفعيلة وبين تحرر البناء التصويري.. خلت الكفة تميل لصالح الالتزام اللغوي.. الصور رغم جمالها لكن محدودة ومبعثرة إلى حد ما
ثانيا حضور الديالوجات المطولة بين شخصيات الديوان.. ده أضعف القدرة على تكثيف المشهد وخلى إحساس بالنص في بعض المناطق يقع
ثالثا اللجوء للغنائية العالية أحيانا بدلا من التجريب ومحاولة اكتشاف مناطق جديدة في الكتابة
بس يظل الحس حس شاعر.. نجح انه يحتفظ بيا لحد آخر الديوان
Displaying 1 - 2 of 2 reviews