What do you think?
Rate this book
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое. Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, "правду" и "ложь". На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приёмы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется "повествовательными искусствами" - кино, театром, литературой.
- GenresNonfiction
394 pages, Hardcover
First published September 17, 2017
6 people are currently reading
41 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
February 8, 2021
[3.5*]
Основная идея Талала состоит в том, что каждый кинофильм содержит некое сочетание мифических и жизненных элементов, которые одновременно дают нам возможность чувствовать связь с героями, обладающими чертами, свойственными большинству людей (жизненное), но не дают скучать, помещая героев в обстоятельства, от нашей собственной жизни отличные (мифическое). Далее этот тезис раскрывается с разных сторон и подтверждается различными примерами - в основном из кино, иногда из сериалов, а периодически даже из книг. В конце концов, интересная история строится схожим образом как в кино, так и в литературе.
Откровенно говоря, я мало что знаю про то, как работает кино, поэтому, вполне возможно, всё, о чём говорит Талал, это прописные истины, но меня это заставило во многом посмотреть со стороны на то, как я воспринимаю кино и что в нём ищу. Так что, определённо, книга была прочитана не зря. Задумалась над тем, чтобы пересмотреть некоторые фильмы, какие-то из которых я не поняла (например, Криминальное чтиво), а какие-то, напротив, полюбила и хотела бы пересмотреть с этой новой перспективой (Форрест Гамп).
Не слишком высокий рейтинг объясняется несколькими вещами. Во-первых, структура книги откровенно хромает - что шло за чем и почему я объяснить не могу, равно как и запомнить, по какому принципу были разделены главы и подглавы. Всё несколько смешалось в одну кучу. Во-вторых, можно было сказать всё то же самое, используя гораздо меньшее количество слов. В какой-то момент начало казаться, что автору уже нечего сказать, но редактор ждёт от него определённого количества знаков. Я бы подсократила примерно половину текста, зато уделила бы больше времени разборам конкретных фильмов/сериалов - эта секция мне показалась излишне короткой. Ну и, в-третьих, несмотря на то, что автор практически не давал спойлеров к фильмам, которые он разбирал, стараясь держаться общей канвы, но при этом объясняя, что к чему, в главе про сериалы он почему-то решил не стесняться с раскрытием ключевых поворотов сюжетов нескольких сериалов, что несколько обидно.
Как бы то ни было, для новичков в теме кино очень полезная книга, так что скорее рекомендую. Тем более, что написана она действительно хорошо, что в наше время встречается реже, чем хотелось бы.
Основная идея Талала состоит в том, что каждый кинофильм содержит некое сочетание мифических и жизненных элементов, которые одновременно дают нам возможность чувствовать связь с героями, обладающими чертами, свойственными большинству людей (жизненное), но не дают скучать, помещая героев в обстоятельства, от нашей собственной жизни отличные (мифическое). Далее этот тезис раскрывается с разных сторон и подтверждается различными примерами - в основном из кино, иногда из сериалов, а периодически даже из книг. В конце концов, интересная история строится схожим образом как в кино, так и в литературе.
Откровенно говоря, я мало что знаю про то, как работает кино, поэтому, вполне возможно, всё, о чём говорит Талал, это прописные истины, но меня это заставило во многом посмотреть со стороны на то, как я воспринимаю кино и что в нём ищу. Так что, определённо, книга была прочитана не зря. Задумалась над тем, чтобы пересмотреть некоторые фильмы, какие-то из которых я не поняла (например, Криминальное чтиво), а какие-то, напротив, полюбила и хотела бы пересмотреть с этой новой перспективой (Форрест Гамп).
Не слишком высокий рейтинг объясняется несколькими вещами. Во-первых, структура книги откровенно хромает - что шло за чем и почему я объяснить не могу, равно как и запомнить, по какому принципу были разделены главы и подглавы. Всё несколько смешалось в одну кучу. Во-вторых, можно было сказать всё то же самое, используя гораздо меньшее количество слов. В какой-то момент начало казаться, что автору уже нечего сказать, но редактор ждёт от него определённого количества знаков. Я бы подсократила примерно половину текста, зато уделила бы больше времени разборам конкретных фильмов/сериалов - эта секция мне показалась излишне короткой. Ну и, в-третьих, несмотря на то, что автор практически не давал спойлеров к фильмам, которые он разбирал, стараясь держаться общей канвы, но при этом объясняя, что к чему, в главе про сериалы он почему-то решил не стесняться с раскрытием ключевых поворотов сюжетов нескольких сериалов, что несколько обидно.
Как бы то ни было, для новичков в теме кино очень полезная книга, так что скорее рекомендую. Тем более, что написана она действительно хорошо, что в наше время встречается реже, чем хотелось бы.
October 13, 2018
Каких-то базовых вещей по сценарному мастерству в книге немного (они, если и упоминаются, то вскользь и со ссылкой на другие источники), поэтому ощущение вторичности материала при чтении не возникает. Содержание полностью соответствует названию: исследуется соотношение мифического и реалистичного, жизненного, в кино и сериалах разных жанров. Теория подкреплена примерами как из классики, так и из современного кинематографа. Материал и его подача серьезные, особенно не расслабишься: в текст нужно вчитываться, оставлять закладки.
January 22, 2022
Довольно обстоятельная книжка. Из плюсов: внушительный список упоминаемых и анализируемых фильмов, вполне состоятельная аргументация, структурирование материала. Из минусов: многовато пространных рассуждений и разговоров, которые смазывают целостное восприятие материала. Хотелось бы больше авторских фильмов, но тут или дело вкуса, или писать про них - обрекать себя на ещё большую критику и субъективность.
September 29, 2023
Неплохая оптика с которой Александр смотрит на кино. Определенно необходимо прочитать некоторым киновидеоблогерам.
Read
March 7, 2018В МШК я училась два года назад (и не доучилась, конечно, как много где еще, но мне очень нравилось). Александр Талал у нас не преподавал, но вообще драматургию кино мы, конечно, разбирали. Другое дело, что вскоре после МШК у меня, кажется, как недавно случайно выяснилось, случился очередной провал в памяти, и вспомнить я могу сейчас до постыдного мало.
В общем, идея автора в том, что любое кино - баланс мифического и жизненного. Мифическое - это сказочное, выдуманное, удивительное, преувеличенное. Оно обязательно "заземляется" жизненным: темой - моральным высказыванием и узнавамыми деталями. Не вполне очевидное для меня разделение, так у автора архетип, например, это "жизненное", а аллегория внутри фильма - мифическое.
Самый наглядный пример - супергеройское кино. Исключительный герой и невероятные обстоятельства - а тема близка миллионам - ответственность за свою силу, свои поступки и свой выбор, скажем (Человек-Паук, Железный человек). Автор считает, что сказочная условноть помогает привлечь внимание к сути проблемы, рассмотреть ее под увеличительным стеклом.
Впрочем, и миф и жизнь есть в каждом фильме, но их соотношение разнится в зависимости от жанра. Теория разбирается на примерах "Криминального чтива", "Форреста Гампа", "Дня сурка", "Армагеддона" и многих других. Огромный список упомянутых фильмов (без ссылок на страницы, что делает его бессмысленным) есть в начале книги. Написано живо, много примеров на фильмах-сериалах "сегодняшнего дня". Наверное, стоило сделать конспект.
В общем, идея автора в том, что любое кино - баланс мифического и жизненного. Мифическое - это сказочное, выдуманное, удивительное, преувеличенное. Оно обязательно "заземляется" жизненным: темой - моральным высказыванием и узнавамыми деталями. Не вполне очевидное для меня разделение, так у автора архетип, например, это "жизненное", а аллегория внутри фильма - мифическое.
Самый наглядный пример - супергеройское кино. Исключительный герой и невероятные обстоятельства - а тема близка миллионам - ответственность за свою силу, свои поступки и свой выбор, скажем (Человек-Паук, Железный человек). Автор считает, что сказочная условноть помогает привлечь внимание к сути проблемы, рассмотреть ее под увеличительным стеклом.
Впрочем, и миф и жизнь есть в каждом фильме, но их соотношение разнится в зависимости от жанра. Теория разбирается на примерах "Криминального чтива", "Форреста Гампа", "Дня сурка", "Армагеддона" и многих других. Огромный список упомянутых фильмов (без ссылок на страницы, что делает его бессмысленным) есть в начале книги. Написано живо, много примеров на фильмах-сериалах "сегодняшнего дня". Наверное, стоило сделать конспект.
Displaying 1 - 5 of 5 reviews