Los prisioneros de la torre

by Elsa Drucaroff

Hasta hace poco, la juventud argentina era, para la sociedad, gente borracha o drogada, despolitizada, que miraba el futuro con escepticismo. Los últimos jóvenes idea-listas (e ideales) que concebimos fueron los treinta mil desaparecidos. Los jóvenes que siguieron fueron condenados a llorar con culpa ajena muertos que no eran suyos,a vivir entre fantasmas y como fantasmas. Ellos y sus obras eran invisibles. Pero entre estos jóvenes sin legitimidad para sentirse jóvenes nacieron los escritores de una literatura nueva, de enorme potencia, que sin embargo la mayoría ignoró.Los prisioneros de la torre. Política, relatos y jóvenes en la postdictadura no es solo un libro sobre literatura. Elsa Drucaroff lee un país derrotado, un camino que llevó a diciembre de 2001 y que tal vez recién ahora empieza a remontarse. Lee la biografía de los nuevos y la de los militantes de los años setenta, lee su propia biografía y denuncia una sociedad descompuesta. Pero también éste es un libro de crítica. Monumental, riguroso, escrito con claridad y pasión, polemiza duramente con Beatriz Sarlo, enjuicia la función de la crítica académica en democracia, cuestiona gustos establecidos. ¿Registran los nuevos escritores un deseo filicida en sus padres setentistas? ¿Cargan con culpas de los que apoyaron mayoritariamente la dictadura? ¿Se terminó la oposición civilización-barbarie? Retomando la mejor tradición polémica de David Viñas con audacia e ideas, esta obra, el primer estudio erudito sobre la nueva narrativa argentina, está destinada a ser un clásico.

529 pages, Paperback

First published January 1, 2011

About the author

Elsa Drucaroff (Buenos Aires) es una escritora y crítica argentina, profesora en Letras (ISP JVG) y doctora en Ciencias Sociales (UBA).

Investiga y enseña Literatura argentina contemporánea y Teoría y crítica literarias en la Facultad de Filosofía y Letras (UBA) y ejerce ocasionalmente el periodismo cultural. Sus obras de ficción cruzan géneros populares como la novela de aventuras, el policial o el melodrama con la novela histórica. Su teoría sobre la semiosis y los discursos se nutre de la sociosemiótica materialista y neomarxista de Raymond Williams y de propuestas de Mijaíl Bajtín, cruzadas con líneas del feminismo de la diferencia y las lecturas que éste hace del psicoanálisis freudo-lacaniano. Desde este marco leyó políticamente, cruzando género y clase, la narrativa argentina que de los años noventa a 2010 escriben las generaciones de postdictadura, amplio corpus literario que contribuyó a difundir.

Está casada con el ensayista e investigador argentino Alejandro Horowicz.

Reviews

[Mar · Rating 5 out of 5]

Espectacular. Realmente me encantó este libro. Critica lo que tiene que criticar, reconoce lo que tiene que conocer. Me pareció muy justo y muy atinado en sus observaciones.

[apócrifa · Rating 4 out of 5]

Interesantísimo estudio sobre las nuevas generaciones de escritores y escritoras de la Argentina: aquellos que vivieron su infancia mientras en su país se asesinaba y torturaba a 30.000 desaparecidos. Se trata esta de una panorámica de lo que la autora llama Nueva Narrativa Argentina, que si bien por una parte tiene un profundo conocimiento de causa y se nota que parte de la lectura atenta de un extenso corpus, a veces peca de cierta mitificación y se hecha en falta un planteamiento quizás más sistemático.

[andie · Rating 3 out of 5]

para la tesis.

[Verba Non Res · Rating 4 out of 5]

Admirable por su rigor crítico y el propósito de estudiar a toda una generación de autores hasta ahora ignorada por la crítica académica. Es creo que el único trabajo de semejante alcance dedicado a la Nueva Narrativa Argentina. Hace una lectura esencialmente social y política, y no soy quién para decir hasta que punto exitosa (porque, por otra parte, nunca se me ocurrió pedir lecturas exitosas, sino interesantes, y esta lo es). El único problema, en mi caso, es que la lista de escritores y obras me resultó abrumadora, algo comprensible si se tienen en cuenta las dificultades para recortar un objeto de estudio todavía en formación y disputa, y el interés de la autora por diferenciarse de las "críticas patovicas" al estilo Sarlo (¡pero en esta te banco, Elsa!).