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<a href="http://www.goodreads.com/book/show/15584.Cosmos?utm_medium=api&amp;utm_source=blog_review" style="float: left; padding-right: 20px"><img alt="Cosmos" border="0" src="http://photo.goodreads.com/books/1166673741m/15584.jpg" /></a> <a href="http://www.goodreads.com/book/show/15584.Cosmos?utm_medium=api&utm_source=blog_review">Cosmos</a> by <a href="http://www.goodreads.com/author/show/9632.Witold_Gombrowicz">Witold Gombrowicz</a> 
 <a href="http://www.goodreads.com/review/show/9519154?utm_medium=api&utm_source=blog_review"><h3>My review</h3></a>
 rating: 5 of 5 stars El polaco Gombrowicz (1904-1969) gustaba llamar a Cosmos “una novela sobre la formación de la realidad”. Dentro de su bibliografía, que incluye las novelas Ferdydurke, Transatlántico y Pornografía, Cosmos muestra con especial claridad su obsesión por lo Imperfecto, lo Inacabado, añadiéndole un tercer elemento que echa luces sobre su particular forma de escribir: lo Improbable. Su carácter de novela policial hace que este tercer componente resalte; porque, como todos sabemos, no se puede resolver un misterio sin pruebas. Esto crea una indeterminación donde cualquier esclarecimiento del enigma es posible, pero no seguro. Cualquier fragmento de la realidad es un indicio que no se puede despreciar. Es así que cualquier nimiedad empieza a cobrar un sentido desmesurado, relacionado con la trama que empezó a crecer por un hecho inexplicable, pero aparentemente carente de importancia.
 Todo comienza cuando, en medio del bosque, en una rama, Witold y Fuks descubren un gorrión ahorcado, colgado de un alambre. Algo absurdo. Un pájaro ahorcado. Un gorrión ahorcado. Era algo que proclamaba a gritos su excentricidad (p. 13). Poco después los dos amigos llegan a un alojamiento donde vive una familia. La mujer que abre la puerta, Katasia, tiene una malformación en la boca, producto de un accidente. Esa boca se convierte en otro elemento que intriga a Witold, el narrador, que al conocer a Lena, una joven linda, hija de León y Bolita (dueños de casa) relaciona ambas bocas, sin entender por qué. Esa incógnita íntima de Witold comienza a unirse a un misterio más público, el del gorrión colgado, que poco a poco se convierte en motivo de conversación en la mesa del alojamiento. Se suceden, entonces, un torbellino de asociaciones que tratan de crear una lógica en un mundo de cosas que reclaman un lugar en la historia. De tal manera una raya en el techo, un palito colgado, un palo inclinado, un alfiler clavado, una foto, las grietas de la pared, las manos de Lena y su esposo Ludwik, las manías de León, las peroratas de Bolita, las acciones de Fuks, un sapo en una caja, un gato colgado, un viaje con desconocidos, cualquier detalle, cualquier objeto cobra una importancia inusitada, una resonancia in crescendo, cada vez más exasperante a medida que el relato avanza. Sin embargo la lógica nunca se concreta. Sospechamos algo. Sabemos de primera mano la historia de uno de los colgamientos. Disfrutamos de todas las cosas que empiezan a cargarse de sentido. Y, de pronto, la investigación del colgamiento del gorrión se desplaza. Importa más su relación con la Totalidad, la posibilidad abierta en la intimidad de cada personaje, su investigación privada, su lectura.
 Gombrowicz, refiriéndose a Cosmos, escribe en su diario: "¿Será que la realidad es, en esencia, obsesiva? Dado que nosotros construimos nuestros mundos por asociación de fenómenos, no me sorprendería que en el principio de los tiempos haya habido una asociación gratuita y repetida que fijara una dirección dentro del caos, instaurando un orden".
 
 Alan Castro.
 
 Cosmos, GOMBROWICZ, Witold, Ed. Seix Barral, 2004; primera edición: 1969.
 
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Alan's review
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status: Read in September, 2005

El polaco Gombrowicz (1904-1969) gustaba llamar a Cosmos “una novela sobre la formación de la realidad”. Dentro de su bibliografía, que incluye las novelas Ferdydurke, Transatlántico y Pornografía, Cosmos muestra con especial claridad su obsesión por lo Imperfecto, lo Inacabado, añadiéndole un tercer elemento que echa luces sobre su particular forma de escribir: lo Improbable. Su carácter de novela policial hace que este tercer componente resalte; porque, como todos sabemos, no se puede resolver un misterio sin pruebas. Esto crea una indeterminación donde cualquier esclarecimiento del enigma es posible, pero no seguro. Cualquier fragmento de la realidad es un indicio que no se puede despreciar. Es así que cualquier nimiedad empieza a cobrar un sentido desmesurado, relacionado con la trama que empezó a crecer por un hecho inexplicable, pero aparentemente carente de importancia.
Todo comienza cuando, en medio del bosque, en una rama, Witold y Fuks descubren un gorrión ah...more El polaco Gombrowicz (1904-1969) gustaba llamar a Cosmos “una novela sobre la formación de la realidad”. Dentro de su bibliografía, que incluye las novelas Ferdydurke, Transatlántico y Pornografía, Cosmos muestra con especial claridad su obsesión por lo Imperfecto, lo Inacabado, añadiéndole un tercer elemento que echa luces sobre su particular forma de escribir: lo Improbable. Su carácter de novela policial hace que este tercer componente resalte; porque, como todos sabemos, no se puede resolver un misterio sin pruebas. Esto crea una indeterminación donde cualquier esclarecimiento del enigma es posible, pero no seguro. Cualquier fragmento de la realidad es un indicio que no se puede despreciar. Es así que cualquier nimiedad empieza a cobrar un sentido desmesurado, relacionado con la trama que empezó a crecer por un hecho inexplicable, pero aparentemente carente de importancia.
Todo comienza cuando, en medio del bosque, en una rama, Witold y Fuks descubren un gorrión ahorcado, colgado de un alambre. Algo absurdo. Un pájaro ahorcado. Un gorrión ahorcado. Era algo que proclamaba a gritos su excentricidad (p. 13). Poco después los dos amigos llegan a un alojamiento donde vive una familia. La mujer que abre la puerta, Katasia, tiene una malformación en la boca, producto de un accidente. Esa boca se convierte en otro elemento que intriga a Witold, el narrador, que al conocer a Lena, una joven linda, hija de León y Bolita (dueños de casa) relaciona ambas bocas, sin entender por qué. Esa incógnita íntima de Witold comienza a unirse a un misterio más público, el del gorrión colgado, que poco a poco se convierte en motivo de conversación en la mesa del alojamiento. Se suceden, entonces, un torbellino de asociaciones que tratan de crear una lógica en un mundo de cosas que reclaman un lugar en la historia. De tal manera una raya en el techo, un palito colgado, un palo inclinado, un alfiler clavado, una foto, las grietas de la pared, las manos de Lena y su esposo Ludwik, las manías de León, las peroratas de Bolita, las acciones de Fuks, un sapo en una caja, un gato colgado, un viaje con desconocidos, cualquier detalle, cualquier objeto cobra una importancia inusitada, una resonancia in crescendo, cada vez más exasperante a medida que el relato avanza. Sin embargo la lógica nunca se concreta. Sospechamos algo. Sabemos de primera mano la historia de uno de los colgamientos. Disfrutamos de todas las cosas que empiezan a cargarse de sentido. Y, de pronto, la investigación del colgamiento del gorrión se desplaza. Importa más su relación con la Totalidad, la posibilidad abierta en la intimidad de cada personaje, su investigación privada, su lectura.
Gombrowicz, refiriéndose a Cosmos, escribe en su diario: "¿Será que la realidad es, en esencia, obsesiva? Dado que nosotros construimos nuestros mundos por asociación de fenómenos, no me sorprendería que en el principio de los tiempos haya habido una asociación gratuita y repetida que fijara una dirección dentro del caos, instaurando un orden".

Alan Castro.

Cosmos, GOMBROWICZ, Witold, Ed. Seix Barral, 2004; primera edición: 1969.
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