کبوتران روی چمن by Wolfgang Koeppen

Feb 08, 2020 Narjes Dorzade rated it really liked it

منظره‌ای از تئاتر است این کتاب؛ سیاه و سفید؛تراژدی‌‌‌‌ست با قهقهه‌ای بلند.کوپن یک روز آلمان بعد از جنگ جهانی دوم را توصیف می‌کند. اوضاع مشوش است_ ویرانه‌ها سربرافراخته‌‌اند. گام‌ها تند است. ترامواها و ماشین‌های مستعمل؛ ماشین‌های نو در چنگ آتشی نو از جنس سرمایه‌داری یا در هیولای کمونیسم؟ هنوز معلوم نیست؛ آشفته‌بازاری است آلمان_ شخصیت‌های‌ کوپن در هراس‌اند در تکاپو در فریاد_ چه مانده از جنگ؟ چه می‌‌ماند از جنگ؛ جز رسوب خاک و اندوه بر پیشانی؟ آمریکایی‌ها آمده‌اند و مدعی کمک به آلمان؛ آلمان بیچاره‌‌ منظره‌ای از تئاتر است این کتاب؛ سیاه و سفید؛تراژدی‌‌‌‌ست با قهقهه‌ای بلند.کوپن یک روز آلمان بعد از جنگ جهانی دوم را توصیف می‌کند. اوضاع مشوش است_ ویرانه‌ها سربرافراخته‌‌اند. گام‌ها تند است. ترامواها و ماشین‌های مستعمل؛ ماشین‌های نو در چنگ آتشی نو از جنس سرمایه‌داری یا در هیولای کمونیسم؟ هنوز معلوم نیست؛ آشفته‌بازاری است آلمان_ شخصیت‌های‌ کوپن در هراس‌اند در تکاپو در فریاد_ چه مانده از جنگ؟ چه می‌‌ماند از جنگ؛ جز رسوب خاک و اندوه بر پیشانی؟ آمریکایی‌ها آمده‌اند و مدعی کمک به آلمان؛ آلمان بیچاره‌‌ا‌ی که گمان می‌برند؛ آلمان بعد از هیلتر؛
کوپن دنبال اولیس گشته در آلمان؛ جویس یک روز از ایرلند می‌خواره را توصیف می‌کند و کوپن یک روز از آلمان افسرده را ؛ بر لبه‌ی مغاک_
جهان کاغذین کوپن تیتر همان روزنامه‌هاست بر مفصل شخصیت‌ها؛ شخصیت‌های کتاب بسیار‌اند و متن ثقیل و سخت در رفت و آمد بین شخصیت‌ها؛ انگار همان نمایشنامه‌ی کلتس که در آن دو مرد معامله‌گر روبه‌روی هم‌ هستند و نمی‌دانند از هم چه می‌خواهند؛ و اینجا این دو کودک؛ یکی یهود در مقابل دیگری که آلمانی‌‌ست قرار گرفته و ویرانه‌ای گسترده‌تر که بر سر سیاهان از این معامله عاید می‌شود؛ سیاهانی که
گرد فلج بر پای‌شان نشسته است؛ چه در آمریکای خود، چه اینجا_ و آنجا که پوست سفید حالا تن داده به رقص با پوست سیاه در رویای رفتن به آمریکای آزاد؛ نه اسیر مثل آلمان. و آن شاعر که روح هایدگر را پیچانده به جسم‌اش و آورده آلمان به گمان خود برای نجاتشان؛ چه عاید‌اش می‌شود؛ جز خش‌خش
بلندگوها؟
.

کوپن چشمانی تیزبین دارد؛ با چندین روایت تو در تو در این کتاب؛ ترجمه هم درخشان است آن هم از اثری این چنین سخت ...more

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May 10, 2013 Jonathan rated it it was amazing · review of another edition

http://youtu.be/PrR9i6q5UuY

The late modernists were obsessed with the paradox between the fragmented nature of reality and its fundamental “wholeness”. Like many of its fellows, Pigeons on the Grass takes place on a single day and attempts to represent and explore the complexity of this paradox, and its mirroring in the fractured post-war German state.

The novel was published in 1951 and is set in 1946 in an American occupied city – likely to be Berlin or Munich, the precise location is never ...more

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Aug 15, 2018 Markus rated it liked it · review of another edition

Shelves: deutschland

Wie Tauben im Gras bewegen sich die handelnden Personen durch das München der Nachkriegszeit und suchen erfolglos nach ihrem Glück. Auch wenn dieses Bild ornithologisch fragwürdig ist, erscheint uns klugen Menschen das Herumpicken der Vögel planlos und zufällig. Was wissen wir schon vom Plan der Tauben?

Koeppens Buch ist wie das Bild eines Kaleidoskops aus vorerst zusammenhanglos erscheinenden Handlungssplittern zusammengesetzt, die oft übergangslos wechseln oder durch Nebensächlichkeiten geklamm Wie Tauben im Gras bewegen sich die handelnden Personen durch das München der Nachkriegszeit und suchen erfolglos nach ihrem Glück. Auch wenn dieses Bild ornithologisch fragwürdig ist, erscheint uns klugen Menschen das Herumpicken der Vögel planlos und zufällig. Was wissen wir schon vom Plan der Tauben?

Koeppens Buch ist wie das Bild eines Kaleidoskops aus vorerst zusammenhanglos erscheinenden Handlungssplittern zusammengesetzt, die oft übergangslos wechseln oder durch Nebensächlichkeiten geklammert werden. Mit der Zeit lernt man die Personen und ihre Zusammenhänge kennen und kann sie einigen wenigen Handlungsrahmen zuordnen. In der Summe ergibt dieses Patchwork ein sarkastisch-hoffnungsloses Portrait von Deutschland nach dem Krieg. Montagetechnik und auch manche Elemente des Schreibstils haben eine verblüffende Ähnlichkeit mit dem 26 Jahre früher erschienenen Klassiker der Moderne Manhattan Transfer von Dos Passos. Die Konstruktion ist trotzdem raffiniert und kunstvoll.

Schwarze Besatzungssoldaten, deutsche Frauleins, die Münchner Schickeria, ein berühmter amerikanischer Dichter, eine an der Geschichte zerbrochene Bürgerfamilie, eine Reisegruppe amerikanischer Lehrerinnen, die junge Emilia als verarmte Erbin, ihr Gespons, ein plan- und zielloser Literat als biographisches Alterego Koeppens samt zahlreicher weiterer illustrer Figuren sind das Personal und sind zugleich Symbole für alte und neue Werte, für die vielfältigen Aspekte zwischen dunkler Vergangenheit und unbekannter Zukunft, die sich je nachdem im Hofbräuhaus oder im Negerjazzclub (Koeppen durfte noch das N-Wort gebrauchen) zu manifestieren suchen.

Koeppen gilt als Moderner, mir erschien das Buch eher "modernistisch" mit einem mir unangenehm schulmeisterlichen Ton. Der Text ist voll von Sinnbildern und symbolischen Anspielungen und diese werden überflüssigerweise oft noch gescheit erklärt. Als der biergeschwängerte Mob aus dem Bräuhaus Steine gegen den "Negerclub" wirft, ist die Symbolik offensichtlich. Trotzdem: "[...] die ruchlos geworfenen Steine trafen Amerika und Europa, sie schändeten den oft berufenen europäischen Geist, sie verletzten die Menschheit, sie trafen den Traum von Paris, den Traum von Washington's Inn [...]" Jaja, ist schon recht, Herr Oberlehrer. Oder: Emilia betrachtet an der Wand das Bild mit dem Zentaur Nessos. Auf den Fuß folgt die Erklärung. Auch wenn man nicht weiß, dass der Zentaur die Königstochter Deïaneira entführte und von Herkules getötet wurde, ist die Belehrung entbehrlich. Muss die Leserin, der Leser wirklich alles erklärt bekommen?

Unglücklicherweise (oder unfairerweise...) las ich die Tauben zeitgleich mit John Hawkes Il Gufo , dem genauen Gegenteil der Klugmeierei. Geheimnisvoll, unfassbar, oft weiss man nicht einmal, mit wem der Erzähler eigentlich spricht. Dass Hawkes um 1950 bereits die amerikanische Postmoderne vorwegnahm und Koeppen sich zeitgleich an der Moderne von 1920 versuchte, mag der kulturellen Ohnmacht geschuldet sein, in der sich Deutschland in der dunklen Zeit befand, rechtfertigt aber nicht die superlative Einschätzung, die ein Marcel Reich-Ranicki für Wolfgang Koeppen ventilierte. Der sog. Literaturpapst neigte aber selber zur Schulmeisterei und vielleicht ist diese Verwandtschaft der Grund für seine hohe Wertschätzung.

Schon im Klappentext hat mich Marcel Reich-Ranicki auf Superlativen vorbereitet: Von wunderbarer Musikalität sei Koeppens Text, sinnlich in höchstem Maße, erotisch, wir hören den drängenden Atem der Liebenden. Als gelernter Musiker kann ich die wunderbare Musikalität in Koeppens Text nicht wirklich nachvollziehen, in meinen Ohren klingt er streckenweise harsch, ja knatternd. Ich nehm es dem Reich-Ranicki aber nicht krumm, er war, zumindest in seiner Selbsteinschätzung, unmusikalisch. (Und das habe ich recherchiert, bevor ich hier den Mund zu voll nehme!) Auch die Erotik - von der ich zugegebener Maßen nicht annähernd so viel verstehe wie von der Musik, blieb mir sowohl klanglich als auch inhaltlich verborgen.

Emotional berühren konnte mich das Buch nicht, auch wenn ich die Qualität der Machart und Kunstfertigkeit erkennen und anerkennen kann. (Dasselbe gilt übrigens auch für Manhattan Transfer.) In Koeppens Roman konnte ich auch mit den Figuren nicht warm werden und ich denke es liegt an deren symbolischen Überfrachtung, die den Personen eine etwas konstruierte Qualität verleihen. Jedenfalls gehört für mich das Buch in eine literarische Richtung der Moderne, die vorwiegend das analytische Hirn anspricht und weniger das Gefühl und die Phantasie. ...more

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May 16, 2013 Mariel rated it really liked it · review of another edition

Recommends it for: can't get your rocks off in a glass house

Recommended to Mariel by: Jonathan

TENSION, CONFLICT, ESCALATION, THREAT. THREAT, ESCALATION, CONFLICT, TENSION

Come-now-gentle-slumber. Yet no one escapes this world. Dreams are heavy and disquieting. Germany lives in a field of tension, eastern world, western world, broken world, two world halves, alien and enemy to each other, Germany lives on the seam, where the seam splits open, time is precious, it is just a span, a meager span, wasted, a second to catch your breath, breathing a spell on a damned battlefield.

The Hyde Emilia TENSION, CONFLICT, ESCALATION, THREAT. THREAT, ESCALATION, CONFLICT, TENSION

Come-now-gentle-slumber. Yet no one escapes this world. Dreams are heavy and disquieting. Germany lives in a field of tension, eastern world, western world, broken world, two world halves, alien and enemy to each other, Germany lives on the seam, where the seam splits open, time is precious, it is just a span, a meager span, wasted, a second to catch your breath, breathing a spell on a damned battlefield.

The Hyde Emilia doesn't hold up in a I-can-hold-my-liquor stand-up hooker bar. Tail between little girl's thighs she stumbles home to bare Dr. Jekyll teeth. Open wide and see the masticated ready to rage, waging on personal possessions from the past cherry on the tongue. Emilia's little girl walk ons make their appearance for all who see her under the empty sparkling tree come sparkling present day opening. I began to wonder why they weren't looking at real little girls if they were looking so wishingly for the past crack when she must've been one. It seemed to go that way. The little German comely, perverted in a marriage dance with her husband, Phillip. Dress up marriage motions.

Phillip bored me with his galloping horse of a different color to the tune of I'm not really a writer so I whine about how everything keeps me from writing. I wish Emilia could've quoted what William Faulkner once said about people who whined about how they didn't have the time to write. If they really wanted it nothing would stop them. Shut her up in the house and sob and cry about the future they promised you. She's good to animals. Animals don't know about the dues collecting or visiting body parts from the past.

A prostitute wishes she had waited long enough for a white American soldier to get off the train. She thinks hard about killing his Negro baby boiling in her belly of thinks hard thoughts. Washington speaks love words maybe only the baby could hear. Maybe the baby hears the German kids refer to him as their Mother's Nigger like it was his name. I sure don't know what America Phillip thought he was going to that didn't look like tables turned of shit and unfair.

The American teacher Kay chases after the poet Edwin. She could float on an aura of the magic of the young as if it were really going to last forever. She's twenty-one what an achievement. The other female teachers are thirty-eight and forty-five. Losers. I always wonder at young people who believe their youth is a virtue that will last forever. Kay wasn't interesting to me. A kiss on the mouth, take my jaunty hat. Kay's freedom she doesn't have to think about. Emilia's bitter new freedom she can't take for granted versus the... wait, do I care which is supposedly more attractive to other people? It meant more to Emilia to give away the necklace for nothing. If Kay chases after Edwin as if she could get more than out of his book, well, that can happen in another book that I won't read. What did it mean than taken for granted?

A German film star is the Archduke Amour. He's more disappointing to the affairs slinking away from the sink. His enormous wife sleeps in beds and on street corners where she runs into people who must always have a secret assignation just beyond her. I was of the mind that Melassina and her greed hooded stare were a gnat buzzing by the ear and nothing more. I'm reminded of the useless "I can't write" pity party of the day of Phillip. They don't have to do anything she asks and if she asks, well, turn the other way when you see her. Why do they look into the faces of others for their I can'ts and I won'ts?

The daughter of the horny actor and his Jell-o jiggler of a wife is dragged to her knees from the ardently devoted to hell fire and brimstone rants maid in charge. This Emmi picks at the scabs on her knees, breathing fire on her I'll light a candle for your damnation. Little girl (a real one) Hillegonda might have a life of her own one day because she dreams outside of how she likes to see herself.

The mice cross themselves too when they are in church. The dogs see themselves as Emilia's master as the men and women hope for a little girl. The rubble at their feet would have broken itself into more pieces of rubble. The bombs and bells would have announced more bombs and bells. The cold and cruel faces promised more empty of human feeling. Koeppen's book is powerful in the promises when the Hydes and the Jekyll's shut the doors. This is how it is going to be. I think it happened when the masks came on. I will be Hyde today. Jekyll said this wasn't in him, it never happened. It's not me. No one says how it was and how it really is. A psychiatrist collects their stories and what he looks for are Emilia's little girl calves. My gaze couldn't stay on his face. They want the baby. I don't want to believe that only the ignorant can be innocent. I know there's an answer in trying and I can't move to resist. I am exhausted in running in place, of every day more to pay. They are already old and guilty of this... I don't want to say lives. I want to name the feeling when Koeppen's prose bares it's teeth for drums. Punch lines and death tolls? I like that best about his writing and I'm useless at naming it. The you before you, before anything happened, like with dogs. If pigeons could get off the grass they might want to give a little of that back.

I remember something Tony Judt wrote in his book Post War about how the prosperous times and peace in Europe after the war might be because people were moved to their own places (Yugoslavia the exception had horrific bloodshed). That people weren't less violent only the people they hated were gone. I think there's something to that. Would social programs offered to people that people didn't see as just like themselves get off the ground? There are enough examples in the USA of corruption, laws existing to marginalize and punish minorities. There is a feeling of this in Pigeons on the Grass. The where else people are looking. There's the self concern and as long as it doesn't apply to me . Death in Rome scared me for the power play face pulling. 'Pigeons' dulled me like a blunt object twisting in me when I've forgotten its there. The every day. It makes music when you listen. This is how they pick up the pieces is to hold them in their hands and wish a shape they never had, willing into background noise. When they didn't know what they looked like to begin with. Hyde says it's Jekyll and Jekyll blames Hyde. I'm back to thinking there's gotta be something in accepting people without the other stuff.
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Dec 14, 2012 Armin rated it liked it · review of another edition

Shelves: dl-1945f

Tauben im Gras ist derzeit im Netz sehr populär oder auch maximal unpopulär, da das Buch von irgendeiner weltfremden Kommission zur Pflichtlektüre im Deutschunterricht erhoben wurde. Die aktuell 19 1-Sterne-Rezensionen bei Amazon stammen jedenfalls samt und sonders von Schülern, die sich dergleichen nie freiwillig angetan hätten oder ihren nicht minder frustrierten Eltern, die in den erbosten Kommentaren der Koeppen-Fans, anschließend die, mit fünf Sternen bewerteten, Autoreifen um die Ohren geh Tauben im Gras ist derzeit im Netz sehr populär oder auch maximal unpopulär, da das Buch von irgendeiner weltfremden Kommission zur Pflichtlektüre im Deutschunterricht erhoben wurde. Die aktuell 19 1-Sterne-Rezensionen bei Amazon stammen jedenfalls samt und sonders von Schülern, die sich dergleichen nie freiwillig angetan hätten oder ihren nicht minder frustrierten Eltern, die in den erbosten Kommentaren der Koeppen-Fans, anschließend die, mit fünf Sternen bewerteten, Autoreifen um die Ohren gehauen bekommen.
Dem Good year Ultra Grip 8 würde ich, nach den durchweg positiven Erfahrungen des immer noch laufenden Winters auch fünf Sterne geben, Koeppen kriegt nur drei, dabei ist das Buch sicherlich das überragende deutschsprachige Buch der Nachkriegszeit bis 1951, obwohl sich seine Qualitäten auch der Anknüpfung an von den Nazis unterbrochene oder unterdrückte literarische Entwicklungen aus den Zwanzigern verdankt.
Allerdings hat der zu Nachwortehren gekommene und noch mehr als Koeppen angefeindete Literaturpapst Reich-Ranicki mit seinem Ulyssesvergleich die Messlatte deutlich zu hoch gehängt.
Das Buch spielt zwar an einem Tag und in einer Stadt, zitiert auch allerlei seinerzeit gern wiederbelebte Mythen der Antike und bedient sich Techniken wie des Streams of consciousnees in der besten Szene, aber insgesamt ist das Personal einfach zu beschränkt. Mir erscheint TiG eher als auf Stadtniveau hochprojizierter Trümmerremix von Vicki Baums Menschen im Hotel.
Trotzdem gehören die entsprechenden Passagen der selbstzerstörerischen Kommerzienratsenkelin und Dichtersgattin Emilia zu den Höhepunkten des Buches. Die Masturbationsszene in der Kommerzienratsvilla mit einem vom weltanschaulichen Ballast überladenen Stream of Consciousness gerät gar zum uneinholbaren frühen Gipfel und hat mich bei allen drei Anläufen begeistert, zwei mal so sehr, dass ich nicht weiter als bis zum Bus mit den amerikanischen Touristinnen kam und jeweils für ein paar Jahre die Lust verlor.
Die Passagen mit dem vergleichsweise eindimensional geratenen amerikanischen Personal (die Ausnahme Edwin wird weiter unten ausführlich behandelt), erwiesen sich auch beim dritten und letztlich erfolgreich abgeschlossenen Anlauf als echte Lesebremse. Die seelischen Abgründe der Sieger bleiben im Dunkeln. Aber für die Entstehungszeit waren die gut gemeinten Szenen mit Odysseus und Washington waren damals vermutlich ein ähnlicher tabubruch wie Emilias Nietzche-Nazi-Gottfried-Benn-Masturbation.
Heute sind die fehlbelichteten Portraits von Washington und Odysseus schon wieder ein Stein des Anstoßes, denn sie unterlaufen heute gültigen Standards der political Correctness, obwohl gerade diese Weltanschauung vermutlich das schwer verdauliche Werk auf die Lehrpläne gespült hat. Denn so dezidiert antinazistisch und zugleich kollektivschuldgeladen ist kein anderer Deutscher Nachkriegsautor. Bölls Helden sind Opfer, die wieder in Amt und Ehren gekommen Nazis gegenüber stehen. Beim Unterhaltungsschriftsteller Kirst als anderem Extrem spielen die guten Deutschen, den bösen Nazis lustige Streiche und lachen zuletzt am besten. Arno Schmidts Erzähler hassen zwar auch die Nazis ärgern sich aber, vor allem über die vom Staat geklaute Zeit und beklagen die auf der Flucht verloren gegangene Bibliothek.
Bei Tauben im Gras herrscht das Unglück an allen Fronten und auch der von Beginn an mit unverkennbar schwuler Kontur gezeichnete Humanitäsdusler Edwin wird beim Versuch sich, nach seinem misslungenen Vortrag auf dem nächtlichen Strich abzureagieren zum Opfer einschlägig vorbelasteter Strichjungen.
Sein von weitem vernommener Schrei, den das aussichtslose Paar Kay und Philipp, eher achselzuckend zur Kenntnis nimmt, gehört zu den subtilen Höhepunkten des Buches, das sich aber auch bei diesen Reisebekanntschaften der rigorosem Pflicht zum Lustverzicht nachkommt.
Die Beschreibung der in jeder Hinsicht zum Misserfolg verdammten, aber unauflöslichen Beziehung zwischen Philipp und Emilia, die jeden Ansatz zum schriftstellerischen Erfolg sofort vernichten würde, gehört zu den ganz starken Momenten. Und da Koeppen dem Autor (bei der Vorgeschichte) gewisse Parallelen zur eigenen Biographie unterschiebt, hätte ich jetzt gerne eine Monographie zur Hand.
Neben der emotionalen Eingeschränktheit des US-Personals stört mich vor allem eines an diesem Buch, dass Koeppen bei seinen Sprüngen von einer Person zur nächsten oft sehr willkürlich vorgeht und dabei immer aus dem Takt gerät. In Sachen rhythmischer Sicherheit über die gesamte Länge bleiben die Tauben im Gras weit hinter dem für einen rundum befriedigende Lektüre erforderlichen Maß zurück. Mal sehen, ob Im Treibhaus eine Verbesserung in dieser Disziplin bringen wird.

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Dec 10, 2012 Feerena rated it it was ok · review of another edition

Shelves: own-this-book

Tauben im Gras, die letzte Pflichtlektüre meine schulischen Karriere. Schon zu Beginn wurde von allen Deutschlehrern verkündet: "Das ist das schlimmste Buch, das ihr lesen müsst." Sie sollten Recht behalten. Auch im Grundkurs wurde ich nicht verschont, und so habe ich mich nun gezwungenermaßen vor diesen Roman gesetzt, habe sie mir reingeprügelt, all die Philipps und Edwins und Carlas und Behrends, ihre düsteren Geschichten, die man sich nicht einverleiben will.

Die verzweifelte Atmosphäre der Ge ...more

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May 04, 2015 Gavin Armour rated it it was amazing · review of another edition

Liest man nach Jahrzehnten die frühe bundesrepublikanische Nachkriegsliteratur erneut – u.a. Böll, Grass. Andersch oder Koeppen – fällt im Falle von Wolfgang Koeppens TAUBEN IM GRAS (erschienen 1951) vor allem der stilistische Unterschied zu seinen damaligen Kollegen auf. Geschult an den Meistern der Moderne – James Joyce allen voran, aber auch John Dos Passos oder William Faulkner – ist Koeppen weitaus mehr als bspw. Heinrich Böll an einer literarischen Neuerung, an einem Stilbruch gelegen, der Liest man nach Jahrzehnten die frühe bundesrepublikanische Nachkriegsliteratur erneut – u.a. Böll, Grass. Andersch oder Koeppen – fällt im Falle von Wolfgang Koeppens TAUBEN IM GRAS (erschienen 1951) vor allem der stilistische Unterschied zu seinen damaligen Kollegen auf. Geschult an den Meistern der Moderne – James Joyce allen voran, aber auch John Dos Passos oder William Faulkner – ist Koeppen weitaus mehr als bspw. Heinrich Böll an einer literarischen Neuerung, an einem Stilbruch gelegen, der nicht nur inhaltlich, sondern eben auch formal die Differenz und den Bruch zur bisherigen deutschen Literatur markiert; obwohl auch das Vorbild von Alfred Döblins BERLIN ALEXANDERPLATZ, seinerseits ein Epigone Dos Passos´, deutlich spürbar ist.

Koeppen wagt sich an einen von Metaphern gesättigten, oft assoziativen Stil, voller Allegorien und Verweise, vor allem auf die griechische Mythologie, was seine Nähe zu Joyce und dessen ULYSSES belegt. An einem einzigen Tag lässt der Autor eine Reihe von Protagonisten durch das nach wie vor kriegsverwüstete München wandern, ein jeder scheinbar geworfen, den Zufällen des Schicksals ausgeliefert – wie „Tauben im Gras“, deren Anordnung ebenfalls rein zufällig wirkt. Ein weiterer Verweis, hier auf Gertrude Stein und ihr Gedicht FROM FOUR SAINTS IN THREE ACTS, und somit erneut eine Schnittstelle zur literarischen Moderne, die in Deutschland nach den Jahren des Naziterrors erst spät entdeckt wurde.

Im Kern sind es sechs Personen, die Koeppen diesen Tag in München verbringen lässt, der möglicherweise der 20. Februar 1951 ist, da an einer Stelle eine Abendzeitung den Tod André Gides verkündet, der am 19. Februar des Jahres verstarb. Neben dem verhinderten Schriftsteller Philipp sind dies seine Frau Emilie, eine reiche Erbin, dem Suff verfallen, deren Reichtum aber nichts einbringt, da er in Immobilien besteht, die sich niemand leisten kann und will, die mehrfach an diesem Tag versucht, Erbstücke – Schmuck, einen Gebetsteppich, eine Tasse – in Pfandleihen zu kapitalisieren; Odysseus, ein schwarzer Amerikaner, der mit dem Kofferträger Josef durch die Stadt zieht und in einer späten Verwicklung zu dessen Mörder wird; der – ebenfalls schwarze – Soldat Washington, der zu verhindern sucht, daß seine Geliebte Carla das gemeinsame Kind abtreiben lässt; schließlich Frau Behude, Carlas Mutter, in der das Weiterwirken von Rassenlehre und Ressentiment überdeutlich zu Tage treten. Flankiert wird dieser Reigen von einer Anzahl von Figuren – einem Psychiater, bei dem einige der Protagonisten in Behandlung sind, dem Schauspieler Alexander und seiner Frau, genannt Messalina, die von Philipp ein Drehbuch für einen „anspruchsvollen“ Film erwarten, Christopher und Richard, deutschstämmige Amerikaner, die in München Verwandte bzw. Geschäftspartner suchen, der Dichter Edwin, der einen Vortrag über die europäische Geistesgeschichte halten soll, Kay, eine junge amerikanische Lehrerin, die mit einer Reisegruppe einen Studienausflug nach Deutschland macht, Hans und Ezra, zwei Jungen, die mit einem imaginierten Tauschgeschäft einen Volksaufstand auslösen und fast dafür verantwortlich sind, daß sich der Zorn der Masse gegen die „Neger“ richtet, die in den Straßen der Stadt als G.I.´s und MP´s patrouillieren.

Einen Roman wie TAUBEN IM GRAS Dekaden nach seiner Veröffentlichung zu lesen, erfordert natürlich Distanz und regt zu Analysen an, die zugleich den Zeitgeist jener Jahre rezipieren müssen, sich aber dennoch erlauben dürfen, Tiefenschichten freizulegen, die der Autor möglicherweise nie beabsichtigt hatte, die aber dennoch – eben auch und gerade durch die zeitliche Distanz – offensichtlich werden. Das fängt bei der angeblichen Zufälligkeit an, die der Titel postuliert, die der Text aber durchweg unterläuft und konterkariert. Koeppen fängt eine – anders als Böll bspw. – eher enge gesellschaftliche Schicht ein, indem er auf deutscher Seite fast ausschließlich Vertreter der Bourgeoisie, vor allem der intellektuellen Bourgeoisie, auftreten lässt. Schriftsteller, Schauspieler, Mäzene, Damen aus den Salons der Stadt, die auf der Suche nach Zuträgern für abendliche Orgien sind, wodurch auch Gelegenheitsprostiituierte und zumindest eine Dirne aus der Münchner Halbwelt ins Spiel kommen. Die Demokratie macht es möglich und auch ein gewisser resignativer Zweifel an dieser Gesellschafts- und Staatsform schreibt sich dem Text ein. Daß diese Menschen sich treffen und über den Weg laufen, ist also alles andere als Zufall in einer Stadt, die gerade dabei ist, sich wieder zu etablieren, zugleich aber noch deutlich die Spuren des Krieges trägt. Es ist Koeppens Stil, der sich gelegentlich einen schon beißenden Sarkasmus und durchaus böse Untertöne nicht verkneifen mag, und natürlich seiner sprachlichen Meisterschaft zu verdanken, daß und wie es ihm gelingt, die Kontinuitäten und Zusammenhänge herauszustellen, die eben weit über die „Stunde Null“ und das Ende der Nazi-Herrschaft hinausreichten und die neue, junge Republik weitaus mehr prägten, als man es bis weit in die 1980er Jahre wahrhaben wollte.

Es ist aber auch eine gewisse Larmoyanz festzustellen, die sich dem Text immer wieder einschreibt und bei der sich der Leser nie ganz sicher sein kann, ob sie nur der jeweiligen Figur entspricht – gerade bei Philipp und Emilie tritt diese besonders hervor – oder eben doch auch ein tiefsitzendes, eben auch der Resignation geschuldetes Gefühl des Autors spiegelt. Am Grunde aller Klischees stehen Wahrheiten, und bedenkt man das Erscheinungsdatum, kann man erkennen, daß Koeppen Klischees definiert und ausarbeitet, die in den folgenden Dekaden vielfach aufgegriffen und verdichtet wurden, die aber zu seiner Zeit wahrscheinlich eher genauer Beobachtung und der Widergabe gewisser Haltungen entsprach. Der Zynismus, das „uns geht’s ja noch Gold“-Gefühl der Davongekommenen, die Versuche, das Gewesene entweder zu verdrängen oder aber in ein passendes, die eigene Mitschuld eher marginalisierendes Narrativ einzupassen, die Weinerlichkeit, verloren zu haben, was ewig schien – es sind dies jene Stereotype, die in der bundesdeutschen Literatur, aber auch im Film und in vielen klugen Essays der kommenden Jahre und Jahrzehnte ausformuliert werden sollten.

Wie bei Böll, aber auch bei Günter Grass, ist auch bei Koeppen eine gewisse Nabelschau festzustellen, die zunächst einmal um das eigene, das deutsche Elend einer besiegten Nation, eines besiegten und erniedrigten Volkes kreist. Ursachen und Wirkungen dessen, was zu jenen verbrecherischen Jahren geführt hatte, die schließlich in einen Weltenbrand mündeten, kann man hier noch nicht wirklich erkennen, aber zumindest schreibt Koeppen, indem er mit Odysseus und Washington zwei Schwarze in den Text einführt, seinem Text jenen unterschwellig weiterwirkenden Rassismus ein und verdeutlicht gerade anhand der Vorkommnisse, die Odysseus zu einem Mörder machen und Washington beinah zum Opfer eines enthemmten Lynchmobs, wie Vorurteil und Hass ihr Gift versprühen oder langsam entfalten, je nach dem Erhitzungsgrad und der Hysterie, die gerade herrschen. Zugleich verdeutlicht er aber auch, daß das gegenseitige Ressentiment nicht nur in einem faschistischen Land sich entfalten kann, sondern in den USA immer schon grundlegender Tenor gewesen ist, obwohl der Amerikaner Richard die „Werte seines Landes“ verteidigen will, indem er den bedrohten Schwarzen verteidigt und beschützt.

Beide Figuren sind schwierig, sowohl Odysseus, als auch Washington. Und so greift hier ein weiterer Analyseansatz, denn Koeppen erliegt da möglicherweise Sichtweisen, die er anzuprangern meint. Beide Figuren sind wichtig für den dramaturgischen Aufbau des Buches, was einmal mehr die Theorie der Zufälligkeit unterläuft, da zumindest der Autor dies alles eben nicht zufällig anordnet. Daß sich parallel zu des Dichters Edwins Vortrag zur europäischen Geistesgeschichte, den die meisten Hörer schlicht verschlafen, da sie ihn zum einen intellektuell und sprachlich nicht verstehen, zum andern aber auch nicht folgen können, da die Lautsprecheranlage im Saal defekt ist – eine Wendung deren allegorischer Gehalt gar nicht überschätzt werden kann – in der früheren „Hauptstadt der Bewegung“ ein Mob bereit ist, aufgrund von Fama, reinen Gerüchten, deren Inhalt aber allzu gut mit dem Infekt des rassischen Denkens, als auch – bei Frau Behrend – mit den Komplikationen persönlicher Verwicklungen korrelieren, ist es doch ihre Tochter Carla, die ein „Negerkind“ erwartet, ist der dramatischen Rundung und dem allegorischen Gehalt des Werkes geschuldet. Doch gerade in der Figur des Odysseus – der Leser erfährt nie, wer dieser Mann eigentlich ist, der da mit einem Lautsprecherkoffer und offensichtlich viel Bargeld durch München zieht, der einen Weißen in Vertretung seiner Rasse das tun lässt, was Schwarze Jahrhunderte für Weiße getan haben, nämlich ihr Gepäck schleppen – kommt Koeppens eigene Befremdung zum Ausdruck. Es mag sein, daß der Autor es genau so gewollt hat, um seinen Lesern einen Spiegel vorzuhalten, doch diese Figur bedient in ihrem Auftritt – er spricht selten, er gibt seltsame Laute von sich, er „schändet“ deutsches Kulturgut, indem er sich mit einem Stift auf einem Kirchturm verewigt – exakt jenes Bild des Fremden, des Undurchsichtigen und auch zu Fürchtenden, das viele gerade von Schwarzen bis heute gern teilen. Da schwingt etwas von der Angst mit, daß sich diese Fremden eines Tage an uns allen rächen könnten für erlittenes Unrecht. Und auch ein leiser Hauch von „Durchmischung“ und „kultureller Entfremdung“ weht den Leser an. Es dürfte einem weißen Autoren, zudem einem Deutschen, 1951 fern gelegen haben und vielleicht auch unmöglich gewesen sein, sich wirklich in einen schwarzen Amerikaner und dessen spezifische Motivation in Hinsicht auf Rassentrennung und Ressentiment hineinzudenken oder gar in ihn einzufühlen. So bleibt diese seltsame Figur, die ihrem antiken Namensvetter gleich scheinbar ziellos durch das Meer dieser Stadt streift, meist gute Laune ausstrahlt und dann vergleichsweise unmotiviert zum Mörder wird, sich von einer Dirne becircen lässt (sic!) und schließlich von genau dieser, als die Situation sich zuspitzt, gerettet wird, erratisch und dem Leser fremd, ja, ihr ist etwas Unheimliches, Dräuendes eingeschrieben.

Man könnte literaturwissenschaftlich Seite für Seite des Buches so untersuchen. Aber trotz aller kritischen Rezeption bleibt dieser Text sicherlich einer der wesentlichen zur unmittelbaren Nachkriegszeit in der deutschen Nachkriegsliteratur. Wolfgang Koeppen war ein Solitär in seiner Generation. Er verweigerte sich der Sachlichkeit, die bspw. Bölls Schreiben definierte ebenso, wie der verspielteren Variante, die für Grass´ Schreiben so wesentlich war, er suchte den Anschluß an die Moderne, die sich ihm – im Text so auch genannten und angeführten – in den oben bereits erwähnten Vertretern offenbarte und schuf gerade auf diesen etwas mehr als 200 Seiten ein tiefenscharfes Portrait einer sich neu formierenden Gesellschaft, die das Gift der früheren Jahre keineswegs überwunden hatte, dies vielleicht auch gar nicht wollte, und zugleich dabei war, sich im neu entstehenden ideologischen Konflikt zwischen Ost und West zu positionieren. Wie Döblin flechtet auch Koeppen immer wieder Versatzstücke tagesaktueller Meldungen, die genau diese Konflikte (vor allem der anstehende Korea-Krieg) thematisieren und die Angst vor dem nächsten, dann vielleicht finalen, Krieg evozieren, in den Text und verdeutlicht im Auftritt seiner amerikanischen Protagonisten – also auch der jungen Lehrerin Kay, des ehemaligen Fliegers Richard, des jungen Ezra, der Allmachtsphantasien von totaler Vernichtung hegt, oder eben auch des Dichters Edwin – die beginnende Freundschaft zu den Deutschen, den Nutzen, den man sich davon versprach, dieses Land aufzupäppeln und nicht zuletzt den beginnenden EInfluß, den die amerikanische Alltags- und Popkultur ab nun auf eben diese bundesdeutsche Gesellschaft nehmen sollte.

Das ist in seiner durchaus die Bildung des Autors ausstellenden stilistischen Eigenart, die das Lesen nicht immer einfach macht, schon hohe literarische Kunst. Aber man versteht bei der Lektüre auch, weshalb Koeppen, anders als Böll, nie den Stellenwert erreichen konnte, den sein sprachliches Vermögen ihm vielleicht hätte einbringen müssen. Das ist verkopft, hintergründig, intellektuell und richtet sich inhaltlich wie formal eher an eine Leserschaft, die selbst einem gewissen, auch durch die Nazis nicht zu unterdrückenden, Bildungsniveau entspricht und verweigert sich dem Konsum durch den Gelegenheitsleser ebenso, wie es sich der schnellen Interpretation, dem Sentiment, der einfachen Betrachtung verweigert. 1951 wollte sicher kaum jemand auf diese Art und Weise mit der eigenen Vergangenheit, weniger noch mit der Gegenwart, konfrontiert werden. Zu hoch Koeppens Anspruch, zu doppeldeutig seine Metaphern, zu schmerzhaft die dem zugrunde liegende Allegorie. Literaturhistorisch allerdings gibt es mit Wolfgang Koeppen noch einmal eine ganz andere deutsche Nachkriegsliteratur zu entdecken, die fast etwas in Vergessenheit geraten ist. Hier schrieb ein Solitär, ein einsamer Mahner, einer, der sich der klaren Sprache ebenso verweigerte (und damit seiner Zeit weitaus mehr gerecht wurde, als so mancher, der meinte, gerade diese klare Sprache täte Not), wie er sich der klaren Interpretation verweigerte. Koeppen bleibt vieldeutig, ambitioniert, ambivalent und eben darin sehr, sehr vielschichtig. Seine Literatur ist gefährlich in dem Sinne, daß sie den Leser in Bereiche des Unbewussten führt, wo man immer wieder auf eigene Unzulänglichkeit stößt, Bereiche, in denen das Verdrängte virulent ist, wirkt und Wirkmacht entfaltet. So gesehen erfüllt Koeppens Literatur also höchste literarische Ansprüche.
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Sep 28, 2020 Iman_majd rated it it was ok

من یه خواننده هستم، و میخوام از خوندن لذت ببرم، اینکه کتابی بخونم که دوست نداشته باشم حق دارم بگم از خوندنش لذت نبردم. به هر شکل این کتابی نبود که رضایت من رو جلب کنه.

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Dec 13, 2020 James Murphy rated it it was amazing · review of another edition

Pigeons on the Grass is one of those novels where a small collective represents the universal. Its translator Michael Hofmann calls it a panopticon, a vehicle telling the stories of its characters in every circumstance life can offer or throw at us, collectively a representation of humanity, individually every one an everyman. My dictionary defines the word as a circular prison with cells arranged around a central well where prisoners can be observed at all times. Hofmann may have been making a Pigeons on the Grass is one of those novels where a small collective represents the universal. Its translator Michael Hofmann calls it a panopticon, a vehicle telling the stories of its characters in every circumstance life can offer or throw at us, collectively a representation of humanity, individually every one an everyman. My dictionary defines the word as a circular prison with cells arranged around a central well where prisoners can be observed at all times. Hofmann may have been making a statement about the moral, financial, or spiritual circumstances of the characters' lives. We've read this kind of novel before, most memorably for me The Hive by Camilo Jose Cela which is a portrait of 1943 Spain epitomized by the interactions and social complexion of 300 characters on a single street in Madrid.

Pigeons on the Grass has fewer characters--I listed 32 as I read--and takes place in Munich, Germany in 1948. The interior lives of these characters--it's a novel dense with monologue but no dialogue--form the narrative of a single day in Munich which in turn reflects much of European history, German folklore as well as classical mythology, and all of western philosophy Nazi-ism and the recent war hang over everything. But in this novel which seems to take place in one still-damaged square of the city of Nazi origins, the victorious American military has a heavy presence. Ten of the characters are American soldiers or a trio of American teachers on a tour. The rest are German men and women still living in the harsh hangover of the war and trying to maneuver the day-to-day realities of occupation in their favor. A railroad porter wants the money for a drink, a film actor wants some peace and quiet, a woman seeks an abortion while another carries her jewelry to a pawnbroker. Through it all strides an aloof visiting poet who wants to give a successful address and later to make a homosexual connection. Susanne imagines herself Circe and initiates a union with the Black soldier Odysseus Cotton. Another woman, by simply donning a peaked and feathered cap, begins to think of herself as Till Eulenspiegel of German folklore. The characters wander through a day in Munich and a narrative structured by Koeppen without a plot to show us the randomness of lives dealing with the myriad meaningless details of everyday existence. All the while they think they're free and all are unaware of Hofmann's panopticon. It's a novel a little like those of Henry Green, too. A lot happens and yet nothing of significance happens except to reveal the many sides of humanity. The significance of the day Koeppen chose to share with us is that it has no significance. He begins the novel's last paragraph: "The church tower sounds midnight. A day is over. A page of a calendar is torn off. Next please." ...more

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Sep 15, 2019 zahra rated it really liked it

عجب كتاب خوب و نويسنده معركه‌اى و چقدر مهجور مونده.

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Jan 18, 2012 Caro ♡ Hot Mess Sommelière added it · review of another edition

Shelves: german, school, one-shot-read, read-2012, character-hatred

Ich musste Tauben im Gras in der Schule lesen und ich muss zugeben, sonst hätte ich es nie gelesen.
Tauben im Gras von Wolfgang Koeppen ist ein Episodenroman - es gibt viele Handlungsstränge und Charaktere, die sich nicht alle überschneiden.
Die Hauptcharaktere Philipp, der gescheiterte Schriftsteller der nie wirklich ein Buch geschrieben hat, seine Frau Emilia, eine verarmte Kommerzienratstochter die ihre Frustration im Alkohol ertränkt, und der amerikanische Ex-Soldat Washington, der ein Kind mi ...more

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Apr 07, 2020 Mahla rated it really liked it

حقیقتا در این کتاب کوپن شاگرد صالح و وفادارِ فاکنر و جویس و پروست بود.
داستان از یک صبح چرک و شلخته در آلمانِ بعد از ج.ج.د شروع می‌شود، آرام آرام و پازل‌وار شخصیت‌ها معرفی می‌شوند و رفته رفته با نزدیک شدن به شب و انتهای داستان، قفل ارتباط افراد و اتفاقات گشوده می‌شود.
مطالعه کتاب تمرکز، تخیل، تصویر‌سازی و صبرِ یک کتابخوان حرفه‌ای را طلب می‌کند. فردی آگاه به دلایل پا گرفتنِ جنگ جهانی دوم و انگیزه‌های هیتلر و باقی جنگ افروزان؛ فردی آگاه به سیه‌روزی مردمانِ داغ دیده از شعله‌‌ی افروخته در میدان جنگ ای حقیقتا در این کتاب کوپن شاگرد صالح و وفادارِ فاکنر و جویس و پروست بود.
داستان از یک صبح چرک و شلخته در آلمانِ بعد از ج.ج.د شروع می‌شود، آرام آرام و پازل‌وار شخصیت‌ها معرفی می‌شوند و رفته رفته با نزدیک شدن به شب و انتهای داستان، قفل ارتباط افراد و اتفاقات گشوده می‌شود.
مطالعه کتاب تمرکز، تخیل، تصویر‌سازی و صبرِ یک کتابخوان حرفه‌ای را طلب می‌کند. فردی آگاه به دلایل پا گرفتنِ جنگ جهانی دوم و انگیزه‌های هیتلر و باقی جنگ افروزان؛ فردی آگاه به سیه‌روزی مردمانِ داغ دیده از شعله‌‌ی افروخته در میدان جنگ این بلندپروازانِ نادان.
کوپن همین انگیزه و تیره‌روزی‌ را به وضوح در افق داستانش ترسیم کرده. روزگارِ کبوتران روی چمنی که حیات و ممات خُرد و حقیرشان به دست تقدیر و تصادف و حادثه افتاده. مردمانی که اسارت هیولای جنگ را از سر گذرانده و حالا در چنگ دشمنانِ متفق پیروز، گرسنگی و خفت می‌کشند و تکه تکه شدن سرزمینشان را به نظاره نشسته‌اند.
کتاب به‌لحاظ ادبی با تراش و صناعت قابل قبولی منقش شده که برای علاقمندان به ادبیات فاخر و شاعرانه، دلربا و لذت‌بخش است.
خواندنش را به تمام دوستدارانِ تجربه معرفی و توصیه می‌کنم؛ کسانی که مایل‌اند از خلال داستانی دقیق و پیچیده یک روز از جنگ و بلاهتِ نژادپرستی را مزه مزه کنند. ...more

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Dec 22, 2010 Cooper Renner rated it it was amazing · review of another edition

Whether this magnificent novel is a masterpiece I leave to you to decide, but it is clearly one of the premier works of the post-World War II period and deserves to be much more widely read. Written in a semi-stream of consciousness style and including a large cast of characters in its 200 pages, it paints an amazing and often funny picture of Germany circa 1950 even as it was happening. Americans and Germans, adults and children, move in and out of each other's orbits over the course of one rem ...more

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Mar 05, 2017 Koen rated it did not like it · review of another edition

Zuviele Sätze die eine halbe Seite oder länger dauern. Die viele esoterische Namen und Begtriffe: sicheres Zeichen des "intellectual namesdropping". Schönschreiberei - nix tiefe Gedanken. ...more

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Dec 25, 2020 A2 rated it it was amazing · review of another edition

Translator Michael Hoffman puts it best in the introduction: "A great mystery to me, and maybe what draws me to Koeppen more than anything else, is how he can write some sentences that are verbless stubs, and others that go on for dozens or scores of lines, and it all sounds like him, and it all is him" (xiv).

The verbless stubs remind me of one of my favorite books, Speedboat.

The comma-spliced sentences remind me of Zone.

Pigeons on the Grass, a potent period piece that could only have been writt ...more

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May 05, 2020 Shahrzad rated it really liked it

قصه‌های تودرتوی چند نفر در یک روز، سرنوشت به هم تنیده آدمیزاد

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Sep 13, 2019 Julia rated it liked it · review of another edition

Shelves: read-in-2019

Das Werk gleicht einem "kaleidoskopartigen Wechsel des Ortes und der Zeit"(S.28), eine Beobachtung, die Koeppen einem seiner Charakter, dem gescheiterten Schriftsteller Philipp zu Beginn in den Mund legt. Tauben im Gras schildert den Münchner Nachkriegsalltag anhand einer Fülle unterschiedlicher Charaktere, die bei mir allesamt keine großen Sympathien wecken konnten.
Der sprunghafte, manchmal fließende Wechsel der Perspektiven, eben genau der kaleidoskopartige Aufbau, wird dem Werk zum Verhängni ...more

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Apr 26, 2017 Ewi is currently reading it · review of another edition

Πώς στο καλό το διάλεξα αυτό το βιβλίο, ούτε που το θυμάμαι πώς έγινε, ίσως κι από τον ενθουσιασμό μου, πρώτη μέρα πάλι Ελλάδα, πασχαλινές διακοπές, παρέα πολύ όμορφη, και κέντρο Αθήνα βιβλιοπωλείο-καφέ books plus. Γύρισα πίσω ύστερα από 15 μέρες και σκέφτηκα, όταν άρχισα να αδειάζω από τη βαλίτσα τους εισαγόμενους θησαυρούς, μήπως κάποιος μου το έβαλε στην βαλίτσα;; Και γιατί δεν περίμενα να το αγοράσω εδώ, και στη γλώσσα που γράφτηκε αφού ο συγγραφέας είναι Γερμανός; Τέλος πάντων, άντε ας ξεκι Πώς στο καλό το διάλεξα αυτό το βιβλίο, ούτε που το θυμάμαι πώς έγινε, ίσως κι από τον ενθουσιασμό μου, πρώτη μέρα πάλι Ελλάδα, πασχαλινές διακοπές, παρέα πολύ όμορφη, και κέντρο Αθήνα βιβλιοπωλείο-καφέ books plus. Γύρισα πίσω ύστερα από 15 μέρες και σκέφτηκα, όταν άρχισα να αδειάζω από τη βαλίτσα τους εισαγόμενους θησαυρούς, μήπως κάποιος μου το έβαλε στην βαλίτσα;; Και γιατί δεν περίμενα να το αγοράσω εδώ, και στη γλώσσα που γράφτηκε αφού ο συγγραφέας είναι Γερμανός; Τέλος πάντων, άντε ας ξεκινήσω από αυτό (κι όχι από το άλλο που σκόπευα) , γιατί με είχε αγχώσει το όλο θέμα. Κρίμα που δεν είμαι διάσημη κι έτσι δεν θα ταρακουνηθεί ούτε ένα πετραδάκι του σύμπαντος, όταν εγώ τώρα θα βροντοφωνάξω, ότι για πρώτη παρθενική κι εντελώς μα εντελώς πρωτότατη (!) φορά στη ζωή μου από τότε που διαβάζω εθελονικά βιβλία (κι όχι καταναγκαστικά λόγω σχολείου), ένα βιβλίο που περιέχει κατά 99,5% αφήγηση-περιγραφή και 0 χωρισμένα κεφάλαια με έδεσε στο άρμα του τυφλά κι αθεράπευτα και καρτερώ να φτάσει το βράδυ (όπου διαβάζω με ησυχία!!) για να ξετρυπώσω τον θησαυρό μου και να ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΝΑ ΔΙΑΒΑΖΩ. Πώς μου συνέβη αυτό εμένα, εμένα, που με τυραννούν οι αιώνιες περιγραφές, που απορρίπτω με τη μία βιβλία γεμάτα με τέτοιες και χωρίς ουσιαστική δράση, που όταν πήγαινα Γαλλικά κι είχαμε στο Sorbonne III τη Madame Bovary μέσα στην εξεταστική ύλη, ξεχώρισα τις σελίδες, όπου περιγράφονταν ο γάμος της μαντάμ, και τις προσπέρασα ψυχρά, υπολογιστικά και χωρίς μηδεμία τύψη, συνεχίζοντας και διαβάζοντας το υπόλοιπο βιβλίο, σα να μην είχα παραλείψει τίποτα;
Τα «Περιστέρια στη χλόη» (ωραίος τίτλος! από πού άραγε;) περιγράφουν την, κυριολεκτικά, μεταφορικά κι ό,τι άλλο υπάρχει, ρημαγμένη, αποδεκατισμένη, εκμηδενισμένη, γονατισμένη, απολύτως ακυρωμένη, ταπεινωμένη και νεκρή, Γερμανία μετά τον Β' ΠΠ. Για λίγο τολμώ να σκεφτώ, μήπως μέσα σε όλα η σημερινή σχέση Ελλάδας-Γερμανίας είναι και λίγο «πάρε και συ Ελλάδα τώρα μια από τα ίδια για να δεις πώς ήταν τότε»; Φρίκη, μηδενισμός, απελπισία, έλλειψη παντός προσανατολισμού, ιδεών, αξιών -και χρημάτων. Μια σημερινή, ρημαγμένη Ελλάδα. Μια ηττημένη, βρώμικη, πάμφτωχη, άρρωστη και λιμασμένη χώρα, που πρόσμενε και πρόσμενε και πρόσμενε οικονομική βοήθεια από τους πρώην εχθρούς της (Αμερική) -και καρτερούσε...
Ωωωωω, Wolfgang Koeppen,...τι κρίμα που δεν ζεις σήμερα... Πόσα καταλαβαίνει κανείς διαβάζοντάς σε... Για την τόσο ψεύτικη ευημερία της σημερινής κεντρικής Ευρώπης... Πού θεμελιώθηκε αυτή η ευημερία, ποιες πλάτες την έχτισαν με το αίμα τους και ποιος καρπώθηκε εντέλει τα οφέλη της.....
Μήπως είναι καλύτερα να μην γνωρίζουμε τελικά; Μήπως τελικά είναι καλύτερα έτσι;
Και εντέλει θυμήθηκα πώς το αγόρασα το βιβλίο : Έψαχνα για γερμ
ανική λογοτεχνία μεταφρασμένη στα ελληνικά, να δω τι κυκλοφορεί στο ελληνικό εμπόριο από Γερμανούς λογοτέχνες (εκτός των καθιερωμένων) σήμερα, μέσα στη δίνη της κρίσης. Κι ευτυχώς που το αγόρασα στα ελληνικά τελικά, γιατί καλά είναι τα γερμανικά μου και τόσα βιβλία διαβάζω στα γερμανικά, αλλά εκεί χρειάζεσαι την μητρική σου γλώσσα για να το αντιμετωπίσεις!
Τη μετάφραση του κ. Βασίλη Τσαλή την βρίσκω καταπληκτική. ...more

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Nov 26, 2017 Nicolas rated it it was amazing · review of another edition

Impressionen aus der Nachkriegszeit - inspiriert von Joyce und Proust - ein unglaublich ergreifendes Werk über die moralische Verdorbenheit des deutschen Volkes, über den verborgenen, weiterhin bestehenden Nazismus, aber auch über Hoffnung und Entwicklung. Ist der Krieg schlussendlich nur durch eine Reihe von tragischen Zufällen ausgelöst worden? Sind die Deutschen nur Tauben im Gras, durch Zufall zur falschen Zeit am falschen Ort situiert?

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Mar 23, 2015 Kobe Bryant rated it liked it · review of another edition

He seemed really into describing these strong virile black men but who am I to judge

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Dec 28, 2020 Cariba rated it it was amazing · review of another edition

Ich kann gar nicht sagen wie ich dieses Buch finde Wolfgang Koeppen ein grosser Zauberer

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Nov 21, 2020 mimosa maoist added it · review of another edition

Shelves: fiction

It didn't really strike me but it was still worth reading. ...more

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Apr 02, 2017 Vasileios rated it it was ok · review of another edition

Shelves: read-in-greek

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Υπάρχουν περιστέρια στη χλόη· όπως φαίνεται δεν κάνουν κάτι άλλο από να τσιμπούν σπόρους που ξετρυπώνουν από το έδαφος. Είναι εκεί. Στη θέση τους βέβαια, θα μπορούσαν να είναι άλλα περιστέρια, όπως ακριβώς και τα ίδια θα μπορούσαν να βρίσκονται σε μια άλλη θέση. Από τη μια στιγμή στην άλλη θα σηκώσουν τα μαλθακά φτερά τους και θα πετάξουν για κάποιο άλλο σημείο.

Είμαστε στο Μόναχο, μόλις έχει τελειώσει ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος, και επιζήσαντες και προδ https://www.vintagestories.gr/periste...

Υπάρχουν περιστέρια στη χλόη· όπως φαίνεται δεν κάνουν κάτι άλλο από να τσιμπούν σπόρους που ξετρυπώνουν από το έδαφος. Είναι εκεί. Στη θέση τους βέβαια, θα μπορούσαν να είναι άλλα περιστέρια, όπως ακριβώς και τα ίδια θα μπορούσαν να βρίσκονται σε μια άλλη θέση. Από τη μια στιγμή στην άλλη θα σηκώσουν τα μαλθακά φτερά τους και θα πετάξουν για κάποιο άλλο σημείο.

Είμαστε στο Μόναχο, μόλις έχει τελειώσει ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος, και επιζήσαντες και προδότες πρέπει να συνυπάρξουν. Τα ίχνη του πολέμου είναι ακόμη εμφανή: σκουπίδια, χαλάσματα, χαμένες σφαίρες, αλλά και ίχνη από της ζωές των Ναζί…

Υπάρχουν όμως και άλλου είδους «περιστέρια» στις γερμανικές πόλεις, που καταφέρνουν και ζουν μόνο και μόνο με το δικό τους ένστικτο επιβίωσης. Είτε γιατί έχουν την ανάγκη απλά να περάσει ο χρόνος από πάνω τους, είτε γιατί ψάχνουν ―μπορεί και μαγικά― έναν δρόμο να ακολουθήσουν. Είναι χήρες πολέμου, παιδιά, πόρνες από ανάγκη, αχθοφόροι-μεταφορείς, στρατιώτες, ποιητές… Υπάρχει επίσης κι ένας κόσμος από κατακτητές, νικητές πολέμου ―χαμένοι στη ζωή―… Όλοι τους λειτουργούν σαν τα περιστέρια στη χλόη… ζουν τη μοναδική αυτή στιγμή, και από λεπτό σε λεπτό μπορεί να χρειαστεί να πετάξουν για κάπου αλλού.

Είναι βέβαιο ότι ο δικός τους κόσμος δεν ήταν πια ο κόσμος των γονιών τους.
Το βιβλίο του Wolfgang Koeppen, Περιστέρια στη χλόη (εκδόσεις Κριτική, 2016), περιλαμβάνει μια πλειάδα από χαρακτήρες που συνυπάρχουν στις αρχές της δεκαετίας του ’50. Ήταν η στιγμή κατά την οποία ο πόλεμος άρχιζε να απομακρύνεται και μαζί του τα τραύματά του άρχιζαν να λιγοστεύουν, το μέλλον άρχιζε να αποκτά όλο και μεγαλύτερη βαρύτητα.

Είναι χαρακτήρες πολύ διαφορετικοί μεταξύ τους που έρχονται κοντά, αλληλεπιδρούν, και απομακρύνονται πάλι, όπως το κύμα της θάλασσας που σκάει στην ακτή. Εμφανίζεται ένα ζευγάρι, η γυναίκα φαίνεται να έχασε τα πάντα κατά τη διάρκεια του πολέμου, ενώ ο άντρας της ένας συγγραφέας που με τον πόλεμο έχασε την ελπίδα του για ζωή. Παιδιά τριγυρνούν ανάμεσα στα χαλάσματα. Μια χήρα πολέμου αναγκάστηκε να γίνει πόρνη, μέχρι που γνώρισε έναν μαύρο Αμερικανό στρατιώτη, ένας ποιητής που φαίνεται να είναι ο πολιτιστικός φάρος της πόλης, αλλά και πολύ άλλοι.

Συνέχεια > https://www.vintagestories.gr/periste... ...more

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Apr 28, 2016 Anastassia Dyubkova rated it really liked it · review of another edition

Секрет этой книги в том, что, если выстоять и не бросить её страниц через двадцать после начала, дальше она начинает восприниматься значительно легче. Первые полчаса я пребывала в твёрдой уверенности, что книга мне не понравится и вряд ли я поставлю ей высокую оценку - а потом поймала ритм и начала получать удовольствие.
Поток сознания обычно тяжеловато читать, но эта книга проглатывается удивительно быстро, несмотря на разорванность и мозаичность повествования. Она одновременно вроде и рваная, и Секрет этой книги в том, что, если выстоять и не бросить её страниц через двадцать после начала, дальше она начинает восприниматься значительно легче. Первые полчаса я пребывала в твёрдой уверенности, что книга мне не понравится и вряд ли я поставлю ей высокую оценку - а потом поймала ритм и начала получать удовольствие.
Поток сознания обычно тяжеловато читать, но эта книга проглатывается удивительно быстро, несмотря на разорванность и мозаичность повествования. Она одновременно вроде и рваная, и цельная: все эпизоды тесно взаимосвязаны, и один перетекает в другой очень плавно, вплоть до того, что порой один отрывок заканчивается фразой, с которой начинается следующий. Это действительно как что-то вроде мозаики, или витража из множества разноцветных стёкол, или калейдоскопа - что-то большое, состоящее из маленьких кусочков. Текст изобилует очень длинными предложениями с кучей перечислений, действия, описания, чувства, всё вперемешку, но это и правда чем-то похоже на то, как мы мыслим (ведь мысль, как правило, тоже не течёт плавно, а постоянно перескакивает с одного на другое), и потому не напрягает. И что-то здесь чудится от Джойса (но при этом "Улисс" читался несоизмеримо тяжелее, и дело не в объёме), а ещё - лично для меня - от Бёлля, в процессе чтения периодически вспоминался его "Дом без хозяина". Вероятно, из-за атмосферы - и там, и там послевоенная Германия, разрушенные города, голод, потерянное поколение и множество несчастных людей. И справляться с этим каждый пытается по-своему.
Очень много негативных отзывов именно на "Голубей в траве", а я вспоминаю первую прочитанную мной книгу Кёппена - "Смерть в Риме" (снова университетская программа) - и понимаю, что она далась мне тяжелее, и от "Голубей" я получила больше удовольствия (не уверена, что тут правомерно говорить о приятных эмоциях, поэтому так). Безусловно, не самое лёгкое чтение, но оно того стоит.

Время дорого, оно - лишь промежуток, мимолётный, секунда, чтобы перевести дух, передышка на проклятом поле сражения. ...more

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Feb 19, 2013 SuerteEncantada rated it really liked it · review of another edition

Shelves: genre-historical, books-i-own

"Tauben im Gras" is a not an easy novel to read: The fragmented structure, the scarce punctuation and the shifting point-of-view as well as the many characters do not allow a light reading.

If you overcome this hurdle, you will be granted an unlikly experience of an ordinary story. Taking place shortly after World War II in a town in southern Germany, the novel follows several characters struggeling, exploring or simply living this one day. At the beginning there doesn't seem to be a connection b ...more

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Nov 23, 2014 A. Hotzler rated it really liked it · review of another edition

Do you like "Ulysses"? John Dos Passos? Well, meet their German counterpart: Wolfgang Koeppen. He is relatively unknown compared to Gunter Grass, Heinrich Boll, and Christa Wolff, but trust me: he's worth reading.

This novel is a look at postwar Germany and the psychological aftermath that prevented the Germans from even attempting to come to terms with their past (a problem, as we know, still pains them). If "The Wasteland" was a novel, this would be its style. Stream-of-consciousness meets the ...more

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Jul 24, 2011 Fruchtfleisch rated it it was amazing · review of another edition

Hier schreibe ich einfach mal den Buchtext ab:

"Wer vergessen hat, wie es 1945 um uns stand, der lese tauben im gras ... und er wird schmecken, wie das war: Hunger, Schwarzmarkt, Lebensgier, Stolz und Anbiederung vor Besatzungsmächten, Mut, Feigheit, allgemeine Haltlosigkeit ..." (Gertrude Stolte-Adelt, WDR)

Koeppen findet einen ganz eigenen Montage-Stil, um Gedanken und Taten der Menschen fließend zu präsentieren.

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Jun 08, 2017 Manos rated it it was amazing · review of another edition

Ενας καλά κρυμμένος 'Tζοϊσιανός" θησαυρός. Στη διάρκεια μιας μέρας του '51 στο κατεστραμμένο από τον πόλεμο Μόναχο, οι ζωές 30 ανθρώπων διασταυρώνονται και φυγοκεντρούνται, χωρίς σκοπό ή με εναλασσόμενο σκοπό, όπως τα περιστέρια στη χλόη. Δύσκολη, εσωτερική γραφή αλλά αποζημιώνει με το παραπάνω. ...more

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Dec 16, 2017 Pauline rated it did not like it · review of another edition

Klappentext:
"Für das allerwichtigste Buch von Koeppen halte ich den herrlichen Roman Tauben im Gras, veröffentlicht 1951 und nach wie vor viel zuwenig bekannt. Wer diesen Roman nicht gelesen hat, der solle nicht glauben, er kenne die deutsche Literatur 1945" Marcel Reich-Ranicki

Cover
Ich glaube ich bin nicht die einzige, die das Cover einfach nur schrecklich findet. Der Mann vorne drauf ist eventuell der Autor, wer weiß das schon, aber jedes Mal wenn ich das Bild gesehen habe ist meine Motivation ...more

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Jun 19, 2019 Jo. Liest rated it really liked it · review of another edition

Scheinbar unzusammenhängende Episoden sind es, die nach und nach im Handlungsverlauf zusammengesetzt werden und das Bild einer deutschen Großstadt der Nachkriegszeit zwischen Kriegsende und Wirtschaftswunder zeichnen. Der Autor verzichtet dabei auf dominierende, tief entwickelte Protagonisten. Weder Leitfigur noch Gegenspieler definieren die Erzählung. Wie mit einer Kamera fängt Koeppen kleine Sequenzen dieses Tages nach dem Krieg ein. Alle Figuren sind in ihren unterschiedlichen Verflechtungen ...more

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