Так вот, про Анголу

Вечером накануне посещения павильона-победителя Венецианской биеннале мои друзья имели несчастье выслушать от меня вдохновенную, с переворачиванием стульев и прыжками через диваны, лекцию о московском романтическом концептуализме, которая завершилась экстатической одой Д.А.Пригову, в частности, моему любимому из его проектов - расклейке объявлений. Примерно такого содержания. Длинный и страстный монолог, посвященный обману ожиданий публики и жалобам, что лично мои зрительские ожидания давненько никто не обманывал, стал удачным финалом вечера.

А на следующий день мы пошли в павильон Анголы. Где этот самый обман ожиданий был выдан мне по запросу. Всегда бы так.

Штука в том, что экспозиция Анголы разместилась в палаццо Чини (это возле метро вапоретто Академия, если что). А в этом самом палаццо выставлена одна из лучших частных коллекций итальянского Ренессанса. И прятать ее на время биеннале никто не стал.
И вот вообразите себе. Входим мы в палаццо. Пришли к открытию, в 14:00, и у входа собралась довольно большая компания зрителей. Для начала нас отправили бегать по винтовой лестнице вверх, до непоймикакого (четвертого?) этажа. Оттуда погнали по все той же винтовой лестнице вниз, на второй - Акелла промахнулся. От такого обращения головы наши пошли кругом, а соображалки временно зависли, попискивая. В столь блаженном состоянии мы вошли наконец в зал и ошеломленно уставились на стены, с которых нам сумрачно улыбались мадонны, датированные пятнадцатым (навскидку) веком. А также их младенцы, родственники и друзья семьи.
В этот миг в моей бедной зрительской голове родилась умопомрачительная концепция. Как будто чорные африканские негры на плантациях, не разгибая спины, день и ночь мастерили копии картин итальянских мастеров Возрождения, чтобы отвезти их на Венецианскую биенналю, выстроив таким образом прочный мост между континентами, временами, историями, менталитетами и прочими, прости господи, дискурсами.
Эта концепция прожила в моей голове недолго. Секунды три-четыре. Но это были прекрасные мгновения. Судя по ошеломленным лицам остальных зрителей, в их головах творилось что-то похожее. Ну или просто звенело абсолютное непонимание всего, возвышающее банальный культпоход до познания дзена.

Потом мы, конечно, опомнились. И увидели разложеные на полу стопки постеров с изображениями улиц Луанды и предметов тамошней материальной культуры разной степени ветхости. Моим друзьям фотографии, отпечатанные на постерах, не понравились, а мне вполне понравились - несколько лет назал подобные снимки показались бы мне большой удачей (и казались, когда получалось). Но это совершенно неважно, конечно. Потому что подлинную идеальную экспозицию Анголы мы видели, когда вошли и застыли на пороге. Три-четыре секунды. Недолго, но лучше, чем ничего.

Как это выглядело, можно посмотреть, например, тут.
А тут видео.
Но это, повторю, совершенно неважно.